張紅

【摘 要】導演構思就是導演在既定的藝術心理定勢和創(chuàng)作目的的指導下，圍繞著從生活的暗示和劇本的文字表述中初步形成的主題意向，運用與此有關的生活素材而進行的藝術思維，從而在導演的頭腦中孕育出一個全新的藝術胎兒，即影片總體的意象。

【關鍵詞】導演；構思；階段；思維

中圖分類號：J903 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0111-01

一、導演構思的兩個階段

第一個階段，導演根據(jù)自身對未來影片的構想進行選擇和接受劇本，甚至參與劇本的創(chuàng)作，這實際上是導演最初的創(chuàng)作構思。就像塔爾科大斯基說的那樣：“導演構思是從劇作開始的”。在此我摘錄了電影《風月》的編劇王文億的一段話，試圖說明導演陳凱歌是如何參與劇本寫作的。“和陳凱歌一起寫《風月》，使我有興趣的倒不是《風月》，而是陳凱歌的創(chuàng)作方式。從頭至尾都沒有對‘風月發(fā)生過貼膚之感。有時候，與陳凱歌為了一個問題爭論，爭到激烈處，他會說：這是我的東西。我就噎了一下，說不出話來，但我不得不承認，他說的是對的。也有一次，他可能是喝了一點酒，心情比較好，說：我要讓這個電影充滿你的情調。這話使我覺得他至多是要贈送我一個禮物，但也決不會以為那就是我的東西。我們都是極端自我的人，這次定了這個合作中的大困難，但誰知道呢？也許成功的契機也在這里，因為這至少是一個共同之處?！睆倪@一段話中，我們可以感受到一個導演在參與劇本創(chuàng)作時，并不是被動的，而是積極地參與，劇本的創(chuàng)作很大程度保留著導演的主要思想和意圖。

導演構思的第一個階段的主要特征是：在導演既定的藝術心理定勢及創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作沖動的驅使下，在掌握的創(chuàng)作素材的激發(fā)下，產生創(chuàng)作出一個以此素材為主要內容的電影作品的初衷。這個最初的構想具有極不完善的形象或極不全面的框架，甚至是一個極不完備的構想，這些不同程度的粗略構想，都有待于在第二階段進一步具體化、完善化，最終形成較為成熟的導演構思。第二階段，導演在選擇和接受劇本之后，應對所選定文學劇本進行分析和研究，并結合從生活中得來的素材，圍繞一定的主題傾向，展開對未來影片的構思。這個階段導演的構思包括對影片中心思想及其現(xiàn)實意義的確定，對影片風格樣式的選擇，規(guī)定主要的戲劇情境，確定主要人物形象的性格心理和外貌特征，擬定影片的情節(jié)線索總譜，等等。

二、導演構思的思維

導演的構思就是語言的創(chuàng)造，而導演創(chuàng)作的語言就是形象的符號，因此我們可以說導演的構思就是在尋找一連串的形象。一旦導演選擇了某種形象，他就會用電影的手段將這一形象變成被人感知的銀幕形象。影片《泰坦尼克號》的導演就是一位杰出的銀幕形象的創(chuàng)造者。如片中杰克引導露絲站到船頭的欄桿上，張開雙臂，迎風飛翔的銀幕形象甚為經典。導演還創(chuàng)造了大船下沉時帶給觀眾的震撼。“夢幻之船”泰坦尼克號開始緩緩下沉，一幕悲劇開始上演。又如影片《后天》銀幕出現(xiàn)了大海、城市、白衣女神、埃菲爾鐵塔，場面極為壯觀。

關于形象思維一詞，別林斯基反復強調：“藝術是高于形象的思維”或是“用形象顯示的思維”。形象是導演構思中最基本的問題。電影的思想內容就是通過電影的形象本身表現(xiàn)的，導演選擇某種電影的形象，就注定導演選擇了某種含義。冰天雪地、狂風暴雨的形象可以表示“寒冷”這一概念，同理，一張張笑臉可以表示“喜慶”。導演就是要善于運用形象的語言思維方式來表現(xiàn)抽象的概念。形象思維是指在藝術構思過程中，以表象做材料，通過藝術想象，對表象予以升華，或對表象予以分解、重組、聯(lián)結等，加工成藝術意象的思維過程?？v觀影視藝術發(fā)展史，不難發(fā)現(xiàn)影視藝術的每一次轉變和進步都離不開藝術家特別是導演的探索和創(chuàng)新。格里菲斯完成了電影的基本敘事結構，確立了現(xiàn)代剪輯觀念，從而使電影逐漸成為一門藝術。在默片時代就已經取得成功的卓別林在聲音進入電影領域后，經過痛苦的思考和嘗試，終于選擇了順應藝術發(fā)展規(guī)律，為現(xiàn)代電影理論的發(fā)展奠定了重要基礎。

在一部影片的創(chuàng)作中，導演必須對未來的影片做出一個總的、完整的藝術構思。導演要確定影片的主題思想；規(guī)劃出影片的形式和風格；處理影片結構；制定調度場面的原則、造型表現(xiàn)的手段；音樂、音響的設想；影片的節(jié)奏；人物形象和演員表演與影片風格統(tǒng)—的原則等。因此，導演對所要進行的藝術創(chuàng)作的設想，是一個攝制集體進行藝術創(chuàng)作的總依據(jù)，是調動各個藝術部門人員創(chuàng)作激情和積極性的激素，也是促使各部門的藝術創(chuàng)作為著一個共同的藝術目標而協(xié)調一致的統(tǒng)一原則。所以導演必須是藝術創(chuàng)作案體的組織者與領導者，是一部影片藝術創(chuàng)作的總設計師。

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作者簡介：

張 紅（1968-），女，山東德平人，本科，黑龍江廣播電視臺導演，研究方向：一級導演。