張杭 宮澤昊

摘 要：蓋·里奇是英國電影的代表人物，電影作品敘事內(nèi)容針對社會底層邊緣人和黑幫形象，敘事結(jié)構(gòu)上圍繞一個中心點展開多條敘事線，將故事碎片拼接在一起，如同齒輪一般，環(huán)環(huán)相扣，組合成一個精細(xì)的整體。大量的使用多線并置、先果后因和空間錯亂的敘事手法，徹底的顛覆了傳統(tǒng)電影敘事結(jié)構(gòu)。將蓋·里奇的電影作品進行更加立體化、深入的研究，能夠為國內(nèi)影視從業(yè)者在電影敘事結(jié)構(gòu)上提供新思路。

關(guān)鍵詞：蓋·里奇；敘事結(jié)構(gòu)；多線敘事；空間錯亂

蓋·里奇在電影敘事結(jié)構(gòu)上有著顛覆傳統(tǒng)電影敘事模式的后現(xiàn)代主義風(fēng)格，在英國電影界獨樹一幟。也許這與蓋·里奇早年指導(dǎo)音樂錄像帶和影視廣告的經(jīng)歷有關(guān)，蓋·里奇時常在電影中融入新浪潮元素，迷幻而有魅力。敘事結(jié)構(gòu)上將故事的情節(jié)分解為多條敘事線，并將各條敘事線交織在一起，故事順序大量使用插敘、倒敘和并敘，多條敘事線隨著故事的發(fā)展輪換呈現(xiàn)。

1 多線并置

事情的發(fā)展都是一連串的。通過一條線把事情連接起來，也是對電影理解的基本方法。理解單線敘事依賴長期對于客觀現(xiàn)實的認(rèn)識，單線敘事也通常是為了減少與真實生活的差異，追求寫實敘事風(fēng)格。這種模式有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊蚬P(guān)系、統(tǒng)一的空間和連續(xù)的時間點。為了實現(xiàn)電影的一致性和整體性，最理想的單線敘事就是要做到觀影者無法察覺的透明狀態(tài)。

相比單線敘事，多線并置的敘事結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜。其中，蒙太奇的剪輯技術(shù)在多線敘事中起到了很大的作用。實現(xiàn)時空轉(zhuǎn)換，讓多個線索并行，最后將幾個片段有機地結(jié)合起來從而使故事合情合理。這種方式不僅局限于對時間的切割處理，而且也能增加線索、制造空間的交錯、前因后果的斷裂。

《兩桿大煙槍》是一部多線并置的影片。電影圍繞著錢和槍這兩條主線展開。影片一開始就是一場賭局，艾德一伙人由于賭博欠哈里錢，心生一計想要上演黑吃黑的戲碼，計劃等到鄰居毒梟搶劫完自己的供應(yīng)商后再去搶劫。而搶劫后湯姆一伙人又把毒品賣回了毒品供應(yīng)商，哈里的手下誤以為毒梟是欠債的人。與此同時，哈利一伙正計劃著找那兩桿大煙槍。這些小線索就穿插著來描述事情的發(fā)展，這兩條主線開始互相交織，幾伙人就圍繞著錢和槍展開。

《偷拐搶騙》中人物數(shù)量更多但沒有明確的主次之分，每一撥人的相遇情節(jié)設(shè)計巧妙。影片一開始就制造了懸念，弗蘭克奉艾維之命在公司搶到鉆石，然后艾維聯(lián)系道格想要出手鉆石。湯米從鮑里斯買槍。認(rèn)識了吉普賽人。隨同的拳手喬治被米奇重傷。弗蘭克找鮑里斯買槍。鮑里斯不收錢卻讓愛賭博的弗蘭克幫他在地下錢莊下注，并且設(shè)下圈套。接著艾維來到倫敦。弗蘭克被鮑里斯一槍打死，鉆石被鮑里斯帶走。米奇代替了原來的拳擊手上場比賽但是沒有按照原先的約定讓托普損失了錢。隨后鮑里斯被東尼殺害。鉆石就自然到了托普手里，不料鉆石被狗吞進肚里。艾維不小心開槍打死了東尼最后被吉普賽人射殺。帶著鉆石的狗被土耳其帶走，而鉆石又將要賣給回來倫敦的艾維。

這么多線索和人物交織在一起，復(fù)雜又充滿趣味，合情合理。但是電影中這些線索不是一線貫通的而是通過各種巧合線索交織在一起的。

2 先果后因

先果后因敘事結(jié)構(gòu)為蓋·里奇電影增添了一些可推理的情節(jié)點。把事情的結(jié)果在前半部分表現(xiàn)出來，能夠制造懸念，觀影者就會容易帶著這些懸念跟著劇情的發(fā)展來深入到影片當(dāng)中去。

《兩桿大煙槍》中，一個酒吧里跑出來一個渾身是火的人，此時觀眾和片中的艾迪、湯姆等人一樣都不知道到底發(fā)生了什么。但是在交代了其他的故事之后，這件事的緣由逐漸顯露。愛看球賽的黑老大羅伊貝克跟那個渾身是火地起了爭執(zhí)，就把嘴里的酒噴到了那個人身上并點燃。接下來就是他從酒吧跑出來被艾迪和湯姆等人撞見。制造出這種極具懸念效果的并不是故事本身的而是故事的敘事方式。

《偷拐搶騙》中也有這樣一個情節(jié)。幾個黑人開著車在路上行駛，文尼和阿索正在談?wù)撌謽尩恼鎸嵭?，并且在車?yán)镩_了槍。車?yán)锪硗獾膬扇藝樍艘惶桶衍囎采狭艘粋€蒙著臉走在馬路上的人。這些是結(jié)果，而事情的起因是湯米和土耳其坐在車?yán)?，而湯米把土耳其喝過的牛奶扔出了窗外后砸在了東尼的車上。東尼的車就一下撞在了路邊的鐵柱子上，車子的后備廂打開了，那個蒙著臉的人搖搖晃晃地走到了馬路中間。

《搖滾黑幫》中俄羅斯富豪為了打好關(guān)系把自己的幸運油畫借給了倫敦黑幫老大。可這幅油畫卻不翼而飛。于是這位倫敦黑幫老大就發(fā)動自己的手下趕緊尋找油畫?？墒沁@之前并沒有描述這油畫是被誰偷走了。在穿插了幾個小歷史畫面之后終于交代了原來偷走油畫的人正是這位黑幫老大的兒子強尼。

蓋·里奇的這種手法對敘事的結(jié)構(gòu)做出調(diào)整，很符合觀眾的觀影需求，從一開始便抓住了觀眾的心，讓觀眾可以有興趣的等待接下來故事的發(fā)展。他在顛覆了傳統(tǒng)的敘事中表現(xiàn)出自己對電影的理解以及凸顯電影所帶有的個人風(fēng)格。

3 空間錯亂

蓋·里奇電影中總是穿插著各種鏡頭，時而是空間的切換，時而是線索的增加。與傳統(tǒng)的表現(xiàn)模式不同，這種空間混亂的表現(xiàn)形式是屬于電影本身的互動模式，能在電影中構(gòu)成一套連貫的混亂模式，這種混亂可以說是超越現(xiàn)實的。

《兩桿大煙槍》中一開始貝肯在街邊賣東西，艾德作為托兒出場，然后警察出現(xiàn)，二人逃跑。畫面切換到尼克到湯姆的店里買東西，場景又換到了廚房，之后在哈利的店里鏡頭切換到艾德一伙的家中，接下來到了大麻商人的出場，空間切換到了一個樹林。然后，場景從酒吧切換到了室內(nèi)，道格無情的打死了兩個人?？此苹靵y的空間的切換其實并不混亂，因為中間夾雜著許多線索，能把這些空間連接起來。

《搖滾黑幫》中從倫敦黑幫老大看的工地轉(zhuǎn)換到俄羅斯富豪的生活場景之后轉(zhuǎn)到政府的辦公室又到了倫敦黑幫大佬的辦公室，此時油畫已經(jīng)掛在墻上。之后油畫不翼而飛，空間便切換到強尼的住處隨后又在辦公室、錄音棚、畫展、停車場以及女會計的家中切換。

4 結(jié)語

20世紀(jì)90年代英國的青年文化和衰敗電影生態(tài)背景，加上蓋·里奇自幼離經(jīng)叛道的性格和對傳統(tǒng)式教育理念的鄙視，蓋·里奇電影特有的敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生。蓋·里奇的多線敘事方式不同于電影中最常用的線性敘事那樣，以單一的敘事線從故事的開頭講述至結(jié)尾，而是將整個故事碎片化，將情節(jié)和線索拆分成不同的部分，再將它們排列組合，填充在整個故事框架內(nèi)。這種敘事方式不僅讓電影的故事情節(jié)更加緊湊，也為影片注入了更多趣味性，帶給觀影者一種全新的感官享受。

現(xiàn)年46歲的蓋·里奇仍然走在電影創(chuàng)作的道路上，他標(biāo)志性的蓋式手法已經(jīng)得到越來越多的新銳導(dǎo)演的發(fā)揚，蓋·里奇的敘事手法不僅告訴世人小成本影片也能玩出大花樣，更表明商業(yè)電影也可以創(chuàng)造出藝術(shù)上的價值，而這種價值來源于對電影表現(xiàn)方式的創(chuàng)新和對固有模式的突破。蓋·里奇的電影敘事結(jié)構(gòu)值得更多電影從業(yè)者學(xué)習(xí)與借鑒，其敘事結(jié)構(gòu)在多線敘事領(lǐng)域就像是一本教科書，而對于當(dāng)下敘事結(jié)構(gòu)單一的中國電影界，這本教科書正是各路電影人需要仔細(xì)研讀的著作。

參考文獻：

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