摘 要：眾所周知，攝影作為一種視覺媒介始終扮演著十分特殊和重要的角色，它已經(jīng)融入到中國(guó)當(dāng)代文化敘事的總體語(yǔ)境當(dāng)中。風(fēng)光攝影是多元攝影中的一種攝影門類，其拍攝手法主要是“知其時(shí)、觀其勢(shì)、表其質(zhì)、現(xiàn)其偉”，它是以展現(xiàn)自然界景色特色美為主的攝影創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：風(fēng)光攝影；應(yīng)用；心里研究

一、風(fēng)光攝影的心理觀察

（一）明確目標(biāo)的心理觀察

在視知覺心理學(xué)中，這種有意識(shí)、有目的性的觀察是一種有自覺目的，需要一定努力來完成的注意力。當(dāng)我們確定了可觀察的明確目標(biāo)后，將迫使自己集中精力，從而對(duì)要明確拍攝的景物特別的關(guān)注，甚至其一點(diǎn)小小的變化也會(huì)讓我們的敏感度提升，在其變化到你最想要的時(shí)刻，按下快門，捕捉到這一刻的景象。一旦心中有了明確的目標(biāo)，才能讓我們更加集中注意力，留意這個(gè)目標(biāo)的一切信息與變化。

例如你的目標(biāo)就是拍攝“晚霞、湖泊、漁船、飛鳥”，這4個(gè)元素確定了我們先找到湖泊，再看哪些位置有漁船，等待太陽(yáng)落山的時(shí)候進(jìn)行拍攝，而飛鳥則是不可預(yù)測(cè)的，只能等待，此時(shí)當(dāng)我們已經(jīng)確定了“湖泊、晚霞、漁船”后，“飛鳥”就是我們觀察的明確目標(biāo)。我們會(huì)集中一切注意力等待飛鳥的出現(xiàn)，等待飛鳥出現(xiàn)在構(gòu)圖中最適合的位置，但整個(gè)過程如果沒有等來飛鳥，只能宣告今日的結(jié)束。

而在等待的過程中，假如我們將觀察的目標(biāo)“晚霞、湖泊、漁船、飛鳥”改為“晚霞、湖泊、漁船”，我們就不會(huì)無(wú)功而返，而這一目標(biāo)的改變可以是臨時(shí)的，也就是說，可以先改變一下拍攝目標(biāo)“晚霞、湖泊、漁船”，并與此同時(shí)等待“飛鳥”的出現(xiàn)，這樣，你當(dāng)晚的風(fēng)光拍攝就不會(huì)無(wú)功而返。接下來就是另一種非明確目標(biāo)性的觀察。

（二）“無(wú)心插柳”的運(yùn)氣也來自時(shí)刻留意周邊的觀察

延續(xù)剛剛的例子，假如我們既定的目標(biāo)是“晚霞、湖泊、漁船”，然而在拍攝過程中，有“飛鳥”的出現(xiàn)，同時(shí)我們觀察到了，然后把觀察目標(biāo)改成了“晚霞、湖泊、漁船、飛鳥”，這個(gè)時(shí)候拍攝到的畫面可謂是“無(wú)心插柳”，是一種運(yùn)氣。

因此對(duì)于觀察來講，確定一個(gè)明確的目標(biāo)進(jìn)行有計(jì)劃的觀察，同時(shí)對(duì)于周邊的情況也需要時(shí)刻留心，風(fēng)光攝影中，留心觀察，如果運(yùn)氣不錯(cuò)，瞬間發(fā)生的變化會(huì)有很多，當(dāng)然也不排除最終還是會(huì)無(wú)功而返，但是在風(fēng)光攝影中，能夠獲得“運(yùn)氣”的前提是，不斷觀察、勤勞和善于思考。

除了預(yù)期的有目標(biāo)的觀察，同時(shí)也要不定期的對(duì)周邊多觀察，盡量不放過那些事先無(wú)法預(yù)期的突發(fā)情況。這樣的例子我們稍有留心就可以發(fā)現(xiàn)，大家集中精力在拍攝風(fēng)光攝影時(shí)，比如拍攝梯田，拍攝云彩的變化，或者在等待霧氣的升起，倘若你能夠換一個(gè)角度，你就能拍攝到眾多影友集中注意力拍攝的畫面，這就是“無(wú)心插柳”的常見例子。

（三）擺脫固定模式觀察的心理

擁有固定思維的觀察，容易讓風(fēng)光攝影藝術(shù)僅停留在概念或者唯美階段，難以得到一幅過目不忘的作品，缺少作品的獨(dú)特魅力。風(fēng)光攝影中，要時(shí)刻提醒自己，別讓固定模式束縛了自己的觀察力。盡量告訴自己不要看山是山、看水是水，不要簡(jiǎn)單的按照頭腦中已經(jīng)特征化的形象去認(rèn)知或感受大自然的風(fēng)光。而應(yīng)該盡情釋放自己的想象力，提高觀察的多元化視覺潛能，觀察并去發(fā)現(xiàn)其與常人固定模式大相徑庭的景象。

二、風(fēng)光攝影的心理預(yù)想

（一）心里預(yù)想

在未正式拍攝之前，先在自己的腦海里對(duì)要拍攝的對(duì)象有意識(shí)的形成自己最終想要的畫面。更重要的是要進(jìn)一步觀察被攝對(duì)象所能表現(xiàn)的潛在畫面，最后以自己想要的畫面，再經(jīng)過技術(shù)上的處理，最終獲得自己事先想要的那一副畫面。

要知道即使是最現(xiàn)實(shí)的照片也不會(huì)和被拍攝的景物完全一樣，由于各種攝影上的原因，終歸會(huì)讓最終得到的畫面與景物有差別，而我們可以加強(qiáng)或減弱這種差別，但無(wú)法消除這個(gè)差別。相機(jī)和肉眼觀察的景物并不完全相同，相機(jī)并不像眼睛那樣把注意力集中于視野中心，而是把視野內(nèi)的一切景物都以大致相等的清晰程度，進(jìn)行觀察。而人眼只對(duì)整個(gè)景物進(jìn)行粗略瀏覽，相機(jī)通常會(huì)把全部景物如實(shí)的記錄下來。

所以對(duì)于同一處風(fēng)景，相機(jī)只是一種客觀的影像記錄，而我們可以對(duì)同一景物想象出幾個(gè)不同的影像，然后將最接近于我們主觀要求的更富有藝術(shù)性的影像進(jìn)行拍攝，最后得到藝術(shù)性極強(qiáng)的風(fēng)光攝影作品。

比如拍攝黃昏里的小鎮(zhèn)，可以將小鎮(zhèn)的建筑作為表現(xiàn)的主體，可以將天上的云彩作為畫面的趣味中心，可以將畫面中的其它元素如牛、羊、鳥、水、樹木等作為重心。而這些就需要我們提前對(duì)最終畫面的表現(xiàn)提前作出想象，或者說預(yù)想。

作為初學(xué)者有一個(gè)困難，要把五顏六色的風(fēng)光景物，看成為只有灰調(diào)影像的景物來進(jìn)行觀察，同時(shí)還要把立體的景物想象為平面的影像。

因?yàn)橄鄼C(jī)最終拍攝出的畫面是脫離現(xiàn)實(shí)的，至少?gòu)目臻g感來講，相機(jī)會(huì)直接把立體的風(fēng)景轉(zhuǎn)化為平面的圖像。因此其表現(xiàn)的形態(tài)和比例都會(huì)與我們眼睛看到的不一樣。雖然說攝影的初先是用于紀(jì)實(shí)，但實(shí)際上，在后來的諸多風(fēng)光攝影作品中，不難看出，從光影的角度也好，或從構(gòu)圖的角度也好，還是從色彩搭配的角度也好，都是經(jīng)過了攝影師的主觀判斷和選擇后，最終得到的藝術(shù)性的畫面，并沒有真實(shí)的反映現(xiàn)實(shí)的景物。

（二）預(yù)想方法

我們更多的是觀察景物的表現(xiàn)，而不是景物本身，而影像就是攝影師最終對(duì)景物表現(xiàn)的結(jié)果。預(yù)想的第一步就是從影像的角度來觀察景物，并對(duì)其分析、研究，找出其意義、本質(zhì)、形態(tài)、紋理等元素的相互關(guān)系，這就要求我們第一步就要鍛煉我們的眼睛，使其富有影像視覺的觀察力。

首先選擇一個(gè)較為簡(jiǎn)單的景物，并找出其有意義的色調(diào)最暗的部分。初看時(shí)，黑色的衣服可能是最暗的部分，但稍微細(xì)看，就會(huì)發(fā)覺深黑的影子比黑色衣服更暗一些。事實(shí)上，許多看上去很暗的景物，甚至看上去就是黑色的景物，不過是深灰色而已，并不是真正的純黑色，包括學(xué)校里的黑板、黑色的汽車等。

在沒有更深黑的元素與之比較的情況下，這些景物很可能被視為純黑色，并在預(yù)想和后期制作中也作為純黑色來處理。但是在預(yù)想和拍攝前，得先把這樣的暗部，視為深灰色，而不是純黑色，至于后期預(yù)想的畫面，可以把其處理為純黑色。

其次，就是找到景物中有意義的最亮的部分。這與找出最暗部分雷同，景物中的最亮的部分有可能是我們平日認(rèn)為的一塊白色的棉布，但那些閃閃發(fā)光的金屬面卻比一塊白布更為耀眼。例如，在太陽(yáng)光下，我們把光亮的銀鑰匙放在一塊白布上進(jìn)行拍攝，最后的畫面中，我們就不難看出，閃閃發(fā)光的鑰匙會(huì)比白布顯得更加明亮，而鑰匙上的高光將表現(xiàn)為很小一塊的純白色，而白布只是淺灰色。但是沒有鑰匙，白布就是“最白”的物體。

第三，在觀察了最暗和最亮的色調(diào)之后，可以開始觀察一下中間色調(diào)。在觀察白色部分的同時(shí)，開始觀察淺灰色部分，同樣在觀察黑色部分的同時(shí)，觀察深灰色部分。而在其中間的色調(diào)值，就有一個(gè)基本色調(diào)——中灰色調(diào)。

因此，一個(gè)物體所表現(xiàn)的色調(diào)如何，不但要去看它的本身的色調(diào)值，同時(shí)要看它與其它景物色調(diào)值之間的關(guān)系如何確定。

以上的三種色調(diào)觀察法，對(duì)預(yù)想這個(gè)環(huán)節(jié)十分重要，它將作出參考，判斷出你要的畫面究竟會(huì)如何。

第四，還有一個(gè)方法，用來提升和驗(yàn)證你的預(yù)想或者觀察力，將拍攝的照片，在第二天的同一時(shí)間、同一地點(diǎn)、同樣的天氣中，進(jìn)行對(duì)比，這只是個(gè)參考的辦法，用于鑒別你對(duì)景物的觀察力究竟準(zhǔn)確與否。

在風(fēng)光攝影中，光影的變化，構(gòu)圖的取舍，這些都是需要提前預(yù)想的，能夠有預(yù)想的方法，會(huì)讓風(fēng)光攝影的進(jìn)步事半功倍。而其中光影色調(diào)的判斷尤為重要，測(cè)定景物的亮度，并根據(jù)測(cè)出的結(jié)果決定用什么樣的曝光，甚至在后期制作上，如何再次進(jìn)行色調(diào)的創(chuàng)作。

預(yù)想并不是一件最困難的事情，許多有成就的攝影家都自覺或不自覺的有這種本領(lǐng)，雖然他們可能不是有意識(shí)的這樣去思考或使用這個(gè)方法。任何一個(gè)攝影人，認(rèn)真從事攝影多年后，是能夠較好的理解預(yù)想這樣的過程的。對(duì)預(yù)想的探索與運(yùn)用，能幫助風(fēng)光攝影者，在較短的時(shí)間內(nèi)有更好的提升。

《等待日落的羊群》 攝影：王美木

三、光影對(duì)風(fēng)光攝影審美心理的影響

（一）光影帶來的情感變化

光影對(duì)風(fēng)光攝影美感的影響是重要因素之一，尤其是對(duì)受眾者的審美心理有較大影響。其光影的變化，直接關(guān)系到作品美感和思想內(nèi)容。正面光可以營(yíng)造出明朗、鮮明的審美心理；側(cè)面光可以營(yíng)造出生動(dòng)、活潑、立體而富有變化的審美心理；逆光可以營(yíng)造出簡(jiǎn)潔、神秘、魅力的審美心理。而漫射光影可以帶給人柔和、安寧、抒情的審美心理。

（二）光影的基本審美心理與取舍

剛剛提到的漫射光給人柔和與安寧的審美，但我們需要注意其有時(shí)候預(yù)想不到的高反差問題，不要以為處于漫反射光下的景物總是“柔性”的。在一些復(fù)雜的景物中，可能有亮度值很低的深凹處。比如石塊或者木頭所形成的黑影，都不可忽視。如果曝光是在互易效應(yīng)影響的范圍內(nèi)，這些低影調(diào)部分甚至?xí)M(jìn)一步降低其影調(diào)值。最終會(huì)影響整個(gè)作品的審美，所以前面提到的觀察與預(yù)想，在這個(gè)時(shí)候顯得十分重要。所以單純的談順光、側(cè)光、逆光這三種光影對(duì)風(fēng)光攝影的審美心理影響，并不是絕對(duì)的。

再比如把景物和云彩一起拍攝，問題就比較復(fù)雜一些。除非是在開闊的原野上，照射在景物上的光線又比較平，否則，你將面臨一個(gè)很長(zhǎng)的影調(diào)階，那是很難全部加以控制的。這里所要強(qiáng)調(diào)的就是云彩和景物兩者的曝光取舍問題，會(huì)影響到最后作品的審美心理。假如我們對(duì)云彩的亮部進(jìn)行曝光，會(huì)導(dǎo)致天空表現(xiàn)得不夠明亮，畫面中的其它陰影部分與天空部分將在影調(diào)上失去平衡，雖然云彩中的高影調(diào)部分得到了足夠的表現(xiàn)力，但是從整個(gè)畫面的審美來講，會(huì)帶給人較為沉重和壓抑的心理影響，讓一幅本來給人明快、爽朗的心理感受發(fā)生了顛覆性的變化，這就適得其反了。所以在云彩和景物一起拍攝的時(shí)候，其曝光選擇極為重要，最好根據(jù)陰影部分進(jìn)行曝光。

四、風(fēng)光攝影的審美心理表現(xiàn)

在擁有了預(yù)想的方法后，審美心理可以通過攝影技術(shù)對(duì)很多情感的元素進(jìn)行表現(xiàn)。有直覺、有錯(cuò)覺。直覺很多來自攝影師的經(jīng)驗(yàn)和本能，而錯(cuò)覺更多的能夠營(yíng)造一些奇特、獨(dú)到、浮想、新奇、聯(lián)想和意境的審美心理。還有紀(jì)實(shí)和寫意，而我們既然通過預(yù)想得到一幅藝術(shù)性很高的風(fēng)光攝影作品時(shí)，寫意會(huì)更為重要，用簡(jiǎn)潔干凈的畫面，來表現(xiàn)情感和某種精神，神韻十足、清新樸實(shí)、真切含蓄、朦朧抽象、優(yōu)雅柔美、雄奇豪邁等，都是風(fēng)光攝影的審美表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1].張敬涵.風(fēng)景攝影的現(xiàn)狀及突破路徑[J].中國(guó)攝影家，2011，02：18-37.

[2]許港.生態(tài)攝影及其發(fā)展對(duì)策研究[D].北京林業(yè)大學(xué)，2014.09.

基金項(xiàng)目：本文系2015年度重慶市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃培育項(xiàng)目“攝影心理研究”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：2015PY12）的研究成果。