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希區(qū)柯克導(dǎo)演的作品都帶有強(qiáng)烈的懸念風(fēng)格，在世界電影史上占據(jù)著重要的位置。在希區(qū)柯克的電影中，他通過(guò)故事情節(jié)的設(shè)置和幽默的任務(wù)對(duì)話，將一系列的懸念貫穿始終，創(chuàng)造出一部部經(jīng)典的電影作品，為世界電影發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。希區(qū)柯克的懸念電影在世界電影的發(fā)展中獨(dú)樹(shù)一幟，觀眾無(wú)不被他的懸念創(chuàng)作手法所折服。[1]其中《蝴蝶夢(mèng)》是最經(jīng)典的懸念電影之一，也是希區(qū)柯克在美國(guó)執(zhí)導(dǎo)的第一部電影?！逗麎?mèng)》一經(jīng)上映就吸引了觀眾，為希區(qū)柯克在世界電影發(fā)展中奠定了成功的基礎(chǔ)。本文通過(guò)對(duì)《蝴蝶夢(mèng)》中希區(qū)柯克懸念的分析，探討懸念的具體呈現(xiàn)方式。

一、 希區(qū)柯克的懸念觀

希區(qū)柯克被公認(rèn)為著名的懸念大師，在希區(qū)柯克電影中懸念成為了家常便飯，也是其電影獨(dú)有的風(fēng)格和特點(diǎn)。懸念一詞最早出現(xiàn)在文學(xué)作品中，伴隨著電影的發(fā)展，懸念逐漸被引入到電影劇本中，為劇本的內(nèi)容和情節(jié)增添了豐富的色彩。懸念一詞被解釋為在電影或者劇本中創(chuàng)作者為了增添故事的內(nèi)容，在作品中制造矛盾沖突。引導(dǎo)觀眾或者讀者在欣賞作品時(shí)加深對(duì)作品思想的認(rèn)識(shí)，增加作品的藝術(shù)感染力。在希區(qū)柯克的理解當(dāng)中，懸念在電影中給觀眾提供一些不明顯的信息，雖然不明顯說(shuō)出來(lái)，但觀眾在觀影時(shí)內(nèi)心卻十分清楚和明白。觀眾對(duì)電影的懸念進(jìn)行大膽的猜想，從而使得戲劇產(chǎn)生了較大的張力。在希區(qū)柯克的懸念觀中，一開(kāi)始就為觀眾設(shè)置各種懸念，并讓觀眾在觀影的過(guò)程中進(jìn)行大膽的猜測(cè)，但并不在結(jié)尾處將懸念揭示出來(lái)，而是引導(dǎo)觀眾在觀影的過(guò)程中逐漸參與到影片的發(fā)展過(guò)程中，進(jìn)行懸念的探索和大膽的猜想，最后告知觀眾答案的時(shí)候正是觀眾注意力集中的時(shí)候。觀眾根據(jù)設(shè)置的懸念將注意力放到電影中人物的身上，并隨著劇情的發(fā)展對(duì)人物的命運(yùn)緊密關(guān)注，讓觀眾產(chǎn)生焦慮緊張的心理，調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)電影的興趣。在希區(qū)柯克懸念中觀眾被導(dǎo)演設(shè)置的懸念所掌握，帶動(dòng)觀眾的情緒。[2]

二、 希區(qū)柯克懸念的構(gòu)成要素

（一）麥克格芬

在希區(qū)柯克的懸念電影中，麥克格芬是敘事最常用的元素也是希區(qū)柯克電影中獨(dú)有的詞匯。在希區(qū)柯克的電影中麥克格芬是虛無(wú)的，不存在的，但卻對(duì)電影的敘事中起著重要的作用。在電影《蝴蝶夢(mèng)》中麥克格芬是死去的女主角呂蓓卡的化身。在電影《蝴蝶夢(mèng)》中隨著顯現(xiàn)著呂蓓卡的影子，雖然死去的呂蓓卡從來(lái)沒(méi)有在觀眾面前露過(guò)面。但電影中的主人公卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不在呂蓓卡的影子中生活。電影的故事內(nèi)容主要發(fā)生在曼德利莊園，莊園中隨處充滿著呂蓓卡的身影，人們對(duì)呂蓓卡十分的警覺(jué)，但主人公“我”通過(guò)周?chē)藢?duì)呂蓓卡的敘述變得十分的惶恐，雖然“我”并沒(méi)見(jiàn)到過(guò)呂蓓卡的真實(shí)面目。呂蓓卡的忠實(shí)代言人丹弗斯太太近乎變態(tài)，卻對(duì)“我”十分的苛刻，讓“我”不得不在無(wú)形中拿自己跟呂蓓卡進(jìn)行比較。觀眾在觀看電影中會(huì)形成一種呂蓓卡無(wú)時(shí)不在的心理狀態(tài)，也調(diào)動(dòng)了觀眾對(duì)呂蓓卡的好奇心和進(jìn)一步探究的興趣。因此，電影《蝴蝶夢(mèng)》中的一個(gè)不真實(shí)的呂蓓卡就構(gòu)成了麥克格芬。麥克格芬在推動(dòng)電影發(fā)展的過(guò)程中處于關(guān)鍵的因素，并且由此帶來(lái)一系列的人物和情節(jié)的變化。雖然麥克格芬本身并無(wú)輕重，但對(duì)電影情節(jié)的發(fā)展卻起著關(guān)鍵性的作用。麥克格芬在電影的發(fā)展中只是為了制造懸念而產(chǎn)生的一個(gè)虛無(wú)的形象，并在電影的發(fā)展過(guò)程中推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程。[3]

（二）具有符號(hào)性的物質(zhì)載體

在希區(qū)柯克的電影中常常出現(xiàn)物質(zhì)性的元素，這是希區(qū)柯克在電影中可以利用的一個(gè)重要的元素，目的是為了推動(dòng)電影的發(fā)展，以引起觀眾的注意，從而在觀眾的心中引發(fā)一系列的猜想，造成觀眾的心理緊張。雖然觀眾在觀看電影的過(guò)程中對(duì)這一物質(zhì)元素符號(hào)明白其存在，但卻在心中產(chǎn)生強(qiáng)烈的疑問(wèn)，因此造成心理上的震撼，從而為電影的發(fā)展鋪設(shè)一個(gè)懸念。在電影《蝴蝶夢(mèng)》中，曼德利莊園中隨處都彌漫著呂蓓卡的身影，在推動(dòng)電影故事情節(jié)的發(fā)展上起到了重要的作用，為電影的發(fā)展當(dāng)做懸念的物質(zhì)載體，在電影中一切與呂蓓卡有關(guān)的事情似乎都關(guān)聯(lián)著驚人的事情發(fā)生。

（三）具有希區(qū)柯克特色的元素

在希區(qū)柯克的電影中總是充滿著希區(qū)柯克鐘愛(ài)的事物出現(xiàn)，其中最為典型的就是門(mén)窗和樓梯。在希區(qū)柯克的電影中，門(mén)意味著多重的身份和象征意義。門(mén)打開(kāi)意味著真相大白。門(mén)關(guān)上寓意著門(mén)里面的一切變得十分的神秘，充滿著恐懼的色彩。而門(mén)后可以是充滿絢麗多彩的花園，也可以是充滿著腐臭的骯臟世界。[4]希區(qū)柯克在電影中使用門(mén)的元素為觀眾設(shè)置一個(gè)懸念，引導(dǎo)觀眾在電影中探尋門(mén)后發(fā)生的一切事物。在電影《蝴蝶夢(mèng)》中，“我”對(duì)呂蓓卡臥室的門(mén)充滿著恐懼和好奇的心理。在希區(qū)柯克的電影中使用樓梯作為半遮掩的物體，并且將樓梯作為連續(xù)性的物體，引導(dǎo)觀眾更探尋樓梯的下一個(gè)臺(tái)階是什么樣的。樓梯能夠帶領(lǐng)人們通往未知的世界中，并隱喻著未來(lái)的世界有很大的不確定性。在電影中希區(qū)柯克用樓梯元素與人物的命運(yùn)聯(lián)系在一起，從而通過(guò)樓梯來(lái)推動(dòng)故事。在電影《蝴蝶夢(mèng)》中，通過(guò)樓梯預(yù)示故事情節(jié)的后續(xù)發(fā)展。在丹弗斯太太的慫恿下，“我”穿著呂蓓卡的衣服走下樓梯，這也預(yù)示著“我”以后的生活將會(huì)在呂蓓卡的陰影中，也逐漸揭開(kāi)呂蓓卡的秘密。之后“我”被丹弗斯太太的逼得要跳樓。在這之后呂蓓卡的尸體也被打撈上來(lái)。一系列的事情都跟樓梯有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，并將“我”從樓梯的恐懼中帶過(guò)來(lái)，并在無(wú)限的充滿恐懼的場(chǎng)景當(dāng)中的尋找事情的真相，并在此陷入到恐懼當(dāng)中。在電影《蝴蝶夢(mèng)》中，除了通過(guò)樓梯和門(mén)設(shè)置懸念，還將窗戶也當(dāng)作設(shè)置懸念的物質(zhì)載體。[5]一窗之隔可以是兩個(gè)不同的世界，冰火兩重天。窗戶的里面和外面分別代表著正邪兩個(gè)方面，也可以是光明和黑暗的兩個(gè)世界。在電影《蝴蝶夢(mèng)》中，“我”經(jīng)常被丹弗斯太太逼迫，常常無(wú)奈地望著窗外，說(shuō)明了“我”內(nèi)心無(wú)比的掙扎的痛苦，想要去尋找光明和自由的世界，拜托內(nèi)心的恐懼和陰霾。在電影中窗子給了“我”人生的希望和光明。

三、 希區(qū)柯克懸念的敘事方式

（一）封閉式的時(shí)空塑造

在故事的發(fā)展過(guò)程中有一個(gè)封閉的空間和實(shí)踐，并對(duì)故事的情節(jié)和結(jié)構(gòu)有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?，?guī)定了故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)的完整和統(tǒng)一，并體現(xiàn)邏輯性。在電影的發(fā)展過(guò)程中呈現(xiàn)的一種虛構(gòu)的空間和時(shí)間場(chǎng)合。也就是懸念的發(fā)生在整個(gè)的故事情節(jié)有特定的時(shí)間和空間需要觀眾將自己的情緒進(jìn)行釋放。在電影中如果將電影的懸念設(shè)置成一個(gè)開(kāi)放性的結(jié)尾，那么觀眾在觀影的過(guò)程中會(huì)對(duì)心理的預(yù)想出現(xiàn)偏差。懸念的結(jié)尾和解開(kāi)需要觀眾和電影的制作者之間達(dá)成一個(gè)完美的默契和約定，讓觀眾對(duì)電影懸念的揭開(kāi)有一種很深的期待，并在接受電影結(jié)果的同時(shí)對(duì)故事的因果關(guān)系，在電影的最后導(dǎo)演通過(guò)對(duì)電影的懸念設(shè)置成觀眾心中預(yù)想的因果關(guān)系，滿足觀眾心中對(duì)懸念的心理期待。在電影《蝴蝶夢(mèng)》中，在曼德力莊園這樣一個(gè)封閉的空間中和時(shí)間中，故事在這樣一個(gè)封閉的空間中逐漸的發(fā)展，一步步地觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，最后直至曼德力莊園的毀滅，然后才將事實(shí)的真相解開(kāi)，給觀眾一個(gè)合理的心理期待。

（二）使觀眾變?yōu)橥蹈Q者

在電影《蝴蝶夢(mèng)》中，導(dǎo)演將觀眾設(shè)置成為一個(gè)真相的偷窺者，這也是一種心理上的觀看癖本能的表露。它使得觀眾對(duì)真相抱有十分好奇的態(tài)度，并按照自己的好奇心跟隨著電影的發(fā)展繼續(xù)的觀看。觀眾在看電影的過(guò)程中對(duì)內(nèi)心的好奇進(jìn)行了一種有效地操控，從某種意義上來(lái)說(shuō)，觀眾在電影院中觀影的過(guò)程其實(shí)就是在偷窺的意境當(dāng)中看到真實(shí)的真相世界。電影中的懸念為觀眾展現(xiàn)一種視覺(jué)上的情景和奇特的幻想，將觀眾帶入到懸念制造的魔幻般的情景當(dāng)中，激發(fā)觀眾對(duì)幻想的奇想，并讓觀眾形成一種與世隔絕的感覺(jué)。電影院中觀眾在黑暗的環(huán)境下觀看電影與電影院熒屏上明亮的色彩空間形成鮮明的對(duì)比，進(jìn)而激發(fā)觀眾的好奇心和對(duì)懸念的進(jìn)一步遐想。觀眾看電影是一種正常的方式，但是作為一名窺探者的身份觀看電影顯得更加的有意義。希區(qū)柯克通過(guò)設(shè)置懸念的方式給與觀眾一種暗示，讓觀眾以偷窺者的身份在的電影中揭開(kāi)神秘懸念的真相，觀眾通過(guò)這種視覺(jué)和心理上的刺激也會(huì)對(duì)故事情節(jié)的敘述更加的期待，更加愿意深入電影中尋找懸念的秘密。在電影中觀眾會(huì)跟隨著自己的心理并在電影中尋找事實(shí)的答案，對(duì)自己的預(yù)想進(jìn)一步的探尋。如果電影的制造人在最后將懸念的真相設(shè)置的與觀眾的預(yù)想不一樣，那么觀眾就會(huì)在結(jié)局的時(shí)候感覺(jué)十分的驚訝。在電影《蝴蝶夢(mèng)》中，希區(qū)柯克利用一連串的鏡頭，包括長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭等，讓觀眾在曼德力莊園尋找一些列關(guān)于“我”的秘密，探討這個(gè)懸疑的世界。

（三）小說(shuō)般的敘事手段

不同的觀眾對(duì)電影的感悟不同。小說(shuō)的敘事講究讀者根據(jù)自己內(nèi)心所想將自己內(nèi)心和腦海中的畫(huà)面描述出來(lái)。在電影《蝴蝶夢(mèng)》中，運(yùn)用了小說(shuō)的敘事方法和手段。將主人公呂蓓卡設(shè)置成主人公，但卻從未在觀眾的面前以及電影的故事中出現(xiàn)過(guò)，但在電影的始終都是主人公呂蓓卡的影響，這也是電影所設(shè)置的一個(gè)最大的懸疑。導(dǎo)演運(yùn)用這樣一個(gè)主要的懸念將觀眾的心理和胃口調(diào)到了極點(diǎn)，從而觀眾和電影中的人物無(wú)限的想象，引起人們的注意。

四、 觀眾對(duì)電影懸念的接受心理

電影中制造懸念的目的就是為了吸引觀眾的眼球，讓觀眾產(chǎn)生無(wú)限的好奇心從而進(jìn)入到電影中，希區(qū)柯克就是利用觀眾對(duì)懸念的這種心理的成功地進(jìn)行電影的敘事。

（一）觀眾由電影產(chǎn)生恐懼心理

懸念一方面可以引起觀眾的好奇心，另一方那面還可以讓觀眾產(chǎn)生一種恐懼的心理以及對(duì)恐懼的不安。人最基本的需要之一就是安全，因此懸念在電影中對(duì)觀眾的心理上形成了一種刺激，讓觀眾在電影中通過(guò)懸念的設(shè)置尋找內(nèi)心的安全感，激發(fā)出對(duì)安全感的欲望和內(nèi)心的需要，這樣觀眾在觀看電影的過(guò)程中對(duì)電影設(shè)置的懸念急于想要找到真相，從而內(nèi)心的恐懼感就會(huì)被安全感的欲望所消磨，最終達(dá)到制造懸念的目的。

（二）激發(fā)觀眾探求真相的欲望

設(shè)置懸念的主要目的在于讓觀眾對(duì)電影中懸念的真相進(jìn)行探求，并在觀眾追求真相欲望的過(guò)程中不斷地調(diào)動(dòng)觀眾的胃口，給觀眾一定的磨練和障礙。在電影《蝴蝶夢(mèng)》中希區(qū)柯克在開(kāi)頭給觀眾一系列的懸念線索，讓觀眾在內(nèi)心形成了對(duì)懸念的預(yù)想心理，從而在懸念爆發(fā)之前進(jìn)行探尋。主人公呂蓓卡的角色和身影就是慢慢地引起觀眾對(duì)真相的探求欲望。

結(jié)語(yǔ)

希區(qū)柯克作為著名的電影導(dǎo)演，成功地將懸念設(shè)置在電影中，展現(xiàn)電影中關(guān)于情與愛(ài)的主體，讓觀眾參與到電影中探尋電影的真相和藝術(shù)的真諦，從而獲得審美上的滿足。希區(qū)柯克的懸念電影將懸念表現(xiàn)得漓淋盡致，并在懸念的背后隱藏著人生的哲學(xué)思考，這也是希區(qū)柯克在世界影壇中占有重要位置的原因。

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