周禹江

【摘 要】著名歌劇《唐璜》是根據(jù)拜倫的同名小說改編而成的，它的作者是莫扎特。這部古典主義歌劇巨作喜劇與悲劇兼而有之，但悲劇色彩更為濃厚。本文主要分析歌劇《唐璜》的寫作風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】《唐璜》；寫作風(fēng)格；分析

一、歌劇《唐璜》的簡介

著名歌劇《唐璜》的作者是著名維也納古典主義音樂家莫扎特，他的一生共創(chuàng)作了600多部作品，包括了歌劇、交響樂、鳴奏曲和交響曲等諸多領(lǐng)域。《唐璜》這部巨作是在莫扎特生命最后幾年憑借頑強(qiáng)的意志和細(xì)膩的寫實(shí)手法創(chuàng)造出來的，并被后人稱作是“最偉大的歌劇”。

這部歌劇一共分為兩幕，每幕共五場，并初演于1787年。生活在中世紀(jì)西班牙的唐璜是劇中主人公，他膽大妄為，憑借自身魅力欺騙了很多姑娘，他同時(shí)又機(jī)智勇敢，但最終也沒有逃脫下地獄的結(jié)局。唐璜作為劇中的反面人物，在很多方面又不失正面特點(diǎn)。全劇主要講述了唐璜的事跡以及司令官為了保護(hù)女兒最終被唐璜殺害，從對生活的描寫中反映現(xiàn)實(shí)哲理，重點(diǎn)對人物的心理進(jìn)行刻畫。

二、對歌劇《唐璜》寫作內(nèi)容的分析

1.歌劇《唐璜》第一幕內(nèi)容簡介

第一幕共分為五場，伴隨著序曲第一場開始了，萊波利洛在深夜里一個(gè)人在門外，他是唐璜的侍從，抱怨著自己一個(gè)人被留在門外看守。唐璜在屋里和安娜調(diào)情，這時(shí)被安娜的父親發(fā)現(xiàn)了。唐璜和安娜的父親決斗，她父親身中一劍身亡。安娜和她的未婚夫奧塔維奧決定為父報(bào)仇，第一場以兩人合唱復(fù)仇誓言結(jié)束。第二場開始，唐璜和侍從發(fā)現(xiàn)一個(gè)女子正在走來，她正是曾被唐璜騙婚的艾薇拉。唐璜沒有看清，被艾薇拉認(rèn)出，最終被痛罵。唐璜逃走之后，侍從向艾薇拉告訴了唐璜的真實(shí)面目。在第三場，唐璜看上了農(nóng)女澤琳娜，威脅她的未婚夫馬瑟托走開，就在唐璜欺騙澤琳娜時(shí)，艾薇拉及時(shí)出現(xiàn)揭穿了唐璜并帶走了澤琳娜。第四場，澤琳娜向馬瑟托真誠的道歉，這時(shí)澤琳娜被唐璜發(fā)現(xiàn)并又開始了勾引，被馬瑟托碰面。屋內(nèi)響起了音樂，安娜和她的未婚夫以及艾薇拉，三人充滿復(fù)仇之志在曲聲中帶著假面進(jìn)入。第五場，唐璜屋內(nèi)全是帶著假面的賓客，他們在音樂中開始跳舞，最后澤琳娜尖叫的沖了出來，向大家說明唐璜對自己的輕薄。這時(shí)大家摘下了面具，紛紛指責(zé)唐璜的惡行。

2.歌劇《唐璜》第二幕內(nèi)容簡介

第二幕同樣分為五場。第一場唐璜用錢擺平了萊波利洛想要離去的想法。唐璜又開始想要勾引艾薇拉的女傭人，然而艾薇拉卻出現(xiàn)在了窗口，唐璜和萊波利洛換裝，讓萊波利洛繼續(xù)和艾薇拉對話，自己繼續(xù)去做不正當(dāng)?shù)墓串?dāng)。正在這時(shí)，馬瑟托帶著一群農(nóng)夫沖進(jìn)來想要?dú)⑻畦?，假裝侍從的唐璜給人們指出了錯(cuò)誤的方向。農(nóng)夫們開始繼續(xù)追趕而去時(shí)，唐璜現(xiàn)身打了馬瑟托一頓。第二場，假的唐璜在安娜的后花園，正準(zhǔn)備逃離艾薇拉時(shí)被安娜和奧塔維奧以及澤琳娜和馬瑟托碰了個(gè)正面，奧塔維奧想殺他，假唐璜趕緊吐露實(shí)情求饒恕，而奧塔維奧準(zhǔn)備去告發(fā)唐璜。第三場，艾薇拉在夜深人靜獨(dú)自拉唱，唱出了對唐璜的愛恨交加。第四場，唐璜正得意于對艾薇拉女傭的引誘時(shí)，從被殺騎士長的石雕像內(nèi)傳出了對唐璜的詛咒之聲。唐璜絲毫不畏懼，并邀請石像共進(jìn)晚餐。第五場，唐璜在屋內(nèi)被侍從服侍著吃晚飯，艾薇拉進(jìn)來勸唐璜及早悔悟，唐璜不理會(huì)。這時(shí)有一個(gè)大理石人進(jìn)來和唐璜握手，并希望他悔改，唐璜再一次的拒絕了他。這時(shí)，地中出現(xiàn)火焰，唐璜終于下了地獄。

三、對歌劇《唐璜》寫作風(fēng)格的分析

作品的寫作風(fēng)格往往是通過內(nèi)容體現(xiàn)出來的，在內(nèi)容中我們能夠很好的分析出這部歌劇的藝術(shù)風(fēng)格和寫作技法。這部歌劇的核心思想能夠在序曲中有所發(fā)現(xiàn)，《唐璜》的序曲是通過鳴奏曲來完成的，把唐璜玩世不恭和勇敢激情的兩個(gè)方面展現(xiàn)了出來，整部序曲具有樂觀和快樂的特性，體現(xiàn)了個(gè)點(diǎn)主義風(fēng)格特點(diǎn)，給人留下了深刻的印象。

在劇中，萊波利洛和安娜的未婚夫奧塔維奧以及馬瑟托這三個(gè)配角都具有了人性描寫的心理深度。萊波利洛不僅僅是一個(gè)丑角仆人，他的言行舉止更加表現(xiàn)了對當(dāng)時(shí)階級社會(huì)的敏感。奧塔維奧具有深厚的感情世界，他最終勇敢的對唐璜提起訴訟。馬瑟托盡管畏懼權(quán)勢而被唐璜百般捉弄，終究由最初憨厚的農(nóng)民轉(zhuǎn)變成為了一個(gè)勇敢無畏的人。莫扎特通過音樂對這三個(gè)角色的特點(diǎn)進(jìn)行了新的塑造，歌頌了他們透明自我、和諧和積極向上的特點(diǎn)。并由他們反映了當(dāng)時(shí)歐洲階級社會(huì)大多數(shù)人民群眾的狀態(tài)，贊美了廣大市民群眾真實(shí)的情感并展示了其樸實(shí)無華和光輝的一面。

四、結(jié)語

《唐璜》這部作品具有很廣的思想深度和很強(qiáng)的人性探究意義，這在莫扎特的歌劇中鮮有出現(xiàn)。莫扎特通過音樂把唐璜這個(gè)人物提高了一個(gè)檔次，他敢做敢為，成為了反抗權(quán)威的叛逆者。莫扎特的音樂把這個(gè)懲惡揚(yáng)善的故事引入到了根深的層次，人性的張揚(yáng)成為了這部作品的主旨。

參考文獻(xiàn)：

[1]張藝.淺談歌劇《唐璜》的寫作風(fēng)格[J].湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）.2008（02）

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