李時(shí)峰

摘 ?要：隨著技術(shù)的發(fā)展，電視機(jī)、PC電腦、平板電腦乃至手機(jī)等終端在觀看視聽節(jié)目方面的功能越來越趨于融合，再加之我國(guó)對(duì)三網(wǎng)融合政策的大力推行、互聯(lián)網(wǎng)電視行業(yè)的崛起，屏幕背后的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和利益分配被重新洗牌。在此形勢(shì)下，統(tǒng)一游戲規(guī)則才能創(chuàng)建公平有序的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境。因此，以往對(duì)電視和電腦的“分屏管理”制度已經(jīng)不再適應(yīng)新的形勢(shì)，不僅在海外劇市場(chǎng)，對(duì)整個(gè)視聽節(jié)目?jī)?nèi)容產(chǎn)業(yè)設(shè)定統(tǒng)一的監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)勢(shì)在必行。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文化;創(chuàng)新;視聽節(jié)目

[中圖分類號(hào)]：G206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-02--01

近幾年來，視頻網(wǎng)站播出的海外劇異?；鸨?，對(duì)國(guó)產(chǎn)影視節(jié)目的影響是毋庸置疑的。近期廣電總局出臺(tái)的“一劇兩星”等政策，也說明當(dāng)局開始著手解決國(guó)內(nèi)影視劇產(chǎn)能過剩的問題。由此，對(duì)海外影視節(jié)目的輸入可能也會(huì)采取收緊政策。

不過，要名正言順地完成上述監(jiān)管政策的調(diào)整，必須獲得法律的授權(quán)，下發(fā)一些《通知》這樣效力連部門規(guī)章都不及的部門規(guī)范性文件并不根本解決問題，現(xiàn)有視聽節(jié)目產(chǎn)業(yè)的法律法規(guī)需要進(jìn)行一次重大的修訂。而在法律法規(guī)修訂前，希望相關(guān)行政主管部門能充分調(diào)研，在提倡簡(jiǎn)政放權(quán)的今天，盡量減少對(duì)市場(chǎng)的過度干預(yù)，建立一套克制、理性、科學(xué)的監(jiān)管制度，以創(chuàng)建和維護(hù)市場(chǎng)的健康生態(tài)環(huán)境。

當(dāng)然，根據(jù)目前僅對(duì)幾部美劇采取下線的信號(hào)來看，考慮到目前法律授權(quán)的不足以及已有政策的延續(xù)性、視頻網(wǎng)站的損失、社會(huì)輿論的壓力等問題，在正式出臺(tái)統(tǒng)一的監(jiān)管政策前，廣電行政管理部門應(yīng)該不會(huì)立即大面積要求視頻網(wǎng)站下線美劇等境外影視節(jié)目。

“緊緊圍繞建設(shè)社會(huì)主義核心價(jià)值體系、社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)深化文化體制改革，加快完善文化管理體制和文化生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)機(jī)制，建立健全現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系、現(xiàn)代文化市場(chǎng)體系，推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮”十八屆三中全會(huì)提出，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，增強(qiáng)國(guó)家文化軟實(shí)力，必須堅(jiān)持社會(huì)主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向，堅(jiān)持中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路，堅(jiān)持以人民為中心的工作導(dǎo)向，進(jìn)一步深化文化體制改革。要完善文化管理體制，建立健全現(xiàn)代文化市場(chǎng)體系，構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系，提高文化開放水平。

近幾年，網(wǎng)友自制視頻在各個(gè)社交媒體傳播。和那些制作精良，需要許多大明星晝夜奔波地趕通告大力宣傳的“大片”不同，這些粗糙的小短片靠的都是網(wǎng)民利用各種社交媒體轉(zhuǎn)發(fā)的“口耳相傳”，在群眾中引起廣泛影響。這些小短片關(guān)注時(shí)下熱點(diǎn)，敢于創(chuàng)新，敢于突破，以一種喜聞樂見的方式得到觀眾認(rèn)可，從而擁有一大批粉絲，每周定期收看甚至只有一首歌時(shí)間的小短片。而不是像某些大片，需要各種炒作搶“頭條”，尋找槍手作其僵尸粉，在微博上夸贊影片。

有沒有人氣，能不能得到大眾的共鳴，決定了電影的票房能不能達(dá)到投資商的預(yù)期。土豆網(wǎng)的口號(hào)是“每個(gè)人都是生活的導(dǎo)演”，我們發(fā)現(xiàn)越來越多的人加入了拍短片和微電影的隊(duì)伍。“高端大氣上檔次”的歐美大片和國(guó)內(nèi)“時(shí)尚動(dòng)感小清新”的短片內(nèi)外夾擊，使中國(guó)電影一度陷入青黃不接，不尷不尬的泥沼。電影人們認(rèn)為那些短片不過是網(wǎng)民們?yōu)榱苏{(diào)劑生活，“狂拽酷炫吊炸天”且“屌絲”味十足的短片;而觀眾們則認(rèn)為那些自詡為“陽春白雪”的電影人的作品根本不能和“奔放洋氣國(guó)際范”的歐美進(jìn)口片相提并論。

專業(yè)出身的電影人們汗顏的同時(shí)也不得不思考，為什么像《萬萬沒想到》這種一集只有一首歌時(shí)間的短片會(huì)紅得“如此不像話”？是不是因?yàn)槲覀冏叩锰h(yuǎn)了而忘記了為什么出發(fā)。

就花一首歌的時(shí)間靜靜地思考，怎樣擁有觀眾緣呢？

首先，努力使自己作品具有獨(dú)特性——從形式到內(nèi)容，從內(nèi)到外，打造作品的亮點(diǎn)。其次作品要有時(shí)代性——反映當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，要和歷史以及外國(guó)區(qū)別開來。此外，一定要保留自己的民族性，正所謂民族的就是世界的。和島國(guó)人民相比，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片一直被嗤之以鼻。動(dòng)漫師們總是以資金不夠，所以缺乏技術(shù)支持作解釋。中國(guó)現(xiàn)在的發(fā)展情況就如上世紀(jì)80年代的日本，為什么那時(shí)候?qū)m崎駿就能《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《魔女宅即便》這樣的佳作呢？資金確實(shí)是其中很重要的一個(gè)因素，《十萬個(gè)冷笑話》一集也是差不多也就一首歌的時(shí)間，但它卻是不折不扣依靠百家飯長(zhǎng)大的：通過眾籌平臺(tái)募集制作資金。另一部制作精良以客家文化為背景的《大魚·海棠》，一個(gè)半月就可以籌得近160萬元資金，最多的一個(gè)人拿出了50萬。這是一個(gè)信號(hào)：中國(guó)觀眾們并沒有放棄國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，只要制作者夠真誠(chéng)，老百姓們就愿意支持。

性、足球、政治，三者總會(huì)緊緊聯(lián)系在一起，這其中的關(guān)系多少有點(diǎn)難舍難分的“曖昧”。在大時(shí)代的推動(dòng)下，整個(gè)世界跨進(jìn)11月后，曾經(jīng)國(guó)人或羞澀或膽怯涉及的話題，均呈現(xiàn)出了新的氣象——性教育短片紅遍網(wǎng)絡(luò)，中國(guó)足球問鼎亞洲，十八屆三中全會(huì)勝利召開并作出全面深化改革若干重大問題的重大決定。單單是其中一個(gè)話題的開放，都值得國(guó)人為之一振，更何況三者疊加。

十八屆三中全會(huì)提出將繼續(xù)推進(jìn)文化體制創(chuàng)新，建立多層次文化產(chǎn)品和要素市場(chǎng)。我們需要一個(gè)承載我們思想自由表達(dá)的載體。精神自由與人文關(guān)懷是知識(shí)分子最核心的品質(zhì)，其實(shí)在公民社會(huì)中，人人都應(yīng)當(dāng)有這樣的自覺，言為心聲，如果自由表達(dá)既可以頤養(yǎng)心神、價(jià)值獨(dú)立，兼又能夠監(jiān)督與防止權(quán)力濫用，那這將不再僅僅是一種權(quán)利，而應(yīng)當(dāng)成為全社會(huì)的責(zé)任。都市生活釀造的風(fēng)云變幻，像一座寬大的囚籠，常常會(huì)困住我們清醒樸素的思想。變化莫測(cè)的大時(shí)代，難免會(huì)碰到那么多的唯利是圖，那么多的急功近利——這不僅是一個(gè)可以標(biāo)簽的世界，也是一個(gè)可以量化的世界。選擇這樣一個(gè)不被人紛擾的下午，坐在窗邊，接受來自這座霧都冬日里難得的陽光，擦拭心里的塵埃，讓自己的心更澄澈，然后回到自己的初心。根要默默地埋在深深的土地里，樹才能才成自己可能的樣子。也許也只有這樣，我們才會(huì)更有有勇氣面對(duì)未知的未來。