祁斌斌

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女高師音樂系音樂會研究
——20世紀20-30年代北京女性音樂會剪影

祁斌斌

女高師音樂系是蕭友梅留德回國后創(chuàng)辦的第一個專業(yè)音樂教育科系。音樂系從創(chuàng)建初期就注重藝術(shù)實踐，在她17年的歷史中，既形成了定期舉行演奏會的傳統(tǒng)，又參與了豐富的校外音樂活動。本文通過對音樂系一部分具有代表性的期末音樂會與社會音樂活動的介紹與分析，展現(xiàn)師生們在北京地區(qū)舞臺上的風(fēng)采，也由此展現(xiàn)20世紀20-30年代北京女性音樂會的一方佳影。

女高師音樂系 女性 音樂會 楊仲子劉天華

“國立北京女子高等師范學(xué)?！保ê喎Q“女高師”）是中國最早的女子高等師范教育機構(gòu)，其前身為“京師女子師范學(xué)堂”，始建于1908年，1919年升格為高等師范學(xué)校。1920年夏末，蕭友梅與楊仲子相繼從德國、瑞士留學(xué)歸來，在這里創(chuàng)立了音樂體育專修科（后改為音樂科），從此開啟了我國早期女子現(xiàn)代高等音樂教育的大門。音樂系①女高師音樂體育專修科曾多次改名，先后稱音樂組、音樂科、音樂系、音樂學(xué)系，本文為統(tǒng)一起見，一律稱為音樂系。基本采用德國的音樂師范教學(xué)體制，同時也吸取了日本教學(xué)體制的因素，奠定了我國當(dāng)代高等音樂師范教育的基本模式。此后，女高師于1924年夏升格為“國立北京女子師范大學(xué)”（簡稱“女師大”），音樂系隨之升格為學(xué)制5年的音樂?？撇块T。一年后，教育部因“反楊運動”②“反楊運動”：1925年1月，女師大學(xué)生自治會代表向臨時執(zhí)政府教育部陳述校長楊蔭榆的罪狀，要求撤換校長，同時學(xué)生自治會發(fā)表宣言驅(qū)逐楊蔭榆。5月7日，女師大師生在學(xué)校禮堂舉行“五七”演講會，拒絕楊蔭榆為主席，引起爭執(zhí)。事后，校方擬開除學(xué)生六人，而學(xué)生自治會則決議驅(qū)逐校長，將校長辦公室封閉，同時罷課。但這兩次運動音樂系的學(xué)生均未參加。和反帝運動③反帝運動：上海“五卅慘案”后，國內(nèi)掀起反對英、日帝國主義的運動，全國學(xué)生紛紛聲援。女高師音樂系的學(xué)生也參與了此次運動。將女師大悄悄解散，音樂系轉(zhuǎn)入新成立的“國立女子大學(xué)”繼續(xù)辦學(xué)。1927年6月，新任教育總長劉哲上任，下令停辦北京國立院校所有音樂科系。此時，北京僅有三所國立院校設(shè)立了音樂科系，除女子大學(xué)音樂系外，另有北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所（1922）和國立北平藝術(shù)專門學(xué)校音樂系（1925）兩處。在音樂界各方同仁的奔走呼吁下，女子大學(xué)音樂系被保留下來，其余二處均被撤銷。此后，女子大學(xué)又幾易其名，于1928年定名為“北平大學(xué)女子文理學(xué)院”。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，平津淪陷，北平大學(xué)女子文理學(xué)院與北平大學(xué)、師范大學(xué)一同遷往西安，音樂系在遷徙之際被撤銷，師生自謀出路，從此結(jié)束了17年的教育生涯。

音樂系在建立之初，技術(shù)功課④音樂系早期的課程設(shè)置分為必修科目、選修科目、共同必修科三大類，其中必修科目又分為理論功課與技術(shù)功課兩部分，前者的課程有普通樂理、普通應(yīng)用和聲學(xué)、對位法、音樂史、聲學(xué)、曲體學(xué)、樂器學(xué)、作曲法、作歌法等，后者有鋼琴、鋼琴練習(xí)、獨唱、合唱、默譜及節(jié)奏練習(xí)、指揮（唱歌教授法）。僅有鋼琴、聲樂、指揮三種。在17年的建設(shè)中，又增加了昆曲、蕭、笛、月琴、琵琶、二胡、小提琴等科目，教學(xué)內(nèi)容越來越豐富，學(xué)生們的表演水平也越來越上乘，甚至還組建了昆曲隊、絲竹合奏隊、琵琶隊、南胡隊、小提琴隊等小樂隊，成為北京地區(qū)高校中一道亮麗的風(fēng)景線。

女高師音樂系十分注重藝術(shù)實踐的鍛煉，多年來，它已經(jīng)形成一個定期舉行演奏會的傳統(tǒng)，每學(xué)期期末都有一場成績匯報會。到音樂系被撤銷前，場次已達40次之多。由于經(jīng)常受到客觀因素的干擾，音樂會經(jīng)常無法定期舉行，遇到時局穩(wěn)定時，可能會加演一場，遇到風(fēng)潮戰(zhàn)亂，也可能會停辦一次。但無論如何，演奏會始終堅持了下來。

在期末匯報會之外，音樂系還參加了豐富的社會演出活動，楊仲子師生演奏會（1927）、國樂改進社演奏會（1928）、慶祝北伐勝利大會（1929）、劉天華先生遺作音樂會（1935）等等，都留下了音樂系師生們綽約的風(fēng)姿。女高師音樂系的師生們，已經(jīng)成為抗戰(zhàn)爆發(fā)以前，北京音樂社會生活中一支重要的演出力量。

目前，筆者在民國時期的報刊中收集到9份女高師音樂系（或與音樂系有關(guān)）的音樂會節(jié)目單，以及2篇音樂會介紹、1篇音樂會評論。這些節(jié)目單從1921年的音樂系“第一次演奏會”到1936年的“第三十七次演奏會”，跨越了15個年頭，基本囊括了音樂系發(fā)展的全部歷程。這其中有5次學(xué)校演奏會、4次與其他學(xué)校聯(lián)合舉行的各類音樂會，生動地反映了音樂系在發(fā)展過程中多姿多彩的音樂文化生活。（見下表）

女高師音樂系音樂會列表（1921-1936）

注：帶*的音樂會尚無節(jié)目單。

一、學(xué)校演奏會

學(xué)校演奏會是音樂系在讀學(xué)生的匯報演出，這類節(jié)目單筆者共收集到5份，分別為第1、2、5、37次演奏會、以及第一次畢業(yè)生音樂會節(jié)目單。按照音樂系創(chuàng)辦的年限推算，1921年春音樂系從音樂體育專修科中獨立出來，半年后音樂系便舉辦了第一次演奏會，2個月之后又舉辦了第二次演奏會。倘若按每年兩個學(xué)期各舉辦一次演奏會來算，到1936年春應(yīng)為第32場左右，但實際已排到了第37場，由此可知演奏會有超額舉辦的情況。

1.第一次演奏會（1921）

1921年（民國十年）10月10日上午，女高師音樂系在樂友社⑤樂友社：一個“以研究理論，練習(xí)技能，期音樂日益進步為目的”的新型音樂社團，由蕭友梅、楊祖錫、趙元任等人于1920年發(fā)起。該社社員分三種：“甲種社員”需通曉音樂理論、能作曲，或熟諳一種以上樂器及獨唱；“乙種社員”為正研習(xí)音樂者；“特種社員”為提倡音樂贊助者。該社樂隊的演奏者由甲、乙兩種社員組成。樂隊的協(xié)助下，舉辦了建系以來的第一次音樂演奏會，此時學(xué)生們?nèi)胱x整整一年了。（節(jié)目單見附錄1）

演奏會共有20個節(jié)目，由合唱與演奏兩個內(nèi)容組成，其中以演奏為主，以合唱為輔。演奏部分包含了鋼琴演奏、管弦樂合奏兩個類型，鋼琴的演奏者全部為音樂系的師生，有鋼琴獨奏、鋼琴聯(lián)奏、雙鋼琴等多種組合形式，管弦樂合奏則全部由樂友社樂隊擔(dān)任。

合唱部分是由音樂、體育兩系的全體學(xué)生演唱的，它的曲目不多，只有蕭友梅的兩首合唱新作《中秋》、《漸漸深秋》，這是蕭友梅專為女高師而作的聲樂教材，后被收錄到了《今樂初集》中。此外，演奏會的開場和閉幕都要全體合唱《國歌》⑥1920年10月，蕭友梅譜作的《卿云歌》（1920）被北洋政府教育部下設(shè)的國歌研究會選定為國歌，定于1921年7月1日通行。因此，節(jié)目單上所寫的“國歌”應(yīng)指《卿云歌》。，開場在《國歌》之后還要演唱《國慶歌》、《華夏歌》，這些無疑都帶有一些政治色彩。

演奏會共分兩大部分，第一部主要由學(xué)生表演鋼琴和合唱，第二部由教師及樂友社樂隊輪流演奏。學(xué)生們彈奏的樂曲有舒曼的《快樂的農(nóng)夫》、巴赫的《加沃特舞曲》、杜賽克（Dussek）的《小奏鳴曲》、莫扎特的《小步舞曲》等，從這些程度不高的樂曲中可知，學(xué)生們尚處于鋼琴學(xué)習(xí)的初級階段。相比之下，教師們的水平則更顯專業(yè)化一些，他們演奏的曲目有肖邦《夜曲》、辛?。⊿inding）的《春之絮語》（Rustle of Spring）等，大多是從巴洛克到浪漫主義時期的傳統(tǒng)曲目，為音樂會增添了一絲浪漫的藝術(shù)氣息。

縱觀這批樂曲，音樂系學(xué)生的整體鋼琴水平尚處于初、中階段，學(xué)生們彈奏的作品多為一兩分鐘的小樂曲，像《快樂的農(nóng)夫》、《加沃特舞曲》等，現(xiàn)在普通的學(xué)琴兒童大約一兩年左右便可達到這個程度，由此推測大部分人應(yīng)當(dāng)是入學(xué)后才開始學(xué)習(xí)鋼琴的。鋼琴是一件注重童子功的樂器，而音樂系的學(xué)生入學(xué)時都已經(jīng)是20歲左右的青年了，能夠在一年的時間里從頭學(xué)習(xí)鋼琴，也是件不容易的事情。在所有演奏的學(xué)生當(dāng)中，當(dāng)時就讀于辟才女子中學(xué)（女高師附屬實驗中學(xué)前身）的學(xué)生蕭淑嫻也應(yīng)邀參加了，她演奏了杜賽克（Dussek）的《小奏鳴曲》（Op.20 No.1），這已是學(xué)生群中難度最高的作品了。雖然還只是附中的學(xué)生，但這個年齡最小的學(xué)生卻演奏了難度較大的樂曲，她早在中學(xué)時代就已經(jīng)顯露出了超群的音樂天賦。3年以后，她被保送至國立北京女子師范大學(xué)（女高師升格后的校名），正式學(xué)習(xí)鋼琴專業(yè)。

在演奏會的節(jié)目單上，每一位演奏者的名字后面都注明了指導(dǎo)教師的名字，我們在此只看到兩個組別，“楊先生組”（楊仲子）和“嘉先生組”（嘉祉）。音樂系從創(chuàng)辦之時起直至撤銷，這兩位鋼琴教師幾乎從未離開過，甚至一度僅有這兩位鋼琴教師。鋼琴作為必修課，音樂系的學(xué)生們幾乎也都是他們的學(xué)生。不僅如此，他們還同時兼任了北大音樂傳習(xí)所、北京藝專的鋼琴教師。他們?yōu)榕邘煹匿撉俳虒W(xué)工作，以及為北京的專業(yè)音樂教育都做出了長久的、歷史性的貢獻。

2.首屆畢業(yè)生音樂會（1924）

女高師音樂系的第一屆學(xué)生經(jīng)過4年專業(yè)的學(xué)習(xí)，終于在1924年畢業(yè)了。5月17日晚8點，畢業(yè)生們在青年會大會堂舉行了“音樂系第一次畢業(yè)音樂會”，這場音樂會的預(yù)告也刊登在了該校?？侗本┡痈叩葞煼吨茜潯?924年5月4日（第65期）、5月11日（第66期）連續(xù)兩期上，并作為頭版頭條新聞刊登，足見學(xué)校對此次音樂會的重視態(tài)度。

音樂會共演出了3首“鋼琴與管弦樂合奏”（含兩首莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲，樂曲名不詳）、5首合唱曲《級歌》《畢業(yè)歌》《湯山》《梅雨、《別校辭》、1首獨唱曲《楊花》，其中大部分聲樂作品都是由易韋齋、蕭友梅合作的。音樂會還特別邀請了北大音樂傳習(xí)所的管弦樂隊助演。這場音樂會有兩個重要的歷史性突破，一是莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲在北京音樂會上的出現(xiàn)，二是新的中國合唱曲《畢業(yè)歌》、《別校辭》在音樂會上的演出。這場音樂會不僅在女高師是第一次，在北京地區(qū)音樂會的歷史上也具有著開創(chuàng)性的意義。⑦有關(guān)此次音樂會的圖片與詳細內(nèi)容，請參見拙文《由〈女高師周刊〉再識女高師音樂系》，發(fā)表于《音樂研究》2009年第1期。

3.第37次演奏會（1936）

1936年5月，音樂系首次將音樂會從本校搬到了外校，在天津河北省立女子師范學(xué)校的校園內(nèi)，舉行了“國立北平大學(xué)女子文理學(xué)院音樂系第37次演奏會”，隨后又在校外舉辦了第38次演奏會。這兩次演出在當(dāng)時成為了整個天津的新聞焦點，各大報紙紛紛報道，天津《大公報》甚至辟出一個整版對這次演出進行宣傳，可見其分量之重、影響之廣。（見圖1）

圖1 第37次演奏會宣傳報紙（載天津《大公報》1936年5月24日，第12版）

宣傳報紙的內(nèi)容可以用“全面”二字來形容，它不但由時任系主任楊仲子詳細介紹了此次音樂會的曲目與演員，還總結(jié)了音樂系十幾年來的發(fā)展概況，公布了歷屆畢業(yè)生名單與現(xiàn)狀，刊登了各種樂隊及學(xué)生的照片。此外還有幾篇學(xué)生們寫的短文，以表達她們來津演出的目的和心愿。這份總結(jié)性的資料為我們了解音樂系最后時期的面貌，以及音樂系整個的發(fā)展歷程都提供了最為真實、可靠的依據(jù)?？梢哉f，這是對音樂系最好的一份總結(jié)。

經(jīng)過多年的教學(xué)積累，音樂系開設(shè)的專業(yè)與學(xué)生數(shù)量都有所增加，它的教學(xué)已達到了較高的水平。隨著演奏水平的提高，音樂系逐漸成立了幾支小型樂隊。1929年，音樂系畢業(yè)生已經(jīng)組建起了琵琶隊和小提琴隊?！读加选樊媹?929年5月的第38期第20頁上，曾刊登了這兩個樂隊的珍貴圖片（見圖2）。此時，音樂系所在的學(xué)校剛剛由“北平大學(xué)女子文理學(xué)院分院”改名為“北平大學(xué)女子學(xué)院”，這一年的畢業(yè)生正是1924年入學(xué)的第二屆學(xué)生。⑧在金橋《從〈別校辭〉說起》一文中（載《音樂藝術(shù)》，2006年第3期），對這兩幅照片有如下敘述：“1924年，北京女子高等師范學(xué)校的首屆音樂系學(xué)生十余人畢業(yè)，被聞訊的各地教育機構(gòu)爭相聘請。在1924年《良友》雜志No.38期的‘婦女界’欄目里，可以看到當(dāng)時留下的兩幅珍貴歷史照片，分別是女師大音樂系首屆畢業(yè)生組成的琵琶隊和小提琴隊合影……”。這段文字中的對雜志年份和畢業(yè)生的定位都不夠準確。首先，《良友》雜志第38期出版于1929年，并非1924年。1924年是曹安和等人入學(xué)的時間，此時音樂系學(xué)制改為五年，1929年她們才畢業(yè)。其次，在年份弄混的前提下，將“北京女子高等師范學(xué)校的首屆音樂系學(xué)生”與“女師大音樂系首屆畢業(yè)生”混淆?！芭邘熓讓靡魳废祵W(xué)生”于1920年入學(xué)，1924年畢業(yè)，在她們畢業(yè)前夕“女高師”剛剛改名為“女師大”，由師范學(xué)院升格為大學(xué)。因而，我們稱這批學(xué)生為“女高師首屆音樂系學(xué)生”。而“女師大首屆音樂系學(xué)生”是指1924年入學(xué)、1929年畢業(yè)的學(xué)生，也就是照片中的這一批畢業(yè)生。二者并非同一批人。

圖2 左：北平女子學(xué)院音樂系畢業(yè)生之琵琶隊（由右至左：曹安和、李淑清、楊小蓮、王同華、周宜、張萃華、潘君方）右：北平女子學(xué)院音樂系畢業(yè)生之小提琴隊（由右至左：李鴻宜、汪頤年、潘君璧、上官紹瑾、鄭昭岱）

到了1936年，音樂系在原有的基礎(chǔ)上又增加了南胡隊（見圖3）、絲竹合奏隊（見圖4）、昆曲隊，原有的兩個樂隊在規(guī)模上也有了擴大（見圖5、6）。在報紙刊登的照片當(dāng)中，就有5幅珍貴的樂隊照片。從兩幅琵琶隊的圖片中我們發(fā)現(xiàn)，曹安和已經(jīng)從當(dāng)年的畢業(yè)生變身為琵琶隊的教師，成為少數(shù)留校任教的專業(yè)教師。有了這些小型樂隊，音樂系后期的文藝活動應(yīng)當(dāng)是更加的豐富而多彩。

圖3 南胡隊

圖4 絲竹合奏隊

圖5 琵琶隊

圖6 小提琴隊

從在校生的文章中我們得知，此次之所以到天津演出，原因有兩個：一是“女院”與河北省立女子師范學(xué)校是華北地區(qū)兩個水平較高的女子高等教育機關(guān)，又都有音樂系，特別是“女院”師生得到了身在天津的李恩科、陳龢廠、丁善德、張洪島等人的援助，才得以此行；二是“女院”學(xué)生自身想換一個實踐環(huán)境，期望得到一次新的藝術(shù)鍛煉。于是，系主任楊仲子率領(lǐng)著音樂系35名女生，來到了華北地區(qū)另一個女子高等教育機構(gòu)，舉辦了一場龐大而豐富的專業(yè)音樂會。

這次演奏會的節(jié)目“共分兩部演奏，第一部十二項，第二部十項”，樂曲可謂中西合璧、古今交融。國樂有琵琶古曲《月兒高》、《梅花點脂》、快板八曲（均選自《瀛州古調(diào)》），有南胡（即二胡）新作《光明行》、《月夜》，有昆曲合唱《游園》（步步嬌）、昆曲獨唱《折柳》（寄生草），共計10余首作品；西樂僅合唱就有法語合唱《浮士德》歌劇選段、英語合唱《春天的快樂》中、意語合唱《愛日歌》、以及漢語合唱《搖籃歌》等8首，器樂曲有小提琴協(xié)奏曲，鋼琴獨奏曲《牧童短笛》以及莫扎特、貝多芬、肖邦等人的名作，近20首。這樣一席藝術(shù)盛宴，恐怕在現(xiàn)在的專業(yè)音樂學(xué)府也是難得一見的。它不但展示了音樂系學(xué)生深厚的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)、全面的專業(yè)素養(yǎng)，更傳播了中西音樂文化的精髓，與河北女師的師生們、與天津的文藝界做了一次高水平的藝術(shù)交流。

從演出的曲目上我們可以明顯地看到，國樂已經(jīng)成為音樂系教學(xué)中的一個重要內(nèi)容。國樂在音樂系最初的課程設(shè)置中是沒有的，第二屆學(xué)生也僅將“本國樂器”作為“普通音樂課程”之一，而在十余年后，音樂系已能表演相當(dāng)多的作品，這不能不說是音樂系在教學(xué)內(nèi)容上的一個重要調(diào)整。這一變化，其中當(dāng)然離不開音樂系的領(lǐng)導(dǎo)者對傳統(tǒng)音樂的重視，離不開教師對傳統(tǒng)音樂的孜孜以求，更重要的，是他們沒有忘記對自己傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)揚，沒有忘記身負著“振興中國音樂”的歷史責(zé)任，他們的教育思想已深深地影響了那一代專業(yè)音樂的學(xué)子們。也正是在這一代學(xué)子們的傳承下，中國的二胡、琵琶等民族樂器才有了今日的燦爛輝煌。

進步與成長在女高師音樂系的發(fā)展歷程中是從未停止的。僅以第一屆學(xué)生為例，通覽她們舉辦的第1次、第2次、第5次期末演奏會、以及第一次畢業(yè)音樂會的節(jié)目單，我們可以明顯地看到，這些最初僅僅能夠彈奏《小步舞曲》的初學(xué)者，畢業(yè)時已成長為能夠彈奏莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的準鋼琴演員了！這4年的學(xué)習(xí)進步之大雖令人有些懷疑，卻也讓人折服。而從第一次畢業(yè)音樂會再看第37次音樂會的演出曲目，我們更要為學(xué)生的整體進步而感到欣喜。雖然音樂系在30年代取得的成就無法與同時期的國立音專相媲美，但它自身取得的成長與進步是值得欽佩的。不論是一個人、一所學(xué)校，還是一個社會、一個國家，只要它自身在不停地向前發(fā)展，它就是充滿活力、永不言敗的。

二、社會音樂活動

社會音樂活動在音樂系的成長過程中是越來越活躍的，學(xué)生們已經(jīng)逐漸融入到北京的社會音樂活動當(dāng)中，開始在各類音樂會上嶄露頭角。楊仲子師生演奏大會（1927）、留別嘉祉音樂會（1927）、國樂改進社第一次音樂會（1928）、慶祝北伐勝利大會（1929）、先師劉天華先生遺作演奏會（1935）等等，都有音樂系的學(xué)生們操琴撫樂的身影。在偌大的舞臺上，幾位身著素裝，頭梳齊眉劉海、齊耳圓發(fā)的優(yōu)雅女子，不論是演奏上一曲《旅夢》還是《梅花三弄》，想來都是異常的美麗吧。本文僅從眾多音樂會中挑選兩個具有代表性的演出活動進行介紹，以窺見音樂系的豐富生活。

1.北京藝術(shù)大會江南楊仲子師生演奏大會（1927）

楊仲子是20世紀20、30年代始終工作在北京地區(qū)專業(yè)音樂教育第一線上的一位鋼琴教授。自1920年從瑞士畢業(yè)回國后，經(jīng)過了7年的艱苦教學(xué)，他終于借“北京藝術(shù)大會”之際，于1927年5月14日在北京藝專禮堂舉辦了一場“楊仲子師生演奏大會”。（節(jié)目單見附錄2）

這是一場名副其實的“演奏會”，鋼琴獨奏、鋼琴聯(lián)奏、鋼琴與樂隊合奏、四重奏、箏獨奏輪番登場，24首曲目競相表演。楊仲子本人先后三次登臺，獨奏了《一掬英雄淚》（Héroide Elégiaque），又與樂隊合奏《培爾·金特》（Peer Gent）組曲中的《晨》、《死》、李斯特的《匈牙利狂想曲》（Rhapsodie Hongroise），展現(xiàn)了高超的琴藝。在鋼琴曲中間，兩次穿插了音樂系學(xué)生們表演的合唱，以及楊仲子的瑞士籍夫人楊燕妮獻上的“箏獨奏”。此箏并非中國的古箏，楊仲子稱之為“洋箏”，是楊夫人最擅長演奏的樂器。⑨“箏”是起源于中國的古老樂器，西方國家并沒有箏這件樂器。楊燕妮演奏的“洋箏”很有可能是西方的齊特琴（Zither）的一種，它是一種平置彈撥的扁平弦樂器，最多可達40根弦。大型齊特琴通常置于桌上演奏，左手按弦，右手撥奏，形制、彈法都近似于箏。可以想象，這又是一場多么別致的歡慶大會。

演奏會共請出了10位同學(xué)參加演奏，這其中有7個人都在音樂系的畢業(yè)生名冊中榜上有名，可見，在楊仲子任教的三所學(xué)校里（女高師、北大音樂傳習(xí)所、北京藝專），女高師學(xué)生的水平應(yīng)當(dāng)是較高的。

有關(guān)演奏會的具體情況，當(dāng)時曾有一篇題為《記一個音樂會——北京藝術(shù)大會江南楊仲子師生演奏大會》的文章⑩汪德昭：《記一個音樂會——北京藝術(shù)大會江南楊仲子師生演奏大會》，載《新樂潮》第一卷第一號，第22頁，1927年6月15日。，做了很直率的評價。

“感到《梅語》的聲音除有些‘輕飄飄’的外，和以前并不覺得兩樣?！堵脡簟泛汀赌毫著B語》的奏者似乎學(xué)琴不久，所以Pedal還不大會用，但總算很用心了。四部合奏很和諧，可惜中音提琴略弱一些，這是美中不足。《春笑》大體皆好，不過第三段鋼琴略跑快了一些，聽去有些令人著急。

Liszt有名的《Rhapsodie Hongroise》我不能不佩服楊先生表情的高妙！……Peer Gent同樂隊合的固然很好，我們微有些失望；我們覺得楊先生應(yīng)該拿出比這個更難一些的名曲來演奏。

總之這次的音樂會的成績，大體很良好。Solo的地方比有些樂隊協(xié)助的較佳。因為那天樂隊里的樂器太少，以致音域不能擴大，而生單調(diào)之感?！?/p>

不難看出，音樂會“大體很良好”，但還是存在不少問題。有演奏者技術(shù)的不足，有樂隊編制的不足，也有選曲不夠上乘，總之都沒能逃脫作者靈敏的耳朵。作者不但聽出了這么多細節(jié)上的問題，記敘的還很細致，這大概是一位精通西洋音樂的專家，并且有著邊欣賞邊記錄的專業(yè)習(xí)慣。

針對這篇直率的音樂會評論，楊仲子以《雕蟲》為題寫了一篇回應(yīng)文章①參見江南楊仲子《雕蟲》，載《新樂潮》第1卷第3號，1927年10月15日。。他很誠懇地說：演奏會上大部分學(xué)生“都是初學(xué)，最久的也不過兩年半。這次音樂會的宗旨：也不過是想向社會表示他們這段時間努力的成績”。楊仲子并沒有回避學(xué)生們的水平問題，他承認大家的演奏水平具有一定的局限，但他又提示人們應(yīng)當(dāng)從“這段時間努力的成績”的角度來看待演奏，希望得到人們寬容的理解與適度的評價。身為一位留學(xué)歸國的鋼琴教授，能夠這樣客氣地接受人們的批評，這種謙遜的姿態(tài)很值得我們后人學(xué)習(xí)。有趣的是，也就在同一期《新樂潮》上，汪德昭再次回應(yīng)了楊的文章，向他道歉，表示自己的音樂會評論確實有言過之處。這一來一去的文章生動地記錄了音樂會的實況，至今讀起來仍令人津津樂道。

2.國樂改進社第一次演奏會（1928）

20世紀20年代是我國新型音樂社團競相涌現(xiàn)的年代。在北京地區(qū)，由劉天華、柯政和組織發(fā)起的愛美樂社（1926）、國樂改進社（1927）雖然成立的時間較晚，卻是兩個很有影響力的學(xué)術(shù)性社團。女高師音樂系的同學(xué)們在參加各種社會活動的同時，也積極投入到這些社團的活動當(dāng)中，愛美樂社、國樂改進社的社員中都聚集了一批音樂系的學(xué)生們。這其中，音樂系的學(xué)生們與國樂改進社的關(guān)系尤為密切。

在《國樂改進社文件》中，“征求社員啟事”一欄里這樣寫道：“我們這團體是由女子大學(xué)、北京大學(xué)、藝術(shù)專門學(xué)校三校音樂系一部分教員及同學(xué)發(fā)起的。”此處的“女子大學(xué)……音樂系一部分教員及同學(xué)”就是原女高師音樂系的師生們。①有關(guān)女高師音樂系的發(fā)展歷程，請參見拙文《中國音樂教育史上的一顆啟明星——北京女子高等師范學(xué)校音樂系歷史研究及幾個問題的更正》，載《音樂研究》2013年第3期。國樂改進社的籌備會于4月15日在女子大學(xué)（簡稱“女大”）召開，5月15日舉行了成立大會。在社員們選舉的15位執(zhí)行委員中，有4人是女大音樂系的學(xué)生，加上劉天華兼任該系的國樂老師，女大在委員會中占據(jù)了1/3的名額。而從會后拍攝的“國樂改進社在京干事、社員及名譽社員合影”里，我們還看到有楊仲子、曹安和、蕭淑嫻等5人也來自女大。綜合算來，女大音樂系至少有9人加入了國樂改進社?？梢哉f，國樂改進社的成立飽含了女大音樂系的一份功勞。

國樂改進社在成立半年后，于1928年初舉辦了第一次演奏會，以展示社團在成立之后的活動成果。在這場演奏會上，女大音樂系的學(xué)生們再顯技藝，擔(dān)當(dāng)了舞臺的半邊天。

1月12日正值寒冬，演奏會卻在協(xié)和醫(yī)校大禮堂如火如荼地舉行了。演奏會共分為三部分，前兩部分有13首國樂，第三部分只有2首西樂聲樂曲，國樂成為整臺晚會的突出主題。（節(jié)目單見附件3）會上有張友鶴、鄭穎孫兩位古琴家的古琴獨奏、琴瑟合奏，有李光濤、劉天華的二胡獨奏，有劉天華、韓權(quán)華的琵琶獨奏，還有女大音樂系學(xué)生們的器樂合奏。演奏的樂曲古今各占一半，新曲全部出自劉天華之手，《月夜》、《歌舞引》、《病中吟》、《悲歌》、《改進操》都搬上了舞臺。這些作品也是劉天華在國樂改進社中跨出的第一步實踐——創(chuàng)作新樂曲，改進新國樂。

女大音樂系的學(xué)生們在音樂會上主要表演了器樂合奏琵琶合奏《快板八曲》，參演了琵琶二胡合奏《虞舜熏風(fēng)操》，還有剛剛畢業(yè)的韓權(quán)華獨奏了一曲劉天華的琵琶新曲《歌舞引》，音樂系學(xué)生們的國樂水平可見一斑。晚會的最后兩首歌曲基本也是由音樂系的學(xué)生們擔(dān)任的。第一首歌曲是霍爾瓦脫夫人（今譯“霍爾瓦特夫人”）的獨唱，由蕭淑嫻擔(dān)任鋼琴伴奏、大提琴教師麥克西莫夫先生任大提琴伴奏、音樂系合唱教師趙麗蓮指導(dǎo)。第二首作品《五月之花》是一部用英文演唱的音樂小歌劇，全部由音樂系的10位女生一展歌喉。整臺演奏會是在女大音樂系學(xué)生的開場與壓軸中進行的，再一次顯示了音樂系在國樂改進社中的骨干地位。

值得一提的是，雖然國樂改進社是由三校音樂系共同發(fā)起的，但是社團成立僅一個月后，新上任的教育總長劉哲便撤銷了北大音樂傳習(xí)所和北京藝專音樂系，女大音樂系成為了唯一的學(xué)校力量，她也無形中承擔(dān)起了一個組織者、工作者的責(zé)任。這一份責(zé)任，不可謂不重。

上述這兩場音樂會，一場是鋼琴專場音樂會，一場是國樂專場音樂會，二者相隔僅8個月，音樂系的學(xué)生們卻都在其中擔(dān)任了重要角色，做了出色的表演。這是音樂系的學(xué)生高水平的體現(xiàn)，也是音樂系的教學(xué)高水準的展現(xiàn)。音樂系在不到十年的時間里，已經(jīng)走進了一條專業(yè)化的、中西并舉的發(fā)展道路。它的道路，越走越寬。

毫無疑問，這些多種主題的演出活動給女高師音樂系的學(xué)生們帶來了難得的舞臺展示的機會，這在動亂的年代不能不說是貴如春雨。從另一側(cè)面我們也可以看到，音樂系活躍的氛圍也恰恰顯示出其在20、30年代京津地區(qū)的高等專業(yè)音樂教育中的重要地位。近百位音樂系的女大學(xué)生在17年的歷史中不僅成為了演出團隊里的中堅力量，同時也是高校專業(yè)藝術(shù)教育中的一個重要組成部分。她們將西方高雅音樂與中國民族音樂共同推向了中國貧瘠的藝術(shù)殿堂，北京的音樂歷史舞臺上早已展現(xiàn)了她們女性的魅力與風(fēng)采。

雖然音樂會轉(zhuǎn)眼已成為歷史的一瞬，當(dāng)年風(fēng)華正茂的青年師生們也都離開了我們，但他們留下的一張張珍貴的文圖史料，他們在歷史上鐫刻下的一段段動人的樂章，值得我們?nèi)プ穼?、去銘記在歷史的畫卷中。

附錄1 《北京女子高等師范學(xué)校第一次音樂演奏會秩序單》①

北京女子高等師范學(xué)校音樂演奏會秩序單第一次十年十月十日上午舉行（1921）（樂友社樂隊協(xié)助）

第一部

① 載北大《音樂雜志》第2卷第9、10兩號合刊，1921年12月31日。

附錄2 《楊仲子師生音樂演奏會秩序單》①

附錄3 國樂改進社第一次演奏會秩序單①《國樂改進社第一次演奏會秩序單》參見《中國近現(xiàn)代音樂史參考資料》（油印本）第三編第三輯之二十一：“1927～1937年音樂會節(jié)目單選輯”。

① 載《新樂潮》第1卷第1號，1927年6月15日。

2015-10-10

J609.2

A

1008-2530（2016）02-0052-11

祁斌斌（1981-），女，漢族，星海音樂學(xué)院音樂學(xué)系副教授，中央音樂學(xué)院中國近現(xiàn)代音樂史方向博士（廣東廣州，510500）。