摘 要：影片《花樣年華》由張曼玉飾演蘇麗珍，梁朝偉飾演周慕云。電影中，男主人公周慕云和女主人公蘇麗珍，碰巧搬家成為鄰居。周慕云和蘇麗珍發(fā)現(xiàn)周太太（周慕云的太太）與陳先生（蘇麗珍的先生）發(fā)生了婚外情。婚姻生活的另一半出軌，使得周慕云與蘇麗珍有機(jī)會(huì)相處。相處的過(guò)程中，男女主人公發(fā)現(xiàn)彼此有很多共同興趣愛(ài)好，感情越來(lái)越深厚。但在影片結(jié)尾周慕云與蘇麗珍在香港錯(cuò)過(guò)重逢。筆者以趙毅衡“敘述空間”理論為基礎(chǔ)，研究文本的空間的設(shè)置與寓意。解析文本中的空間設(shè)置與主題表達(dá)、人物塑造之間的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：空間設(shè)置；婚外情；寓意

電影是空間藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)，其空間設(shè)置也有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)電影理論者認(rèn)為“空間的再現(xiàn)永遠(yuǎn)是次要的、附帶的、空間永遠(yuǎn)牽涉時(shí)間，而相反的情況顯然是不對(duì)的”。[1]對(duì)此，筆者難以茍同。因?yàn)殡娪皵⑹碌幕締卧?huà)面，“是一種完美的空間能指……影片能指的圖像特點(diǎn)甚至可以賦予空間某種于事件的形式?！盵2]“獨(dú)特的視聽(tīng)元素創(chuàng)造的地理環(huán)境將敘事限定于某一空間，并隔開(kāi)了與敘事進(jìn)程無(wú)關(guān)的其他空間”。[3]由此可知，空間問(wèn)題旨在文本的結(jié)構(gòu)性劃分，情節(jié)性表現(xiàn)，值得探討?！痘幽耆A》中文本設(shè)置的每一個(gè)空間，都和主題的表達(dá)、人物的塑造息息相關(guān)，都體現(xiàn)出導(dǎo)演的獨(dú)具匠心。

1 空間的設(shè)置

“在電影中，空間是個(gè)相當(dāng)重要的因素。事件通常都發(fā)生在容易辨識(shí)的地方，如堪薩斯或奧茲，或者是《羅杰與我》中的密歇根州弗林特市，以及《西北偏北》中的曼哈頓?！盵4]

影片《羅杰與我》用極其詼諧、嘲諷的方式展現(xiàn)出通用汽車(chē)公司總裁羅杰史密斯與“我”的見(jiàn)面。然后“我”請(qǐng)羅杰史密斯到夫林特市考察的過(guò)程，羅杰史密斯親眼看到了他的公司對(duì)當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境造成的破壞。1855年，弗林特市在建市，這個(gè)城鎮(zhèn)是早期的伐木業(yè)中心，后來(lái)成為美國(guó)汽車(chē)工業(yè)重鎮(zhèn)。因此，密歇根州弗林特市對(duì)于這部影片，甚至是在當(dāng)時(shí)的美國(guó)都具有辨識(shí)性的地方。筆者認(rèn)為，一部電影的空間設(shè)置是導(dǎo)演選擇的故事情節(jié)發(fā)生的特定地點(diǎn)，輔之以其他的視聽(tīng)語(yǔ)言完成電影的敘事。

2 空間設(shè)置與婚外情愫

2.1 婚外情愫的開(kāi)始

（1）辦公室。辦公室是男女主人公周慕云與蘇麗珍工作的地方。蘇麗珍是老板何先生的秘書(shū)，在何先生的辦公室內(nèi)辦公。辦公室內(nèi)空間狹小，蘇麗珍的辦公桌對(duì)著何先生的辦公桌。她的辦公桌上放著打字機(jī)和電話(huà)，還堆放著各種文件，紅色的辦公桌椅與綠色的墻壁形成強(qiáng)烈的對(duì)比。何先生婚姻生活的出軌，蘇麗珍被夾在何先生、余小姐、何太太三人之間，她成為了幫助老板討好情人和太太的周旋角色。何先生請(qǐng)余小姐吃飯，蘇麗珍幫忙定飯店位置，打電話(huà)向何太太說(shuō)何先生在談事情要晚回家。之后，蘇麗珍幫助老板為太太買(mǎi)生日禮物，又欺騙余小姐說(shuō)何先生在談事情沒(méi)辦法和她一起吃飯。何先生與太太、情人的關(guān)系在一定程度上暗示了蘇麗珍家庭與周慕云家庭的糾結(jié)關(guān)系。從何先生的婚姻生活中，看到了自己婚姻的悲哀。周慕云的辦公室空間很大，多位同事在這一間辦公室辦公，他坐在辦公室的角落里。文本中第一次講述朋友阿炳到辦公室找周慕云。阿炳為了想要多看蘇麗珍兩眼，故意把帽子忘在了她的辦公室。阿炳夸蘇麗珍是個(gè)美人，并說(shuō)還好周太太也是美人不然自己就要為周太太擔(dān)心。但是此時(shí)的周慕云在嘈雜的工作環(huán)境中，顯得沉著冷靜。周慕云對(duì)于朋友阿炳的話(huà)，他一邊點(diǎn)煙一邊略帶笑意的回答：“你當(dāng)我是你嗎？”文本中第二次講述朋友阿炳到辦公室找周慕云。周慕云晚上加班，周?chē)乱呀?jīng)回家，只有他的辦公桌區(qū)域有燈光。周慕云的好朋友阿炳匆匆跑來(lái)向他借錢(qián)，之后阿炳告訴周慕云他看到周太太和其他男人走在一起。周慕云此時(shí)已經(jīng)意識(shí)到了自己婚姻的變故，寂靜的辦公室猶如他空蕩蕩的內(nèi)心。周慕云對(duì)于婚姻的態(tài)度和看法，很大程度上受到了阿炳的影響。周慕云在辦公室聽(tīng)到他對(duì)蘇麗珍的夸獎(jiǎng)，之后聽(tīng)說(shuō)了太太與其他男子約會(huì)，這為婚外情愫的開(kāi)始埋下了伏筆。

（2）家。周慕云搬進(jìn)顧太太家，蘇麗珍搬進(jìn)孫太太家。20世紀(jì)六七十年代的香港，房東將多余的客房租給外人，家中廚房客廳等為公共區(qū)域。鄰居們吃飯時(shí)有好東西都會(huì)一起分享，街坊鄰居相互關(guān)懷，親如一家。周慕云與蘇麗珍成為鄰居，在逐漸的漸接觸中，“家”成為了兩位主人公感情生發(fā)的最初地點(diǎn)。筆者認(rèn)為，文中周慕云與蘇麗珍互生好感，是在蘇麗珍得知周慕云生病想吃芝麻糊時(shí)。蘇麗珍親自下廚為周慕云煮了芝麻糊，鏡頭一轉(zhuǎn)接著表現(xiàn)蘇麗珍與周慕云另一天在街頭的相遇。周慕云的病已康復(fù)，他為芝麻糊向蘇麗珍表示感謝，兩人互相傾訴結(jié)婚后的復(fù)雜和無(wú)奈。接著周慕云開(kāi)始提出寫(xiě)武俠小說(shuō)的想法，并邀請(qǐng)?zhí)K麗珍一起參與。從周慕云的表情和言語(yǔ)中可以覺(jué)察到，他對(duì)蘇麗珍暗生情愫。

2.2 婚外情愫的發(fā)展

（1）面攤街巷與家的走廊。面攤街巷空間窄小，里面擺上桌子，客人就坐在街邊吃面，街巷中是老式的吊燈，光線(xiàn)昏暗。周慕云和蘇麗珍在狹小的街巷樓梯相遇，或者兩人各自走過(guò)狹窄的街巷樓梯。這樣的畫(huà)面在文本中反復(fù)出現(xiàn)，是表現(xiàn)主人公日常生活的狀態(tài)，也是“把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫(huà)面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強(qiáng)調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”。[5]周慕云和蘇麗珍在街巷樓梯上不斷來(lái)往，象征他們孤獨(dú)、單調(diào)、冷清的生活狀況。蘇麗珍在幽暗的街巷燈光下，不斷變更著旗袍的樣式和色彩，散發(fā)出東方美人的優(yōu)雅氣息。她時(shí)而憂(yōu)郁，時(shí)而雍容，時(shí)而悲傷，舉手投足間是對(duì)周慕云無(wú)形的吸引，他們兩個(gè)人之間的感情在這邂逅和對(duì)視中滋長(zhǎng)。周慕云與蘇麗珍在同一個(gè)公寓，兩人互為鄰居，回家或者出門(mén)都需要走同一個(gè)樓梯，同一個(gè)走廊。周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫都經(jīng)常不在家，于是獨(dú)自留守的周慕云和蘇麗珍便成了各自房東太太家中的常客。無(wú)論是家門(mén)外的走廊，還是房東家的走廊都是周慕云與蘇麗珍婚外情愫發(fā)展的地方。走廊是男女主角最初關(guān)系即鄰居關(guān)系建立的橋梁，也是男女主人公感情發(fā)展的道德屏障。一方面，有房東太太若有似無(wú)的監(jiān)視和善意的規(guī)勸，孫太太充滿(mǎn)暗示性地對(duì)蘇麗珍說(shuō)年輕人應(yīng)該懂得自愛(ài)，不應(yīng)該過(guò)多在外應(yīng)酬；另一方面，有來(lái)自人物內(nèi)心對(duì)于既成家庭婚姻的維持，外在的道德力量是男女主人公之間不可逾越的束縛。

（2）西餐廳與拐角街道。西餐廳里，紅色的座椅，灰色的墻壁，西餐店的杯子與碟子都是翠綠色，西餐廳整體的裝飾簡(jiǎn)單而不失格調(diào)。第一次周慕云與蘇麗珍見(jiàn)面喝咖啡，兩人對(duì)話(huà)略顯尷尬，兩個(gè)人小心翼翼地請(qǐng)教對(duì)方問(wèn)題。周慕云發(fā)現(xiàn)妻子的背叛，蘇麗珍也發(fā)現(xiàn)丈夫的背叛。第二次用餐，蘇麗珍想知道周慕云的妻子是個(gè)什么樣的人，她執(zhí)意要吃周慕云妻子喜歡吃的食物。此時(shí)兩人發(fā)現(xiàn)自己另一半的感情出軌，完全沉浸在他人的世界中。在對(duì)“他們是怎么開(kāi)始的”這個(gè)問(wèn)題的思考中，他們有了共同的目標(biāo)?！爸就篮稀钡那楦谢A(chǔ)潛移默化地影響著他們，激發(fā)了兩人的感情?！半娪疤焐且粋€(gè)故事的敘述者，或者說(shuō)電影就是因敘事而存在的”，[6]人物與情節(jié)是一部電影必不可少的要素。曲折的故事情節(jié)和豐富的人物形象最能吸引觀眾。周慕云與蘇麗珍要從他人感情世界中走出來(lái)，完成了自我形象的跨越，于是“拐角街道”是他們回歸自我的地方。拐角街道有斑駁的墻面，墻面中間是一條醒目的紅線(xiàn)，墻面上有生銹的鐵窗，鐵窗常常作為周慕云與蘇麗珍談話(huà)時(shí)的背景。男女主人公從對(duì)他們的角色扮演和情節(jié)假定，到回歸自己身份演繹離別場(chǎng)景，墻上的紅線(xiàn)預(yù)示著兩人之間存在的道德警戒線(xiàn)。生銹的鐵窗作為男女主人公對(duì)話(huà)的背景，是對(duì)兩人情感發(fā)展的禁錮與束縛。拐角街道以昏暗的燈光和冷色調(diào)的墻面，作為人物的背景鋪墊，光和影的融合展現(xiàn)出一個(gè)孤單、平靜的視覺(jué)效果，傳達(dá)著周慕云與蘇麗珍的寂寞、不安，為人物之后的婚外情愫發(fā)展提供了情感依據(jù)，明暗的強(qiáng)烈對(duì)比又極好地反襯出人物的形象和心情。

2.3 婚外情愫的愛(ài)與痛

（1）臥室。鄰居們熱鬧的麻將牌局，周慕云與蘇麗珍為躲避兩家太太，在臥室中單獨(dú)相處。周慕云家的臥室，紫色的墻壁，紅色的床單枕套，靠墻壁位置放著衣柜和梳妝臺(tái)，臥室中的家具在黃色臺(tái)燈的映襯下充滿(mǎn)了暖意。周慕云為蘇麗珍留出床休息，自己躺在椅子上睡著了。兩人那種相顧無(wú)言、欲言又止的狀態(tài)，傳達(dá)出東方傳統(tǒng)的克己守禮。巧妙精致的畫(huà)面構(gòu)圖和適時(shí)而起的音樂(lè)，訴說(shuō)著男女主人公的跌宕起伏的感情故事。男女主人公有情人不能相守，讓人傷感悵然?；橥馇榈谋舜讼嘞В瑓s不能相守，愛(ài)與痛在心中縈繞。

（2）2046房間。2046房間寬敞明亮，紅色的窗簾，紅色壁紙上印有大花朵?？繅ξ恢梅胖釆y臺(tái)，透過(guò)梳妝臺(tái)的鏡子可以看到房間里人物的言行舉止。蘇麗珍在去2046房間尋找周慕云的時(shí)候在樓梯上曲折徘徊，她的行為表現(xiàn)出她內(nèi)心的糾結(jié)與不安。周慕云與蘇麗珍在2046房間一起寫(xiě)武俠小說(shuō)，一起談天說(shuō)地，一起聽(tīng)唱片唱曲，眉眼之間流露出對(duì)彼此的欣賞與默契。透過(guò)梳妝臺(tái)的鏡子，看到周慕云與蘇麗珍的相處，猶如一首老歌，那種緩慢、溫暖的旋律流淌進(jìn)男女主人公的心里，然而在這個(gè)旋律之后又催生出一種無(wú)奈、哀婉、凄涼的復(fù)雜情緒。周慕云離開(kāi)香港之前又去了2046房間他靜靜的站在窗前，蘇麗珍得知周慕云離開(kāi)她也去了2046房間靜靜的坐在梳妝臺(tái)前。男女主人公相識(shí)、相惜、相戀、相離，導(dǎo)演用多個(gè)充滿(mǎn)隱喻與象征的畫(huà)面與意象，把蘇麗珍和周慕云的含蓄內(nèi)斂和對(duì)愛(ài)情的緬懷演繹得細(xì)致入微，別有一種東方人特具的風(fēng)韻。

3 結(jié)語(yǔ)

《花樣年華》以一種獨(dú)特的空間設(shè)置塑造出與眾不同、含義豐富的“婚外情”故事。在“那個(gè)時(shí)代”，表現(xiàn)了社會(huì)道德與婚外情的矛盾，表現(xiàn)了人性的難以捉摸。這樣無(wú)果而終的愛(ài)情故事，留給觀眾一種淡淡的無(wú)奈和遺憾。周暮云與蘇麗珍二人想“愛(ài)”，而又沒(méi)有勇氣去“愛(ài)”的婚外情故事，表現(xiàn)的是人性、社會(huì)、道德之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。往事隨風(fēng)，風(fēng)過(guò)無(wú)痕，年華似水，水過(guò)留情。正如波德萊爾的詩(shī)《給一位過(guò)路的女子》中寫(xiě)道：“我不知你何往，你不知我何去。?。∥铱赡軔?ài)上你，你該知悉?！盵7]

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作者簡(jiǎn)介：劉佳靜（1991—），女，河南開(kāi)封人，畢業(yè)于重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院，鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2014級(jí)碩士研究生，主要研究方向：電視媒介儀式與文化傳播，敘事學(xué)和符號(hào)學(xué)。