胡曉光

(亳州學(xué)院 音樂(lè)系，安徽 亳州　236800)

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淮北梆子戲的音樂(lè)特色、藝術(shù)價(jià)值及創(chuàng)新路徑

胡曉光

(亳州學(xué)院 音樂(lè)系，安徽 亳州236800)

摘要：淮北梆子是皖北具有名片代表意義的地方戲，它的音樂(lè)風(fēng)格樸實(shí)、粗獷、激昂，與淳厚的皖北民俗民風(fēng)息息相關(guān)，是一種俗極而雅的藝術(shù)傳奇。在當(dāng)前傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)普遍遭遇觀眾冷落的狀況下，分析研究淮北梆子戲的音樂(lè)藝術(shù)特色和藝術(shù)價(jià)值，無(wú)疑對(duì)認(rèn)識(shí)與傳承優(yōu)秀的皖北戲曲藝術(shù)—淮北梆子，具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：淮北梆子；音樂(lè)藝術(shù)特色；藝術(shù)價(jià)值；創(chuàng)新路徑

淮北梆子戲，也稱淮北梆子，俗稱“高梆”“土梆子”“沙河梆子”，是皖北大地流行最廣的一種極具性格特征的地方戲。在廣袤的淮北平原上，富有鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音的淮北梆子與淳厚的淮北民俗民風(fēng)息息相關(guān)，淮北梆子不僅是當(dāng)?shù)乩习傩兆钪匾奈幕瘖蕵?lè)手段，也是一種重要的生活方式，更是當(dāng)?shù)孛袼孜幕闹匾d體。上世紀(jì)60年代到80年代，淮北梆子曾紅極一時(shí)，各地班社繁多，名家名角不斷涌現(xiàn)，各類劇目作品豐富。但如今，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)普遍遭遇冷落，演出不夠景氣，淮北梆子也觀眾寥寥，專業(yè)演出院團(tuán)難以為繼。因此，研究淮北梆子戲藝術(shù)特點(diǎn)，弘揚(yáng)淮北梆子戲文化魅力，通過(guò)改革創(chuàng)新，使其既富有地方性傳統(tǒng)內(nèi)容，又具有時(shí)代性表現(xiàn)形式，從而讓這種俗極而雅的藝術(shù)傳奇重新煥發(fā)生機(jī)，已經(jīng)成為淮北梆子戲藝術(shù)研究工作者的重要任務(wù)。

一、淮北梆子的產(chǎn)生和發(fā)展

淮北梆子是板腔體，是梆子腔衍生的一個(gè)地域分支。梆子腔因演唱時(shí)用硬木梆子擊節(jié)伴奏而得名，其產(chǎn)生有兩種說(shuō)法：一種是由山西蒲州、陜西梆子流傳到淮北地區(qū)，與當(dāng)?shù)胤窖浴⑶嚱Y(jié)合而逐漸形成的。亳州的山陜會(huì)館花戲樓是在康熙十五年(1676)修建，泗縣山西會(huì)館戲樓據(jù)考為明末清初修建等，都是對(duì)這一說(shuō)法的有力證明；另一種是說(shuō)由河南漯河一帶的沙河調(diào)，經(jīng)商丘流傳到亳州、臨泉一帶，演唱并設(shè)科班傳藝，流傳過(guò)程中受當(dāng)?shù)胤窖院兔耖g音樂(lè)的影響而逐步扎根形成的。早年的淮北梆子班社3～5人組成，不化妝，不分男女、不穿戲服，坐在板凳上演唱，后來(lái)逐步發(fā)展行當(dāng)、伴奏形式等，由“一蟒一靠一根笛，小旦穿箱自己提”的狀況到生、旦、凈、末、丑行當(dāng)齊全，打擊、吹啦、彈撥樂(lè)器齊備，花音苦音唱腔豐富，舞臺(tái)場(chǎng)面大型的劇型、劇種。淮北梆子在梆子戲劇種中，是形成比較晚的一個(gè)劇種，因此它兼容并蓄、博采眾長(zhǎng)，吸取了眾多梆子戲類型的風(fēng)格特點(diǎn)，演唱時(shí)吐字巧、腔彎俏，講究偷字、閃板，靈活多變。唱詞以七字或十字的上下句對(duì)稱形式，音樂(lè)采用板式變化手法，根據(jù)情緒的變化，分門別類進(jìn)行旋律類型的劃分。上世紀(jì)50年代，阜陽(yáng)、宿縣、淮南等地相繼定為專區(qū)，縣市級(jí)專業(yè)劇團(tuán)18個(gè)，始定名為淮北梆子。在60、70年代，淮北梆子發(fā)展進(jìn)入全盛時(shí)期，皖北的宿州、阜陽(yáng)、亳州、淮北、蚌埠、淮南六市20多個(gè)縣市都有專業(yè)的淮北梆子劇團(tuán)，配備了專業(yè)的編導(dǎo)人員，并整理挖掘傳統(tǒng)劇目七百多出。如旦角戲《斷機(jī)》《勸夫》《陳妙常》、小生戲《提寇》《楊八郎》《拜帥》，同時(shí)還改編和創(chuàng)作了一批劇目，如《孟姜女》《寇準(zhǔn)背靴》《劉海與金蟾》等，并參加了全省的戲曲匯演。音樂(lè)挖掘也取得成就，傳統(tǒng)曲牌近百種。涌現(xiàn)一批演唱淮北梆子的優(yōu)秀演員，如宿縣的張福蘭、王艷玲、朱琴；阜陽(yáng)的顧錫軒、關(guān)仲翔、鄭蓮馨、任華、陳炳欽等。淮北梆子逐步發(fā)展成為皖北影響最大，流傳最廣，最受觀眾喜愛(ài)的地方劇種之一，成為皖北地區(qū)文化品牌中一張亮麗的名片。

二、淮北梆子的音樂(lè)藝術(shù)特色

1.音樂(lè)具有戲劇性

淮北梆子的音樂(lè)樸實(shí)、粗獷、激昂，既有音樂(lè)藝術(shù)的共性，又有戲曲表演藝術(shù)的個(gè)性。在融唱、念、做、打?yàn)橐惑w的淮北梆子中，各種藝術(shù)手段渾然一體，高度統(tǒng)一，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，實(shí)現(xiàn)了完整的藝術(shù)效果。在刻畫人物形象、表現(xiàn)戲劇沖突方面，音樂(lè)與戲劇協(xié)和統(tǒng)一，達(dá)到音樂(lè)戲劇化，戲劇音樂(lè)化。音樂(lè)在戲劇的情節(jié)范圍內(nèi)表現(xiàn)人物形象、刻畫內(nèi)心情感，演員的一招一式、一坐一立、一言一行、一顰一笑，甚至一個(gè)眼神都對(duì)應(yīng)著節(jié)奏?；幢卑鹱又械某缓桶樽喽际且砸魳?lè)的形式表達(dá)戲劇性的情節(jié)和內(nèi)容，推動(dòng)劇情的發(fā)生發(fā)展。在念白上，不管帶有韻律性的吟誦，還是節(jié)奏性的吟誦，都講究韻律，注重和諧，強(qiáng)調(diào)字音的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)和節(jié)奏的回環(huán)跌宕，同歌唱取得協(xié)調(diào)。做，即做工，如水袖、甩發(fā)、翎子及眼神、意態(tài)身段、工架等，無(wú)不具有舞蹈化的表演，配合音樂(lè)和節(jié)奏進(jìn)行。打，是武術(shù)和雜技的舞蹈化，更需要音樂(lè)的襯托和渲染。因此，淮北梆子的音樂(lè)是具有獨(dú)特戲劇性的音樂(lè)，它貫串整個(gè)戲劇情節(jié)發(fā)展和人物情感表現(xiàn)過(guò)程的始末。

2.音樂(lè)具有程式性

程式性是戲曲音樂(lè)的重要特點(diǎn)。淮北梆子音樂(lè)的板式結(jié)構(gòu)、板式衍變、板式展開(kāi)、板式組合、打擊樂(lè)器的使用等，都具有各種各樣的程式，這些程式的形成和運(yùn)用是基于形式上、技術(shù)上的規(guī)范化的要求?；幢卑鹱討蛞魳?lè)的程式性表現(xiàn)在唱腔與板式等方面。唱腔有花音和苦音之分。表現(xiàn)歡快爽朗色彩的是花音或歡音，七聲音階，徵調(diào)式，音階使用中除了突出主音sol以外，la和mi是調(diào)式的特性音，少用si和fa兩音?？嘁粲纸锌抟簦蛏瞄L(zhǎng)表現(xiàn)悲憤哀傷的感情而得名，在音階使用中除了主音外，微降xi和fa是調(diào)式的特性音，少用la和mi兩音。特性音的使用使曲調(diào)有了獨(dú)特的韻味，更加適于表達(dá)細(xì)膩復(fù)雜的情感。主要板式有慢板、二八、代板、滾白等。慢板：一板三眼，起于中眼落于板，速度緩慢，旋律優(yōu)美，唱詞主要是七字句或十字句，常表現(xiàn)抒情性的場(chǎng)面，以抒發(fā)劇中人物的內(nèi)心感懷為其特長(zhǎng)；二八：一板一眼，起于眼落于板。分為慢二八和緊二八兩種，可敘事也可抒情；代板：有板無(wú)眼或緊打慢唱，速度極快，節(jié)奏急促，朗誦性強(qiáng)，常用于表現(xiàn)急促緊張激動(dòng)的情緒，如爭(zhēng)吵、辯論等戲劇沖突場(chǎng)面；滾白：散板，朗誦性強(qiáng)，用于表現(xiàn)痛苦悲哀的感情。另外，還有原板、流水、飛板、搖板等，每一種板式都有其不同的特性與用途?；幢卑鹱颖闶且赃@些不同的板式作為基本的表現(xiàn)手段，它的整個(gè)音樂(lè)結(jié)構(gòu)就是基于各種板式的組合。另外，淮北梆子戲中的鑼鼓點(diǎn)也是一種程式，它與表演動(dòng)作相聯(lián)系烘托表演動(dòng)作，使它節(jié)奏感更加突出。如表現(xiàn)武將英姿的鑼鼓點(diǎn)“起霸”，表演動(dòng)作配合著鑼鼓點(diǎn)，突出身段動(dòng)作的節(jié)奏感，渲染了雄壯威武的武將氣勢(shì)。文場(chǎng)、武場(chǎng)的音樂(lè)編配，都有規(guī)范性的程式。

3.音樂(lè)具有通俗性

淮北梆子的劇情故事、人物性格、善惡報(bào)應(yīng)，無(wú)不充滿著樸實(shí)、樸素的情感內(nèi)涵。淮北梆子在形成過(guò)程中吸收當(dāng)?shù)刈盍餍?、群眾最喜?ài)的民間曲藝歌舞說(shuō)唱音樂(lè)，與地方方言俗語(yǔ)結(jié)合的唱詞唱腔，具有濃濃的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情，都使觀眾感到熟悉和親切。通俗為藝術(shù)本色，通俗易懂方能產(chǎn)生共鳴。如淮北梆子戲中的紅臉唱腔，就是吸收借鑒淮北地方鼓書的藝人的唱法，半說(shuō)半唱，先吐字后放腔，吐字清楚，聲調(diào)昂揚(yáng)。有的唱腔唱時(shí)多襯哪、呀、唧、嗷、吼、咿、嗚等虛詞，也是從一些地方小調(diào)吸收變化而形成。因此，廣泛的群眾性、大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)和表演藝術(shù)的通俗性是淮北梆子戲的本質(zhì)屬性。

三、淮北梆子戲的藝術(shù)價(jià)值

淮北梆子在安徽省的戲曲歷史上占有重要地位，它是淮北地方的戲曲文化品牌，是淮北人民百年以來(lái)的精神食糧和集體智慧的結(jié)晶，同時(shí)也是淮北地方的一張亮麗的名片。因此，淮北地方政府和文化部門積極提供資金，培育新人，大力支持這一富有特色的地方戲曲的發(fā)展。特別是專業(yè)的淮北梆子戲劇團(tuán)，近年來(lái)與時(shí)俱進(jìn)，大力弘揚(yáng)，使其深深植根于廣袤的淮北大地，固住本源，讓這一優(yōu)秀的文化瑰寶，發(fā)出了璀璨的光芒。2011年5月淮北梆子被列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，其專業(yè)劇團(tuán)也走進(jìn)百姓，貼近生活創(chuàng)作出富有時(shí)代氣息的新作，如2015年蕭縣梆劇團(tuán)創(chuàng)作的大型現(xiàn)代淮北梆子戲《沈浩》、2016年宿州梆劇團(tuán)創(chuàng)編的大型現(xiàn)代淮北梆子戲警示劇《平安是?！?、亳州梆劇團(tuán)創(chuàng)編的現(xiàn)代梆子戲《青蓮頌》等。

四、 淮北梆子戲的創(chuàng)新路徑

在當(dāng)前多元文化的沖擊下，淮北梆子的發(fā)展必須迎接挑戰(zhàn)，改革創(chuàng)新。

1.豐富淮北梆子戲的現(xiàn)代藝術(shù)和技術(shù)表現(xiàn)手段，是淮北梆子戲發(fā)展的根本任務(wù)

任何藝術(shù)都是地方性、藝術(shù)性和時(shí)代性的產(chǎn)物，只有跟上時(shí)代發(fā)展的潮流，才能不被時(shí)代所拋棄。在劇本創(chuàng)作、唱腔改良、伴奏配器現(xiàn)代化、舞臺(tái)表演手段及多媒體布景效果等等方面，讓淮北梆子戲賞心悅目，成為傳承和引領(lǐng)優(yōu)秀文化和民族精神的載體，成為現(xiàn)代人日常生活的組成部分，打造成為當(dāng)?shù)鼐哂写硪饬x的文化符號(hào)和名片。

2.與高等教育聯(lián)手對(duì)接

培養(yǎng)具有深厚文化素養(yǎng)的后備人才，提升文化內(nèi)涵，著力職業(yè)培訓(xùn)，讓后備梆子戲后繼有人，并通過(guò)高等教育挖掘淮北梆子的音樂(lè)文化底蘊(yùn)，展現(xiàn)淮北梆子的藝術(shù)魅力，推廣淮北梆子的獨(dú)特文化風(fēng)采，發(fā)揮文化育人效力。

3.拓展淮北梆子戲音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)，擴(kuò)大影響范圍和受眾群體

如京劇，有京歌的創(chuàng)作，《說(shuō)唱臉譜》《前門情思大碗茶》等京歌，讓更多的人認(rèn)識(shí)了解京劇。前不久，譚維維演唱的流行歌曲《給你一點(diǎn)顏色》，是音樂(lè)人劉洲根據(jù)陜西華陰老腔創(chuàng)作的，展示了“黃土地上最早的搖滾”的震撼魅力?；幢卑鹱拥囊魳?lè)藝術(shù)，在旋律、唱腔、表演等方面都具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)效果，通過(guò)流行手段，傳播普及淮北梆子的音樂(lè)魅力，無(wú)疑具有事半功倍的成效。

參考文獻(xiàn)：

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責(zé)任編輯：笒笙

收稿日期：2016-05-15

基金項(xiàng)目：本文系2016年度安徽省高校人文社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“皖北稀有劇種音樂(lè)文化研究”(編號(hào)：SK2016A061)階段性研究成果。

作者簡(jiǎn)介：胡曉光(1967-)，男，安徽亳州人，講師，碩士，研究方向?yàn)槁晿?lè)表演。

中圖分類號(hào)：J825

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-8275(2016)04-0097-02