胡郢

摘要：男低音經(jīng)常在歌劇中扮演父親、國王、太陽神或是一些反面角色，是一部歌劇中不可缺少的亮點(diǎn)，也是歌劇用來與正面角色做戲劇沖突的常用手法。歌劇《大秦靈渠》的唯一一個(gè)男低音角色都拉烏正由筆者飾演，在編劇、作曲和導(dǎo)演的精心編排下，通過一年多的排練和演出，筆者對(duì)都拉烏的角色有了深刻的理解。對(duì)其進(jìn)行角色和演唱分析能更好地詮釋男低音反面角色在歌劇中的表演和演唱，也為今后在舞臺(tái)上演出其他的低音角色提供一些寶貴經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：歌劇《大秦靈渠》 ? 男低音 ?演唱分析

《大秦靈渠》是在2011年完成的一部原創(chuàng)四幕歌劇，從“編劇、導(dǎo)演、演員”三方面集合了廣西藝術(shù)學(xué)院權(quán)威專家教授，傾力打造的一部集合了傳統(tǒng)民族音樂、西洋歌劇技法、廣西民族歌舞等元素的大型歌劇。整部歌劇以秦始皇修建靈渠統(tǒng)一中國為時(shí)代背景，穿插了駱越少女依達(dá)妮和大秦將軍于軒和凄美的愛情故事，全劇表現(xiàn)了古代中原文明與廣西少數(shù)民族文化的碰撞、交流和融合，歌頌了女主人公依達(dá)妮為愛情和部落利益獻(xiàn)身而成就靈渠的偉大精神。

駱越部落的巫師——都拉烏是劇中唯的一位反面角色，他從一開始的為我獨(dú)尊、為部落求雨祭神，到后來為了奪得自己在部落里的權(quán)利，挑起駱越部落和外族部落戰(zhàn)爭，煽動(dòng)群眾阻止修建靈渠，并放暗箭刺殺大秦將軍于軒和，是整部歌劇戲劇沖突的關(guān)鍵人物。

都拉烏是全劇最先演唱的角色，手捧牛角在祭祀臺(tái)上高唱：“天神，偉大的天神。祈求上天，普降甘霖。天神！我把部落最美的依達(dá)尼獻(xiàn)給你。天神！”在這個(gè)可以號(hào)令整個(gè)駱越部落的祭祀臺(tái)上，為了部落祈求甘霖，為了部族人民得到神的庇護(hù)，都拉烏氣勢磅礴，把整個(gè)祭祀的場面推向高潮。F徵加清角五聲調(diào)式的運(yùn)用，突顯巫師的莊重和威嚴(yán)，這一段的主題帶有宣敘調(diào)的感覺，同音反復(fù)說明作者強(qiáng)調(diào)的是歌詞和氣勢，第二行結(jié)尾處的八度大跳，并在#F處做延長，給觀眾聽覺的沖擊，把都拉烏的強(qiáng)勢和氣場放到最大。演唱的時(shí)候要注意聲音的形象要厚重而戲劇性，特別是高音#F，聲音要唱結(jié)實(shí)有穿透力，把整個(gè)場面都能鎮(zhèn)住。接著，當(dāng)都拉烏發(fā)現(xiàn)于軒和正在解救祭祀貢品依達(dá)妮的時(shí)候，更加不可一世的要趕走于軒和和他的部隊(duì)，喝斥他們阻礙了駱越部族的祭祀活動(dòng)。這時(shí)候都拉烏的聲音要和于軒和的聲音形成鮮明的對(duì)比，于軒和的聲音是友善中帶一些威嚴(yán)的感覺，而都拉烏的聲音這是傲慢而排斥的感覺，這樣一來兩個(gè)人物的個(gè)性就表現(xiàn)出來了。

在第三幕的結(jié)尾，有一段都拉烏的詠嘆調(diào)。都拉烏挑撥駱越部族與外族部落的斗爭，害死駱越部族的首領(lǐng)老爹諾莫吉，于軒和也在戰(zhàn)爭中負(fù)傷。都拉烏眼看著自己的奸計(jì)一步一步得逞，心中很是雀躍，得意忘形的他正在籌劃著下一步殺死依達(dá)妮和于軒和的計(jì)劃，唱出了這首男低音的詠嘆調(diào)。這段詠嘆調(diào)由bD羽五聲調(diào)式進(jìn)入，主題句就是兩個(gè)音的重復(fù)，接下來是8個(gè)小節(jié)的模進(jìn)。旋律陰森恐怖，仿佛是在一個(gè)黑暗的角落里，密謀一些見不得光的事情。進(jìn)入第二段，旋律轉(zhuǎn)到C角伍聲調(diào)式，音域往上移了一些，給人感覺都拉烏沉不住氣了，有些激動(dòng)。忽然，他發(fā)覺是自己太張揚(yáng)了，旋律又回到了bD羽五聲調(diào)式，再次刺殺于軒和與依達(dá)妮，奪取部落大權(quán)的陰謀。整個(gè)旋律幽暗、低沉，用很多符點(diǎn)和切分節(jié)奏來裝飾都拉烏的自負(fù)和陰險(xiǎn)。從內(nèi)容上看來，先是對(duì)諾莫吉和依達(dá)妮的蔑視，然后是對(duì)部落權(quán)利的的渴望，最后計(jì)劃除掉于軒和，使得修渠落空。整首詠嘆調(diào)都在低音區(qū)徘徊，演唱的時(shí)候要注意氣息的穩(wěn)定，以及胸腔的共鳴，音樂所表達(dá)的人物形象也要多變，由奸詐狡猾變成勢在必得唯我獨(dú)尊的感覺，最后的低音要打開胸腔，用自然感覺把聲音帶出來，這樣的聲音更有穿透力，才能深入人心。

筆者在飾演都拉烏這一男低音反面角色的時(shí)候，與作曲家、導(dǎo)演和聲樂指導(dǎo)反復(fù)研究，得出了以上這些角色的演唱分析，有不足之處還可以繼續(xù)研究商榷。挖掘不同人物間的關(guān)系和性格特點(diǎn)、心理狀態(tài)、以及演唱技巧，把握劇中人物的舞臺(tái)形象，對(duì)于塑造每一個(gè)角色有很大的幫助。筆者將繼續(xù)對(duì)歌劇中的其他角色的演唱進(jìn)行分析，為今后的劇目排演做好充足的理論知識(shí)儲(chǔ)備。

基金項(xiàng)目：

本文為廣西藝術(shù)學(xué)院科研處青年項(xiàng)目的研究論文，項(xiàng)目名稱：廣西藝術(shù)學(xué)院原創(chuàng)民族歌劇《大秦靈渠》劇中主要人物藝術(shù)形象刻畫和演唱探索，項(xiàng)目編號(hào)：QN201529。