朱 　 敬

(安徽工貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，安徽 淮南 232007)

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動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)油畫(huà)風(fēng)景的吸收和借鑒

朱 敬

(安徽工貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，安徽 淮南 232007)

摘要：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和油畫(huà)風(fēng)景作為藝術(shù)表現(xiàn)的兩個(gè)不同領(lǐng)域，兩者有很多共同之處和不同之處，細(xì)細(xì)研究不難看出動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)油畫(huà)風(fēng)景的吸收和借鑒。特別是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)油畫(huà)風(fēng)景構(gòu)圖、色彩和處理技法上的借鑒，通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和油畫(huà)風(fēng)景的比較研究，對(duì)進(jìn)一步提高動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的水平大有裨益。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景；油畫(huà)風(fēng)景；吸收；借鑒

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是指動(dòng)畫(huà)影片中除角色造型以外隨著時(shí)間改變而變化的一切靜物的造型設(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)影片的主體就是動(dòng)畫(huà)角色，場(chǎng)景就是隨著故事的展開(kāi)，圍繞在角色周?chē)?，與角色發(fā)生關(guān)系的所有靜物，即角色所處的生活場(chǎng)所、社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境等，都是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范疇。油畫(huà)風(fēng)景也被稱為風(fēng)景油畫(huà)，是油畫(huà)的一個(gè)主要門(mén)類，用油畫(huà)材料對(duì)自然景物進(jìn)行描繪。文藝復(fù)興以后的16世紀(jì)，風(fēng)景油畫(huà)作為獨(dú)立的繪畫(huà)題材出現(xiàn)在歐洲畫(huà)壇，發(fā)展至今已經(jīng)有幾百年歷史，并且形成了一套完備的體系和技法。

油畫(huà)風(fēng)景和動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景兩者有很多共同性，都以描繪自然景物為主，只是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景圍繞動(dòng)畫(huà)角色進(jìn)行場(chǎng)景的描繪，油畫(huà)風(fēng)景單純以描繪自然景物為主不受角色的控制。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和油畫(huà)風(fēng)景在構(gòu)圖、色彩和表現(xiàn)技巧上有很多相同之處。油畫(huà)風(fēng)景早于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)數(shù)百年，油畫(huà)風(fēng)景以其傳承體系的完備性和對(duì)自然風(fēng)景研究的深入性深深影響著動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)與創(chuàng)作。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景有很多形式特征從油畫(huà)風(fēng)景中吸收和借鑒，為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的發(fā)展和提升做了很好的鋪墊。

1動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)油畫(huà)風(fēng)景構(gòu)圖的吸收和借鑒

任何藝術(shù)作品都是由點(diǎn)、線、面的最基本形式構(gòu)成，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)在構(gòu)圖形式上吸收了油畫(huà)風(fēng)景的構(gòu)圖形式。油畫(huà)風(fēng)景中“s”形構(gòu)圖、“井”字形構(gòu)圖等在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中被大量運(yùn)用。其中“s”形構(gòu)圖是油畫(huà)風(fēng)景中最常用的構(gòu)圖形式，也是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中經(jīng)常借鑒和運(yùn)用的構(gòu)圖形式?！皊”形構(gòu)圖在藝術(shù)表現(xiàn)形式上有三大特征：第一，“s”形構(gòu)圖可以增強(qiáng)畫(huà)面的空間感，體現(xiàn)形式美的內(nèi)在規(guī)律。第二，“s”形構(gòu)圖可以在畫(huà)面的藝術(shù)構(gòu)成中自由地上下伸縮和左右調(diào)節(jié)，可以互變，可以延伸，也可以互相制約，具有變化的靈動(dòng)性。第三，“s”形構(gòu)圖不僅在視覺(jué)心理上給觀者一種柔和迂回、婉轉(zhuǎn)起伏、柔中有剛、流暢優(yōu)雅的節(jié)奏感與韻律美感，而且可以通過(guò)宏觀的序列分布，使其在構(gòu)成中能虛善藏，貫通得勢(shì)，渾然一體。如：印象派時(shí)期的油畫(huà)風(fēng)景大量使用“s”形構(gòu)圖，日本二維動(dòng)畫(huà)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中使用“s”形構(gòu)圖體現(xiàn)畫(huà)面的空間感。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中還有一種油畫(huà)風(fēng)景的構(gòu)圖形式被大量使用——“井”字形構(gòu)圖，也被稱為“三分法”。將畫(huà)面按照水平和垂直方向各分為三等份，把畫(huà)面分為前景、中景和遠(yuǎn)景三個(gè)層次，從而突出畫(huà)面的空間層次感。在“井”字形縱橫的交叉點(diǎn)上即是構(gòu)圖中心的主題，畫(huà)眼位置的最佳選擇點(diǎn)。

2動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)油畫(huà)風(fēng)景色彩的吸收和借鑒

色彩作為美術(shù)作品表現(xiàn)的重要媒介，被傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代媒體藝術(shù)廣泛運(yùn)用。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)在色彩運(yùn)用上吸收了油畫(huà)風(fēng)景的色彩觀念和色彩關(guān)系，創(chuàng)作出了一部部色彩絢麗的動(dòng)畫(huà)片。第一，在色彩觀念上的吸收和借鑒。在藝術(shù)家眼里，自然界五彩斑斕，畫(huà)家在面對(duì)自然寫(xiě)生時(shí)總是把光線的顏色、物象周?chē)念伾c物象本身的固有色一起加以考慮，就是這些色彩相互疊加呈現(xiàn)的美麗色彩。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中借鑒油畫(huà)風(fēng)景的色彩觀念，打破物體的固有色觀念，突破色彩的物質(zhì)屬性意義，忘掉天空、河流、樹(shù)木等自然概念，用藝術(shù)家的眼光，將它們統(tǒng)統(tǒng)看成是色彩之間的關(guān)系，從冷暖的角度認(rèn)真觀察它們的關(guān)系，組合這些關(guān)系，避免了只看物象本身的顏色而忽視物體色彩之間的聯(lián)系。這種油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的色彩觀念對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)有很大幫助。第二，在色彩關(guān)系上的吸收和借鑒。色彩關(guān)系又稱色彩面貌即色調(diào)。色調(diào)是指一幅作品中色彩呈現(xiàn)出的整體面貌，就像音樂(lè)中的音調(diào)，色彩中會(huì)出現(xiàn)藍(lán)調(diào)、紅調(diào)、黃調(diào)等色調(diào)。在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中，自然界在不同的季節(jié)、不同的天氣、不同的時(shí)間段所呈現(xiàn)的色彩面貌各有不同。色調(diào)是宏觀控制色彩的總指揮，色調(diào)是條件色、觀念色在畫(huà)面中的具體體現(xiàn)。油畫(huà)風(fēng)景的色調(diào)可以從色相、明度、純度上進(jìn)行歸納。從色相上分：紅調(diào)、藍(lán)調(diào)、綠調(diào)、黃調(diào)等；從明度上分：亮調(diào)、中間調(diào)、暗調(diào)等；從純度上分：鮮調(diào)、灰調(diào)等。這些色調(diào)的劃分在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中被廣為應(yīng)用。特別是優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中對(duì)色調(diào)的運(yùn)用極為講究。好的色調(diào)可以突出動(dòng)畫(huà)情境，反映動(dòng)畫(huà)主題。如：日本動(dòng)畫(huà)家宮崎駿1982年創(chuàng)作的動(dòng)漫手繪作品《風(fēng)之谷》憑借色調(diào)高雅的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，獲得了第23屆日本漫畫(huà)家協(xié)會(huì)的賞識(shí)。第三，在色彩冷暖上的吸收和借鑒。在油畫(huà)風(fēng)景中冷暖對(duì)比就像是跳躍的音符豐富著畫(huà)面。色彩冷暖在自然界的變化有一定規(guī)律可尋：晴朗的天空下自然界物體的亮部一般呈現(xiàn)暖色，暗部則呈現(xiàn)冷色；陰天則與晴天剛好相反，自然界物體的亮部呈現(xiàn)冷色，而暗部則呈現(xiàn)暖色。一天的變化中，早晨自然界物體偏冷，中午偏暖，傍晚最暖。自然界的四季變化中冬天下雪受天光影響最冷，秋天一片金黃色所以最暖。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)吸收了油畫(huà)風(fēng)景的色彩觀念和色彩關(guān)系，在很多手繪二維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中得到直觀體現(xiàn)，利用電腦設(shè)計(jì)制作的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景也借鑒這種色彩表現(xiàn)形式。

3動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)油畫(huà)風(fēng)景處理技法的吸收和借鑒

油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中黑、白、灰的素描關(guān)系、畫(huà)面的主次處理和畫(huà)面氣氛的渲染對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)有很大的啟迪。第一，油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中黑、白、灰關(guān)系處理上的吸收和借鑒。自然界中的物體分為三部分：第一部分由天空組成，第二部分由地面組成，第三部分由地面上的物體組成。一般情況下天空最亮，對(duì)應(yīng)畫(huà)面構(gòu)成中的白；地面較暗，對(duì)應(yīng)畫(huà)面構(gòu)成中的黑；地面上的物體的明暗處于二者之間，則對(duì)應(yīng)畫(huà)面構(gòu)成中的灰。但是，自然界四季更替變化多端，需要根據(jù)具體情況和具體變化來(lái)定。有的為了突出地面，加強(qiáng)地面的黑白對(duì)比，有的為了服從光線和氣氛的需要。如：冬季的自然景物，可能會(huì)天空最暗，地面灰，地面上的物體最亮。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，這種黑、白、灰的構(gòu)成效果被運(yùn)用得更自如，有了黑、白、灰的構(gòu)成效果畫(huà)面才會(huì)趨于穩(wěn)定，變化才會(huì)豐富。第二，油畫(huà)風(fēng)景中主次處理上的吸收和借鑒。油畫(huà)風(fēng)景一般分為前景、中景和遠(yuǎn)景。在對(duì)這三個(gè)層次的處理上，一般把中景做為主體來(lái)刻畫(huà)，通常把需要表現(xiàn)和描繪的主要事物放在中景中進(jìn)行表現(xiàn)，前景和遠(yuǎn)景進(jìn)行簡(jiǎn)單處理，這樣更能體現(xiàn)畫(huà)面主體和敘事情節(jié)。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中借鑒油畫(huà)風(fēng)景的處理方式，把需要表現(xiàn)的事物和人物放在中景中進(jìn)行表現(xiàn)，突出畫(huà)面主體和需要表達(dá)的內(nèi)容。

油畫(huà)風(fēng)景幾百年來(lái)發(fā)展的完備性和形式的多樣性，特別是中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)風(fēng)景，融入了很多中國(guó)元素，為油畫(huà)風(fēng)景的本土化做了大量的嘗試和探索。這些新的探索和嘗試為中國(guó)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)做了很好的鋪墊，可以進(jìn)一步加強(qiáng)交流和學(xué)習(xí)，從中汲取好的經(jīng)驗(yàn)為中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

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責(zé)任編輯：李增華

doi:10.3969/j.issn.1674-6341.2016.03.061

收稿日期：2016-02-26

基金項(xiàng)目：安徽省質(zhì)量工程“校企合作實(shí)踐教育基地”項(xiàng)目(編號(hào):2013sjjd053)階段性成果之一

作者簡(jiǎn)介：朱敬(1982—)，男，安徽淮南人，碩士，講師。研究方向：美術(shù)學(xué)。

中圖分類號(hào)：J613

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-6341(2016)03-0145-02