張宇奇

(廣東財經(jīng)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院， 廣東 廣州 510320)

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新媒體環(huán)境下的室內(nèi)設(shè)計研究

張宇奇

(廣東財經(jīng)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院， 廣東 廣州 510320)

數(shù)字化時代的新媒體影響著人們的生活，改變了室內(nèi)設(shè)計的媒介及表現(xiàn)手法。新媒體介入到室內(nèi)設(shè)計中，使室內(nèi)環(huán)境具有更加綜合性的特點；室內(nèi)設(shè)計也開始由真實向虛擬、由靜態(tài)向動態(tài)轉(zhuǎn)變，同時新媒體增強了室內(nèi)空間互動和傳播，給人們帶來了多元化的空間體驗。

新媒體；新媒體藝術(shù)；室內(nèi)環(huán)境；室內(nèi)設(shè)計

比利時科學(xué)史家喬治·薩頓將科技、宗教與藝術(shù)比喻為一個三棱塔的三個面，過去科技與藝術(shù)之所以相距甚遠，是因為它們各自站在塔底的不同側(cè)面，但隨著社會的發(fā)展，科技與藝術(shù)終有一天將會相遇在塔頂?？萍己退囆g(shù)的進步帶來室內(nèi)設(shè)計巨大的進步，使其不斷走向多元化，同時影響著人們的生活方式和行為模式。

新媒體的出現(xiàn)可以追溯到上個世紀(jì)初期，近一百多年，新媒體的特殊現(xiàn)象引起了社會上越來越多的人的重視。特別是近些年，信息的數(shù)字化導(dǎo)致了更多的新媒體的出現(xiàn)，在新媒體環(huán)境下，室內(nèi)設(shè)計的媒介及表現(xiàn)手法發(fā)生了變化，設(shè)計的觸角得以延伸；室內(nèi)設(shè)計也正朝著從靜態(tài)走向動態(tài)，從真實走向虛擬，也從單一走向多元化的方向發(fā)展。

許多室內(nèi)設(shè)計師開始認識到新媒體對于創(chuàng)造新的室內(nèi)空間的重要性，即新媒體作為空間媒介和材料介入到室內(nèi)環(huán)境中。新媒體的出現(xiàn)和發(fā)展，使室內(nèi)設(shè)計師創(chuàng)造的空間形態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變，也使室內(nèi)設(shè)計獲得突破性的發(fā)展具有更多的可能。新媒體以極強的互動性特點增強了人們的空間體驗，增強了室內(nèi)空間的傳播性，使人造空間環(huán)境具有了更多的變化。

一、新媒體與室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系

新媒體中的“新”是相對于舊而言。新媒體屬于時代的產(chǎn)物，伴隨著媒體發(fā)展而不斷變化，不斷向企業(yè)與大眾傳遞信息，并逐漸形成一種新的生產(chǎn)力，基于此，新媒體的內(nèi)涵也不斷地變化。過去媒體主要指電視、報紙、雜志等媒體形式，在傳統(tǒng)媒體藝術(shù)作品上主要表現(xiàn)為繪畫和雕塑等；當(dāng)代的新媒體主要是指在計算機信息處理技術(shù)基礎(chǔ)上出現(xiàn)和影響的媒體形態(tài)。新媒體結(jié)合了技術(shù)和藝術(shù)特征，切合了當(dāng)代的發(fā)展要求。在室內(nèi)環(huán)境中起到重要作用的是新媒體藝術(shù)，屬于以新媒體技術(shù)支持的藝術(shù)形態(tài)，通過新媒體技術(shù)實現(xiàn)，以此參與有關(guān)社會文化等相關(guān)領(lǐng)域的藝術(shù)活動。具體指利用計算機、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字、媒體技術(shù)、聲、光、電等科學(xué)技術(shù)作為媒介的藝術(shù)品。

所以，新媒體藝術(shù)是區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)形式及傳統(tǒng)的觀念概括，其核心為技術(shù)和觀念，是以科技為基礎(chǔ)的藝術(shù)。新媒體的表現(xiàn)形式非常豐富，具有信息量大、科學(xué)性和時代性共存等特點。因此在室內(nèi)環(huán)境中創(chuàng)新地融入新媒體，要根據(jù)新媒體信息傳播的形式、傳播媒介等特征來完善提高這一新的設(shè)計形式。

多方面的因素使新媒體以一種融合、交叉、創(chuàng)新的模式發(fā)展，故在室內(nèi)設(shè)計中新媒體的運用要考慮技術(shù)，也要考慮藝術(shù)的層面。

二、新媒體環(huán)境下室內(nèi)空間的綜合性特點

新媒體環(huán)境下室內(nèi)環(huán)境的綜合性特點主要表現(xiàn)如下方面。

第一，新媒體的空間多樣性，各種新媒體的終端設(shè)備體現(xiàn)在形態(tài)、材質(zhì)、尺寸等的不同，以此在室內(nèi)空間中占有一定的位置，往往和空間中的界面以及空間體有機的結(jié)合，形成空間新的形式，以此構(gòu)成我們物質(zhì)空間中的重要方面，如2010年世博會西班牙館的“兒童”主題展廳的動態(tài)的兒童圖像，通過在空間中的麻繩材質(zhì)上新媒體投影，表達空間中的兒童主題。(圖1)*圖1、2、3、5、6均為作者拍攝，圖4為課題組成員設(shè)計。

圖1

再如廣州W酒店，設(shè)計師在入口左側(cè)墻面上設(shè)計了一個四層高的多媒體空間，無數(shù)光學(xué)纖維在玻璃內(nèi)部如瀑布般密布而下，融匯不斷變化的燈光、色彩以及圖形等元素，給人超強的空間體驗。(圖2)

圖2

第二，人的感官多重性。新媒體體現(xiàn)在空間中不僅僅是單一的視覺效果，更主要的是豐富多樣的形式。在感官方面，除了影響著人們的視覺以外，還包括聽覺、觸覺甚至嗅覺等。通過動態(tài)視頻和音頻等手段，使人們對空間的感受從過去單一的視覺體驗，演變成多形式的室內(nèi)空間綜合性體驗。因此，新媒體環(huán)境下的室內(nèi)空間體現(xiàn)了綜合性的特點。在空間中出現(xiàn)的新媒體打破了單一的藝術(shù)形式和視覺形式，使室內(nèi)空間更加具有多元化特色。如中山古鎮(zhèn)星光聯(lián)盟大廳頂面設(shè)計，大型動態(tài)多媒體與曲線天花燈光造型構(gòu)成虛幻的燈光世界。(圖3)

圖3

三、新媒體環(huán)境下的室內(nèi)設(shè)計的具體體現(xiàn)

(一)室內(nèi)空間由真實轉(zhuǎn)向虛擬

新媒體的出現(xiàn)，使室內(nèi)空間及界面的處理從傳統(tǒng)單一呆板的墻體到場景化、情景化、鮮活化、立體化、動態(tài)化等方向發(fā)展提供了更多的可能，也以此進一步地增加人的空間體驗。光電技術(shù)創(chuàng)造的特殊效果可以產(chǎn)生出人意料的效果。如圖所示，是采用全系投影設(shè)計的豫劇文化展示館，在虛擬中更具有真實感。(圖4)

工業(yè)時代的室內(nèi)設(shè)計主要通過界面的設(shè)計突出空間效果，而多媒體時代的室內(nèi)設(shè)計則開始向虛擬化的方向發(fā)展。虛擬化室內(nèi)空間的優(yōu)點在于它可以通過三維技術(shù)還原一些不可復(fù)制的空間和場景，甚至可以模擬一些家具，這是一種比較前衛(wèi)的設(shè)計表現(xiàn)手段。不僅可以節(jié)約能源，還可以讓空間使用者隨時變換自己的空間。所以由真實場空間向虛擬化空間轉(zhuǎn)向不僅是一時的潮流所驅(qū)，更是有利的方向。

(二)空間由靜態(tài)向動態(tài)的發(fā)展

室內(nèi)環(huán)境中新媒體的出現(xiàn)強烈沖擊了傳統(tǒng)媒體及藝術(shù)形式，滿足了人們多元化的需求。當(dāng)代的新媒體技術(shù)可以使想表達的效果做到極致，因此室內(nèi)設(shè)計由靜態(tài)到動態(tài)發(fā)展也成為更多的可能。如上海世博會中的《清明上河圖》作品，它長128米，高6.5米，以折幕手段呈現(xiàn)，通過新媒體技術(shù)及國畫、動畫的藝術(shù)形式，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化，凸顯了宋代汴京城中人們生活的場景，并且對古代市井夜生活做了充分的想象。再如劉少奇紀(jì)念館海景廳的設(shè)計，在34米的長度、6米的高度中動態(tài)的大海的表現(xiàn)，底面為具有巨浪海景的油畫，在展示過程中在油畫巨浪上配合海景的動畫投影和配音，形成更具動態(tài)的空間，帶給人極強的場景感。

(三)空間為人們提供互動體驗

21世紀(jì)的新媒體藝術(shù)不再像傳統(tǒng)藝術(shù)一樣是高高在上，而是讓人們在參與中了解和體會藝術(shù)，它的出現(xiàn)大大拉近了藝術(shù)與生活的距離。包括音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑、等所有的藝術(shù)形式都可以用新媒體的方式表達和體現(xiàn)。

“互動”主要是指一種相互使彼此發(fā)生作用或變化的過程。主要體現(xiàn)為人的參與。好的室內(nèi)設(shè)計也可使人們在空間的體驗過程中得到愉悅、思考和學(xué)習(xí)。在室內(nèi)展示設(shè)計中運用互動體驗比較多，往往可以使觀眾在參觀過程中具有體驗感和參與感，并且發(fā)現(xiàn)及思考的雙向傳播學(xué)習(xí)，甚至是給人們帶來沖擊式的感覺。如上海世博會展示中，互動式展示方式隨處可見，比如把手放在紅色的手型立面上，旁邊的風(fēng)車就可以感受到手的熱量并開始旋轉(zhuǎn)。再如加拿大館，人們可以通過新媒體的形式，實現(xiàn)在室內(nèi)騎單車的互動可能性。(圖5)(圖6)將互動的概念引入到設(shè)計中，采用靈活多樣的設(shè)計手法，是三維空間向多維空間的轉(zhuǎn)變。在室內(nèi)環(huán)境中將引入互動模式，特別是展示設(shè)計，以及為未來設(shè)計做了很好的補充。

圖5

圖6

(四)空間增強了傳播性

新媒體環(huán)境下的室內(nèi)設(shè)計可以改變室內(nèi)公共空間的信息傳播現(xiàn)狀。新媒體的設(shè)計提供了系統(tǒng)化設(shè)計的可能性，如在商場空間設(shè)計中，通過新媒體的運用，大大地增加展示的信息量，傳達了更多的信息，強化了傳播的作用。在火車站、飛機場的設(shè)計中，同樣也是利用新媒體的傳播，指引空間的使用者更準(zhǔn)確地接受到有用的信息。再如2010年的網(wǎng)上世博會上，將世博會的展館、空間、展品等復(fù)制到網(wǎng)絡(luò)，使上海世博會成為了一個“永不落幕”的世博會，具有受眾廣、傳播多元化、持續(xù)時間長的特點。

四、結(jié)語

藝術(shù)創(chuàng)作往往是由思想和觀念發(fā)起，而不是僅僅由技術(shù)實現(xiàn)。這也說明了新媒體介入室內(nèi)設(shè)計中藝術(shù)和技術(shù)之間的關(guān)系。新媒體環(huán)境下的室內(nèi)設(shè)計是一個新興的設(shè)計課題，新媒體時代的技術(shù)和藝術(shù)的不斷發(fā)展，對不同的空間形式，如博物館空間、商業(yè)展示空間、酒店空間、辦公空間和居住空間等都產(chǎn)生不同程度的影響。新媒體的發(fā)展，改變了設(shè)計師、開發(fā)商和消費者的設(shè)計模式、思維模式、傳播模式和審美模式，成為現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境中不可缺少的組成部分，推動了室內(nèi)設(shè)計學(xué)科的發(fā)展。新媒體環(huán)境下室內(nèi)設(shè)計師應(yīng)順應(yīng)時代，抓住機遇，迎來更旺盛的生命力。

(責(zé)任編輯：李莉)

Interior Design in the New Media Environment

ZHANG Yu-qi

(School of Art, Guangdong University of Finance and Economics, Guangzhou 510320, China)

New media in the digital age have both affected people’s life and altered the medium and expression techniques of the interior design. The intervention of new media in the interior design has made the indoor environment more comprehensive；while the interior design has also started to change from realness to virtuality as well as from the static to the dynamic. Meanwhile, new media can enhance the interaction and communication of the interior space, thereby providing people with a variety of spatial experience.

new media; new media art; interior environment；interior design

教育部人文社會科學(xué)項目“80后90后網(wǎng)絡(luò)新生代審美行為研究”(編號：12YJA751053)

2016-03-11

張宇奇(1984-)，男，黑龍江巴彥人，廣東財經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，研究方向為建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。

J 06

A

1674-5310(2016)-07-0131-04