文/李　平　李國新

于肖像畫中“聆聽”歌劇韻味——庚斯博羅肖像畫藝術(shù)探究

文/李平李國新

庚斯博羅是18世紀(jì)后期英國著名的肖像畫家和風(fēng)景畫家。他善于捕捉繪畫對象的特點，強調(diào)光和奔放的筆觸、精致的色彩，他的肖像畫作品多以柔和的色調(diào)描繪人物，擅長運用變化多端的色彩和松散的筆觸在他的作品中營造出一種自發(fā)性和新鮮感，同時注重抒發(fā)情感，具有濃厚的浪漫主義傾向。

庚斯博羅；肖像畫；繪畫風(fēng)格

一、庚斯博羅繪畫風(fēng)格的形成

庚斯博羅是英國18世紀(jì)洛可可藝術(shù)風(fēng)格的杰出畫家，擅長畫肖像畫和風(fēng)景畫。出生于英國的一個從商家庭，他的母親是一個受過良好教育的女子，也是庚斯博羅藝術(shù)上的啟蒙老師，他熱愛藝術(shù)和大自然，曾接受過良好的藝術(shù)教育，在法國畫家格霍夫洛特那里做助手并與海曼共事過一段時間。他和同時代的畫家約書亞·雷諾茲相媲美。庚斯博羅的肖像畫的取材多來自于上層社會，他觀察細致，善于抓住人物特征，運用色彩和筆觸在他的作品中表現(xiàn)出一種自發(fā)性和新鮮感。他的代表作品有《藍色男孩》《西登斯夫人》《謝里登夫人》等。他的作品強調(diào)光和奔放的筆觸，加以細膩的色彩，在肖像畫的藝術(shù)處理上繼承了文藝復(fù)興時期意大利大師們的傳統(tǒng)。他善于利用靜謐怡人的風(fēng)景襯托出人物的形象，使整個畫面充滿朝氣和活力，使風(fēng)景融入到肖像畫中，這在歐洲的肖像畫史上是從來沒有過的，正因如此使他成為皇家寵愛的畫家。他也是皇家藝術(shù)研究院的創(chuàng)始人之一，曾為英國皇室繪制過許多作品。

在創(chuàng)作思想上，庚斯博羅有自己的一套見解，他認(rèn)為美的事物首先在于形體的“小”，凡與“小”相聯(lián)系的屬性，如光滑圓潤、柔嫩纖細等都可作為審美的標(biāo)準(zhǔn)，他把法國的洛可可演變成了屬于英國獨有的氣息。

二、庚斯博羅肖像畫的藝術(shù)探究

（一）庚斯博羅肖像畫的風(fēng)格

活躍于18世紀(jì)后期的雷諾茲與庚斯博羅在今天都已經(jīng)是英國美術(shù)史上的大家了。同一時代的他們，雖然同是競爭對手，但是本著對藝術(shù)的熱愛，也是相互理解的。庚斯博羅的繪畫風(fēng)格和雷諾茲差不多，都是皇家學(xué)院創(chuàng)始人，并且他倆也經(jīng)常給同一個名人畫像。比如《西登斯夫人》，雷洛茲將畫中的西登斯描繪成悲劇女神的樣子，展現(xiàn)她脫俗的美艷和高貴的姿態(tài)，這是肖像繪畫中宏偉風(fēng)格的成功典范。雷洛茲沒有對西登斯的容貌和衣著進行細致的描繪，而是按照理論去描繪，這種形式的肖像畫在一定程度上喪失了真實性。而庚斯博羅筆下的西登斯夫人以側(cè)面的角度示人，她穿著當(dāng)時貴婦們出門時常穿的衣裳，戴著新式的插著羽毛的黑色禮帽。她的頭沒有高高揚起，神色平平。是再平實不過的肖像畫，卻有著靈魂。庚斯博羅并不贊成理想化的抽象，他更注意外表與內(nèi)在的統(tǒng)一，畫面更加寫實，更接近時代。他認(rèn)為真實和展現(xiàn)未來這兩個方面是非常重要的，他的繪畫觀點和雷洛茲的是對立的。

（二）《藍衣少年》的來歷

1778年雷諾茲在美術(shù)學(xué)院講學(xué)，談起一幅畫中不要過多運用大量藍色，因為藍色是冷色，不適合用作主調(diào)。庚斯博羅認(rèn)為這種理論是荒謬的，就特地畫了一幅帶有藍色基調(diào)的《藍衣少年》加以駁斥，畫中描繪了一個穿著華麗的貴族少年形象。其實，這個少年男模特兒原型并不是貴族，而是庚斯博羅從工場里面找來的工場主的兒子，讓他穿上藍色衣服，打扮成貴公子的模樣。庚斯博羅用松軟的筆觸靈活地表現(xiàn)出來少年那種風(fēng)流倜儻，極大程度表現(xiàn)了寶石藍的光色作用。藍色的基調(diào)讓人眼前煥然一新，衣紋、高光的筆觸非常生動；高冷的藍色調(diào)與多樣的灰色背景形成了奇妙的和諧對比。整幅畫的畫面有抑有揚、色彩鮮明、風(fēng)格自然清新，從而使這幅畫作成為18世紀(jì)最杰出的肖像畫之一，在世界美術(shù)史上留下了重要的一筆。正如當(dāng)時一位評論家所形容的，他把肖像畫賦予了和歌劇一般的韻味，這是一個“經(jīng)過人工處理的真實”。這幅作品的成功表明了庚斯博羅在藝術(shù)上的不斷探索和創(chuàng)新，反映了他對官方藝術(shù)的批判態(tài)度。這幅讓人耳目一新以藍色為基調(diào)的并且置身于風(fēng)景中的近景構(gòu)圖，讓《藍衣少年》一舉成名，成為庚斯博羅最出色的作品之一。這幅畫也間接表現(xiàn)了庚斯博羅勇于突破傳統(tǒng)，勇于向權(quán)威挑戰(zhàn)。

（三）《西登斯夫人》

庚斯博羅認(rèn)為即使是肖像畫，依然存在真實性和描繪當(dāng)代時尚的機會，他很幸運地請到了著名演員西登斯夫人做模特，他在描繪西登斯夫人時，非常著重于西登斯夫人的容貌特征，并且在衣著的處理上貼近生活。庚斯博羅畫筆下的西登斯夫人的肖像，讓人產(chǎn)生了親近感，消除了人與畫之間的距離感，看著這幅畫，仿佛就能體會到當(dāng)時的場景。庚斯博羅筆下的西登斯夫人看上去像是一個普通文靜的模特，畫中的她所穿著的孔雀藍和奶油色條紋裙子十分靈動吸引人，尤其是衣服的細節(jié)處理更加生動?？v使西登斯夫人的面部仍舊被表現(xiàn)的和我們有所距離，但是整體上還是易讓我們與作品融入的。

（四）《理查德·布林斯利·謝里登夫人》

《理查德·布林斯利·謝里登夫人》是庚斯博羅創(chuàng)作的另一幅著名的肖像畫，他把人物的容貌和周圍的環(huán)境畫得逼真且充滿生氣，風(fēng)景和人物服裝的結(jié)合幾乎接近完美。在這幅畫里，庚斯博羅更多地展現(xiàn)了謝里登夫人的脆弱，庚斯博羅崇拜著伊麗莎白，并在小時候就已經(jīng)與她熟識，在與謝里登私奔之后，伊麗莎白婚前婚后的生活環(huán)境是極其不同的?；楹螅驗檎煞虻脑?，放棄了許多公開演出的機會，或許最初她享受著遠離眾人的生活，但是在之后，她的丈夫財務(wù)虧空，酗酒以及不斷有外遇，她逐漸感到孤獨和苦澀，這幅畫是庚斯博羅對一個女人情感的獨特的藝術(shù)處理，也暗喻了他對謝里登夫人的憐憫與同情。在某方面，隱喻著他對社會上某些女性生活的深切關(guān)注。

三、庚斯博羅繪畫風(fēng)格的影響

庚斯博羅的作品引領(lǐng)著我們?nèi)ヌ剿骼L畫中的肌理和線條。他們以其美妙的氛圍愉悅著我們的感官，庚斯博羅的藝術(shù)創(chuàng)作從他同時代的畫家那里收獲了許多，其中就包括雷諾茲，庚斯博羅和雷諾茲是不同的，雷諾茲為人含蓄矜持，知識淵博，有高深的文學(xué)和藝術(shù)修養(yǎng)，他的作品富有哲理性，運用色彩進行著思考。庚斯博羅卻是個性格隨意平和、不拘小節(jié)的人，他的愛好和經(jīng)歷使他的作品像一首抒情的歌劇。庚斯博羅與地位顯赫的學(xué)院派畫家雷諾茲是不能相比的。但是由于他在藝術(shù)上不懈的探索，和他那種自由、不為強權(quán)所壓迫的性格，才使他能在藝術(shù)道路上有所發(fā)展。庚斯博羅肖像畫畫得好，風(fēng)景畫亦是如此。在風(fēng)景畫上，庚斯博羅的藝術(shù)成就也是卓越的。他和雷諾茲在許多方面是對手，但是通過競爭的反作用力，使他們在各自的藝術(shù)領(lǐng)域相互提高。

庚斯博羅非常清楚地知道，他的繪畫風(fēng)格是偏女性化的。他明確地將其與裝飾風(fēng)格中的女性化傳統(tǒng)聯(lián)系在了一起，將繪畫風(fēng)格的眾多因素與婦女的文化消費聯(lián)系在一起。時尚、奢華、華麗、世俗是英國洛可可的特征，庚斯博羅是洛可可風(fēng)格的典型代表人物，庚斯博羅將這些女性的欲求引入到繪畫領(lǐng)域并運用新奇、多樣化的事物來表現(xiàn)這種個性，而且很快使其作品成為藝術(shù)市場中大家爭相搶購的商品。在自己的作品中設(shè)計出自己的服裝，并在其中加入公眾接受的風(fēng)格，使作品的銷售市場達到頂峰。

結(jié)語

庚斯博羅的繪畫風(fēng)格繼承了不同年代和地區(qū)的藝術(shù)家風(fēng)格，也影響了后世的藝術(shù)，無形中承擔(dān)了紐帶的作用，他是整個英國美術(shù)史上的重要人物，庚斯博羅的重要性不僅僅在于其繪畫作品的高質(zhì)量，還在于他開創(chuàng)了那個時代屬于他自己的肖像繪畫風(fēng)格，他認(rèn)為惟妙惟肖只是創(chuàng)作肖像畫的一個方面，而抓住觀眾的想象提高可信度則是另一個方面，這必須要有意識地放棄一些所謂的完美形式才可以獲得。因此，他成為18世紀(jì)英國極具影響力的畫家之一，在藝術(shù)發(fā)展史上留下了不可磨滅的印記。

[1]羅伯特·休斯·朱雍·一個上流社會的桂冠畫家——庚斯博羅畫展一瞥[J].世界美術(shù)，1981（1）.

[2]黃鳴.庚斯博羅——風(fēng)格與本質(zhì)[J].世界美術(shù)，2003（4）.

[3]周晶.喬舒亞·雷諾茲的創(chuàng)作與理論初探[J].大舞臺，2008（4）.

[4]譚永石.談英國畫家庚斯博羅及其肖像繪畫[J].才智，2011（20）.

【李平李國新，浙江農(nóng)林大學(xué)】