趙 丹

電影《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》劇照

作為霍比特人系列電影的終結(jié)，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》主要講述了惡龍史矛革被巴德父子射殺后，人類、精靈、矮人、半獸人兩軍在伊魯伯和河谷城的“五軍之戰(zhàn)”。由于前兩部已將大部分的劇情和盤托出，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》的主要內(nèi)容便是這終結(jié)混亂的最后一戰(zhàn)；總體內(nèi)容看似簡單卻需要有效歸納前兩部作品的人物走向和情節(jié)脈絡，交代清楚“五軍之戰(zhàn)”的來龍去脈，這需要主創(chuàng)人員的清晰合理的敘事思路和審慎的敘事安排。可以說《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》用清晰條理的敘事結(jié)構(gòu)助推了這最后一戰(zhàn)，詳略得當?shù)那楣?jié)安排完美呈現(xiàn)了這一中土史詩巨作。此外，該部影片中對人物情感和人物性格做了較為細膩的處理，加之靈活恰當?shù)那楣?jié)轉(zhuǎn)變和優(yōu)質(zhì)戰(zhàn)爭場面特效的烘托，使得《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》具有較強的觀賞性，勇氣、友誼、愛情、忠誠、守信等主題表達更加具體和震撼，可以說是展現(xiàn)了畫面和精神的雙重美感。本文主要就《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》的敘事結(jié)構(gòu)進行探討，并挖掘其內(nèi)在的電影美學。

一、有條不紊的戲劇式線性結(jié)構(gòu)

霍比特人系列電影除了在開頭和本部的結(jié)尾處采用了比爾博回憶的敘事角度外，其他大部分內(nèi)容多以戲劇式或者說是因果式線性結(jié)構(gòu)為主。[1]《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》中也凸顯了這一敘事特點，鮮有復雜的情節(jié)倒退和回環(huán)，從而能夠保證以一種有條不紊的狀態(tài)將前兩部的人物關系和本部情節(jié)走向娓娓道來。加之五軍之戰(zhàn)中“五軍”復雜的關系和矛盾演變，也注定該部電影在敘事上的首要任務便是交代清楚故事發(fā)展的來龍去脈，而添加太多的情節(jié)交織或者回環(huán)只能破壞這一任務的完成，因此該片采用戲劇式線性結(jié)構(gòu)也是在情理之中。

從五軍之戰(zhàn)爆發(fā)前這一情節(jié)中就能看出該部電影在敘事結(jié)構(gòu)上的清晰和條理。惡龍史矛革被巴德父子射殺后，矮人們在索林的帶領下動身前往伊魯伯；而長湖鎮(zhèn)居民只得逃離家園前往河谷城，并由巴德作為代表前往伊魯伯討回索林曾許諾給他們的黃金；半獸人阿佐格亦帶軍前往伊魯伯，路遇波格并要求波格前往剛達巴，統(tǒng)領那里的軍隊加入戰(zhàn)團；瑟蘭督伊也帶軍前往伊魯伯奪回自己的東西，并與巴德帶領的長湖鎮(zhèn)達成同盟關系；至此，人類、精靈、矮人以及半獸人幾軍“集結(jié)”完畢，彼此的關系和矛盾交代清楚，大戰(zhàn)一觸即發(fā)。這種平鋪直敘的方式在描述復雜情節(jié)上的確具有舉足輕重的作用，在電影內(nèi)容較為復雜的情況下，簡單的敘事結(jié)構(gòu)的確能夠有效剝離情節(jié)組合，保證自然順暢的銜接和故事發(fā)展的緊湊。

而在長達一個多小時的五軍之戰(zhàn)大高潮情節(jié)中，主創(chuàng)人員則通過設置一些轉(zhuǎn)折小高潮來彌補觀眾對戲劇式線性結(jié)構(gòu)的審美疲勞，并凸顯戰(zhàn)斗的激烈和百轉(zhuǎn)千回，增強該影片的觀賞性和人物性格品質(zhì)的表達，使得最后的混戰(zhàn)在敘事上并不混亂。比爾博在認識到索林已被黃金蒙蔽了雙眼后，毅然將阿肯寶石交給了精靈和人類同盟軍，給觀眾留下了和平解決矛盾的期待；戰(zhàn)斗陷入膠著狀態(tài)，索林及時醒悟并挺身對戰(zhàn)，這一醒悟?qū)?zhàn)況來說有著較大的轉(zhuǎn)折意義；而索林與阿佐格的決戰(zhàn)也在勝利和失敗中不斷糾纏，勢均力敵的激烈戰(zhàn)斗預示著悲劇收場；最終巨鷹的到來掀起最大的波折，注定正義終會戰(zhàn)勝邪惡。如此高潮迭起的敘事安排獲得了精彩的表達效果，為清晰條理的情節(jié)注入了靈活的發(fā)展脈絡，在情節(jié)和人物轉(zhuǎn)變上切換得干凈利落，有效擺脫了戲劇式線性結(jié)構(gòu)的呆板敘事弊端，不僅將該部電影推向高潮，也將整個系列電影的發(fā)展線條推向波峰，獲得了完美的收尾效果。

此外，戲劇式線性結(jié)構(gòu)的采用，也將本就復雜的人物設置交代得一清二楚，對人物品性的演變和形象塑造的深化也進行了恰當?shù)陌才?，從而加深了觀眾對人物的理解，凸顯了該影片所要表達的主題。例如，木精靈王瑟蘭督伊在之前的故事中一向以冷酷外表示人，而在這一部中與失去摯愛奇力的陶烈爾的對話則揭示了這一人物一直隱藏的痛楚，使得瑟蘭督伊這一形象更加豐富和飽滿；而索林的墮落和回歸成為《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》的重要轉(zhuǎn)折，也揭示了該人物的本質(zhì)，反襯了比爾博對朋友的忠誠，深化了影片一直延續(xù)的友誼主題。

二、雙重角度把握敘事重點

《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》是整部系列電影的結(jié)局，眾多人物命運、關系和矛盾都將在這部電影中獲得完結(jié)，可以說在整部系列電影中的特殊位置決定了該部電影在敘事重點安排上需要從雙重角度出發(fā)：一方面需要著眼于整個霍比特人系列作品，為紛繁復雜的人物關系做一個了結(jié)，以獲得理想的故事結(jié)局；另一方面又需要從該部影片這一小整體出發(fā)，在自身內(nèi)部情節(jié)安排和系列情節(jié)要求上獲得完美的平衡，保證《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》敘事上的內(nèi)部合理性。

因此，從整個霍比特人系列作品的角度出發(fā)，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》安排了一場囊括所有主要矛盾關系的混戰(zhàn)，將人類、精靈、矮人、半獸人兩軍集結(jié)起來做最后的“判決”。復雜的人物關系決定了這場混戰(zhàn)的曲折走向，“五軍”各自的抉擇也對混戰(zhàn)結(jié)果起到了至關重要的影響，因此設置有效和關鍵的轉(zhuǎn)折便能主導故事的結(jié)局，增加本片的看點。所以在長達145分鐘的影片中，除了開頭設置的射殺惡龍史矛革的小高潮外，其余的內(nèi)容幾乎全部圍繞著這最后一戰(zhàn)進行：整整一個小時用來交代五軍之戰(zhàn)前各派別的行動和抉擇，又有約50分鐘的篇幅用來敘述五軍之戰(zhàn)的起始、發(fā)展和結(jié)尾，多重轉(zhuǎn)折的設置則循序漸進地推進人物關系的演變?？梢哉f，整個系列電影之前的鋪墊決定了最后一部電影必然要采用大部分的篇幅來交代故事結(jié)局的始末，而結(jié)局的壯烈也需要細膩的情節(jié)設置和鏡頭展現(xiàn)，濃墨重彩的戰(zhàn)爭描繪保證了整個系列電影的完整性和重點設置的合理性?？梢哉f該部影片的內(nèi)容完全可以由“五軍之戰(zhàn)”這四字概括出來，是整個系列影片中一個最大的重點和高潮。

而從《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》本身出發(fā)，又決定了該片不能將所有篇幅都用在五軍之戰(zhàn)戰(zhàn)況的描述，這不符合一部電影作為獨立整體存在的原則，所以在這部電影中合理安排高潮和低谷以及影片內(nèi)容的篇幅就顯得尤為重要了。從這一角度來說，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》做了較為合理的敘事安排。首先，該部影片在開頭有效銜接了上一部的情節(jié)發(fā)展，惡龍出場的磅礴畫面震撼人心，接近10分鐘的情節(jié)描述在一開始就掀起了一個小高潮，緊緊抓住了觀眾的眼光；巴德的兒子貝恩在逃離過程中看到父親射殺惡龍未果后返回幫助巴德，而巴德以貝恩的肩膀作為箭臺射殺惡龍的安排既結(jié)束了這一小高潮，也有效展現(xiàn)了巴德的勇敢和父子情深。其次，該部影片在五軍之戰(zhàn)正式開始前利用較大篇幅交代各派的抉擇和行動，外部矛盾和內(nèi)部矛盾交織，為之后戰(zhàn)爭的爆發(fā)和戰(zhàn)爭過程中的轉(zhuǎn)折做好了鋪墊；索林沉迷于權(quán)力和黃金、與好友比爾博的漸行漸遠揭示了戰(zhàn)爭爆發(fā)的必然性，為比爾博拿阿肯寶石作要挾的結(jié)果設下懸念；最后，戰(zhàn)爭爆發(fā)前各個派別依次登場，逐漸改變參戰(zhàn)派別的實力結(jié)構(gòu)，也不斷堆積情節(jié)的緊張氛圍；而戰(zhàn)爭進行過程中各主要人物逐漸集結(jié)，主要人物的戰(zhàn)斗過程都有著較為激烈和細致的情節(jié)展現(xiàn)，人物命運在一場場的戰(zhàn)斗中也初現(xiàn)端倪。《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》在兼顧這場重要戰(zhàn)爭的同時，也合理調(diào)整了其他內(nèi)容，從而使得作為獨立整體的該部電影擁有了較為完整的敘事結(jié)構(gòu)。[2]

三、《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》的電影美學解析

《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》總體來說是一部硬漢集結(jié)的影片，矮人族組重建家園的艱險歷程也注定該片的基調(diào)較為沉重和陰暗。但是這部影片仍然具有較大的美學價值，因為其不僅特效打造得逼真且富有創(chuàng)造力，在人物情感和人物品格展現(xiàn)方面也具有較大的感染力；“剛?cè)岵钡娘L格為其增添了獨特的審美魅力，也因此吸引了不同年齡和性別的廣泛觀影人群，獲得了較高的行業(yè)評價和市場回報。

首先，人物關系凸顯情感之美?！痘舯忍厝?：五軍之戰(zhàn)》中包含了對友情、親情、愛情等美好情感的細膩展現(xiàn)，并通過人物關系的建立和走向不斷深化這些主題，一些出彩的細節(jié)和懸念設置也在無形中完善了情感之美的表達。比如影片開頭史矛革被射殺后，奇力在前往伊魯伯之前向陶麗爾表達了愛意，并將護身石留給陶麗爾當做紀念；而奇力為救陶麗爾而被波格殺死后，陶麗爾拿出奇力贈與她的護身石，二人愛情的悲愴傾瀉而出，真愛并非只有快樂還有痛苦的主題表達更加深刻和有說服力；而此時瑟蘭督伊的出現(xiàn)以及與陶麗爾的對話則揭示了這一人物隱藏許久的愛情傷疤，不僅對陶麗爾和奇力愛情渲染有所幫助，還對瑟蘭督伊這一冷酷形象增添了幾分柔和和悲壯色彩。

其次，人物特質(zhì)彰顯品格之美。在《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》中，正面角色有著鮮明各異的人物特質(zhì)，這些特質(zhì)背后正是這部影片所贊揚和推崇的美好品格，而正確鮮明的價值導向往往能夠為影片增添正面魅力。以主角霍比特人比爾博為例，他原本生活在霍比特人與世無爭的世外桃源中，由于對矮人族的友誼而開始了一場意外之旅；但他純真善良的美好品德并沒有在誘惑紛繁的旅途中丟失，即使面對伊魯伯滿地的黃金珠寶，比爾博也能理智地為好友索林謀求出路，甚至冒著被索林誤會后被推下城墻的危險孤身前往精靈和人類盟軍中尋求和解。這些人物品格的設定和表現(xiàn)是影片主題表達的需要，也是推動故事不斷發(fā)展的動力，更重要的是頌揚人性的勇敢、信任、忠誠、善良和正義，為這一部沉重的史詩增添幾分溫和，獲得觀眾情感上的認同。

最后，精良制作展現(xiàn)視聽美感。類似霍比特人系列電影的作品往往需要強大的特效制作來展現(xiàn)故事背景和情節(jié)場面，奇幻的想象是其一大看點，也是其重要的美感表現(xiàn)方面。[3]《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》延續(xù)了前兩部的精良制作，更是創(chuàng)新采用48幀技術以獲得更加流暢和逼真的畫面，雖然該技術需要放映場所設備的配合，在影片上映時期也并非所有影院都能提供48幀的放映條件，但這對魔幻影視作品畫面質(zhì)量的提升仍然具有較大的創(chuàng)新意義。此外，著名視效制作團隊“維塔數(shù)碼”的加入更是保證了該影片的視覺美感，全新升級的3D技術更為魔幻世界的展現(xiàn)添彩頗多；配樂大師霍華德·肖所譜寫的視覺魔幻更是幫助該部影片成為一場完美的視聽盛宴。正是有了堅實的技術基礎，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》才能獲得高質(zhì)量的畫質(zhì)和音樂，在氛圍營造、情節(jié)發(fā)展和人物情感刻畫等方面遠超其他同類影片。

結(jié)語

綜上所述，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》是一部高質(zhì)量的魔幻巨制，其在敘事結(jié)構(gòu)上進行的縝密安排和合理鋪墊有效平衡了其自身的獨立性和整個系列影片的整體性，而戲劇式線性結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新應用則保證了該部影片敘事的清晰和條理，為錯綜復雜的人物關系鋪陳了鮮明的發(fā)展走向。同時，該影片在電影美學方面的表現(xiàn)沿襲了國外優(yōu)質(zhì)大片既重視視聽美感又關注精神美感的優(yōu)點，從而不僅獲得了極好的視聽效果，也能在情節(jié)和主題表現(xiàn)中真正觸動人心，獲得觀眾的情感共鳴，而這也正是我國同類影片亟需提高的方面所在。

[1]張憲偉.《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》的敘事結(jié)構(gòu)與電影美學[J].電影文學,2015(6)：134-136.

[2]吳爽,魏丹.系列電影《霍比特人》的敘事結(jié)構(gòu)分析[J].大眾文藝,2014(9)：187-189.

[3]黃澎.西方魔幻電影和中國神話電影的比較研究[D].重慶：重慶大學,2014.