摘 要：德彪西作為印象主義音樂的代表人物，深受不同領(lǐng)域與不同國度文藝之啟迪，本文以德彪西的鋼琴作品《雨中花園》為例，將德彪西印象派的音樂特征、創(chuàng)作風(fēng)格、基本表現(xiàn)手段以及演奏方法進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：德彪西；觸鍵；印象主義音樂

作者簡介：呂敏（1992-），女，漢族，甘肅武威人，西北師范大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴藝術(shù)碩士在讀，研究方向：鋼琴演奏。

[中圖分類號]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-21--01

在浩如煙海的鋼琴作品中，標(biāo)題音樂占了很大一部分比重，即作曲家通過主題的描述，讓聽眾去想象曲子所描繪的景象。而德彪西通過標(biāo)題音樂開始聯(lián)想，能不能將音樂與繪畫相結(jié)合起來呢？于是在1903年創(chuàng)作了鋼琴組曲《版畫集》，由寶塔、格拉納達(dá)之夜和雨中花園這三首曲子組成。

德彪西（1862-1918），法國作曲家、鋼琴家，印象主義音樂的代表人物?！栋娈嫾氛鞘艿搅耸攀兰o(jì)象征主義和印象主義藝術(shù)思潮以及異域文化的深刻影響下創(chuàng)作的作品，奠定了印象主義鋼琴音樂的基本風(fēng)格，也是印象主義特色表現(xiàn)最為強(qiáng)烈的鋼琴曲代表作，德彪西的音樂創(chuàng)作可以分為三個主要時(shí)期，初期，成熟期，晚期。《雨中花園》又是《版畫集》中最具代表意義，也是最能體現(xiàn)德彪西和聲色彩的作品?！栋娈嫾返膭?chuàng)作在1901-1913年，屬于德彪西作品的成熟時(shí)期，這段時(shí)期是他一生中創(chuàng)作精力最旺盛的時(shí)期，《版畫集》是德彪西印象主義特色表現(xiàn)較為強(qiáng)烈的鋼琴曲代表作。這一時(shí)期的作品因?yàn)槭艿较笳髦髁x詩歌、印象派繪畫以及東方佳美蘭音樂的影響，并融合了不同地域、時(shí)代，以及不同的社會背景與文化，所以基本上徹底脫離了浪漫主義作曲家們的道路，將自己獨(dú)特的個人音樂語言和風(fēng)格表達(dá)出來，其次他在創(chuàng)作過程中挖掘了很多五聲、半音階、全音階等各種調(diào)式的表現(xiàn)力；和聲上，減弱了和聲功能，大量使用變化音體系來達(dá)到一種豐富的和聲色彩；結(jié)構(gòu)上，看上去外表松散，但是實(shí)際上內(nèi)部結(jié)構(gòu)卻嚴(yán)密結(jié)合。

雨中花園描述的是一群孩子們在雨中玩耍的景象，一開始的引子部分左手手腕部一定要控制好弱的音量，營造出一種朦朧、神秘，烏云壓境小雨滴出現(xiàn)的景象，右手同時(shí)的琶音烘托出左手所塑造的雨滴形象，而右手不能過于強(qiáng)奏，注意右手五指的力量控制，十六分音符的琶音音型像是淅淅瀝瀝的雨滴， 次中音部出現(xiàn)暗淡的古老調(diào)式的主題， 暗示浮過天空的烏云。慢慢的雨滴逐漸變大，正在做游戲的孩子們也開始飛奔回家。

第二部分引入法國的兒童歌謠《寶寶催眠曲》，此時(shí)孩子們通過窗外發(fā)現(xiàn)雨停了，從大雨的情境中進(jìn)入雨后的雨中花園。孩子們走進(jìn)花園，發(fā)現(xiàn)花朵經(jīng)過雨水的沖洗，低垂著嬌艷的頭，草坪、鮮花和灌木叢顏色變得嶄新給人無限遐想。抬頭看到一抹斜陽透過云彩照射在花園里，彩虹萬里。在持續(xù)的波音背景下，音樂引用法國民謠《我們不再回到森林里去，月桂樹已砍倒》的曲調(diào)，盡力緩和暴風(fēng)雨來臨造成的恐怖氣氛。屋檐滴下的雨滴最后以一個有力響亮的琶音結(jié)束，讓一些歸于平靜，太陽最終照射在這片充滿歡聲笑語的花園中。

在此作品中，我們看到作曲家對畫面的描繪是非常多變的，以琴鍵為畫筆勾勒出了雨滴的瞬息萬變，在彈奏過程中，力度的控制不僅從很弱過渡到很強(qiáng)，手指非常干凈迅速而又活潑，再到平靜，最后手指的控制做出富有柔和的音色。通過整個音響以及和聲及調(diào)性的變化，我們在彈奏過程中，一定要有對比的演奏，按照德彪西的創(chuàng)作理念，去再次刻畫雨后的花園。踏板在這首作品中的作用也是至關(guān)重要的。整首樂曲中要靈活運(yùn)用弱音踏板與延音踏板，在刻畫出朦朧的同時(shí)，還不能太過于混淆，易造成整個音響的混亂。

德彪西希望通過音樂的詳細(xì)描述和彈奏讓觀眾在聆聽的同時(shí)發(fā)揮自己的想象，達(dá)到人與音樂相互交織，看到花園就想起雨中朦朧有多變的雨滴。音樂是一個情感的載體，他表達(dá)的意境才是心靈的最高追求目標(biāo)。

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