【摘 要】 本文在闡釋商務(wù)印書館進(jìn)行的金屬活字字體開發(fā)活動及其技術(shù)手段、字號等重要問題的基礎(chǔ)上，概括了商務(wù)印書館字體開發(fā)活動的歷史貢獻(xiàn)。商務(wù)印書館開發(fā)的字體都是中國傳統(tǒng)書法字體或傳統(tǒng)雕版印刷領(lǐng)域的主流字體，集中體現(xiàn)了商務(wù)印書館欲求在活版印刷這一新的技術(shù)領(lǐng)域中復(fù)興和確立中國漫長的歷史中所形成的特有的書法文化和印刷文化之目標(biāo)。商務(wù)印書館的金屬活字字體開發(fā)活動，極大地豐富了漢字活字字體、促進(jìn)了中國字模技術(shù)的發(fā)展、推動了中國傳統(tǒng)印刷文化確立、加強(qiáng)了中日韓三國活字字體及印刷技術(shù)交流，為漢字文化圈的字體開發(fā)活動做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】 商務(wù)印書館；金屬活字字體；歷史貢獻(xiàn)；活版印刷技術(shù)

商務(wù)印書館“奠定了中國近代印刷出版的起點”，[1] “是中國民族近代印刷企業(yè)全面崛起的標(biāo)志和動力”， [2]它歷經(jīng)清代、中華民國、中華人民共和國三個歷史時期，其歷史之悠久、規(guī)模之大、技術(shù)之高、影響之深遠(yuǎn)堪稱中國近現(xiàn)代印刷出版機(jī)構(gòu)之最。因此，商務(wù)印書館歷來在近現(xiàn)代文化史、出版史、印刷史等研究領(lǐng)域占有極其重要的地位。然而遺憾的是，以商務(wù)印書館金屬活字字體開發(fā)活動為主題的研究卻幾乎是一片空白，僅有的片斷性敘述也過于概略，對具體史實語焉不詳?；钭肿煮w既是活版印刷產(chǎn)業(yè)最核心的技術(shù)條件，也是印刷設(shè)計的主要表現(xiàn)形式，更是印刷出版文化的重要載體。商務(wù)印書館金屬活字字體開發(fā)活動相關(guān)研究的欠缺，既導(dǎo)致了商務(wù)印書館歷史地位的矮小化，也造成了中國印刷史、字體史、設(shè)計史等相關(guān)研究領(lǐng)域的滯后。針對于此，本文立足于國內(nèi)外既往研究成果及第一手資料展開論述。首先，明確了商務(wù)印書館進(jìn)行金屬活字字體開發(fā)活動的歷史背景；其次，重點調(diào)查了商務(wù)印書館8種獨有的金屬活字字體及其開發(fā)過程、技術(shù)手段、字號等重要問題；再次，概括了商務(wù)印書館字體開發(fā)活動對同時期韓國、日本印刷界的影響；最后，分析商務(wù)印書館金屬活字字體開發(fā)活動終結(jié)的原因，總結(jié)了其歷史貢獻(xiàn)。

一、商務(wù)印書館金屬活字字體開發(fā)活動的歷史背景

商務(wù)印書館是由夏瑞芳、高鳳池等7人于1897年創(chuàng)立的印刷出版企業(yè)，[3]也是較早涉足活版印刷領(lǐng)域的中國資本企業(yè)之一。雖然創(chuàng)業(yè)初期的商務(wù)印書館是職員十余人，“僅置三號搖架三部，腳踏架三部，自來墨手扳架三部，手撳架一部”的小型企業(yè)，[4]但是主要創(chuàng)辦人有在美華書館等外國資本企業(yè)的工作經(jīng)驗，[5]從創(chuàng)業(yè)之初就非常重視活字字體從而保證了較高的印刷質(zhì)量。

1898年7月26日《昌言報》第3冊“本館告白”稱“本館因欲將報冊格外講求精美故特另托商務(wù)印書館代印”， [6]商務(wù)印書館的印刷使“《昌言報》……煥然一新。三號活字換為四號，因為活字質(zhì)量高，所以印刷鮮明，一時傳為美談”。[7]實際上，商務(wù)印書館使用了三號和四號兩種活字印刷《昌言報》，其中的四號活字是修文書館銷售的日本東京筑地活版制造所筑地明朝體（中國稱“宋體”）活字。[8]正是因為采用了來自日本的最新活字，使得商務(wù)印書館在創(chuàng)業(yè)初期得以嶄露頭角從而迅速取得了一定的市場份額。同年8月26日的《昌言報》第6冊中，刊載有商務(wù)印書館“專售大小活字”的廣告稱，“本館專鑄大小新式活字銅模鉛版精印中西書籍日期報單一切仿單并代辦各種印書機(jī)器價廉物美中外馳名……近來各省大憲所辦機(jī)器鉛字大半購自本館……”，[9]表明這一時期商務(wù)印書館已將業(yè)務(wù)范疇擴(kuò)大至金屬活字、活版機(jī)械的銷售領(lǐng)域，但所謂“專鑄大小新式活字銅?！保瑧?yīng)僅為代銷日本等外資企業(yè)的活字，因為這一時期商務(wù)印書館沒有開發(fā)字模所需的技術(shù)、資金與時間。

1900年商務(wù)印書館低價收購陷入破產(chǎn)境地的修文書館。修文書館是日本東京筑地活版制造所在上海設(shè)立的子公司，其業(yè)務(wù)的重心之一就是銷售筑地明朝體活字。在中國企業(yè)尚無能力開發(fā)活字字體的背景下，筑地明朝體成為當(dāng)時印刷出版領(lǐng)域主要使用的金屬活字字體之一。修文書館的收購不僅使“商務(wù)之基礎(chǔ)穩(wěn)固乃發(fā)軔于此”，[10]更因其獲得了“二、三、四、五、六號銅模以及其他機(jī)件工具鉛字材料等”，[11]使商務(wù)印書館成為當(dāng)時保有字模并能進(jìn)行活字鑄造、銷售的為數(shù)不多的中資企業(yè)之一，這為商務(wù)印書館日后的活字開發(fā)活動提供了基礎(chǔ)的技術(shù)條件。

1903年后商務(wù)印書館在全部掌握企業(yè)決策權(quán)的情況下與日本金港堂展開合作的同時，[12]還積極從歐美等國進(jìn)行各種技術(shù)引進(jìn)，[13]在資金、出版、經(jīng)營、技術(shù)等方面獲得了全面的發(fā)展，成為中國技術(shù)最高、規(guī)模最大，在東亞也屈指可數(shù)的印刷出版企業(yè)。1915年大阪中田印刷所的大澤克等人調(diào)查商務(wù)印書館后認(rèn)為“工廠之設(shè)備不但和日本幾乎沒有任何區(qū)別，甚至更勝一籌……如再不奮發(fā)圖強(qiáng)，日本將被中國所超過”。[14]20世紀(jì)10至30年代是商務(wù)印書館也是中國印刷出版行業(yè)高速發(fā)展的時期，曾確立漢字金屬活字字體開發(fā)技術(shù)，一度壟斷漢字活字市場的美華書館——也是培養(yǎng)商務(wù)印書館創(chuàng)始人的北美長老會差會印刷所——因以商務(wù)印書館為代表的中資企業(yè)的擠壓而不斷縮小規(guī)模，最終于1931年被迫宣告破產(chǎn)。[15]這一標(biāo)志性的事件意味著以商務(wù)印書館為代表的中國資本企業(yè)完全掌握了印刷出版領(lǐng)域的主導(dǎo)權(quán)。

1929年版《商務(wù)印書館志略》中這樣寫到，“文化之進(jìn)步，必依賴印刷品之宣傳，故印刷業(yè)之發(fā)達(dá)，與文化有密切關(guān)系。本公司開辦以來，加意研究，歷經(jīng)派人至東西各國學(xué)習(xí)考察，同時不惜巨金，延選高等技師……當(dāng)初借材異地之苦心，所以求印刷事業(yè)之日新月異，俾與世界進(jìn)步相適應(yīng)，幸能達(dá)此目的，然煞費經(jīng)營矣”。[16]可見，商務(wù)印書館高屋建瓴地認(rèn)為印刷是推動中國“文化之進(jìn)步”的重要手段，而學(xué)習(xí)世界先進(jìn)技術(shù)謀求“印刷事業(yè)之日新月異”的根本目的是實現(xiàn)與“世界進(jìn)步相適應(yīng)”這一高遠(yuǎn)志向。在活版印刷技術(shù)為主流的時代，活字字體及銅模的生產(chǎn)、開發(fā)無疑成為支撐這一目標(biāo)的根本之一。商務(wù)印書館的活字鑄造能力非?？捎^，“特備新式鑄字爐多架……全年可鑄字十六萬五千磅。每字出爐，即完全可用……此爐……初自美國購來，既而自行制造，極為靈便”，[17]在新字體開發(fā)上則“不惜資本，分延名家繕寫，工整流麗，各極其妙。經(jīng)營多年，始克成功。本公司尤不敢自滿?，F(xiàn)尚精益求精，逐漸更換”。[18]此外，商務(wù)印書館還自覺地進(jìn)行了一系列技術(shù)創(chuàng)新，“賽銅字?！本褪浅晒?。[19]

如上所述，商務(wù)印書館從創(chuàng)立之初就重視活字字體，并將新字體開發(fā)、活字生產(chǎn)視為重要業(yè)務(wù)之一，這既是印刷出版企業(yè)自身發(fā)展的必然要求，也是企業(yè)不斷成長的動力和保證，更是為實現(xiàn)中國“俾與世界進(jìn)步相適應(yīng)”的重要手段。而雄厚的資金、廣泛的市場占有率與先進(jìn)的技術(shù)水平，這些都為商務(wù)印書館進(jìn)行金屬活字字體的開發(fā)提供了資金、物質(zhì)、市場和技術(shù)保障。

二、商務(wù)印書館的金屬活字字體開發(fā)活動

綜合現(xiàn)有各種資料，特別是通過《商務(wù)印書館四號鉛字樣本》、[20]《清國用活版摘要錄》等字樣的比較，[21]可以確定20世紀(jì)初期商務(wù)印書館的宋體字、黑體字（當(dāng)時稱“方頭體”）及少數(shù)印刷用特殊符號均為日本字體的改刻，[22]因不屬于新字體開發(fā)的范疇，所以在本文中不做涉及，另撰文詳述。

據(jù)已知資料，商務(wù)印書館開發(fā)過8種獨有的金屬活字為（1）二號楷書體、（2）隸書體、（3）古體活字、（4）仿古活字、（5）宋體注音連接字、（6）長仿宋注音連接字、（7）行書體、（8）草書體，具體情況及技術(shù)細(xì)節(jié)分別如下：

1、二號楷書體

據(jù)何步云的《中國活字小史》，二號楷書體的文字原稿（以下稱“原字”）由商務(wù)印書館職員鈕君毅書寫，種字由當(dāng)時的著名刻工徐錫祥雕刻，[23]而賀圣鼐的《近代印刷術(shù)》中則記敘了其開發(fā)的背景、時間、動機(jī)與技術(shù)。

“華文鉛字習(xí)用宋體，按錢大鏞明文在凡例：古書俱能書之士，各隨其字體書之，無所謂宋字也。明季始有書工，專寫膚廓字樣，謂之宋體……良由易于書寫，且便鐫刻，然好古者憾其不精審美，習(xí)而生厭。歐美各國，所用字體，形態(tài)百變，層出不窮，我倘墨守成規(guī)，未免相形見絀。宣統(tǒng)元年，商務(wù)印書館刱制二號楷書鉛字……先以楷書原底照相攝制陰文銅版，每字嵌入銅殼子，制成刻坯銅模，澆鑄陽文刻坯，刻工加工鐫刻，以成原字，再以電鍍法制成銅模，澆鑄鉛字，極為雅美”。[24]

即，二號楷書體開發(fā)于商務(wù)印書館創(chuàng)立12年后的1909年，這正是商務(wù)印書館與金港堂合作，致力于技術(shù)引進(jìn)的同時不斷擴(kuò)大市場占有率的時期。其開發(fā)動機(jī)則出于內(nèi)外兩種因素的相互影響，對內(nèi)是“好古者”認(rèn)為形成于明末經(jīng)美華書館定型由日本印刷界改良的宋體字“不精審美”，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)印刷文化的審美需求；對外則是“歐美各國，所用字體，形態(tài)百變，層出不窮，我倘墨守成規(guī)，未免相形見絀”，這既是印刷出版行業(yè)對活字字體多樣化的必然要求，更體現(xiàn)了商務(wù)印書館具有國際化視野，在字體領(lǐng)域不甘落后欲與歐美發(fā)達(dá)國家一爭高下的遠(yuǎn)大抱負(fù)。而相對“華文鉛字習(xí)用宋體”，商務(wù)印書館為“好古者”開發(fā)中國傳統(tǒng)書法、印刷領(lǐng)域中被視為正統(tǒng)的楷體活字，是為在活版印刷這一新技術(shù)領(lǐng)域中確立中國獨自的字體、印刷文化，這正是前述《商務(wù)印書館志略》中“求印刷事業(yè)之日新月異，俾與世界進(jìn)步相適應(yīng)”這一目標(biāo)的具體表現(xiàn)。

二號楷書體的制作工藝極為復(fù)雜——先書寫原字，拍照后在銅坯上制作陰刻文字，再將陰刻文字嵌入銅版制成刻字字模，接著注入鉛合金制作陽刻文字（父型），其后經(jīng)活字雕刻師進(jìn)行修正完成種字，以種字利用直接電鍍法制作字模，最后灌注金屬制作活字——多數(shù)工序是重復(fù)勞動，非常耗費時間和成本。此時距上海美華書館的姜別利（William Gamble，1830-1886）確立“木刻種字電胎字模法（也稱電鍍字模法）”[25]已經(jīng)過了近半個世紀(jì)。商務(wù)印書館創(chuàng)始人有在美華書館工作經(jīng)歷，且為中國最大技術(shù)最為發(fā)達(dá)的印刷出版企業(yè)，為何不采用成熟的木刻種字電胎字模法或其他字模技術(shù)而采用了這樣繁復(fù)的方法，遺憾的是沒有資料暫時無法解明。因迄今為止這種在其他資料中未有闡述，所以可能是商務(wù)印書館自行研究開發(fā)的。這種不成熟的字模開發(fā)技術(shù)，雖然反映出當(dāng)時的商務(wù)印書館還處于字體開發(fā)技術(shù)的摸索階段，但是無疑為日后的發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗。

雖然賀圣鼐稱二號楷書體“極為雅美”，但何步云卻稱“字?jǐn)?shù)不足，排版時缺字臨時補(bǔ)刻湊數(shù)。字體不統(tǒng)一，影響美觀”，[26]《華文正楷銅模鑄字股份有限公司臨時樣張》也記載“宣統(tǒng)元年上海商務(wù)印書館有二號楷書字之創(chuàng)制惟數(shù)量不多市上流傳甚少”。[27]雖然無論是開發(fā)技術(shù)還是字體設(shè)計層面二號楷書體都不能稱為成功之作。但二號楷書體仍然是中國資本企業(yè)進(jìn)行活字字體開發(fā)的首次嘗試——也是東亞漢字文化圈中的第二種楷書活字字體—— 一定程度上打破了日本制活字獨占中國印刷出版產(chǎn)業(yè)的狀況，[28]揭開了中國人自主開發(fā)漢字金屬活字字體的序幕。

2、隸書體

《近代印刷術(shù)》稱“商務(wù)印書館刱制二號楷書鉛字……更刻……隸書體等字”，[29]可見在二號楷書體后商務(wù)印書館還開發(fā)了隸書體，這是中國歷史上第一個隸書體金屬活字，字號僅二號一種，但印刷物極為少見。因資料缺乏所以原字書寫者及雕刻師、具體開發(fā)技術(shù)等不明，開發(fā)時間可能是20世紀(jì)10年代初。何步云又稱“該館（商務(wù)印書館）又刻制了少數(shù)隸書”，[30]可見隸書體字?jǐn)?shù)不多，無法滿足日常的印刷需求。

3、古體活字

何步云稱“1915年，商務(wù)印書館聘請近代書刻名家黃崗（原文，為黃岡之誤）陶子麟，將古刻本《玉篇》字體，用照相方法，直接刻坯，制成一號及三號仿古活字二副”。[31]而賀圣鼐稱“民國4年，商務(wù)印書館更聘湖北黃崗陶子麟先生鐫刻古體活字。陶君系近代刻書名家，彼以《玉篇》之字體，用照相方法，直刻字坯，數(shù)經(jīng)寒暑，始成一號及三號古體活字二副”。[32]姚竹天則稱 “民國商務(wù)印書館創(chuàng)制古體活字”。[33]在以上三人的記述中，1915年商務(wù)印書館開發(fā)的活字名稱有所差異。比較《商務(wù)印書館華文活字大小及樣式》、[34]《申報》刊載的商務(wù)印書館廣告及其他字樣，可以明確何步云的《中國活字小史》有誤，即，1915年商務(wù)印書館所開發(fā)的是古體活字。

從何步云的敘述可知，古體活字將文字藍(lán)本拍照后在金屬上直接雕刻活字父型再以此制作銅模，這種字模制造技術(shù)相對二號楷書體采用的技術(shù)更為便利是一大進(jìn)步。據(jù)現(xiàn)有資料來看，這種技術(shù)既是國內(nèi)首創(chuàng)也是20世紀(jì)50年代從日本大規(guī)模引入本頓雕刻機(jī)前中國企業(yè)采用的主流方法。擔(dān)任古體活字雕刻的湖北黃岡陶子麟（1857-1928）是清末民初四大著名刻工之一，尤其善刻仿宋體及軟體字，當(dāng)時有“陶家宋槧傳天下”的美譽(yù)，時任商務(wù)印書館編譯所長的張元濟(jì)曾寫信給繆荃孫商討邀請?zhí)兆喻肟套种?。[35]

古體活字僅見于商務(wù)印書館印刷出版物的各種標(biāo)題字中，可能僅為商務(wù)印書館的專用字體沒有推向市場。對比古體活字與宋本《玉篇》（1983年中國書店影印版），兩者文字的間架結(jié)構(gòu)、字體風(fēng)格等完全相同，這驗證了何步云說法的可信性。但因是宋代整版印刷書籍字體的覆刻，所以古體活字缺少金屬活字字體所必需的統(tǒng)一尺度和平衡感，在橫排時文字大小、重心不統(tǒng)一的情況更為明顯。雖然商務(wù)印書館的字體開發(fā)技術(shù)仍有一定的不成熟之處，但是古體活字開創(chuàng)了“仿宋體”這一漢字金屬活字字體的新領(lǐng)域，其問世早于迄今為止被認(rèn)為是第一種仿宋字的聚珍仿宋體約4年。

4、仿古活字

至1915年，商務(wù)印書館雖已有二號楷書體、隸書體、古體活字3種獨創(chuàng)的活字字體，但字號僅有一至三號3種，而且因字形不美、字?jǐn)?shù)不多所以不堪使用。而伴隨近代活版印刷技術(shù)及洋裝書在中國的廣泛普及，對小型活字的需求逐漸增加，為此，1919年商務(wù)印書館又開發(fā)了仿古活字。

“民國八年商務(wù)印書館海陵韓佑之先生剏制仿古活字，初擬以《西陂類編》之字體為藍(lán)本，用機(jī)器鐫刻銅模，但因一一審查之后，《西陂類編》中可以為字范者，只有二千余字。又因機(jī)器銅模不合雕刻筆畫復(fù)雜之華字，乃作罷議。于是韓君以宋元精槧為范，剏制仿古活字……”。[36]

從上文可知，韓佑之嘗試“用機(jī)器鐫刻銅?！?開發(fā)仿古活字，而字模開發(fā)技術(shù)中可用的機(jī)器僅有美國人本頓（Linn Boyd Benton， 1844-1932）于1884年發(fā)明的本頓式雕刻銅模機(jī)（Benton Pantograph）。本頓式雕刻銅模機(jī)利用圖形縮放比例原理，可在字模材料上制作各種大小的文字形狀，極大地克服了直接雕刻法、鋼模沖壓法等技術(shù)對雕刻技師、字模制作工藝極高的要求、繁雜的程序、漫長的工作時間所帶來的一系列問題，不僅改善了活字字模的質(zhì)量，同時也引發(fā)了字體設(shè)計的大幅變革。但本頓式雕刻機(jī)雖然用于筆畫簡單的拉丁字母文字時非常便利，對于筆畫復(fù)雜的漢字卻要求高超的技巧與長期的訓(xùn)練，這也是賀圣鼐所稱“又因機(jī)器銅模不合雕刻筆畫復(fù)雜之華字”的原因所在。迄今為止，一般認(rèn)為東亞最早引入本頓式雕刻銅模機(jī)的是1912年日本大藏省印刷局，我國則在20世紀(jì)50年代后才從日本引進(jìn)本頓式雕刻銅模機(jī)。通過賀圣鼐的敘述可以確認(rèn)，早在1919年前商務(wù)印書館就已經(jīng)引進(jìn)本頓式雕刻銅模機(jī)并嘗試?yán)闷溥M(jìn)行仿古活字的開發(fā)，雖然這次嘗試并未成功，但卻是東亞印刷界的首次嘗試，證明商務(wù)印書館在字模開發(fā)技術(shù)的引進(jìn)上走在了東亞最前列。

仿古活字是在廣泛收集宋元版本古籍字體的基礎(chǔ)上開發(fā)的仿宋體活字，有初號至七號的方體和一號至五號的長體2種，是比較完整的金屬活字字族，特點是筆畫略細(xì)、整體勻稱、各文字的重心統(tǒng)一、大小規(guī)整，被廣泛使用于商務(wù)印書館的各種書籍雜志的標(biāo)題、正文中。相較二號楷書體及古體活字等幼稚的技術(shù)及不成熟的字體設(shè)計而言，仿古活字的開發(fā)表明商務(wù)印書館的金屬字體開發(fā)技術(shù)及對活字字體的認(rèn)識達(dá)到了一個嶄新的高度。

5、宋體注音連接字

1918年北洋政府教育部為了提高教育普及率和國民的識字率，正式公布了40個注音字母。以教科書為主要業(yè)務(wù)之一的商務(wù)印書館以此為契機(jī)，于1919年開發(fā)了注音字母的金屬活字，并在此基礎(chǔ)上，于1922年開發(fā)了中國歷史上第一種注音連接字。所謂注音連接字是全角的宋體活字和半角的注音字母一起鑄造的活字，就活版印刷技術(shù)而言，雖然因為多音字的存在會導(dǎo)致整體字?jǐn)?shù)的大幅增加，但使用注音連接字可大幅節(jié)省排版時的時間，提高生產(chǎn)效率。這種合理高效的技術(shù)可能參考了日文的“ルビ付き活字”。

6、長仿宋注音連接字

從《中國活字小史》及《商務(wù)印書館大事記》等可知，[37]20世紀(jì)30年代，商務(wù)印書館還曾開發(fā)過長仿宋注音連接字。實際上，1935年中華民國教育部曾出資委托中華書局以聚珍仿宋體長體為原型鑄造注音連接字，[38]而作為競爭對手，商務(wù)印書館也緊隨其后開發(fā)了長仿宋注音連接字。這是將仿宋字體的長體（夾注字）和注音字母一起鑄造的活字，雖然未見實物，但因商務(wù)印書館所保有的長仿宋字體只有仿古活字一種，所以長仿宋注音連接字應(yīng)該是以仿古活字的長體為基本，在1935年前后制造的。

7、行書體和草書體

1929年《商務(wù)印書館志略》記載“本館有……行書、草書……等活字字?！鶠槊业窨獭?，[39]可見商務(wù)印書館也曾開發(fā)行書和草書的活字字體。商務(wù)印書館的行書和草書字體不僅是國內(nèi)首次也是當(dāng)時中國唯一，但遺憾的是沒有能確認(rèn)實際的印刷物，所以無法判斷是商務(wù)印書館的新刻還是對日本字體的改刻。

三、商務(wù)印書館對韓國、日本活字字體領(lǐng)域的影響

20世紀(jì)初期，上海是韓國海外獨立運動中心之一。對于韓國的政治家和知識分子而言，無論是豐富的藏書、完善的設(shè)備還是各種印刷出版物，商務(wù)印書館都給他們留下了極其深刻的印象，成為他們所憧憬的現(xiàn)代文明的一個標(biāo)志。[40]1919年4月10日，韓國獨立運動領(lǐng)導(dǎo)人在上海建立了大韓民國臨時政府并將《獨立新聞》改組為機(jī)關(guān)報。上海版《獨立新聞》分為中韓文混排版（1919-1926年，社長是李光洙，出版部長為朱耀翰，記者為趙東祜等人）及中文版（1922-1924，主編是韓國臨時政府國務(wù)人員樸殷植，中國記者張黑地參與報務(wù)工作）兩種。[41]韓文金屬活字是刊行韓文報紙的技術(shù)前提，但是在日本帝國主義嚴(yán)密控制下無法從韓國帶出韓文活字，為此，朱耀翰、趙東祜等只能委托商務(wù)印書館雕刻字模。其具體技術(shù)與古體活字相同：先從韓文《圣經(jīng)》中選取所需活字，切割下后以照相方法攝制，其后在金屬上直接雕刻活字父型以此制作銅模。商務(wù)印書館首先完成了正文用四號活字，并在四號字基礎(chǔ)上利用照相技術(shù)放大縮小制成了其他號數(shù)的活字。為了《獨立新聞》的印刷，商務(wù)印書館特意還準(zhǔn)備了一臺手動鑄字機(jī)和鑄字工人一名，由韓國人訓(xùn)練中國工人進(jìn)行韓文的選字植字訓(xùn)練。1924年，在朱耀翰等人的要求下，商務(wù)印書館又對韓文金屬活字進(jìn)行了改刻，并開發(fā)了黑體三號及楷體四號的韓文活字。上海版《獨立新聞》的中文韓文混合排版方式對其后的韓國報紙的排版方式也產(chǎn)生了極大地影響。[42]

20世紀(jì)30年代，日本印刷界基本完成了明朝體的改良，并開發(fā)了黑體字。伴隨經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展、媒體的多樣化與復(fù)雜化，印刷界對活字字體的豐富性提出了更高的要求。為尋找新的字體，日本印刷界將目光投向了中國，在廣泛采集中國制活字字體樣本的基礎(chǔ)上，最終選定并復(fù)制了漢文正楷體、聚珍仿宋體等數(shù)種楷書和仿宋活字，而商務(wù)印書館的仿古活字也被列為復(fù)制的目標(biāo)之一。雖然因種種原因，仿古活字最終未被被日本印刷界采納，但也從一個側(cè)面證明了商務(wù)印書館的仿古活字具有較高質(zhì)量并在日本具有一定知名度。商務(wù)印書館的字體開發(fā)活動也對日本的字體領(lǐng)域產(chǎn)生了一定的影響。

四、商務(wù)印書館活字字體開發(fā)活動的終結(jié)及其歷史貢獻(xiàn)

如上所述，除對日本明朝體和黑體的改刻外，商務(wù)印書館獨有的活字字體開發(fā)活動，始于1909年的二號楷書體終結(jié)于1935年的長仿宋注音連接字，26年間共開發(fā)字體達(dá)8種之多。其中開發(fā)于20世紀(jì)10年代的僅有二號楷書體1種，20年代有隸書體、古體活字、仿古活字、宋體注音連接字、行書體和草書體共6種，進(jìn)入30年代后僅有長仿宋體注音連接字1種。除注音連接字1種是基于宋體開發(fā)之外，其他的都是楷書體、隸書體，仿宋體、行書體和草書體等古典字體?？梢姡虅?wù)印書館的活字字體開發(fā)無論從數(shù)量上還是種類上，都集中于20世紀(jì)20年代，而這正與商務(wù)印書館高速發(fā)展時期相吻合。同時，相對于宋體和黑體等近代字體而言，商務(wù)印書館開發(fā)的字體都是中國傳統(tǒng)書法字體或傳統(tǒng)雕版印刷領(lǐng)域的主流字體，集中體現(xiàn)了商務(wù)印書館欲求在活版印刷這一新的技術(shù)領(lǐng)域中復(fù)興和確立中國漫長的歷史中所形成的特有的書法文化和印刷文化之目標(biāo)。

但是1935年后，商務(wù)印書館的活字字體開發(fā)活動卻被迫終結(jié)，究其原因，除當(dāng)時包括商務(wù)印書館在內(nèi)的各類中國資本企業(yè)競相開發(fā)各種活字達(dá)36種以上，加上改刻日本的宋體、黑體等可以基本滿足印刷出版界的需求外，[43]日本帝國主義悍然發(fā)動的侵華戰(zhàn)爭是最重要的影響因素。1932年“一·二八事變”中位于閘北寶山路的商務(wù)印書館總館、東方圖書館、編譯所等先經(jīng)轟炸再被縱火最終毀于一旦。同年8月，商務(wù)印書館再度開始營業(yè)，王云五（1888-1979）縮小印刷工廠規(guī)模，將印刷、排版等各業(yè)工人解雇后再給予經(jīng)濟(jì)上的支援，讓其獨立設(shè)廠，這催生上海出現(xiàn)了很多小型印刷及字模專業(yè)企業(yè)，一定程度上促進(jìn)了活字制造技術(shù)的普及。1937年“八·一三事變”中商務(wù)印書館又遭重創(chuàng)，被迫四處遷移，再無能力進(jìn)行活字字體開發(fā)。1949年中華人民共和國建國后，商務(wù)印書館開發(fā)的活字字體還有所使用，但在20世紀(jì)50年代開始的簡體字改革、漢字改刻活動中，這些字體被逐漸遺忘湮沒在歷史的塵煙中。

商務(wù)印書館為了推動中國文化事業(yè)的發(fā)展，確立中國獨自的印刷文化，將活字字體的開發(fā)視為重要的手段和內(nèi)容，從活字字形設(shè)計及字模開發(fā)技術(shù)兩個層面進(jìn)行了艱苦的探索，并開創(chuàng)了多個中國乃至東亞的多個首次。就活字字形設(shè)計而言：首先，商務(wù)印書館的楷書體、仿宋體、隸書體、注音連接字、行書體和草書體6種字體均為國內(nèi)或東亞首次，開創(chuàng)了金屬活字字體領(lǐng)域的先河；其次，二號楷書體的開發(fā)一定程度上打破了日本制活字字體的壟斷，揭開了中國資本企業(yè)自主開發(fā)金屬活字字體的序幕；最后，在商務(wù)印書館的引領(lǐng)下，20世紀(jì)前期中國企業(yè)爭相開發(fā)活字字體達(dá)36種以上，掀起了中國歷史上第一次字體開發(fā)的熱潮。就字模開發(fā)技術(shù)而言：首先，商務(wù)印書館摸索字模開發(fā)技術(shù)并首次應(yīng)用于二號楷書體的開發(fā)中；其次，摸索和確立了通過攝影技術(shù)直接雕刻活字父型制作銅模的工藝，成為日后中國印刷界的主流技術(shù)，為中國字模技術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)；再次，本頓式雕刻銅模機(jī)的使用是東亞范圍內(nèi)有據(jù)可查的首次嘗試；此外，1932年王云五支持商務(wù)印書館員工獨立設(shè)廠一定程度上促進(jìn)了活字生產(chǎn)開發(fā)技術(shù)的普及；最后，商務(wù)印書館字體開發(fā)活動的影響不僅限于中國國內(nèi)，還對同時代的韓國和日本印刷界也產(chǎn)生了直接或間接的影響。

綜合以上，無論是豐富漢字活字字體字形，促進(jìn)字模技術(shù)的發(fā)展，推動中國特有的印刷文化的發(fā)展和確立，還是促進(jìn)漢字文化圈活字字體及印刷技術(shù)交流、發(fā)展等層面上，商務(wù)印書館的活字字體開發(fā)活動都至關(guān)重要，為東亞漢字文化圈字體發(fā)展做出了不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)。

五、結(jié)語

商務(wù)印書館的字體開發(fā)活動，在中國乃至整個東亞漢字文化圈中都留下了濃墨重彩的一筆。正是因為商務(wù)印書館牢牢把握住了技術(shù)和表現(xiàn)這兩個字體開發(fā)中的核心問題，才一定程度上扭轉(zhuǎn)了中國字體開發(fā)領(lǐng)域中落后的局面，開創(chuàng)了中國活字字體蓬勃發(fā)展的新紀(jì)元。這些寶貴的經(jīng)驗和探索方法，無疑對今日我國的字體開發(fā)也有著重要的啟示作用和指導(dǎo)意義。

本文雖然闡釋了商務(wù)印書館金屬活字字體開發(fā)活動，但是并沒有針對這些字體的設(shè)計手法、表現(xiàn)、對出版技術(shù)及印刷出版文化的影響等內(nèi)容進(jìn)行深入的探討?；钭肿煮w是印刷術(shù)發(fā)明后信息傳遞中最為重要的工具和載體，其內(nèi)涵遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出設(shè)計史、印刷史的范疇，需要從多領(lǐng)域綜合的角度、更廣泛的框架中進(jìn)行考察，就此而言，商務(wù)印書館字體開發(fā)活動的相關(guān)研究還僅處于起步階段。

【注 釋】

[1] 史春風(fēng).商務(wù)印書館與中國近代文化[M].北京：北京大學(xué)出版社，2006.1.

[2] 張樹棟，龐多益，鄭如斯.中華印刷通史[M].北京：印刷工業(yè)出版社，1999.494.

[3] 汪家熔先生等主張商務(wù)印書館出資人為7人，日本學(xué)者沢本郁馬等則認(rèn)為是8人，本文遵從汪家熔先生的主張.

[4][10] 高翰卿：本館創(chuàng)業(yè)史，商務(wù)印書館九十五年——我和商務(wù)印刷館1897-1992[M].北京：商務(wù)印書館，1992：3.4.

[5] 鮑咸昌和高翰卿都曾在美華書館任職，鮑咸恩曾在英文匯報館、英商字林西報館工作后進(jìn)入英文捷報館擔(dān)任活字植字工人，夏瑞芳則曾在英文捷報館任職.

[6] 日本學(xué)者実藤恵秀在《初期の商務(wù)印書館》中稱商務(wù)印書館承擔(dān)了《昌言報》第4冊的印刷，而經(jīng)板倉雅宣的調(diào)查，實際商務(wù)印書館從《昌言報》第3冊開始承擔(dān)其印刷業(yè)務(wù).

[7] 実藤恵秀：初期の商務(wù)印書館，日本文化の支那への影響，（東京）蛍雪書院，1940.245.

[8] 東京筑地活版制造所經(jīng)歷了數(shù)次名稱的變化。1872年，創(chuàng)立之初為長崎新塾出張活版制造所，1878年為平野活版制造所。1882年為筑地活版制造所，1889年為有限責(zé)任東京筑地活版制造所，1893年為株式會社東京筑地活版制造所。為了行文順利，本文均稱“東京筑地活版制造所”.

[9] 板倉雅宣：上海修文書館，タイポグラフィの世界·東アジアの近代活字史，演講資料.

[11] 鄭逸梅：夏瑞芳、鮑咸恩創(chuàng)辦“商務(wù)”略記，書報話舊[M].（上海）學(xué)林出版社，1983.5.

[12] 高翰卿：本館創(chuàng)業(yè)史——在發(fā)行商所學(xué)生訓(xùn)練班的演講，1897-1992商務(wù)印書館九十五年―我和商務(wù)印書館[M].（北京）商務(wù)印書館，1992.9.

[13] Christopher A.Reed.Gutenberg in Shanghai Chinese Print Capitalism 1876-1937” [M].University of British Columbia Press，2004.28-30.

[14] 大澤克，中田良夫：上海の一瞥――商品とレッテルと広告·支那人の気風(fēng)と印刷，日本印刷界[J].第69號、1915.40.

[15] 宮坂彌代生：美華書館史考開設(shè)と閉鎖·名稱·所在地について，活字印刷の文化史[M].（東京）勉誠出版，2009.186.

[16][17][18][39] 商務(wù)印書館：商務(wù)印書館志略[M].（上海）商務(wù)印書館，1929.34，43，43，18.

[19] 賽銅字模僅見于商務(wù)印書館廣告，具體技術(shù)不明，可能是用賽璐璐之類的材料代替黃銅的一種字模制造技術(shù).

[20] 商務(wù)印書館：商務(wù)印書館四號鉛字樣本[M].（上海）商務(wù)印書館，1910.

[21] 東京筑地活版制造所：清國用活版摘要錄[M].（東京）東京筑地活版制造所，1912.

[22] 本文中的“改刻”指雖然對原有字體的形態(tài)、字面、線幅等進(jìn)行了大幅變更但是仍然充分保留了原有字體印象的設(shè)計方法?！案部獭敝笇^去的著名字體的形態(tài)、字面尺寸、粗細(xì)等不做大幅變更，幾乎完全保留了其原本形態(tài)的再版?！皬?fù)刻”與復(fù)制相同，指對字體的非法復(fù)制販賣?！胺獭敝笍脑凶煮w中獲得創(chuàng)意并重新制作的字體。在“翻刻”中，原有字體并不作為藍(lán)圖使用，更確切地說，“翻刻”意味著新的字體樣式的創(chuàng)造。以上概念均引自小宮山博史的《デジタル書體の分類試案》（基本日本語活字見本集成 OpenType版」，誠文堂新光社，2007.

[23][26][30][31] 何步云：中國活字小史，活字印刷源流中國印刷史料選輯 之二[M].上海新四軍歷史研究會，（北京）印刷工業(yè)出版社，1990.78，78，77，77.

[24][29][32][36] 賀圣鼐，賴彥于：近代印刷術(shù)[M].（上海）商務(wù)印書館，1933.9.

[25] 木刻種字電胎字模法是美華書館姜別利引進(jìn)的活字字模制造方法，具體技術(shù)是，先以黃楊木雕刻“種字”，再以蠟取版通過電鍍方法制作字模，最后灌注金屬制造活字。這種方法不僅設(shè)備要求簡單，更為重要的是解決了漢字筆畫復(fù)雜難以小型化的問題，日后成為日本印刷界開發(fā)活字字體的主要方法.

[27] 華文正楷銅模鑄字股份有限公司：華文正楷銅模鑄字股份有限公司臨時樣張，（上海）華文正楷銅模鑄字股份有限公司，1940年前后.

[28] 雖然1872年日本本木昌造曾開發(fā)少數(shù)楷體活字但是幾乎沒有應(yīng)用。東亞漢字文化圈中第一種大規(guī)模使用的楷體活字是1875年由小室樵山揮毫，神崎正誼的弘道軒開發(fā)的“弘道軒清朝體”.

[33] 姚竹天：談制造活字銅模，藝文印刷月刊，第1卷9期，藝文印刷局，1937.17-20.

[34] 商務(wù)印書館：近三十五年中國之教育[M].（上海）商務(wù)印書館，1931.

[35] 王海剛：近代黃岡陶氏刻書考略[J].出版科學(xué)，2007.6.15.p80，83.

[37] 張靜廬：中國近現(xiàn)代出版史料，上海書店出版社，2003.

[38] 第三號注音漢字字模表，中華民國教育部，1935.12，4.

[40] 金虎雄.韓國文學(xué)與上?！皂n國現(xiàn)代文學(xué)家的中國觀與現(xiàn)代認(rèn)識為中心[J].韓國學(xué)論文集， 北京大學(xué)韓國學(xué)研究中心.2010.81-82.

[41] 柳丁仁.《獨立新聞》介紹[J].新聞大學(xué)，（上海）復(fù)旦大學(xué).1999.01.48.

[42] 劉賢國：中國における『獨立新聞』の発行に伴う活字の開発と韓國への伝播，上海美華書館と近代印刷、活字伝來の源流を探る，中國·日本·韓國合同上海セミナー論文集，2010.11.22-23.

[43] 20世紀(jì)初期中國資本企業(yè)開發(fā)活字字體熱潮的情況，可參見孫明遠(yuǎn)的《二〇世紀(jì)前半期における中國人による「倣宋體」と「楷書體」の開発》，《活字印刷の文化史——きりしたん版·古活字版から新常用漢字表まで》[M].（東京）勉誠出版，2009.05.281-32.7.

【作者簡介】

孫明遠(yuǎn)（1973.12-），陜西西安人，西北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，研究方向：中日的平面設(shè)計，活字字體史.