摘 要：張荔英作為民國時期又一位“失落”的女性西畫家，其藝術(shù)成就值得在當(dāng)代予以關(guān)注。本文試圖以人物、靜物、風(fēng)景為三個解讀板塊，深入剖析張荔英油畫作品中所特有的形式語言與精神內(nèi)蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：張荔英；油畫；人物；靜物；風(fēng)景；形式語言；精神內(nèi)蘊(yùn)

1 “失落”的張荔英

在民國女性油畫家之中，張荔英是頗具表現(xiàn)主義風(fēng)格的一位代表人物?；蛞蛩缒昙匆凭臃▏?、新加坡，這位杰出的淑媛畫家?guī)缀醭蔀榻袢罩袊佬g(shù)史的“失蹤者”。張荔英1906年出生于法國巴黎，為國民黨元老、商界巨賈張靜江和夫人姚蕙的第四個女兒，由于父親游走于世界各地經(jīng)營貿(mào)易，張荔英早年先后在巴黎、紐約和上海接受教育。留居上海期間，張父更為少女時代的張荔英專聘了一位俄羅斯籍繪畫老師，因而打下了一定的西畫造型基礎(chǔ)。1926年，張荔英再次隨家人負(fù)笈美國，進(jìn)入紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟（Art StudentsLeague）進(jìn)修一年，繼而再赴巴黎的克拉洛西美術(shù)專科學(xué)校（Académie Co1arossi）與比婁學(xué)院（Académie Biloul）接受私人美術(shù)訓(xùn)練，入學(xué)四年成績斐然。融合式的教育經(jīng)歷，使得張荔英從創(chuàng)作初期便表現(xiàn)出現(xiàn)代派的風(fēng)格傾向。新加坡著名藝術(shù)史學(xué)者T·K·薩巴帕迪曾作出精辟的分析：“藝術(shù)史讓藝術(shù)家能認(rèn)祖歸宗；藝術(shù)家必然自有‘藝統(tǒng)，張荔英也不例外。塞尚和凡·高是她繪畫的兩大源頭，前者影響了她對形體和圖像結(jié)構(gòu)的處理方式，而她從凡·高那里則學(xué)會一股沖勁，著力探索色彩和筆觸的表現(xiàn)特性?！盵1] 1930年，24歲的張荔英首次參加了巴黎秋季沙龍（Sa1on d Automne），獲得了歐洲藝界的褒贊。同年，在巴黎與前武漢國民政府前外交部長、左翼政治家陳友仁結(jié)為伉儷，后者更成為張荔英繪畫生涯中不可替代的肖像模特。

2 人物作品

張荔英的人物油畫作品是本文重要的關(guān)注點(diǎn)之一。觀1935年張荔英為陳友仁所作的一幅肖像，其堅(jiān)實(shí)的造型，團(tuán)塊的筆觸以及幾何化的平面構(gòu)成與塞尚頗為相近。在構(gòu)成方面，人物特寫的側(cè)面幾乎占據(jù)了整個畫面，形成了一個大面積的正立三角體塊。背景中形似墻角線的一組重復(fù)的垂直、水平以及斜向的線條以人物頭部為中心放射開去，在有效形成立體空間之余，又平添了幾何化的裝飾意味。運(yùn)筆方面，作者采用肯定有力的塊面筆觸塑造形象，于結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處直接施以褐色或黑色的線條予以加強(qiáng)，從而達(dá)成猶如雕塑般的堅(jiān)實(shí)效果。色調(diào)則以暖調(diào)的赭石為主，在暗部摻入普蘭、墨綠或群青進(jìn)行冷暖對比，色彩顯得濃郁且穩(wěn)定。雖然此幅肖像尺幅較小，僅為41×33cm，但畫面中的形體仿佛具有沖出二維平面的張力，主人公陳友仁鐵腕外交家沉著、果敢的形象躍然其上。

20世紀(jì)40年代，張荔英的作畫風(fēng)格呈現(xiàn)出明顯的分化。誠如藝術(shù)史學(xué)者T·K·薩巴帕迪所言，此時的張荔英已從純?nèi)蛔冯S塞尚形體與圖像結(jié)構(gòu)的處理，轉(zhuǎn)向凡·高式的，著力探索色彩和筆觸的表現(xiàn)特性。亦如1943年5月張荔英于上海都城飯店舉辦個展后，滬上藝壇對她的評論：“張荔英雖然追隨著梵谷訶，但她畢竟是一個女性，梵谷訶骨子里的“暴躁”，“蠻性”與“過分的熱狂”在一個女性溫柔的看來多少有點(diǎn)兒欠妥當(dāng)?shù)?。因此，張荔英揚(yáng)棄了梵谷訶作品中的暴露和反抗性，剩下來的“愛”的一面，她那穩(wěn)健適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，是不可動搖的，溫暖的色調(diào)和帶有幾許雄健的筆觸，交織成堅(jiān)實(shí)肯定的畫面?！盵2]

在張荔英于1946年創(chuàng)作的油畫《客家人》中，色彩表現(xiàn)與平面圖式的特質(zhì)愈加清晰，飽和的色線交織成充滿南國地域風(fēng)情的瑰麗畫面。截取式的構(gòu)圖帶給觀者以身臨其境的感受：一位客家婦人領(lǐng)攜著兩名孩童，身著艷麗的民族服飾自海岸邊走來，明朗之氣拂面而來。正如同梵高以飽含激情的筆調(diào)描繪著法國南部小城阿爾勒（Arles）的人物及風(fēng)土，張荔英亦用她的畫筆“把祖國的風(fēng)物，盡量由于油畫的媒介，介紹給世界”。[3] 在1943年出版的《雜志》第12卷第3期中，這樣描述張荔英的作品：“民間人物的介紹，像《背上的小孩》《客戶生活一瞥》等畫，把廣東客家的風(fēng)土人情，活潑地從畫布上表現(xiàn)出來，栩栩如生。”并且使觀眾“由于清麗的畫面，仿佛置身于旖旎風(fēng)光底南方，明朗暖和的陽光沐浴下”。[3]

3 靜物作品

除人物畫之外，張荔英亦擅長靜物的創(chuàng)作，因而其油畫靜物作品成為了本文另一個重要的關(guān)注點(diǎn)。1996年，新加坡美術(shù)館出版英文專著《新加坡美術(shù)史》，其中提到：“Georgette Chen（張荔英）的早期作品擅用團(tuán)塊而厚實(shí)的筆觸堆砌起豐富的畫面肌理。最佳的例證即是靜物畫《切開的蘋果及桔子》，這幅作品呈現(xiàn)出保羅·塞尚的藝術(shù)風(fēng)格?！盵4] 在此幅靜物作品中，張荔英以肯定的筆觸調(diào)和著極具沖擊力的色調(diào)營造出厚重的畫面體量感。作品中的靜物組合被聚焦在一個極為緊湊的空間之中，同時采用傾斜的俯視構(gòu)圖，給人以強(qiáng)烈的直視感，似乎近在眼前，這種對所描繪對象的生命力的展現(xiàn)，正是張荔英創(chuàng)作中始終貫徹的品質(zhì)。此外，水果濃郁的色彩與確切的質(zhì)感同周遭相對灰調(diào)的環(huán)境形成了微妙而平衡的關(guān)系。

1954年前后，張荔英定居新加坡，其筆下的“風(fēng)物”也已然開始呈現(xiàn)出東南亞的地域特點(diǎn)。這幅作于1969年的靜物油畫《熱帶水果》，色彩之明艷清麗與作者在巴黎時期的濃郁歐風(fēng)相比，已存在審美趣味上的顯著差異。張荔英幾乎放棄了明暗對比，而僅以物體的輪廓線及色彩上的冷暖對比來描繪畫面。各種熱帶水果鋪陳于桌面之上，加之籃筐藤條間的層疊交織，以及線性筆觸的加強(qiáng)，使得整幅作品顯得豐富而具裝飾性。與此同時，作者在處理如此復(fù)雜的畫面時，仍在大的平面構(gòu)成上做了精心的安排。畫面中有兩組貫穿的構(gòu)成趨勢線：第一組由桌面的邊緣以及與之平行的桌面上的靜物組成；第二組則是由背景中垂直的門板輪廓線與懸空吊起的一串香蕉組成。兩組趨勢線互為垂直、支撐，構(gòu)成了畫面中極為穩(wěn)固的秩序體系。

4 風(fēng)景作品

相較人物與靜物，張荔英所作的風(fēng)景畫在數(shù)量上雖不及前兩者，但論及藝術(shù)表現(xiàn)力，則絲毫不遜色。其中，《北平風(fēng)景》是張荔英少數(shù)現(xiàn)存的描繪故都景致的作品。從畫中的門樓和拱橋看來，張荔英所繪的景致是紫禁城的昭德門和崇樓一帶，位于故宮南面太和殿之前。畫家再次使用了截取式的構(gòu)圖，旨在強(qiáng)調(diào)畫面的平面構(gòu)成效果。高聳雄渾的門樓平面被略去一半，與前景中蜿蜒的河道曲線形成趣味性的幾何對比。同時，作者以梵高式的線性筆觸勾勒天空變幻的云朵，沉穩(wěn)的樓臺與流動的曲欄與拱橋。河水中搖曳著水草與門樓的倒影，將原有肅穆、均衡的宮廷建筑解構(gòu)為不可捉摸的幻彩流光。

有資料表明，張荔英在20世紀(jì)40年代離開中國之后，此幅故宮作品便始終被她攜帶左右?？梢哉f，作為舊朝遺址的故宮，是其父張靜江竭力協(xié)助孫中山推翻的封建囫圇的代表。但對于張荔英來說，卻可謂是中年后寄居海外，藕斷絲連，念茲在茲的故國心影。

5 結(jié)語

張荔英作為民國時期女性油畫家群體中的重要一員，其深受后期印象派影響的表現(xiàn)化藝術(shù)風(fēng)格值得在當(dāng)代予以關(guān)注。而她的巾幗之筆，也足以印證中國西洋畫前輩們的藝術(shù)貢獻(xiàn)。然而，目前國內(nèi)學(xué)術(shù)界關(guān)于張荔英藝術(shù)遺產(chǎn)的發(fā)掘與研究顯得尤為薄弱，存在顯著的美術(shù)記憶的“失憶”問題。與此同時，張荔英的個案亦濃縮體現(xiàn)了中國美術(shù)史上一批“失落的群體”的現(xiàn)實(shí)處境。他們?nèi)缛綦S時代隕落的星，升騰并消隱于民國時期風(fēng)云激蕩的西洋畫運(yùn)動之中。本文在追認(rèn)并剖析張荔英油畫藝術(shù)成就的同時，亦冀望立足于此，呼吁對這些民國時期遺留的美術(shù)與文化資源進(jìn)行勾沉與留存，從而使中國現(xiàn)代油畫史得到多維度地注解與補(bǔ)充，亦可反向地為當(dāng)代中國油畫的本土性發(fā)展提供一些樣式化的啟迪與精神性的思考。

參考文獻(xiàn)：

[1] 黃湘齡.張荔英：新加坡畫壇先驅(qū)[J] .文化交流，2006 （6）：76-79.

[2] 令狐原.評兩女畫家——張荔英與李青萍[J] .雜志，1945，14（5）.

[3] 張荔英底性格·生活·藝術(shù)[J] .雜志，1943，11（3）.

[4] Kwok Kian Chow . Channels&Confluences：A History of SingaporeArt[J] . Singapore：Singapore Art Museum，1996.

[5] Jane Chia . Georgette Chen（1906-1993），A Pioneer Artist[J] . FeministStudies，1999，25（3）：670-677.

作者簡介：陳明園（1987—），女，上海人，2010年本科畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系，同年免試直升架上繪畫研究生，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院攻讀美術(shù)學(xué)博士學(xué)位，作品多次入選國家級、市級美術(shù)展覽，并被中國美術(shù)館收藏。