曾麗

摘 要：吉卜力工作室是日本一家著名的動畫制作公司，由在日本久負盛名的宮崎駿擔任動畫統(tǒng)籌。從1985年成立至今，創(chuàng)作了多部風靡世界的漫畫作品。吉卜力創(chuàng)始人高畑勛與宮崎駿對中國文化推崇備至，認為中國老一輩藝術家身上的藝術至上精神值得學習和推廣，其中高畑勛在接受《南方周末》采訪時，更是用“社會主義的他們，實現了藝術至上”這句話表達了對中國老一輩藝術家的尊重。由此藝術至上已融于吉卜力工作室團隊的創(chuàng)作中。吉卜力創(chuàng)作的動畫電影作品，不但在取材上天馬行空富有哲思，創(chuàng)作手法和繪畫上也精益求精，再者在動畫配樂編排上也相當精良，給人留下深刻的印象，整個工作室團隊的創(chuàng)作精神值得敬佩。因此，正確分析藝術至上在藝術創(chuàng)作中的作用具有積極意義，這一精神也值得推廣和學習。

關鍵詞：吉卜力工作室；創(chuàng)作精神；藝術至上

0 前言

吉卜力工作室作為日本著名的動畫創(chuàng)作機構，在動畫創(chuàng)作領域積累了成熟的經驗。其中以宮崎駿為代表的動畫大師，所創(chuàng)作的作品不斷突破自我，每一次都帶給我們驚喜，展現出了大師風范以及對藝術孜孜不倦的追求。吉卜力創(chuàng)始人高畑勛對中國文化推崇備至，認為中國老一輩藝術家身上的藝術至上精神值得學習和推廣。所以，在藝術創(chuàng)作上，我們應認真分析吉卜力工作室團隊的創(chuàng)作精神，并總結其創(chuàng)作特點，為藝術創(chuàng)作提供經驗指導和精神鼓勵，推動國內藝術創(chuàng)作不斷超越自我、追求卓越。

1 藝術至上的創(chuàng)作精神，來源于我國老一輩藝術家的啟發(fā)

以宮崎駿為代表的吉卜力工作室所創(chuàng)作的動畫作品，無論是取材還是創(chuàng)作思路，幾乎沒有重樣的，其在創(chuàng)作過程中不斷自省，始終保持童心，勇于嘗試成了重要的創(chuàng)造理念。西村義明認為，宮崎駿與高畑勛互為吉卜力的表里，喜好天馬行空題材，總是被媒體圍追堵截的宮崎駿為“表”，堅持在影片中表達深邃哲學理想，行為低調的高畑勛，則是“里”，兩人的共同之處是對信仰的堅守。聯系中日先輩藝術家的創(chuàng)作生涯，分析藝術至上主要表現在以下幾個方面：

1.1 藝術至上，代表了對藝術的追求是持續(xù)的長期的

藝術至上既是對藝術追求的一種精神體現，同時也需要我們在實際的藝術創(chuàng)作中不斷進行自我否定，以此不斷提高創(chuàng)作水平和創(chuàng)作質量。對于動畫創(chuàng)作而言，在經典作品之上進行全面創(chuàng)新具有較大的難度，藝術至上的精神成了鼓勵我們追求藝術高峰的重要支撐。所以，藝術至上代表了對藝術追求的長期性。

1.2 藝術至上，是一種重要的精神追求

我國老一輩藝術家在一生的創(chuàng)作中，時刻保持著一種飽滿的創(chuàng)作熱情?？v觀我國八九十年代創(chuàng)作的動畫作品，很難找出兩個有相似創(chuàng)作思路的作品。這表明先輩藝術家勇于跳出自己設定的創(chuàng)作規(guī)則，在不斷打破創(chuàng)作規(guī)則中快速前進，進而抵達藝術的高峰。宮崎駿則一直堅持手繪，用一種拙樸的手法，創(chuàng)造出純真如夢的世界，是一位真正將動畫上升到人文高度的思想者。

1.3 藝術至上，需要克服重重困難勇于探索

經過多年的探索，宮崎駿總結出了一整套動畫創(chuàng)作的成熟理論，并在實踐中進行了驗證。但是在他自己的動畫作品中，卻看不到藝術的重復以及思路的疊加。宮崎駿本人更加重視的是勇于探索新的創(chuàng)作方式，勇于探索新的創(chuàng)作思路，在不斷否定自己的過程中前進，保證自己時刻擁有旺盛的創(chuàng)作生命力。一種始終如一的純真夢想貫穿在他的作品中，宮崎駿本人在因工作右手致殘之前，一直堅持親自繪制每部影片的彩色分鏡?？梢韵胍?，一個電影人在漫漫一生的旅途中會經歷多少挫折，商業(yè)的、流行的、身體的，以及來自同行的各種影響和壓力會不斷地引誘他改變自己，尋求更容易的道路。但宮崎駿卻能堅持再堅持，就像他影片中那些始終不變的單純的孩子。

2 藝術至上的創(chuàng)作精神，需要繼承和發(fā)揚

宮崎駿在吸取了先輩藝術家的長處之后，對動漫藝術進行了繼承和發(fā)揚，人們在欣賞其動畫的同時，能夠感受到他在動畫創(chuàng)作中融入的努力和付出，在具體的動畫作品中，人們不但欣賞到了精美的動畫作品，同時也驚嘆于創(chuàng)作思路和創(chuàng)作技法的完美。而這種優(yōu)秀的創(chuàng)作手法，也會對我國的動漫創(chuàng)作產生深遠的影響。

2.1 藝術至上，需要我們不斷打破常規(guī)

藝術至上既是一種精神追求，同時也是一種藝術道路上的發(fā)展思路，支撐我們不斷前行。對于我國動漫創(chuàng)作團隊而言，不斷打破常規(guī)成了一種重要的創(chuàng)作理念，指導其團隊在創(chuàng)作過程中，能夠以過去的經典作品為坐標，努力提升創(chuàng)作水平，使所創(chuàng)作的動畫作品能夠在同類中脫穎而出，達到提高創(chuàng)作質量的目的。

2.2 藝術至上，需要我們不斷自我否定

藝術至上的追求在實現過程中是充滿艱難險阻的，創(chuàng)新過程難度大，持續(xù)創(chuàng)新的難度更大。對于我國動漫創(chuàng)作團隊而言，持續(xù)創(chuàng)新成為重要的創(chuàng)作思路和著力點，也是推動我國動漫產業(yè)發(fā)展的重要動力。所以，對于藝術至上而言，需要我們不斷地自我否定，并在實踐中不斷積累創(chuàng)新知識和創(chuàng)新經驗，提高創(chuàng)作質量。

2.3 藝術至上，是一個長期不懈的追求

藝術至上作為一種精神理想，在實現過程中有著多種影響因素。除了受到現實的制約和影響之外，自身的創(chuàng)作水平和思路也成了一種重要的制約因素。而吉卜力團隊的成功，表明了藝術至上是一個長期不懈的追求，帶給了我國動漫創(chuàng)作以新的思路和理念支持，對藝術創(chuàng)作而言具有重要的現實意義，正確理解藝術至上這一理念，是推動藝術創(chuàng)作不斷前行的關鍵。

3 藝術至上的創(chuàng)作精神，在動畫配樂中的體現

吉卜力動畫的優(yōu)勢不僅在于優(yōu)美的畫風，深刻的思想內容，其間穿插著音樂導演久石讓簡樸而婉轉、自由而縹緲、朦朧而溫柔的配樂，與動畫相得益彰，音樂元素豐富、新意迭出，對孩童的純真固執(zhí)，對少年追逐夢想到毀滅也義無反顧，對女孩成長的感情世界，還有人類科技與自然的重重矛盾等，都有獨到生動的展現，既有深厚的古典氣質，又融入新時代的因素，就像用音樂訴說著故事的詩人，引人入勝，開啟一場奇幻的音樂旅行，褪去城市的喧囂尋求自己靈魂之聲。其在映畫配樂上的創(chuàng)作經驗，對我國配樂的創(chuàng)作和發(fā)展有著良好的啟示。

3.1 藝術至上，創(chuàng)作需要忍耐與磨煉

映畫配樂要求動畫與音樂相輔相成、完美結合，音樂為情節(jié)畫面烘托氣氛，并按照動畫與音樂創(chuàng)作的實際需要總結創(chuàng)作經驗，不斷積累創(chuàng)作經驗。在過去取得的成就面前，不斷刷新自己的認識，使得藝術創(chuàng)作道路能夠更長更寬闊。動畫與音樂的結合并不是一帆風順的，而是一種創(chuàng)作思想的磨煉以及創(chuàng)作精神的忍耐。在了解了動畫與音樂特點的同時，要想達到動畫與音樂創(chuàng)作相融合的境界，需要創(chuàng)作者極大的忍耐力，并經過多年的磨煉才能實現。久石讓也曾說“在創(chuàng)作過程中，必須隨時將自己推往極限為止。極限的前方，會有某些充滿魅力的嶄新事物等著自己。

3.2 藝術至上，成為映畫中另一個主角

久石讓的配樂與別處的不同在于配樂與動畫呈單線條同步，即著力刻畫人物的心理，雖然映畫看似節(jié)奏緩慢，但卻娓娓道來引人入勝的關鍵——讓音樂參與敘事，用聽覺喚醒內心的共鳴。通過他的音樂，每個人都能找到自己的影子，成為映畫里的另一個主角，這便是其配樂的高明之處。久石讓的音樂也很注重自身旋律的感情，尤其是因為長期浸潤在鋼琴世界中，對于鋼琴鍵音的清冷特性獨具體味，不管編織多大的交響樂，只要鋼琴一發(fā)聲就會慢慢泄入一種冰冷的悲情，形成他獨特的風格。

4 結論

通過本文的分析可知，藝術至上的創(chuàng)作精神，并不局限于映畫創(chuàng)作，可充分運用于各個領域，力求精致也是一種生活態(tài)度的展現。吉卜力工作室團隊把這一精神滲透到了創(chuàng)作生活和作品中。這種保持童心、不斷突破規(guī)則、勇于追求創(chuàng)新、時刻自省的過程對藝術創(chuàng)作而言具有重要意義。真正的藝術帶給我們的是思考。

在久石讓的作品中總能感受到風、水、光、自然，就像是敘述一個完整的人生，輾轉來去，用單純的琴音捕捉復雜的情感，格外脫俗。他的風格不像莫扎特、不像貝多芬、不像肖邦，他只是久石讓，他的音樂體現了許多純真美好，向往光明的心愿。須發(fā)花白的宮崎駿臉上始終帶著率性的微笑，眼神中滿是孩子般的純真和與動畫相伴的人生。正如宮崎駿大師所闡述的那樣：“人生不是為了追求幸福”。

參考文獻：

[1] 李涵.《夢與狂想的王國》帶給我們的啟示[J].電影文學，2014（15）.

[2] 王磊.《宮崎駿退隱之作“起風了”》的藝術鑒賞[J].看電影，2014（15）.

[3] 易丹丹.吉卜力創(chuàng)始人高畑勛談動畫電影[D].上海戲劇學院，2015.

[4] 李月.《宮崎駿：只有外行人看動畫電影「輝夜姬的物語」才會哭[J].電影文學，2014（03）.

[5] 方文由.宮崎駿60多歲還像個孩子[J].環(huán)球人物，2008（18）.

[6] 夏研.用音樂說話[N].國際金融報，第31版，2014.

[7] 王俊峰，寧國強.藝術設計專業(yè)一體化教學模式的研究與探索[J].內蒙古農業(yè)大學學報（社會科學版），2015（02）.

[8] 燕杰.綜合大學藝術學院教學形式的補充——設計藝術工作室教學平臺的建立[J].考試周刊，2015（30）.