方明

小說《奧利弗·退斯特》的生態(tài)批評維度研究

方明

《奧利弗·退斯特》是19世紀(jì)英國著名作家查爾斯·狄更斯的代表作之一。從生態(tài)批評視角對該作品中呈現(xiàn)的自然生態(tài)、社會生態(tài)及精神生態(tài)進(jìn)行探究，闡釋與分析了當(dāng)時(shí)的自然世界和人類世界的生態(tài)狀況及其帶給當(dāng)代世界的思考，從而完善和發(fā)展了狄更斯作品的生態(tài)批評維度研究。

查爾斯·狄更斯；《奧利弗·退斯特》；生態(tài)批評

《奧利弗·退斯特》是英國著名作家查爾斯·狄更斯的代表作之一。小說以主人公奧利弗艱辛而曲折的童年經(jīng)歷為主線，折射了維多利亞時(shí)期英國自然生態(tài)、社會生態(tài)及精神生態(tài)的縮影。從生態(tài)文學(xué)視角去探究這部作品，可以發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)以霧都倫敦為代表的工業(yè)發(fā)達(dá)的“日不落帝國”在急速發(fā)展的同時(shí)也遇到了生態(tài)環(huán)境日趨惡化的嚴(yán)峻問題，人與人之間的社會生態(tài)受到了金錢、名利等因素的嚴(yán)重侵蝕，人們的自我精神生態(tài)也被種種欲望與信念所左右。與此同時(shí)，跟隨小主人公奧利弗的腳步，還可以瞥見尚且留存的鄉(xiāng)間美景以及正直友善的人們。一路走來，人與自然的發(fā)展、人類社會的發(fā)展以及人的自我發(fā)展問題愈發(fā)凸顯，何去何從已成為無法回避的重要抉擇。

一、自然世界的生態(tài)景象

大自然是人類賴以生存的客觀環(huán)境，人類在自然中誕生，也在自然中發(fā)展。因此，人類的所有活動會在自然界留下痕跡。只有適當(dāng)把控人類生產(chǎn)活動的發(fā)展速度，才能達(dá)成人與自然的和諧發(fā)展與共存共融。一味過度地從自然中索取必然會導(dǎo)致自然生態(tài)環(huán)境的惡化與失衡，人類也將自食無度開發(fā)自然資源的惡果，痛失昔日田園詩般的美好環(huán)境。在《奧利弗·退斯特》中，我們可以清楚地看到人類過度揮霍自然資源所帶來的霧都黑水與閑適地享受大自然的美好這兩種截然不同的景象。

19世紀(jì)的英國正處于工業(yè)化急速發(fā)展時(shí)期，大大小小的工廠不斷地排出各種廢氣、廢水及廢料。它們彌漫在城市上空，熏黑了城市的建筑，污染了清澈的河流。在《奧利弗·退斯特》中這樣描述泰晤士河的不堪景象：“兩岸被煤煙黨黑了的貨?！瓚嵟馗┮曋诘眠B自己這樣的龐然大物都映照不出來的水面。”［1］417而泰晤士河支流的景象亦是令人堪憂，曾經(jīng)環(huán)境清新的磨坊池也變成了荒廢破敗的雅各島。在這個支流中形成的小島上殘存著五六棟廢舊的房屋，周圍滿是淤泥以及溢滿渾水的溝壑，不時(shí)地散發(fā)出惡臭，令人作嘔的垃圾與污物布滿了支流的兩岸。造成這一頹敗場景的原因除了工業(yè)化極度發(fā)展所帶來的污染外，還源于伴隨其而來的城市化進(jìn)程的快速發(fā)展。在19世紀(jì)工業(yè)化大發(fā)展背景下的英國，大量人口流向城市，涌進(jìn)星羅棋布的大小工廠，這給城市環(huán)境的承受力帶來了極大的挑戰(zhàn)。在《奧利弗·退斯特》中對當(dāng)時(shí)擁擠不堪的倫敦有這樣的描述，失業(yè)的人們、下苦力的勞工、破衣遮體的兒童擁擠在狹窄的小巷之中，散發(fā)出令人作嘔的氣味。忙碌地運(yùn)送貨物的馬車發(fā)出震耳欲聾的響聲直竄到大街上。街上雖不算擁擠，但兩旁的騎樓似乎搖搖欲墜、晃個不停，到處是一種破落頹敗的景象［1］458。

然而，在當(dāng)時(shí)英國的鄉(xiāng)村田園卻是另一番醉人景象。春去夏來，倫敦的郊外是一片生機(jī)勃勃的景象。在和煦的陽光下，樹木枝繁葉茂，鳥兒輕舞鳴叫。遠(yuǎn)處綠樹成蔭，儼然一幅欣欣向榮的自然畫面。當(dāng)奧利弗不幸中槍后，梅里太太和羅斯小姐等人也將其安置在這樣恬靜怡人的鄉(xiāng)野處休養(yǎng)康復(fù)。在飄滿清香空氣的鄉(xiāng)村里，奧利弗無憂無慮地感受著平靜與安寧。此時(shí)的他不用在擁擠不堪的巷子里穿梭，不用與賊頭惡人周旋，只有大自然的溫暖與其相伴［1］283。如此美好的場景著實(shí)令人向往，那些困居于倫敦鬧市中勞苦的人們對此是多么的期盼。由此不難看出，在英國工業(yè)化與城市化急速發(fā)展的時(shí)代，城市與鄉(xiāng)村呈現(xiàn)出截然不同的自然景象：一面是被廢水污染而變黑的河流，被廢氣籠罩的霧都，被垃圾污物玷污的城市街景；一面是鳥語花香、枝繁葉茂的美好自然世界。再次回看不禁讓人唏噓，何去何從成為考量人與自然如何發(fā)展的重要選擇。

二、人類社會的生態(tài)狀況

社會是人類世界特有的概念，它表達(dá)出人與人之間的群體交際特性。社會生態(tài)主要表現(xiàn)為人際之間的總體生存狀況，它受到物質(zhì)、金錢、地位、權(quán)勢、名望、情感等因素影響。在《奧利弗·退斯特》中，這些因素也同樣影響著當(dāng)時(shí)英國的社會生態(tài)，并呈現(xiàn)出令人喜憂參半的復(fù)雜狀態(tài)。

小說一開始就給人們展現(xiàn)了維多利亞時(shí)期資本主義制度下英國濟(jì)貧院的悲慘畫面。出于貪圖錢財(cái)，濟(jì)貧院的管事們專橫跋扈，絞盡腦汁克扣、縮減濟(jì)貧院的開支［2］80。他們頻繁地開會討論如何壓縮伙食費(fèi)，以便獲取更多的不義之財(cái)。在那里連續(xù)喝上幾個星期的稀粥成為常態(tài)，孩子們個個瘦骨嶙峋。食不飽腹的孩子們總是把粥碗舔得干干凈凈以至于從來都不用操心洗碗之事。仍然吃不飽的孩子們可憐兮兮地望著遠(yuǎn)處的粥鍋，恨不得把鍋和灶臺都吞下去。無奈中只能不停地用力允吸著自己的手指［1］14。正是在這樣的生存環(huán)境中，孩子們身上的衣服不斷被改小，但凡有誰反抗，就會受到濟(jì)貧院管事的殘暴鞭打。也正因如此，奧利弗要求再添一點(diǎn)粥便給他帶來了悲慘的后果。奧利弗被抽中去多要一碗粥，他已被饑餓逼得顧不上其他，于是他走到大師傅面前說他還要添些粥，此時(shí)大師傅被這史無前例的大膽行徑震驚得呆在一旁，面色煞白［1］11。隨后，奧利弗被關(guān)禁閉、鞭打示眾。這經(jīng)典的一幕也著實(shí)讓世人震驚，濟(jì)貧院管事們的殘酷壓迫與丑惡貪婪由此可見一斑，濟(jì)貧院中人與人之間的社會生態(tài)嚴(yán)重失衡。不久之后，奧利弗就被趕出了濟(jì)貧院，送進(jìn)了索厄伯里的棺材店做學(xué)徒。精于計(jì)算的索厄伯里太太讓女傭夏洛特把給狗吃的殘羹冷飯拿來給奧利弗吃，然而奧利弗卻因?yàn)橛袞|西可以填飽肚子而雙眼閃閃發(fā)亮起來［1］27。之后的日子里，奧利弗在店里干著各種受累的活計(jì)，還會被安排去給早逝的孩童出殯?？墒牵@樣勉強(qiáng)度日的時(shí)光并未持續(xù)多久。店里早來的另一學(xué)徒諾亞總是拿奧利弗的出身與其亡母之事打趣，最終引起兩人之間的打斗。受夠了屈辱的奧利弗因而選擇出逃。后來，諾亞與女傭夏洛特勾結(jié)在一起，趁人不備偷走了棺材店里的錢財(cái)，隨后兩人逃之夭夭。不難看出，在資本主義背景下，人們對金錢利益的追求極度過分，剝削與壓榨被赤裸無遺地展現(xiàn)殆盡，人與人之間的社會生態(tài)狀況極其令人堪憂。奧利弗從棺材店出走后，到達(dá)倫敦被小賊道金斯帶到了賊窩交給了賊頭費(fèi)金。費(fèi)金要把他培養(yǎng)成為扒竊團(tuán)伙的新成員。在渾渾噩噩中，奧利弗便隨著道金斯與貝茨兩個玩伴似的小賊行竊紳士布朗洛?？吹绞虑閿÷逗?，道金斯與貝茨將贓物丟給了一旁的奧利弗。奧利弗被逮到并送進(jìn)了治安法庭。法官在審問中表現(xiàn)出極度的主觀臆斷與玩忽職守。他看到奧利弗是個落魄的小孩，沒有社會地位，也無權(quán)勢依仗，便草草地進(jìn)行了幾句答非所問的審訊，隨即就要自作主張地給奧利弗定罪。甚至在奧利弗因虛弱而昏倒時(shí)，他也固執(zhí)地認(rèn)定奧利弗是為了逃避懲罰而裝病的。幸好目睹了真相的書攤老板及時(shí)趕到并指出竊賊并非奧利弗，事情才得以平息。從這一連串的情節(jié)中可以看到，作為大城市倫敦的社會生態(tài)也不盡如人意。小偷橫行市井，尤其是賊頭費(fèi)金欺騙、利用落魄的兒童為其盜取不義之財(cái)?；鶎訖?quán)力部門馬虎行事，先入為主地按等級、地位、權(quán)勢等因素對待不同的人群，弱勢階層很難得到公正的司法對待。

但與此同時(shí)，我們也應(yīng)看到倫敦的社會生態(tài)也顯示出了積極健康的一面。比如，民眾因?qū)ν当I行為的痛恨而自發(fā)圍追堵截竊賊，書攤老板堅(jiān)持正義為奧利弗撇清指控。更值得一提的是，在后續(xù)的故事發(fā)展中，雖遭到費(fèi)金、塞克斯等竊賊團(tuán)伙的迫害，但奧利弗相繼得到了善良而正義的好心人布朗洛、梅里等人的幫助，最終擺脫了竊賊團(tuán)伙的追殺并揭開了自己的身世之謎。由于奧利弗被誣陷偷書而無奈地拼命逃跑，過度透支了體力而昏倒在了治安法庭，善良的紳士布朗洛先生將其帶到自己家中救治、修養(yǎng)。在那里，奧利弗得到了布朗洛先生與女管家比德溫太太的悉心照料。奧利弗覺得日子過得非常幸福，周圍的人也是那么和藹可親，簡直像在天堂里一樣［1］80?？上Ш镁安婚L，因費(fèi)金團(tuán)伙怕奧利弗告發(fā)他們的罪行，在一次替布朗洛先生外出還書的途中，奧利弗又被抓回到賊窩之中。不久之后，生性兇狠的竊賊塞克斯脅迫奧利弗共同實(shí)施一起盜竊，他們偷竊的目標(biāo)是上層社會梅里太太的大宅子，結(jié)果奧利弗被管家發(fā)現(xiàn)并開槍打傷。在梅里太太、露西小姐等好心人的照料下，奧利弗慢慢康復(fù)起來并與眾人相處得十分融洽［1］201。在這兩段故事情節(jié)中我們不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)倫敦社會的生態(tài)狀況除了消極的一面，也表現(xiàn)出友善、寬容、仁愛、互助積極的一面，正直、善良的好心人在當(dāng)時(shí)社會中也傳遞著不容忽視的正能量。

三、精神世界的自我把控

人除了物理意義上的存在，還是一種精神上的存在，這種存在會作用于人性［3］148。因此，人類精神世界的生態(tài)狀況也成為必須關(guān)注的重要領(lǐng)域。人的精神生態(tài)主要受到個人的內(nèi)在欲望與某些信念的影響。它們會作用于人性并通過人的行為、語言、思維、情感等形式顯現(xiàn)出來。透過《奧利弗·退斯特》中蒙克斯、奧利弗、費(fèi)金、塞克斯、南茜等人的不同表現(xiàn)，可以看到各個人物精神生態(tài)的差異決定了他們的人生走向，人對欲望和信念的把控對于個體精神生態(tài)而言顯得尤為重要。

蒙克斯是《奧利弗·退斯特》中一個神秘而又關(guān)鍵的人物。他是奧利弗同父異母的哥哥，其真實(shí)姓名為愛德華·利弗得，蒙克斯這個化名是他為了實(shí)現(xiàn)他不可告人的目的而編造的假名字。要了解蒙克斯其人并揭開其背后隱藏的秘密還要追溯到蒙克斯的父親去世之時(shí)。蒙克斯的父親埃得溫·利弗得是倫敦上流社會的富人，他在遺囑中寫明，如果當(dāng)年其私生子是個男孩，那么這個孩子要成為一個遵紀(jì)守法的人則可繼承其全部財(cái)產(chǎn)。否則，其財(cái)產(chǎn)便由愛德華·利弗得及其母親繼承。之所以留下這樣的遺囑，是因?yàn)槊煽怂共粚W(xué)無術(shù)、性情頑劣，經(jīng)?；燠E于下流不堪的場所，與雞鳴狗盜之輩為伍。在看到遺囑后，蒙克斯并沒有警醒而痛改前非，反而變本加厲地使他追求財(cái)產(chǎn)的欲望占據(jù)了整個精神世界。于是，他想方設(shè)法地陷害奧利弗。他先是隱去了自己的真實(shí)姓名，找到了濟(jì)貧院管事班布爾夫婦，花了25英鎊從班布爾夫人手里得到了唯一能證明奧利弗身世的信物——奧利弗生母留下的一個小金盒子。隨后，他將其扔進(jìn)河中銷毀。接下來，他繼續(xù)追查奧利弗的下落，最終找到了賊頭費(fèi)金。他用重金收買了費(fèi)金，讓其務(wù)必控制住奧利弗并把奧利弗訓(xùn)練成為一個十惡不赦之人。如此一來，蒙克斯就可以達(dá)到獨(dú)占全部遺產(chǎn)的最終目的。從這一連串的行為中可以看到蒙克斯始終無法把控好自己的精神生態(tài)，對于金錢、財(cái)富的欲望膨脹到幾乎占據(jù)了其整個精神世界。在精神生態(tài)嚴(yán)重失衡的狀態(tài)下，蒙克斯最終走向了自我毀滅之路。正如故事中所講述的那樣，蒙克斯雖幸得一半遺產(chǎn)，終究還是揮霍殆盡慘死獄中。與蒙克斯形成鮮明對比的是他的弟弟奧利弗，從在濟(jì)貧院出于本真的去要求添粥到后來在賊窩中出淤泥而不染，作品中展示的奧利弗的語言、思維及行為都無不透露著一種堅(jiān)定的正義信念深植于他的精神世界里。當(dāng)他看到道金斯等小賊偷盜別人的財(cái)物時(shí)，他便認(rèn)清了費(fèi)金團(tuán)伙的真實(shí)面目，并毅然決然地與這些齷齪之流決裂。正是這樣正義的信念使得奧利弗無論身處何種境況之中都能保持著良好的精神生態(tài)，并最終得到了幸福的歸宿。

在以費(fèi)金為首的盜竊團(tuán)伙中，塞克斯的兇悍與暴虐給人留下了深刻印象。其實(shí)，他和費(fèi)金一樣都是被金錢與物質(zhì)蒙蔽了心靈。在費(fèi)金與塞克斯的精神世界里，對財(cái)物的極度欲望已經(jīng)破壞了他們精神生態(tài)的平衡，促使他們走向了自我毀滅的人生末路。年老的費(fèi)金主要是通過誘騙落魄的兒童去替他行竊，以此滿足其聚斂財(cái)物的貪婪欲望。身體粗壯的塞克斯則是親力親為，對破壞他盜竊之事的人更是趕盡殺絕，就連其女友南茜也未能幸免。南茜是整個故事中表現(xiàn)最為矛盾的人物，通過她的言行與情感流露不難發(fā)現(xiàn)她在自我精神世界里也曾有過掙扎與糾結(jié)［4］109。南茜自幼也是個落魄的孩子，費(fèi)金誘騙并訓(xùn)練她成為一名盜賊。隨著逐漸長大，南茜漸明事理并明白了自己所干的不法行為，但那時(shí)的她已深陷在行竊茍活的宿命信念之中。當(dāng)她看到費(fèi)金哄騙奧利弗使其成為手下的又一個竊賊時(shí)，南茜不想讓自己的悲劇在奧利弗身上重演。于是，在她的精神世界里幫助奧利弗擺脫賊窩的正義信念終于占據(jù)了主導(dǎo)地位，她決定將她聽到的關(guān)于蒙克斯伙同費(fèi)金陷害奧利弗的事告訴羅斯小姐和布朗洛先生，這樣布朗洛就會出手救出其已逝好友的孩子奧利弗。見面后，羅斯小姐提出給南茜一大筆錢作為回報(bào)，還建議南茜留在其身邊以防回去后遭到報(bào)復(fù)。但是，南茜拒絕了，她知道她離不開所愛的人塞克斯。情感的欲望、正義與悲觀的信念都交織匯聚在南茜的精神世界里，造就了這個矛盾的人物形象。

四、當(dāng)代的何去何從

透過小說《奧利弗·退斯特》，我們看到了曾經(jīng)的霧都被極度破壞的自然環(huán)境，一幕幕著實(shí)令人心痛。然而，在近200年后的當(dāng)代，似乎這種現(xiàn)象在我們生活的自然世界中并未遠(yuǎn)去，歷史的教訓(xùn)是否會重演甚是令人擔(dān)憂。隨著當(dāng)代社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，金錢、名利、情感等因素也同樣深刻地影響著人與人之間的社會生態(tài)。在這樣的社會環(huán)境中，人們能否把控好各種欲望與堅(jiān)持正確信念亦是維系好個體精神生態(tài)的關(guān)鍵問題?；乜唇?jīng)典，反思當(dāng)代，究竟何去何從成為考量當(dāng)代人與自然，以及人類社會未來發(fā)展的重要選擇。

［1］查爾斯·狄更斯.奧利弗·退斯特［M］.榮如德，譯.上海：上海譯文出版社，1998.

［2］叢志杰.對英國“新濟(jì)貧法”的探討［J］.內(nèi)蒙古大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），1996（5）.

［3］魯樞元.生態(tài)文藝學(xué)［M］.西安：陜西人民教育出版社，2000.

［4］劉精香.《霧都孤兒》中南希形象剖析［J］.中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會科學(xué)版），1999（3）.

（編輯：文汝）

I106.4

A

1673-1999（2016）09-0065-03

方明（1981-），男，碩士，三明學(xué)院（福建三明365004）外國語學(xué)院講師，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。

2016-05-28

福建省社會科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“查爾斯·狄更斯小說的生態(tài)批評及其當(dāng)代價(jià)值初探研究”（FJ2015C182）。