摘 要:篆刻一藝歷經(jīng)秦漢之鼎盛及唐宋元之低迷時期后,明清兩代流派紛呈,達(dá)到了另一個高峰。時至今日,篆刻這門藝術(shù)全面繁榮發(fā)展,蒸蒸日上。在任何一個時代,一個成功的篆刻家都有其獨(dú)特的人生經(jīng)歷和藝術(shù)風(fēng)格,在當(dāng)代篆刻家中,湖北仙桃昌少軍先生就是其中比較特殊一位,他有著不一樣的人生經(jīng)歷和學(xué)習(xí)經(jīng)歷。他的成功,可以說是一種偶然,也是一種必然。他首創(chuàng)中鋒滾刀法,邊款參魏晉碑刻筆意,一任自然, 形成了自己的風(fēng)格,獨(dú)樹一幟,為荊楚一絕乃至全國一絕。是當(dāng)代篆刻界的領(lǐng)軍人物,能扛大旗的篆刻家,足以和歷代篆刻大家比肩。因此,對他的篆刻藝術(shù)研究是相當(dāng)有必要和意義的。
關(guān)鍵詞:昌少軍;篆刻藝術(shù);中鋒滾刀法;金石
一、昌少軍簡介
昌少軍,又名昌盛,字茂之,別署文昌閣主。湖北仙桃沔陽人。系中國書法家協(xié)會會員,湖北省書畫研究會副會長,湖北省詩詞學(xué)會會員,中流印社社長,南紀(jì)印社、北斗印社名譽(yù)社長。國家一級美術(shù)師、一級警督。為汪新士、吳丈蜀、劉綱紀(jì)先生的入室弟子。篆刻作品曾6次獲全國、國際金獎, 1997年榮獲中華人民共和國司法部“金劍文化工程”藝術(shù)獎。并在《光明日報》《藝術(shù)與時代》《西冷藝叢》《書法報》《中國書畫報》《藝術(shù)明星》等報刊上多次發(fā)表過書法篆刻作品及理論文章。王峻峰先生稱他是“當(dāng)今湖北篆刻界第一把刀”。時至今日,他又何嘗不是全國篆刻界的第一把刀。
二、中鋒滾刀法的形成背景
篆刻不承古,為無源之水,然食古不化,徒印奴而已。說到中鋒滾刀法,那么必然談到“字林之俠客”吳(丈蜀)老曾送昌少軍先生一幅書法作品,作品中有“善承傳統(tǒng),以法創(chuàng)新”兩句,使其蒙發(fā)了求變的念頭。1987年3月,他在準(zhǔn)備一件參加全國書法篆刻大賽的作品,一連十多天,不停地刻印,有時甚至通宵達(dá)旦,誰知越刻越糟糕,幾次扔掉石頭,又撿回來磨掉重刻,直到超過了截稿時間,還是不滿意。兩天后,換上了原先用過的一把刀桿長9.5公分、0.8公分見方、既短又鈍的刀(此刀為汪老用合金鋼自制并贈送,因?yàn)橛玫臅r間較長、刻了磨、磨了刻,刀桿自然變短了,后來很少用此刀。)正是因?yàn)榈稐U短,故將刀的頂端放在食指與手背交界處,并以此為軸心,刻印時單刀用力并捻動刀桿快速前進(jìn)??坛龅木€條鈐在紙上渾穆樸拙。昌師驚奇地發(fā)現(xiàn)此線條一如書法中鋒用筆,他認(rèn)為書法用筆既然有偏鋒和中鋒,用刀亦當(dāng)可用筆。于是,以此刀法在不到5分鐘的時間內(nèi)就刻出一方“字林之俠客”的白文印,線條自然蒼莽,無須修改。以往刻此類效果的印,要刻無數(shù)刀,還得用敲打、切削的方法處理,不一定能達(dá)到這樣的效果。故將此刀法取名為“中鋒滾刀法”。起初汪老不予認(rèn)可,后又刻了“仙桃昌少軍章”等四印,并將此種理念與汪老探討,加之堅(jiān)持用此法投入創(chuàng)作并大獲成功,汪老認(rèn)為昌少軍若不出新法,也不可能有現(xiàn)在如此大的成就,可見汪老此時已經(jīng)認(rèn)可中鋒滾刀法,之后吳(丈蜀)老也給予了充分的肯定。中風(fēng)滾刀法形成初期也出現(xiàn)了一些問題,用此法有時線條太碎,火氣太大,后參封泥法,中鋒滾刀法自此更加完善。不難看出,這次“偶然”不僅帶出了中鋒滾刀法,帶出了短桿鈍刀,在以前也是沒有的,無形中在篆刻工具上又一次實(shí)現(xiàn)了革新。
三、昌少軍的邊款
邊款是篆刻藝術(shù)的重要組成部分,相當(dāng)于書法作品的落款,當(dāng)今篆刻界印面篆刻和邊款俱佳的人相對來說是很少的。因此邊款的好壞就成為了篆刻家藝術(shù)功力的一個重要衡量標(biāo)準(zhǔn),觀昌少軍各個時期的印作邊款,我們不難發(fā)現(xiàn),其邊款一直處于一種求變的過程當(dāng)中,不斷前進(jìn)和發(fā)展,直到風(fēng)格的形成:30歲之前,邊款多仿浙派,用刀力度較弱,筆畫、結(jié)體略顯生硬;之后10多年,認(rèn)真、深入地研習(xí)趙之謙、黃士陵的邊款,以魏碑結(jié)體為參,刀法勁猛,筆畫豪放,然稍顯火氣;45歲之后,他堅(jiān)持以北魏墓志為營養(yǎng)并將其特點(diǎn)吸收到邊款之中,一改拘謹(jǐn)內(nèi)斂的浙派體制,由過去以切刀為主、點(diǎn)橫撇捺多為長短不同的三角形的老刻法,變而為切、沖、轉(zhuǎn)、拉刀法并用,以石就刀,或以刀就石,刀法勁健多變。其字形結(jié)構(gòu)不再拘泥于平實(shí)方正,章法上根據(jù)字形做大小、疏密、伸縮等不同處理,布局錯落,流動多姿,猶如縮版魏晉碑刻,古樸稚拙,自然流暢。此時刀筆俱備,饒有韻致,形成了鮮明的個人風(fēng)格。
昌少軍拓邊款主要以烏金拓為主,拓邊款的質(zhì)量直接影響著印屏、印譜的制作整體效果。他堅(jiān)持以“黑白分明,油光閃亮”為拓邊款的最高標(biāo)準(zhǔn),時下拓邊款的方法五花八門,但昌少軍仍然堅(jiān)持最傳統(tǒng)的拓款方法,并不是他不懂得變通,而是他對拓邊款這項(xiàng)技藝的傳承有自己的理解和堅(jiān)持乃至堅(jiān)守。此外,有些雖然程序相對簡單,拓出來的東西也是捉襟見肘的。目前為止并沒有其他拓款方法優(yōu)于此方法。因此在拓邊款這方面他也是數(shù)一數(shù)二的。昌少軍對拓邊款的要求是極高的,每次他拓好之后會用放大鏡看看邊款的字口是否進(jìn)墨,力臻完美。他是個實(shí)用主義者,拓邊款通常自制棕刷、拓包,雖然有時候做的并不是那么好看,但他堅(jiān)持以實(shí)用為主。昌少軍又是個環(huán)保主義者,且動手能力強(qiáng),他做拓包用的布料都是從不用的衣物上剪下來的,見廢棄棕掃帚通常變廢為寶做成拓款棕刷。作為藝術(shù)工作者,我們身上不正缺少這樣對生活的熱愛和對真正藝術(shù)的堅(jiān)守嗎?這也正是我們應(yīng)該爭相效仿的。
四、昌少軍藝術(shù)風(fēng)格的形成
任何理論、風(fēng)格的形成必然是經(jīng)歷了無數(shù)次的探索與實(shí)踐,昌少軍也不例外。“獄中拜師”使得他有一個非常高的學(xué)藝起點(diǎn),得其恩師汪老諄諄教誨,手把手地教授篆刻技巧、知識,接受了長期嚴(yán)格的訓(xùn)練、且刀耕不輟。加之昌少軍天生就對篆刻敏感度極高,且對篆刻狂熱,對藝術(shù)的熱愛是成為一名藝術(shù)家的首要條件,注定昌少軍能成為當(dāng)代篆刻領(lǐng)軍人物。昌少軍生于湖北仙桃,古楚之地,因此他注定與楚文化有著千絲萬縷的聯(lián)系,深受楚文化的影響。楚文化自古以來是我國文化的重要組成部分,楚簡文字博大精深的內(nèi)涵和奇瑰巧麗的外觀為世人所矚目,峻拔古拙的簡書早已為世人所欣羨。此外,楚系古璽是中國古璽印章的一個重要分支,對古代璽印的研究占了地利之便。昌少軍亦以簡帛文字入印,且獲得了相當(dāng)好的效果。
不善書法的篆刻家一定成為不了一個好的篆刻家,昌少軍一直深諳此理,在篆刻達(dá)到一定高度的同時,昌少軍沉下心來鉆研書法,為的就是在篆刻境界上尋求提升。昌少軍善篆隸、魏碑,兼攻行草,成就了昌少軍篆刻的篆籀氣、金石氣和真性情。
篆刻雖小技,非胸中有書卷,終不免俗乎。二分筆硯三分看,余事還須廣讀書。昌少軍提倡以文養(yǎng)藝,走進(jìn)昌少軍的書房,里面裝滿了關(guān)于文、史、哲、書、畫、印的各類書籍和他多年來整理的歷代書家、畫家、篆刻家的專題資料讀書卡片,頗像個小圖書館。讀書每有感觸想法必定做批注,長此以往,養(yǎng)成了他善于思考的習(xí)慣,從別人的思想當(dāng)中汲取營養(yǎng),因此,當(dāng)年求變創(chuàng)出中鋒滾刀法絕不是偶然的。
昌少軍是一個對生活、工作充滿激情、有恒心有毅力的人,做事情要么不做,要做就做好。他認(rèn)為勞動是一種愛更是一種責(zé)任,勞動能帶來快樂,使人思維敏捷,身體健康,鍛煉我們的靈魂,給人以勤勞的印象。因此世界上沒有白做的事。昌少軍認(rèn)為逆境逆境成就事業(yè),不是說只有逆境成就事業(yè),不經(jīng)歷逆境未嘗是件好事。歷史上在順境中成就事業(yè)的也不乏其人,但更多的杰出人物是經(jīng)歷過逆境和磨難后取得的。感恩生活,感恩親人朋友,感恩一切的一切,不論我們對待何種人都要抱以善意和熱誠。這就使得他具有開闊的胸襟和豁達(dá)的氣度且無私平和。人有情,所刻之印又豈能無情?又豈能不打動人心?
五、結(jié)語
《韓非子·喻老》中楚莊王答伍舉之問曰:“三年不蜚,蜚將沖天,三年不鳴,鳴將驚人。”此乃王者之風(fēng),亦是楚人所具有的氣質(zhì)、風(fēng)格。昌少軍經(jīng)常說:“要么不做,要做就要做最好?!鼻昂笏坪跤挟惽ぶ睢K泄乓詣?chuàng)新,敢于擺脫傳統(tǒng)的藩籬,有自己的藝術(shù)立場。因此,書法篆刻史上必定有昌少軍這個名字,而且是重彩濃墨的一筆。
參考文獻(xiàn):
[1]昌少軍主編.藝壇怪杰:汪新士紀(jì)念文集[M].武漢:崇文書局,2004.
[2]林霔.印說十則[A].韓天衡.歷代印學(xué)論文選[C].杭州:西泠印社出版社,1999.
[3]沙孟海.印學(xué)史[M].杭州:西泠印社出版社,1999.
[4]蘭干武.湖北代表書家作品集——昌少軍[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,2004.
作者簡介:
唐福祥,山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生在讀。研究方向:美術(shù)學(xué)中國畫。