李崇源

【摘要】新生代小說充滿了時代的氣息，其中狂歡化是上個世紀(jì)90年代新生代小的最大特點(diǎn)，這樣的狂歡化主要表現(xiàn)在語言風(fēng)格上的先鋒意識，以及思想內(nèi)蘊(yùn)的想象性，使得小說別具一格，本文就是來探討新生代小說的狂歡化敘事。

【關(guān)鍵詞】新生代；狂歡化；小說；敘事

上個世紀(jì)90年代新生代小說在敘事上充滿了狂歡化的特點(diǎn)，這樣的小說語言中充滿了先鋒意識，新生代小說作家通過先鋒式的語言來解構(gòu)社會現(xiàn)實(shí)，同時也注重與寫實(shí)性的語言相結(jié)合，在思想內(nèi)蘊(yùn)上充滿了想象，用豐富的想象來消解歷史語境，使得小說整體上呈現(xiàn)出一種狂歡化的模式。

一、語言風(fēng)格上的先鋒意識

新生代小說在敘事上呈現(xiàn)出先鋒意識特點(diǎn)，主要就表現(xiàn)在敘事的語言風(fēng)格上，先鋒意識的語言，充滿了一種潛意識的訴求，在生活中理想與現(xiàn)實(shí)的不平衡，精神需求的高漲，使得語言表現(xiàn)上顯得頗為大膽與怪異，有一種對現(xiàn)實(shí)困境的解構(gòu)與嘲弄，先鋒式的語言風(fēng)格，是一種違反常規(guī)的一種發(fā)泄，但是新生代小說語言風(fēng)格上除了先鋒意識，還有就是一種對于口語化寫實(shí)性較強(qiáng)的語言的運(yùn)用，這樣的語言特點(diǎn)又將將小說融入的現(xiàn)實(shí)中，產(chǎn)生一種與現(xiàn)實(shí)若即若離的感覺。這種感受就是新生代作家想要表現(xiàn)的，這樣的語言風(fēng)格中充滿了他們的情緒，就像是一種“狂歡式”的表達(dá)。讀者能夠從新生代小說中看到一種對于現(xiàn)實(shí)的嘲弄與解構(gòu)，沒有生澀感，反倒是有一種發(fā)泄的感覺。

新生代小說的語言風(fēng)格上的先鋒特點(diǎn)，再加上口語化的特點(diǎn)，使得小說不再是平淡無奇的敘事，而是有崎嶇、跌宕、驚奇等，讓小說像是一場語言上的冒險，作者在創(chuàng)作的同時，本身也像是在進(jìn)行一場馳騁。所以使得小說別具一格。這樣的別具一格并不是每個讀者都喜愛，或者說能夠接受的了。先鋒意識過多，顯得晦澀難懂，容易在沉浸在自我的世界里，所以新生代小說將口語化的語言的加入讓小說不至于偏離的太遠(yuǎn)，增強(qiáng)了小說的寫實(shí)性，而失去一定的文學(xué)價值。之所以會產(chǎn)生新生代小說敘事上風(fēng)格特色，與時代變化不無關(guān)系，上個世紀(jì)90年代，中國正處于社會轉(zhuǎn)型期，轉(zhuǎn)型期的社會充滿了開放式的外來思潮的撞擊，讓整個社會開始變得空前的兼容并包，這個時候自然產(chǎn)生了一大批的自由思想，這些自由的思想，直接就呈現(xiàn)在小說家的作品中，很多作家剛剛從禁錮中走出來，所以對于自由有一種狂熱的追求，他們像泄了閘的洪水一樣，一泄而發(fā)，但是傳統(tǒng)的思想同時也束縛著他們，讓他們不至于狂妄到不知所謂，所以才會出現(xiàn)新生代小說這樣的風(fēng)格模式。

二、思想意蘊(yùn)中的想象性

思想意蘊(yùn)上的想象性是新生代小說“狂歡化”敘事的另一大特色。想象是很多文學(xué)作品中司空見慣的一種表現(xiàn)手法，但是對于傳統(tǒng)的小說創(chuàng)作而言，大多偏向于常規(guī)性的敘事，很少會添加過多的想象，更多的是重視寫實(shí)，重視對小說人物、情節(jié)、環(huán)境的全面把握，情節(jié)成了很多通俗小說集中關(guān)注的方面。而新生代小說在這一點(diǎn)上就打破了傳統(tǒng)小說對于人物、情節(jié)等的把握，而是充分的發(fā)揮自己的想象，讓小說充滿了獨(dú)特的審美感受，讀者在讀的是現(xiàn)實(shí)生活中的例子，更像是虛擬的，就是在這樣的虛虛實(shí)實(shí)中，新生代小說的魅力不自覺的散發(fā)出來。

想象，讓小說的敘事變得詩意化，充滿了浪漫主義色彩，讓讀者徜徉在這樣的故事中，在虛實(shí)相生的世界中，感受到現(xiàn)實(shí)社會中作者關(guān)于社會、歷史的思考。更重要的是想象，讓新生代小說在敘事上呈現(xiàn)出“狂歡化”的特點(diǎn)，沒有盡頭，沒有固定的俗套模式，不著邊際的想象，讓小說在思想內(nèi)蘊(yùn)上，不再是庸?，嵤碌谋磉_(dá)，無論是對于人物的刻畫，還是對于故事的講述，都不再像傳統(tǒng)小說那樣，而是充滿了作者自己對于故事的想象，這樣的想象看似飛馳，與現(xiàn)實(shí)沒有半點(diǎn)接洽，實(shí)際上卻是從現(xiàn)實(shí)中而來，很多的人物、情節(jié)與環(huán)境，都是現(xiàn)實(shí)生活中人物、故事以及環(huán)境的外化。所不同的是作者通過另外一種方式來表達(dá)，這樣的表達(dá)使得在思想中充滿了對社會轉(zhuǎn)型期的后現(xiàn)代主義的吸取，中西方思想的碰撞讓傳統(tǒng)開始被顛覆，思想開始轉(zhuǎn)變，表達(dá)也開始變得自由而大膽，所以自然就呈現(xiàn)出一種“狂歡化”的特點(diǎn)，作者解讀到時代的思潮涌動的“狂歡”，同時也看到“狂歡”背后的東西，但是新生代作者卻采用一種輕盈的方式來進(jìn)行解構(gòu)，讓本該深沉的事變得輕盈起來。這樣的“狂歡化”的敘事，讓小說別具一格，用想象來支撐小說的情節(jié)、人物等，給讀者耳目一新的感覺，讓讀者感受到一種與眾不同的審美體驗(yàn)，所以一直被那個時代所接受，一直延續(xù)到當(dāng)代。

三、結(jié)語

新生代小說自產(chǎn)生以來，在敘事上獨(dú)具“狂歡化”特色，打破了傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作模式，無論從形式上還是內(nèi)容上都給予了大膽的創(chuàng)新，讓小說有了一個創(chuàng)造性的突破。這樣的狂歡化主要表現(xiàn)在語言上的先鋒意識，以及思想意蘊(yùn)上的想象性，使得新生代小說給讀者耳目一新的感覺，別樣的審美體驗(yàn)，充滿了一種近似“狂歡化”式的對時代的解讀。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 劉永春， 于相風(fēng). 論新生代小說的狂歡化敘事[J]. 沈陽師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）， 2008（03）.

[2] 許 峰. 狂歡化寫作——論王蒙“季節(jié)”系列長篇小說的藝術(shù)風(fēng)格[J].肇慶學(xué)院學(xué)報， 2006（06）.

[3] 張曉晶. 兩岸新生代小說比較[J]. 臨沂師范學(xué)院學(xué)報， 2000（02）.