耿麗君

（南京大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210046）

與印歐語言相比，漢語缺乏嚴格意義的形態(tài)變化，屬于分析型語言。但在漢語方言中卻廣泛存在通過韻母變化來表示某種意義的現(xiàn)象，一般稱之為“變韻”，常見類型包括：兒變韻、Z變韻和D變韻，多數(shù)學(xué)者認為這三種變韻是合音的結(jié)果，即輕聲后綴融入詞根音節(jié)，引起詞根的韻母或聲調(diào)變化。這三類變韻見于河南、河北、山西、山東等方言中，與之相關(guān)的語音學(xué)、音系學(xué)、構(gòu)詞學(xué)、語義學(xué)和語法學(xué)相關(guān)問題，已經(jīng)引起學(xué)者的重視和討論。

除了后綴融入引發(fā)變韻外，漢語方言中還存在重疊引發(fā)的變韻現(xiàn)象。重疊是方言共時平面的語言手段，不僅是一種構(gòu)詞法，也是一種構(gòu)形法。單音節(jié)發(fā)生重疊后，重疊式中詞根項或重疊項的韻母可能會發(fā)生規(guī)律性的語音變化，表示一些附加意義，可稱之為“重疊變韻”?！爸丿B變韻”不僅是語音系統(tǒng)自身作出的調(diào)整，還涉及構(gòu)詞、韻律、語義、語法、語用等多方面問題，是漢語方言形態(tài)學(xué)研究中的重要組成部分。

一、研究問題及研究趨勢

近年來，漢語方言的重疊現(xiàn)象研究主要集中在性質(zhì)和分類、語義特征和語法功能，也有從句法構(gòu)式和功能認知角度剖析重疊生成過程。但重疊現(xiàn)象的研究總體并不平衡：首先，不同方言區(qū)研究成果數(shù)量的差異大，其中官話區(qū)較多，其他方言區(qū)（如湘語、粵語和閩語）相對較少；其次，關(guān)于重疊現(xiàn)象本身的總結(jié)和歸納研究較多，重疊式生成的規(guī)律和機制的深入探討較少。

與詞綴型變韻現(xiàn)象相比，重疊變韻現(xiàn)象尚未引起關(guān)注，主要源于以下幾點：

1.重疊變韻現(xiàn)象并不廣泛?，F(xiàn)有記載和報道的方言重疊現(xiàn)象中，絕多數(shù)的重疊項都是對詞基的完全復(fù)制，音變發(fā)生不多，變韻又確屬少數(shù)；2.重疊過程中發(fā)生的音變一般與變調(diào)相關(guān)，變韻更為少見。單音節(jié)發(fā)生重疊時，后字一般趨向于失去原調(diào)念輕聲，這種弱化現(xiàn)象是一種普遍性的音變特征，相較而言重疊變韻的情況更為復(fù)雜，且更具備方言個性特點。

另外，重疊音變還包括變聲現(xiàn)象，但一般以擬聲詞的形式出現(xiàn)，且詞例較少，本文暫不討論。即使如此，專門研究重疊變韻的文章也出現(xiàn)，內(nèi)容主要集中在以下幾方面：

（一）單點方言重疊變韻現(xiàn)象特征的揭示和總結(jié)

從方言區(qū)來看，重疊變韻主要集中分布在閩南語區(qū)（漳州、福州、潮汕）、晉語區(qū)（清徐、榆次、陽城、霍州、太谷）、北方官話區(qū)（河南盤上）和西南官話區(qū)（銅仁、藤縣），吳語（蘇州）和部分少數(shù)民族方言（畬話、仡佬語）也有豐富的重疊變韻現(xiàn)象①王曉培《輝縣盤上話的單音節(jié)動詞重疊合音詞》，中國語文，2013年第2期，第107-115頁；喬全生、王曉婷《清徐方言兩字組重疊式的變韻現(xiàn)象》，晉中學(xué)院學(xué)報，2013年第2期，第90-92頁；鄭智勇《潮汕方言動詞的重疊變音》，韓山師專學(xué)報，1991年第2期，第76-77頁；馬重奇《漳州方言重疊式動詞研究》，語言研究，1995年第1期，第123-129頁；鄭懿德《福州方言形容詞重疊式》，方言，1988年第4期，第201-211頁；李健《化州話形容詞的疊音和疊詞》，湛江師范學(xué)院學(xué)報，1996年第3期，第86-89頁；袁善來《仡佬語形容詞重疊式初探》，重慶三峽學(xué)院學(xué)報，2011年第3期，第119-122頁；雷艷萍《麗水畬話形容詞重疊現(xiàn)象研究》，2007年，浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文，等等。。重疊變韻并不局限于某個詞類，常見的包括形容詞、動詞和名詞，量詞和副詞重疊變韻尚未記載。

（二）變韻重疊語義特征和語法功能

變韻后的重疊式體現(xiàn)一定的附加意義，語義上的感情色彩與強弱程度也發(fā)生改變，這與詞綴類變韻一致。馬重奇提出閩南語中后加補語式的動詞重疊在語義程度上有加強作用（如潮汕和漳州話）[1]123-129，施其生也認為“重疊式比基式多了一些比較微妙的附加意義，只表示一種不講究方式的處置”[2]72-85。以潮汕方言動詞的變韻重疊為例[3]，這些附加意義的主要體現(xiàn)如下：

A.表強調(diào)，泛指、遍指或全指：叢柑個伊摘[tiɑ?4-t?k?4]摘[tiɑ?4]這株柑全都把它摘光

B.表速度快：伊看[thoi2-th?k2]看[thoi2]一下注知他想了一下就知道

C.表動作反復(fù)及其情狀：你去走[tsɑo2-ts?k2]走[tsɑo2]一下就知你去走一走就能知道

此外，變韻重疊式在感情色彩上也會發(fā)生變化?；菰捴?，形容詞的重疊形式多樣,且變韻重疊式的音節(jié)愈多，“憎稱”的感情色彩表現(xiàn)則愈為強烈，形容程度和感情色彩的排列順序為：AABB式＞ABAB式＞AB式[4]。

某些方言中，不變韻式重疊和變韻式重疊共存，但它們的語法意義并不相同，以汕頭擬聲詞重疊為例，重疊式I和II的語義和用法差別不大，但Ⅲ變韻式重疊的形象意義更強[2]72-85，具體情況詳見表1②潮汕方言語料來自鄭智勇《潮汕方言動詞的重疊變音》，汕頭方言語料來自施其生《論汕頭方言中的重疊》，藤縣方言語料來自鄧玉榮《藤縣方言單音形容詞的變形重疊》，清徐方言語料來自喬全生、王曉婷《清徐方言兩字組重疊式的變韻現(xiàn)象》，福州方言語料來自鄭懿德《福州方言形容詞重疊式》，漳州方言語料來自馬重奇《漳州方言重疊式動詞研究》，在此一并致謝，文中不再標注。。

表1中，I、II和Ⅲ類重疊式的語法功能與基式比也發(fā)生變化?；綆缀醪粏为毷褂?，須在句中重復(fù)出現(xiàn)，“重疊式描述義更強，使用更自由，相當狀態(tài)形容詞，充當謂語、補語和狀語。”[2]72-85

（三）重疊變韻的歷史來源

為了論證重疊變韻的歷史來源，有學(xué)者根據(jù)古漢語中重疊詞的聲韻變化情況，提出這種語音構(gòu)詞在古漢語中就已出現(xiàn)。孫景濤運用韻律構(gòu)詞分析方法，將上古連綿詞分為三種重疊模式：順向重疊、逆向重疊和裂變式重疊，證明重疊變韻是語音和形態(tài)相互作用的結(jié)果，而這種構(gòu)詞法可以追溯到上古漢語[5]。

這些研究的核心并未關(guān)注重疊變韻的音變機制和內(nèi)在動因，存在一些明顯問題：1.關(guān)注程度不高，與其他類型的變韻相比，重疊變韻的發(fā)掘和報道尚顯不夠；2.分類、描述和歸納多，解釋很少；3.共時揭示多，歷時解釋較少。這些問題容易導(dǎo)致忽略重疊變韻的音變機制和內(nèi)在規(guī)律。

目前，重疊變韻現(xiàn)象的研究出現(xiàn)了一些新的趨勢：研究內(nèi)容上，越來越重視紛繁復(fù)雜的重疊變韻現(xiàn)象背后統(tǒng)一的生成機制，關(guān)注變韻與語音（變調(diào)）、形態(tài)、語義（小稱）和語用之間的關(guān)系；研究方法上，更多采用歷史音韻學(xué)、社會語言學(xué)、生成音系學(xué)等多種語言學(xué)理論和方法。

二、重疊變韻的類型和范圍

為了對各方言重疊現(xiàn)象進行全面的比較和分析，重疊分類一直是學(xué)者們關(guān)注的重點。在對重疊進行分類、歸納時，變韻情況也是重要的參考因素之一。朱德熙先生根據(jù)是否保留詞基形式，把漢語方言常見的重疊式分為“變形重疊”和“不變形重疊”，前者是聲韻調(diào)其中至少有一類發(fā)生音變。他把基本形式在前重疊部分在后的重疊方式叫作“順向重疊”，反之叫作“逆向重疊”，并提出“在潮陽話和北京話的重疊式象聲詞中，變聲重疊都是順向的，變韻重疊都是逆向的”[6]。劉丹青從十個角度對重疊形式的類型進行全面分析，每種分類是二分的區(qū)別性特征，用標記性揭示不同重疊的關(guān)鍵特征。從“新增形式與基礎(chǔ)形式的相同度”維度，他同樣將重疊分為完全重疊和變形重疊，前者是無標記性的，后者是標記性的。這與朱先生的分類是統(tǒng)一的，也證明標記性的變形重疊應(yīng)是研究分析的重點所在[7]167-175。

根據(jù)語音形式標準將重疊劃分為“變形重疊”和“不變形重疊”，已被學(xué)界廣泛采用。方言中的變形重疊包括變聲重疊、變韻重疊、變韻腹重疊、變音節(jié)重疊，它們在語音平面上比在語法平面上可能更活躍，漢藏語系中占非復(fù)合雙音詞很大比重的雙聲詞、疊韻詞，都屬于語音平面的變形重疊[7]167-175。從這個分類來看，變韻重疊屬于典型的“變形重疊”。根據(jù)不同的角度，變韻重疊又可以劃分為不同類型。

（一）從變韻位置（方向）看，分為前字變韻（逆向）、后字變韻（雙向）和前后字變韻（雙向）

從變韻發(fā)生位置來看，可分為“前字變韻重疊”、“后字變韻重疊”和“前后字均變韻重疊”。漳州方言單音節(jié)入聲動詞重疊時前字變韻；孝義方言動詞重疊時后字變韻；前后兩字同時變韻的現(xiàn)象較少，如河南盤上話。即使同一方言區(qū)的重疊變韻，也可能同時包括這三種不同的類型。晉語區(qū)，AA式名詞重疊在中區(qū)的清徐、榆次、太谷，東南區(qū)的陽城，中區(qū)與南區(qū)交界處的霍州等地，均發(fā)生變韻現(xiàn)象，具體分為三種情況[8]1-23：A.前字變韻，后字不變，如清徐、榆次、太谷；B.后字變韻，前字不變，如霍州；C.前字后字都變韻，如陽城。

馬慶株，陳亞川、鄭懿德和李小凡等分別考察了普通話擬聲詞、福州話形容詞的變形重疊、蘇州方言擬聲詞的變形重疊和古漢語連綿詞的內(nèi)部構(gòu)造，均得出“變聲重疊順向，變韻重疊逆向，是漢語變形重疊的共性”的結(jié)論①參見馬慶株《擬聲詞研究》，語言研究論叢，天津：南開大學(xué)出版社，1987年第4輯，第122-155頁；陳亞川、鄭懿德《福州話形容詞重疊式的音變方式及其類型》，中國語文，1990年第5期，第362頁；李小凡《蘇州方言語法研究》，北京：北京大學(xué)出版社，1998年，第136-150頁。。但從方言材料來看，我們發(fā)現(xiàn)并非所有的變韻重疊都是逆向，如霍州的重疊變韻發(fā)生在后字，陽城的前后字則均變韻。由此看來，變韻的位置與方向并非完全統(tǒng)一。與不完形重疊不同，變韻重疊為辨清詞基和重疊項提供可能，據(jù)此可確定重疊方向。因此，變韻重疊內(nèi)部依然可劃分為順向變韻、逆向變韻和雙向變韻，分別對應(yīng)后字變韻、前字變韻和前后字變韻。

（二）從變韻形式來看，分為單純型重疊變韻和附綴型重疊變韻

重疊變韻的發(fā)生可能相對獨立，也可能需要具備相應(yīng)的詞匯或語法條件：前者發(fā)生變韻不需其它前提，各種語音環(huán)境的變化（如詞綴附著），不會影響變韻情況，屬于“單純型重疊變韻”；后者變韻的發(fā)生必須與固定詞綴同時出現(xiàn)，屬于“附綴型重疊變韻”。藤縣重疊變韻形式多變復(fù)雜：單音節(jié)形容詞重疊后，AA重疊式中間可嵌入“鬼”字[9]，見表2。雖然加入中綴“鬼”，但與AA式相比，變韻情況并未發(fā)生變化，都是前字變韻，只是語義特征上更突出事物的性質(zhì)和特點，且多含貶義?？梢?，語音環(huán)境的變化（是否添加詞綴）不影響變韻形式，因此這種變韻屬于“單純型重疊變韻”。

附綴型重疊變韻較復(fù)雜，每個方言情況各異，頗具特色。如陽城方言名詞重疊變韻后，必須要附著前綴“小”，表小稱意義[8]1-23。上文提到的汕頭話擬聲詞重疊也是一種“附綴型重疊變韻”，必須加后綴“叫”，否則不能單獨使用；而“叫”字并沒有實際詞匯意義，只是一個擬聲標記。因此，這種附加詞綴一般具備雙重作用：一是添加、賦予詞干相關(guān)實際意義，如表小稱、親昵；二是附加成分作為表音成分，為變韻發(fā)生提供必需的語音環(huán)境。

（三）從音變程度來看，包括單一變韻型和多重變韻型

重疊過程中，重疊項會發(fā)生不同程度的變化。一類僅發(fā)生韻母變化；另一類除韻母之外，聲母和聲調(diào)也發(fā)生改變。而這兩種類型的內(nèi)部音變程度又有不同：

第一類，即使僅為韻母發(fā)生變化，音變程度仍有差異：一種是僅韻腹變，韻尾不變，如蘇州話象聲詞重疊[tshi??55tsha?55]；另一種是包括韻尾在內(nèi)的整個韻母都發(fā)生變化，如景頗語中“毛病”[tsin31li31]→[tsin31li31tsin31lam33][7]167-175。第二類比較常見的是“變調(diào)＋變韻”型，典型的表現(xiàn)為舒促變化。大同話重疊變韻發(fā)生舒聲促化，“有些是韻尾直接加上喉塞音，有些韻母要經(jīng)過增音、脫落和更換等音變現(xiàn)象，再加喉塞尾，舒聲調(diào)值變?yōu)橄鄳?yīng)的促聲調(diào)值”[10]。泉州話動詞重疊時會發(fā)生相反的入聲舒化，喉塞音變?yōu)閷?yīng)舒聲韻，陽入調(diào)值變?yōu)槭媛曊{(diào)21[11]。

如果變韻同時伴隨變調(diào)和變聲，整個音節(jié)發(fā)生極端的變化，導(dǎo)致更難辨認詞基和重疊項。如北京話的“糊里糊涂”“古里古怪”屬于這種，其中“里”常被處理為一種詞綴（中綴）形式，這種變形一般需要通過較長的歷時演變，需要從不同時期的文獻材料中尋找證據(jù)。

（四）從語音對應(yīng)來看，可分為元音長化、元音高化、元音前化、舒聲促化和促聲舒化等

從共時層面觀察重疊變韻，其語音變化情況趨于統(tǒng)一，呈明顯地域特征。從語料來看，主要分為元音長化、高化、前化、舒聲促化、促聲舒化等若干典型類型。

晉語并州片中，多數(shù)方言存在重疊變韻現(xiàn)象，且受整片元音高化和舒聲促化的音變趨勢影響，變韻整體發(fā)生元音高化并促化，聲調(diào)讀為對應(yīng)的促聲調(diào)值。清徐話單音節(jié)名詞重疊的前字變韻情況[12]90-92，見表3。

還有些重疊變韻的音變情況，并非受所屬方言片強勢方言特征影響，而是語音系統(tǒng)內(nèi)部作出的調(diào)整和變化。福州話韻母根據(jù)與聲調(diào)關(guān)系，前字重疊變韻可以分為“緊音”與“松音”兩套：去聲、陰入類，變韻讀松音；平聲、上聲類，變韻讀緊音。

鄭懿德認為其規(guī)律為：“緊音韻母主要元音的舌位比松音韻母較高或靠前。單音節(jié)兩字連讀變調(diào)，緊音韻母不變化，松音韻母一律變?yōu)橄鄳?yīng)的緊音韻母”[13]，具體見表4。

三、重疊變韻的動因與機制

關(guān)于重疊變韻的原因，學(xué)者們有不同的看法，總體可從歷時和共時兩個角度進行解釋。本文認為，除了語音系統(tǒng)自身的原因外，重疊變韻的動因與機制應(yīng)從更廣闊的視角進行綜合考察，全面探究變韻同語義、詞匯、語法發(fā)展演變之間密切關(guān)系。

（一）語義動因

從語義角度來看，重疊變韻主要來自兩個動因：1.區(qū)別語義：重疊變韻或不變韻、以及變韻的形式不同，可以區(qū)分不同語義；2.語義類化：同一類別的概念義，會促使不同韻類的重疊發(fā)生相同的變韻，如多方言中親屬稱謂名詞的重疊傾向于共享同一種變韻類型。

（二）語法動因

在討論重疊音變現(xiàn)象時，學(xué)者早已注意到其背后的語法動機，張壽康就認為“一部分的雙音節(jié)形容詞重疊后，還可以用變音的形式表示語法意義”[14]。本文認為，重疊變韻的語法動因同樣可從兩個角度分析：1.構(gòu)詞。詞綴是方言中一種重要的構(gòu)詞方法，已有學(xué)者從詞綴構(gòu)詞的角度來論證重疊變韻的發(fā)生。石鋟認為“A里AB”重疊就是來源金元時期的變形重疊，第三、四音節(jié)是詞基，第一、二音節(jié)是重疊產(chǎn)生的詞綴，第二音節(jié)進一步演變?yōu)楣潭ǖ摹袄铩盵15]；2.別類。一方面，詞類不同會導(dǎo)致不同的重疊變韻，另一方面，變韻后的重疊式改變原語法功能或語法意義，具備別類功能。

（三）語音機制

對音變生成機制和音變過程的探討是重疊變韻動因研究的重要內(nèi)容，其主要目標是用統(tǒng)一的理論和機制解釋變韻模式的共性，以及重疊成分在什么條件下會發(fā)生什么樣的變韻的問題，據(jù)此預(yù)測變韻的發(fā)展，判斷變韻結(jié)果是否合法。已有研究從以下三個角度試圖對重疊變韻的音變機制進行解釋。

1.韻律音系學(xué)解釋

雖然從韻律角度分析方言中重疊變韻的研究還很少，但是不難看出，時長、音強和音高等韻律因素的確對變韻能力、形式和程度都有特殊限制，而變韻的實質(zhì)是通過音節(jié)內(nèi)部的調(diào)整滿足一定的韻律要求。王永娜主要從時長和重音這兩個韻律因素出發(fā)，討論韻律對漢語表短時體的動詞重疊的制約關(guān)系。她認為“單音節(jié)的時長這個韻律因素決定重疊與否和重疊形式，重疊后的音節(jié)數(shù)量必須滿足韻律構(gòu)詞的要求，如單音節(jié)和雙音節(jié)動詞，但三音節(jié)動詞重疊后的音節(jié)數(shù)量遠遠超過韻律詞的音節(jié)要求。同時，重疊式必須在一定韻律規(guī)則制約下，符合重輕結(jié)構(gòu)的要求”[16]。討論蘇州話重疊式時，李小凡提出除了語序和音系規(guī)則，響度原則也是制約重疊構(gòu)詞法的重要因素[17]。

2.韻律形態(tài)學(xué)解釋

根據(jù)韻律形態(tài)學(xué)的假設(shè)，重疊變韻實際是一系列映射規(guī)則向韻律模板投射的過程，規(guī)則主要包括：A.最大化原則：音節(jié)結(jié)構(gòu)要實現(xiàn)最大化；B.映射方向：從左至右、從右向左、從邊界向內(nèi)部；C.聯(lián)接規(guī)約：一個空位連接一個音段，刪除未連接的音段；D.同界制約條件：韻律模板中音節(jié)的左邊界必須和詞根語素音節(jié)的左邊界一致。韻律形態(tài)學(xué)從韻律的角度來探討構(gòu)詞與音系之間的交互作用，可為漢語方言這類重疊變韻現(xiàn)象提供一個統(tǒng)一的理論框架。

王曉培利用韻律形態(tài)學(xué)的理論方法，考察盤上話入聲類單音節(jié)動詞重疊的動因，提出這與入聲動詞音節(jié)結(jié)構(gòu)和音節(jié)重量的特殊性相關(guān)，其構(gòu)詞要求重疊式由兩個韻素的重音節(jié)組成，韻律模板為:μμ]σμμ]σ。舒聲調(diào)動詞已是重音節(jié)，重疊后音節(jié)結(jié)構(gòu)和韻母均不發(fā)生變化；入聲調(diào)動詞卻是輕音節(jié)，重疊后必須舒化為陰平調(diào)，且前后兩字同時變韻，才能滿足韻律模板[18]107-115。

3.固定音段理論

Alderete等人將重疊過程中出現(xiàn)的固定音段現(xiàn)象（fixed segmentism），分為由音系條件決定的固定音段和構(gòu)詞產(chǎn)生的固定音段：前者產(chǎn)生符合一定的音理，后者相當于詞綴，其產(chǎn)生往往難以找到語音學(xué)上的解釋，或者因為歷史演變過程較長而無法溯源[19]。王曉培用同理的固定音段特征（fixed segmental feature），提出盤上話變韻涉及的固定音段特征在構(gòu)詞過程產(chǎn)生，認為入聲動詞重疊式的韻律模板中，韻母的位置預(yù)先已經(jīng)連接著兩個固定的元音特征，重疊過程中該元音特征替換掉詞根韻母中元音相對應(yīng)的音段特征，導(dǎo)致韻母發(fā)生變化[18]107-115。

（四）語用動因

首先，作為分析型語言，漢語各方言會選擇使用重疊手段增強表達功能，而不是傾向于類似英語等屈折語的音變和詞綴，這是一種語用功能上的互補，也為重疊變韻的產(chǎn)生提供空間。其次，語用同樣影響著重疊，具體體現(xiàn)為語體制約重疊變韻，可以說口語等非正式的表達效果是重疊變韻的語體動因。馮勝利認為，“凡是口語形式都帶有或趨于輕聲，凡是表達正式語體色彩的都沒有輕聲或不能輕讀?！盵20]可見，重疊形式“重輕”的交替和懸差實質(zhì)反映口語的韻律節(jié)奏特征，是一種非正式語體的表達形式。但這種輕重交替的表達只憑重疊項完全復(fù)制詞基是很難實現(xiàn)的，只能通過音變（變韻）改變音節(jié)結(jié)構(gòu)，以達到韻律變化，增強語用的表達功能。

但是，目前關(guān)于重疊變韻生成機制的研究也存在一些問題：首先，研究對象局限于極少數(shù)方言的個別變韻情況，分析時所使用的理論模型和操作方法是否適用于更大范圍內(nèi)的變韻類型，以及各方法之間解釋力的適用范圍和強弱等問題，還有待于進一步檢驗和對比。另外，這些研究往往著重語言系統(tǒng)內(nèi)部的某個部分，而忽視它與外部系統(tǒng)的聯(lián)系和其內(nèi)部結(jié)構(gòu)方式的復(fù)雜性，在各種理論框架下的生成機制總有不少例外出現(xiàn)。但現(xiàn)實的語言是一個動態(tài)的、多變的、非線性復(fù)雜系統(tǒng)，因此需要綜合考察語音、語義、語法、語用以及外部環(huán)境因素對變韻生成過程的多方影響。

四、漢語方言重疊變韻的特點

（一）地域上的廣泛性、一致性

通過重疊變韻的相關(guān)文獻報道，可發(fā)現(xiàn)這類音變現(xiàn)象呈明顯的地域性。例如，山西晉語各區(qū)，與晉語毗連的山西南區(qū)，包括山西境外的晉語區(qū)普遍存在重疊變韻現(xiàn)象，尤其舒聲促化類變韻在該區(qū)域內(nèi)表現(xiàn)出明顯的廣泛性，這種大面積的、一致的重疊現(xiàn)象不僅少見于普通話，有的現(xiàn)象（如量詞重疊、副詞重疊）在相鄰的北方官話、吳語區(qū)等也少見。此外，閩南語內(nèi)部的重疊變韻現(xiàn)象也表現(xiàn)出一致性和廣泛性，如潮汕、漳州、福州、化州等地，上文已有介紹，此處不贅述?？傮w來說，這種地域上的廣泛性和一致性表現(xiàn)為，每一類詞的各種重疊形式（除個別形式外）在各區(qū)的表現(xiàn)基本相同，而各區(qū)內(nèi)部又有一定的變體差異性。

（二）語音形式的多變性和有效區(qū)別性

語音形式的多變性和區(qū)別性在每個方言中的情況不盡相同。北京話單音節(jié)重疊的語音特征表現(xiàn)為一些輕聲、重讀或者變調(diào)，對詞的詞性、詞義的影響不是太大。除了這些韻律因素的變化，重疊變韻通過各種形式的音段改變，起到區(qū)別性作用，上文提到的元音長化、舒聲促化、促聲舒化、高元音異化等，只是現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的部分形式，其他方言中一定還存在更加多樣的音變類型，亟待發(fā)掘和考察。晉語中有些方言點的重疊變韻現(xiàn)象，重疊后語素相同，只有通過時長（延音）、詞綴（兒化）、變調(diào)和變韻等方式來加以區(qū)別，這就使同語素的重疊增加了有效區(qū)別性[8]1-23，這也是語言經(jīng)濟性原則在構(gòu)詞法中的重要體現(xiàn)。其中，晉語的名詞變韻總體是音的減少，即疊式比基式韻母的簡化，也同樣反映語言的經(jīng)濟原則。

（三）變韻系統(tǒng)的復(fù)雜性和層次性

重疊后的變韻形式一類是來源于原音系中的韻母，一類產(chǎn)生新的韻母。不管哪一類，變韻形式都自成系統(tǒng)。一方面從共時來看，變韻系統(tǒng)不僅受原語音系統(tǒng)制約，整體趨向同構(gòu)，還與詞匯系統(tǒng)和語法系統(tǒng)之間發(fā)生互動關(guān)系。另一方面，變韻系統(tǒng)從某個方面反映語音層次的疊置關(guān)系，有助于觀察歷時音韻演變。

五、重疊變韻的研究價值

（一）考察歷史音韻的作用

重疊變韻不僅能反映共時的音變類型，對于考察歷時音韻也有重要價值。有些單字音在方言中存在文白兩讀現(xiàn)象，重疊變韻時就能通過異讀顯示出不同的語音層次。以漳州方言為例，部分動詞重疊為AA式后，后字變韻且并不限定于某一固定音段，與詞基存在文白對應(yīng)關(guān)系。馬重奇發(fā)現(xiàn)“鼻音韻尾字，重疊后的前字是文讀音，后字是白讀音；有些入聲字，其重疊后前字變?yōu)楹砣玻前鬃x音，后字是文讀音”[1]123-129，見表5。

清徐方言重疊變韻中也反映出歷時的語音差異，而這種差異體現(xiàn)在新、老派讀音差異上。其中，假開三的精組字、蟹開二的見曉組字與咸山攝字合流，均讀作[?]類。但老派假開三類重疊時，讀音不發(fā)生變韻，咸山攝字重疊后前字要發(fā)生變韻；新派的讀音全部合流，無論來源何攝均發(fā)生前字變韻現(xiàn)象[12]90-92。但與漳州方言不同，該變韻與詞基并不是文白關(guān)系，而體現(xiàn)重疊音與單字音不平衡的語音現(xiàn)象。這樣，重疊變韻作為語言中特殊變異現(xiàn)象，助于考察某些音類的歷時演變等問題，打通語言共時變異與歷時變化的研究。

（二）方法論價值

重疊變韻是音節(jié)層面的語言變異現(xiàn)象，發(fā)生在重疊構(gòu)詞過程中，是一種與語音、詞匯和語法都有密切關(guān)系的語言創(chuàng)新活動，成為觀察語音、詞匯、語法和構(gòu)詞互動共變關(guān)系的一個窗口。作為一種有序的語言變異現(xiàn)象，它可以在一定程度上改進語言的結(jié)構(gòu)。

本質(zhì)上看，重疊變韻是通過有變化的節(jié)奏凸顯表達一定的語用凸顯，而這種韻律凸顯又可為語音變化提供預(yù)測。同時，重疊變韻研究也是描寫語言學(xué)、社會語言學(xué)、歷史語言學(xué)等學(xué)科不可或缺的重要內(nèi)容。