王向華

摘 要：本文重點(diǎn)探討和研究了勃拉克繪畫空間與符號(hào)形式語(yǔ)言的構(gòu)建，勃拉克作為立體主義繪畫的代表人物，對(duì)其繪畫空間與符號(hào)形式語(yǔ)言的構(gòu)建研究對(duì)現(xiàn)代繪畫的發(fā)展具有重要意義。

關(guān)鍵詞：勃拉克；繪畫空間；符號(hào)形式語(yǔ)言；構(gòu)建研究

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）23-0175-01

勃拉克是著名的現(xiàn)代繪畫大師，也是立體主義繪畫創(chuàng)始人之一。勃拉克的立體主義繪畫受塞尚繪畫視覺真實(shí)及畫面結(jié)構(gòu)的影響，這使得勃拉克的繪畫對(duì)象比現(xiàn)實(shí)還要真實(shí)。反應(yīng)勃拉克立體主義畫風(fēng)的油畫作品包括《埃斯塔克之屋》、《有小提琴和水壺的靜物》、《葡萄牙人》等。勃拉克對(duì)20世紀(jì)的西方現(xiàn)代派藝術(shù)影響巨大，是一位經(jīng)理和本世界最重要兩個(gè)美學(xué)運(yùn)動(dòng)，并為期增添光彩的畫家。勃拉克的作品線條優(yōu)雅、色調(diào)確切，構(gòu)圖豐富而輕巧，沒有任何人能夠像他一樣，借助人們不懂的東西創(chuàng)作作品卻能夠的到人們的理解。

一、繪畫空間的營(yíng)造

作為立體主義繪畫的代表人物，勃拉克對(duì)繪畫空間的營(yíng)造十分擅長(zhǎng)，很多勃拉克的作品在空間營(yíng)造上都極具想象力。他在繪畫空間的營(yíng)造中，回避了傳統(tǒng)的三維縱深層次的空間造型規(guī)律，而采用平面造型技法，消除了光影的變化，追求極簡(jiǎn)形式。由勃拉克創(chuàng)作的作品，物體建立在視覺錯(cuò)誤基礎(chǔ)上，習(xí)慣于運(yùn)用線條的分割與塊面的穿插組織，將物質(zhì)重新空間實(shí)體化。這種技法不僅是勃拉克作品的最大特點(diǎn)，也促進(jìn)了立體畫派的發(fā)展。運(yùn)用這種技法，勃拉克將現(xiàn)實(shí)中的物體與自己的創(chuàng)作思維建立聯(lián)系，并一一種不同的藝術(shù)表達(dá)方式形象化的表達(dá)到畫布上。這種技法使勃拉克擺脫了西方透視繪畫技巧造成的三維空間錯(cuò)覺，但運(yùn)用色彩、線條和形狀，卻又組成了一種特殊的富有立體感的作品形象。為了在創(chuàng)作中尋求結(jié)構(gòu)平衡，勃拉克的作品中習(xí)慣運(yùn)用相互作用的形狀與色彩，經(jīng)過他對(duì)自然形狀的拆解和拼接，謹(jǐn)慎的運(yùn)用色彩和涂層，使大量靜物畫作品巧妙重組，并營(yíng)造了陰郁哀婉的氛圍，重新構(gòu)建了一個(gè)新立體主義世界。例如，在勃拉克的經(jīng)典靜物繪畫作品《桌上的杯子、瓶及煙斗》中，俯視桌子是長(zhǎng)方形的構(gòu)圖，其他舞臺(tái)廣告、樂譜等靜物碎片化的交織在長(zhǎng)方形上，煙斗、杯子、瓶子穿插其間，雖然繪畫中沒有使用透明的繪畫技巧，但卻給人一種透明的立體感覺。這正是勃拉克應(yīng)用非理性色彩增加說(shuō)服力的典型案例之一，他應(yīng)用點(diǎn)的聚散、大小和明暗在畫布上為我們展示了一副難以置信的，具有節(jié)奏感和秩序感的生命交響曲。勃拉克的繪畫空間構(gòu)成方式，不受傳統(tǒng)技法和理論束縛，生活中的形象被幾何化和抽象化，但卻給人一種超脫于現(xiàn)實(shí)的具象情感，這使他的作品極富個(gè)人情感和視覺沖擊力。

二、繪畫形式符號(hào)語(yǔ)言的構(gòu)建

繪畫語(yǔ)言的表達(dá)離不開藝術(shù)家個(gè)人情感的宣泄，在藝術(shù)品中使用的符號(hào)語(yǔ)言不僅是一種暗喻，還是具有現(xiàn)實(shí)意義的思想表達(dá)方式。勃拉克在繪畫中運(yùn)用大量的、獨(dú)特的形象符號(hào)語(yǔ)言，為人們創(chuàng)作了種種充滿情感和生命的個(gè)性化意向，向人們展示著畫家在生活中關(guān)于物體靈性的探索。

（一）以文字作為繪畫的符號(hào)形式語(yǔ)言

繪畫作品中的文字，能夠增加物質(zhì)的視覺觸摸性，在繪畫中添加文字是一種比較常見的繪畫技巧。勃拉克的作品中對(duì)文字運(yùn)用的案例比較多，作為一位裝飾作坊的工匠，勃拉克不經(jīng)意間將裝飾技巧運(yùn)用到繪畫中，將文字變成幻想與現(xiàn)實(shí)溝通的紐帶。例如在作品《葡萄牙人》中，作品中不僅有音樂家和樂器的輪廓，還包含了廣告、海報(bào)、櫥窗等含有文字和數(shù)字組合的形象，這種符號(hào)形象語(yǔ)言，不僅表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)機(jī)器大生產(chǎn)的社會(huì)背景，還在強(qiáng)調(diào)畫面平面屬性的同時(shí)，讓觀眾大開眼界。在勃拉克的作品《恐怖之象》、《小提琴》、《有杯子與報(bào)紙的靜物》等大量作品中，更是頻繁加入文字和數(shù)字符號(hào)，強(qiáng)調(diào)畫面的平面屬性和視覺現(xiàn)實(shí)感，這種做法在西方藝術(shù)史上獨(dú)樹一幟。

（二）以音樂元素為繪畫的符號(hào)形式語(yǔ)言

音樂元素，包括樂器、樂譜、音樂人等形式語(yǔ)言符號(hào)出現(xiàn)在勃拉克作品里是最常見的。勃拉克熱愛音樂，對(duì)于音樂他有最高抽象意義的理解，如早期分析式立體主義遠(yuǎn)近法對(duì)應(yīng)音樂的多調(diào)性，綜合立體主義無(wú)遠(yuǎn)近法對(duì)應(yīng)無(wú)調(diào)性，繪畫的線面交叉構(gòu)成與色彩的平衡如同音樂家使用不同樂器演奏同一調(diào)式一樣。勃拉克繪畫作品形色抽象而富有動(dòng)感，具有音樂的韻律和節(jié)奏 ，勃拉克將音樂與繪畫融合，深諳與音樂相伴而來(lái)的形式美法則，形成了他特有的構(gòu)圖及空間的表達(dá)方式。

（三）以鳥作為繪畫的符號(hào)形式語(yǔ)言

鳥是自由的象征，代表著飛翔、天空和快樂。鳥作為一種形象，在音樂、美術(shù)、文學(xué)、詩(shī)歌中應(yīng)用及其廣泛。鳥的意向代表了人們沖破現(xiàn)實(shí)桎梏的愿望，也表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)靈性世界的向往。勃拉克在作品中鳥的形象應(yīng)用也十分普遍，諸如《畫室系列》、《格子中的鳥》、《鳥與巢》、《飛翔之鳥》、《樹葉中的鳥》等作品都應(yīng)用了鳥的形式語(yǔ)言。這些作品中的鳥兒有的飛翔、有的佇立在某處，有的則撲騰嘶鳴，在光影變幻的畫布之間，幫助作者宣泄著自己的創(chuàng)作情緒。勃拉克作品中的鳥與柏拉圖的思想有一定契合性，他利用鳥的符號(hào)形式語(yǔ)言，將哲學(xué)思想想象化為形象，并具象化到畫布上，使畫作蘊(yùn)含了更加深刻、真摯和激烈的情感，給觀者創(chuàng)造了更加突出的情感體驗(yàn)。

綜上所述，勃拉克獨(dú)特的空間構(gòu)建方式與復(fù)合語(yǔ)言使用方式，賦予了勃拉克繪畫作品情感，并給人巨大的，超脫現(xiàn)實(shí)存在感的視覺沖擊力。作為立體主義繪畫的代表人物之一，其營(yíng)造畫面空間方面有著獨(dú)特的方式和藝術(shù)嗅覺，他將豐富的現(xiàn)實(shí)世界的物像打碎重組，開拓了認(rèn)識(shí)自然物像的新天地，他的繪畫空間構(gòu)建和符號(hào)形式運(yùn)用技巧，給近現(xiàn)代繪畫帶來(lái)的巨大的藝術(shù)啟迪，是對(duì)近現(xiàn)代繪畫最有影響力的繪畫藝術(shù)大師之一。