張小潔

摘要：音色是指聲音的感覺特性，音色的不同取決于不同的泛音。在音樂中，豐富而優(yōu)美的音色是每一位演奏家所追求的。音色是由發(fā)聲體的物質(zhì)因素以及泛音決定的，任何聲音都有其特有的音色。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴 演奏 音色 表現(xiàn) 方法

一個(gè)聲音是由一個(gè)基音外加許多不同的頻率的泛音組合而成，而這些泛音決定著音色。所以不同的樂器會(huì)產(chǎn)生出不同的音色，不同的制作材質(zhì)也會(huì)有不同的音色，就是同一件樂器也會(huì)因?yàn)檠葑喾椒ê脱葑嗾叩牟煌霾煌囊羯?duì)于音色，無法歸納一個(gè)概念來判定它的好與壞，它如同顏色一樣，不能說哪個(gè)顏色好或是不好，一幅畫需要各種不同的顏色來組成，你可以用喜歡的顏色組合成一幅美麗的畫面，也可以用你不喜歡的顏色組合成一幅生動(dòng)的圖畫。而音樂也是，不同風(fēng)格的音樂作品對(duì)音色的要求是不同的。

揚(yáng)琴的演奏是由琴竹擊打琴弦而發(fā)音，揚(yáng)琴的發(fā)音具有顆粒性，穿透力強(qiáng)，清脆明亮的特點(diǎn)。琴竹撞擊琴弦使其震動(dòng)而發(fā)出聲音，“撞擊”就是揚(yáng)琴演奏中所說的擊弦。能夠科學(xué)、合理地彈奏是揚(yáng)琴演奏的基礎(chǔ)，是保證音色純凈、飽滿的前提。

揚(yáng)琴在傳入中國并流傳的數(shù)百年時(shí)間里，發(fā)展出了眾多的揚(yáng)琴流派。不同的流派在演奏方法上各有不同。各種不同的演奏法在長時(shí)間的發(fā)展和演變中尤其是揚(yáng)琴在音樂學(xué)院（校）開設(shè)專業(yè)課程后，揚(yáng)琴的演奏逐漸擺脫了傳統(tǒng)揚(yáng)琴流派演奏風(fēng)格的束縛，演奏技術(shù)互相融合，取長補(bǔ)短，加之科學(xué)的指導(dǎo)，使得揚(yáng)琴在演奏上建立起一個(gè)基本一致的理論和理念。

要演奏出純凈、飽滿的音色，除了樂器的自然條件外，演奏者應(yīng)注意這幾點(diǎn)：

一、持竹點(diǎn)

說到持竹點(diǎn)就必須提到持竹法。現(xiàn)在普遍使用的是“三指持竹法”，就是由食指、大指、中指持琴竹。三指持竹的方法是：在琴竹全長的1/3處，也就是常規(guī)琴竹的第一個(gè)小缺口處。食指自然彎曲，將持竹點(diǎn)放置在食指的第一關(guān)節(jié)處，大指自然彎曲，指肚略前處握住琴竹，中指、無名指、小指自然彎曲呈半握拳狀，中指第二關(guān)節(jié)的指肚側(cè)面貼琴竹，這樣的持竹方式是利用了三角形最為穩(wěn)固的物理原理，我們的食指、大指、中指好像一個(gè)三角形的三個(gè)點(diǎn)，正確的掌握、使用這個(gè)方法可以更好的掌控琴竹，是我們準(zhǔn)確并靈活自如演奏的前提，也是能夠演奏出優(yōu)美樂音的首要條件。

二、運(yùn)動(dòng)發(fā)力點(diǎn)

運(yùn)動(dòng)發(fā)力點(diǎn)是指演奏揚(yáng)琴的過程中發(fā)力的主要部位，如：指、腕、肘、肩、腰、臀等。這些部位有些可以作為演奏的主導(dǎo)發(fā)力點(diǎn)，但不能完全獨(dú)立動(dòng)作，所以它們之間的互相協(xié)調(diào)是非常重要的。

從身體的角度來看，除“指”以外，都是人體的關(guān)節(jié)?！巴蟆弊鳛樽羁拷值囊粋€(gè)關(guān)節(jié)，在演奏的一系列運(yùn)動(dòng)中是最省力也是活動(dòng)最為頻繁的部位。所以初學(xué)時(shí)，應(yīng)該以打開腕關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)為最佳。

在手腕上下活動(dòng)的同時(shí)，配合上手指的運(yùn)動(dòng)，形成了指腕配合的效果。手指主要以中指配合為主。大指和食指主要是持住琴竹，中指和大指在保持持竹穩(wěn)定的同時(shí)，配合手腕的上下運(yùn)動(dòng)，在擊弦時(shí)各自成為一個(gè)發(fā)力點(diǎn)，指腕配合的運(yùn)動(dòng)可以使彈奏的音色更加飽滿、結(jié)實(shí)。

“肘”好像吊車的吊臂一樣，是“腕”和“肩”的連接，肘關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)對(duì)于在揚(yáng)琴演奏中，高、中、低音之間的準(zhǔn)確而快速的連接起了決定性的作用。

“肩”作為手臂運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)支撐著“肘”、“腕”、“指”靈活自如的運(yùn)動(dòng)。

“腰”和“臀”也都是起著支撐、平衡重心、輔助演奏的重要作用。

發(fā)力點(diǎn)的部位是由音樂的要求和音樂意圖來決定的，一般使用的是指、腕作發(fā)力點(diǎn)，其他部位配合、支撐；樂曲要求強(qiáng)而有力的樂音時(shí)就會(huì)較多的用肘、臂、肩發(fā)力，指、腕配合來完成。

三、觸弦點(diǎn)

“觸弦點(diǎn)”指琴竹“碰撞”琴弦時(shí)的敲擊位置，常規(guī)的觸弦位置是琴竹頭中間略靠后的地方大約是琴竹頭的1/3處，揚(yáng)琴的每個(gè)琴碼上最少1根琴弦，多的有5根琴弦排列組成，用這個(gè)部位擊打觸弦，可以使每根琴弦充分震動(dòng)，發(fā)出的聲音比較堅(jiān)實(shí)、飽滿。

四、擊弦點(diǎn)

“擊弦點(diǎn)”則指琴弦被擊打的最佳位置，就是靠近琴碼2-4公分處，高音至低音的位置不同，根據(jù)揚(yáng)琴的梯形結(jié)構(gòu)，高音更近，低音稍遠(yuǎn)。擊弦點(diǎn)太靠近琴碼聲音會(huì)帶有琴碼木頭的震動(dòng)聲，比較生硬、尖刺；離琴碼太遠(yuǎn)容易擊錯(cuò)琴弦而且聲音虛浮、無力。找對(duì)了擊弦點(diǎn)，這個(gè)震動(dòng)振幅適中，可以破壞不諧和泛音的振動(dòng)，使發(fā)出的音色更為純凈、圓潤、和諧。

琴竹的觸弦點(diǎn)接觸琴弦的擊弦點(diǎn)時(shí)琴竹迅速回彈，不影響琴弦的震動(dòng)也是保證音色純凈悅耳的重要條件。如果琴竹擊弦后沒有迅速回彈，琴竹會(huì)阻礙琴弦的振動(dòng)而發(fā)出雜音，影響音色的純凈度。

以上是揚(yáng)琴演奏的基本方法，只是解決音色在技術(shù)層面上的問題。在中國的揚(yáng)琴體系中，例如：廣東揚(yáng)琴、東北揚(yáng)琴、四川揚(yáng)琴、江南絲竹等眾多流派，各個(gè)流派又有各自獨(dú)到的技法和演奏習(xí)慣，這些技法的使用更加豐富了揚(yáng)琴的音色和音響效果，而要獲取漂亮的音色、風(fēng)格性音色僅有技術(shù)支持是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須從多角度、多層次、多方面去研究。這就要求演奏者要有主觀概念，要有分辨音色好壞的能力，有使用不同音色描繪音樂畫面的能力，運(yùn)用技巧進(jìn)行自由的音樂表現(xiàn)，這樣才能將各種音色充分發(fā)揮出來，表達(dá)情緒，描寫意境，刻畫形象，使演奏出的音樂明暗協(xié)調(diào)，色彩斑斕。這需要我們不斷細(xì)致地研究與探索，在實(shí)踐中不斷地發(fā)現(xiàn)與進(jìn)步。

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