陶唯庸

自來(lái)言書(shū)法者，向有碑帖之分，大抵北碑茂密雄強(qiáng)，南帖溫潤(rùn)蘊(yùn)藉。其中帖學(xué)一系，遞變有序，筆法高妙，風(fēng)格流美，代有名家，允為書(shū)法之正脈，亦不為過(guò)。古今有訓(xùn)，一個(gè)人藝術(shù)的造詣需要天分、良師、方法、環(huán)境等諸多因素相合而成，而勤敏則是重中之重。故孫虔禮《書(shū)譜》有云：“蓋有學(xué)而不能，未有不學(xué)而能者也?！庇纱丝芍谀苎a(bǔ)拙是良訓(xùn)，也是走上藝術(shù)高峰必需的階梯。錦州虛齋魏金國(guó)先生則是一位“學(xué)書(shū)至夜深，臨帖聞雞唱”的書(shū)法踐行者。

錄徐岳興慶寺題壁詩(shī)（行書(shū)） 魏金國(guó) 作

魏金國(guó)蓄美髯，號(hào)大髯，書(shū)涉多體，尤用功于帖學(xué)，風(fēng)格清健遒媚，點(diǎn)畫(huà)純熟，風(fēng)格獨(dú)特，出之以拙筆，置書(shū)跡于有無(wú)之間，且筆墨頗多潤(rùn)色，令人耳目一新?？的虾Ｏ壬?，書(shū)以晉人為最工，蓋姿制散逸，談鋒要妙，風(fēng)流相扇，其俗然也。觀其行草書(shū)作，雖宗法“二王”、《閣帖》、米芾諸家，察其用筆則圓轉(zhuǎn)勁渾，不妄生圭角崚嶒，更氣脈綿亙，狀若斷而實(shí)連，從容起結(jié)，平中寓奇，善用草法，巧于穿插且融入篆隸筆法，線條圓潤(rùn)而具彈性，故能奇正相生而意趣盎然。先生的小楷則專(zhuān)意鐘繇高古一格，又有倪瓚之爽利，行楷相糅，又擅參酌草勢(shì)、隸法，化其板滯，遂臻簡(jiǎn)古醇雅之態(tài)。

魏先生除真草以外，又潛研隸書(shū)，蓋隸、楷之新變，分、草之初發(fā)，適當(dāng)其會(huì)，加以崇尚清虛，雅工筆札，隸書(shū)取法廣博，于《張遷》《曹全》《禮器》等碑用功尤深，學(xué)《張遷》取其凝重拙樸，學(xué)《禮器》取其變化無(wú)方，學(xué)《曹全》取其清麗秀潤(rùn)。

錄清·曾國(guó)荃楹聯(lián)（行書(shū)）魏金國(guó) 作

于遍臨漢代名碑之后，由簡(jiǎn)、帛及清人隸書(shū)中得啟迪，不斤斤乎蠶頭雁尾之表象，借鑒行草用筆，擒縱兼施，體勢(shì)外展內(nèi)密，骨力洞達(dá)開(kāi)張，用筆如錐畫(huà)沙，穩(wěn)健厚實(shí);又能靜中有動(dòng)，一波三折，且時(shí)有連筆，既見(jiàn)體勢(shì)呼應(yīng)，又覺(jué)意趣靈動(dòng);結(jié)體則于橫向中有舒展，方勢(shì)中具伸縮，有法而不拘泥，得體而見(jiàn)性情，所謂入而能出，學(xué)而能化，深得漢碑三昧。魏先生也偶作榜書(shū)，大筆沉酣，返虛入渾，意在筆墨之外。

金國(guó)先生日習(xí)太極，長(zhǎng)年不輟，其各體用筆，真力內(nèi)蓄，合以貫之，或有以此悟入處，亦未可知。寫(xiě)得古樸，意與古會(huì)，調(diào)與古合，其更難能可貴之處的是，作品雅俗共賞，厚重中透露著幾分調(diào)皮，淳樸中融合了古意高貴，耐人尋味，需細(xì)細(xì)琢磨而知其氣韻。

先生又富收藏，時(shí)以古押徑鈐其作，相得益彰，古意盎然。每次相邀拜訪，總是侃侃而談，且常常高興地將他近期所收藏之物拿出共賞把玩。在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螘?shū)之余，又露出了先生怡然自樂(lè)的孩童之心，真是一位性情之人。

魏先生于楷書(shū)取法高古，以鐘王奠基，降及虞褚，筆法嫻熟，功力深湛。吾承蒙魏先生看重，集中地看到了他近期的一批佳作，其中以楷書(shū)、行草和隸書(shū)居多，覺(jué)其所作較之以前又有不同，嚴(yán)謹(jǐn)中見(jiàn)從容，扎實(shí)中寓灑脫，可謂心手雙暢，揮灑自如。

近作中的楷書(shū)以小楷為主，有長(zhǎng)篇，也有小品。無(wú)論何種形式，都寫(xiě)得輕松、灑脫、自然、寬博，能小中見(jiàn)大，有疏可走馬之妙，也有密不透風(fēng)之謹(jǐn)，具天真爛漫之趣。此境極難，殊不易到。正如東坡先生所云：“凡世之所貴，必貴其難。真書(shū)難于飄揚(yáng)，草書(shū)難于嚴(yán)重，大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余……”魏先生的書(shū)作正是跌宕之處如萬(wàn)馬奔騰而氣勢(shì)磅礴，平靜之時(shí)若日麗祥和似微風(fēng)拂面。

《毛詩(shī)序》曰：在心為志，發(fā)言為詩(shī)，情動(dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故歌詠之，歌詠之不足，不知手之舞之足之蹈之也。魏先生數(shù)十年寄情翰墨，一如既往地孜孜不倦，樂(lè)此不疲。書(shū)法殆亦其筆下之舞蹈哉！

《書(shū)譜》有云：“至如初學(xué)分布，但求平正;既如平正，務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正?！庇^魏先生近作，覺(jué)其能化難為易，平中見(jiàn)奇，正如他平時(shí)常常提及的那樣：“作書(shū)法如打太極一般，送出去還要收回來(lái)，一陰一陽(yáng)，正負(fù)相生?！?/p>

昔賢論書(shū)，謂南人多韻，北人尚骨，韻則遒美，骨則粗獷，今魏先生書(shū)純以韻勝，是知舊說(shuō)不必盡然。細(xì)細(xì)回味，真是實(shí)踐出真知，他打通碑帖的關(guān)鍵所在，并融會(huì)貫通，入古出新，以求通會(huì)之際。

南廬先生題畫(huà)曰：“梅與竹鄰，淡淡交情。惟其淡焉，乃稱(chēng)君子也！”與魏金國(guó)先生粗獷、彪悍的外表相比，其書(shū)作顯得偏于秀氣清淡甚至精致，反映了其個(gè)人的內(nèi)在氣質(zhì)、性格與修養(yǎng)，與其“梅竹品格，虛淡心性”相融相生。吾敬重仰慕魏先生，雖緣于書(shū)，又豈獨(dú)在書(shū)哉！

錄唐·虞世南《筆髓論》（楷書(shū)）

藝術(shù)簡(jiǎn)歷

魏金國(guó)：男，號(hào)虛齋、大髯公，1953年出生，內(nèi)蒙古赤峰人。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，遼寧省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、錦州市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、錦州市收藏家協(xié)會(huì)主席。

作品參加國(guó)內(nèi)外大展八十余次，獲全國(guó)第三屆正書(shū)展最高獎(jiǎng)，首屆蘭亭書(shū)法大賽三等獎(jiǎng)，全國(guó)第三、四屆楹聯(lián)書(shū)法大展銅獎(jiǎng)，第三屆黃鶴獎(jiǎng)全國(guó)書(shū)法大賽金獎(jiǎng)等。百余件作品被美國(guó)、日本、韓國(guó)、新加坡等國(guó)家收藏?！吨袊?guó)書(shū)法》《書(shū)法》《書(shū)法報(bào)》《收藏》等三十余種專(zhuān)業(yè)報(bào)刊曾作專(zhuān)題介紹。多次舉辦個(gè)展，并多次應(yīng)邀赴美國(guó)、日本講學(xué)。出版有《魏金國(guó)書(shū)法作品精選》等。