□曹 晉

徐悲鴻油畫藝術(shù)欣賞

□曹 晉

徐悲鴻（1895—1953），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育工作。

1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。徐悲鴻擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實(shí)主義，推崇任伯年，強(qiáng)調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，主張“傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實(shí)主義美術(shù)，著有《中國畫改良論》。徐悲鴻對(duì)當(dāng)時(shí)中國畫壇影響甚大，被稱為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。

田橫五百士

珍妮小姐畫像

1953年9月26日，徐悲鴻因腦溢血病逝，享年58歲。按照徐悲鴻的愿望，夫人廖靜文女士將他一生節(jié)衣縮食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名書畫家的作品1200余件，圖書、畫冊(cè)、碑帖等1萬余件，全部捐獻(xiàn)給國家。其中，有徐悲鴻先生創(chuàng)作的幾幅著名的油畫作品。

油畫《珍妮小姐畫像》，縱136厘米，寬98厘米，作于1939年春夏之交，是徐悲鴻為了支持國內(nèi)抗戰(zhàn)在南洋舉行義賣募捐時(shí)的作品。畫中女子珍妮小姐，祖籍廣東，系當(dāng)時(shí)星洲名媛。這幅肖像，是其男友、時(shí)任比利時(shí)駐新加坡之副領(lǐng)事勃蘭嘉委托徐悲鴻而作。此畫完成后得到了眾人的贊賞。是徐悲鴻最著名的油畫人物肖像之一。

油畫《田橫五百士》，取材于《史記》。田橫(前250～前202年）是秦末齊國舊王族，齊王田氏的后裔，繼田儋之后為齊王。他生于狄邑（今山東高青縣高城鎮(zhèn)），是我國古代著名的義士。陳勝、吳廣起義抗秦后，四方豪杰紛紛響應(yīng)，田橫一家也是抗秦的部隊(duì)之一。漢高祖消滅群雄、統(tǒng)一天下后，田橫不顧齊國的滅亡，同他的戰(zhàn)友五百人仍困守在一個(gè)孤島上（現(xiàn)名田橫島，在山東）。漢高祖聽說田橫很得人心，擔(dān)心日后為患，便下詔令說：如果田橫來投降，便可封王或侯；如果不來，便派兵去把島上的人統(tǒng)統(tǒng)消滅掉。田橫為了保護(hù)島上五百人的生命，便帶了兩個(gè)部下，離開海島，向漢高祖的京城進(jìn)發(fā)。但到了離京城三十里的地方，田橫便自刎而死，留下遺囑讓同行的兩個(gè)部下拿他的頭去見漢高祖，表示自己不受投降的屈辱，也保住了島上五百人的生命。漢高祖用王禮葬他，并封那兩個(gè)部下做都尉，但那兩個(gè)部下在埋葬田橫時(shí)，卻在田橫的墓穴中自刎。漢高祖派人去招降島上的五百人，但他們聽到田橫自刎的消息便都蹈海而死。司馬遷感慨地寫道：“田橫之高節(jié)，賓客幕義而從橫死，豈非至賢！”

油畫《負(fù)傷之獅》，創(chuàng)作于1938年。當(dāng)時(shí)，日寇侵占了我大半個(gè)中國，國土淪喪，生靈涂炭，徐悲鴻怨憤難忍。他畫的負(fù)傷雄獅，回首翹望，含著無限的深意。他在畫上題寫：“國難孔亟時(shí)與麟若先生同客重慶相顧不懌寫此以聊抒懷?！北憩F(xiàn)了作者愛國憂時(shí)的思想。

負(fù)傷之獅

愚公移山圖

這是一幅現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合的杰作。中國被稱作東方的“睡獅”，現(xiàn)在被日本帝國主義侵占了中國東北大部分土地，“睡獅”已成了負(fù)傷雄獅。這頭雙目怒視的負(fù)傷雄獅不堪回首的神情，蘊(yùn)藏著準(zhǔn)備戰(zhàn)斗、拼搏的堅(jiān)強(qiáng)與力量。

油畫《愚公移山圖》，極具現(xiàn)實(shí)意義。此畫作于1940年，正值中國人民抗日的危急時(shí)刻，畫家意在以形象生動(dòng)的藝術(shù)語言來表達(dá)抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去爭取最后的勝利?？箲?zhàn)中，南京、武漢、廣州相繼淪陷，局勢(shì)緊張，物資匱乏，徐悲鴻奔走于香港、新加坡等地，舉辦畫展募集資金，捐給祖國以賑濟(jì)災(zāi)民。

《孫多慈像》，為布面油畫，131×106厘米（北京徐悲鴻紀(jì)念館珍藏）。畫中人物孫多慈小姐，是徐悲鴻十分贊賞的一位女生。此作品的背景構(gòu)圖，左邊是插滿中國傳統(tǒng)軸畫的瓷瓶，顯露出畫家融會(huì)中西的思想。畫中有些地方采取中國畫的勾勒來表現(xiàn)形體，有些則與背景相融合，具有濃郁的油畫質(zhì)感。

油畫《銀杏樹》。畫面上的銀杏樹，枝繁葉茂，挺拔茁壯，栩栩如生。豐富的色彩和光線的運(yùn)用，使大樹的體積感和質(zhì)感十分真切。銀杏樹周圍的房舍和左下角紅衣女子的點(diǎn)綴，使畫面充滿了四川當(dāng)?shù)噩F(xiàn)實(shí)生活的氣息。

布面油畫《安息日的瑪格麗特》，165.5×125.3厘米，畫家運(yùn)用了攝影技術(shù)。此作品的靈感，來源于德國詩人歌德的作品《浮士德》中主人公的安息日儀式上。畫面上，浮士德忽見地獄之火中，蒼白如鬼的瑪格麗特抱著與浮士德所誕的死嬰站在他面前。極佳的寫實(shí)技法描繪與讓人不安的氛圍相映成趣。

(作者單位：河南博物院)

[責(zé)任編輯 孟昭勇]

孫多慈像

銀杏樹