殷敏

人們形容“寂靜”時，常常會說“靜得一根針掉在地上都能聽到”，“安靜得連人們的心跳聲都能聽見”。以人能聽到極輕微的響動來突出環(huán)境的寂靜，這就是以動襯靜的手法。古代詩人也常用這一手法，為了創(chuàng)造幽靜的意境，往往有意用一點響動來作反襯。像南朝梁代王籍《入若耶溪》中的名句“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，就是用鳥鳴蟬噪，來反襯山林的幽靜，意境神奇絕妙。到唐代時，這種手法已用得很普遍。像王維的“野花叢發(fā)好，谷鳥一聲幽”（《過感化寺曇興上人山院》），杜甫的“春山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽”（《題張氏幽居》），柳宗元的“鶴鳴楚山靜，露白秋江曉”（《與崔策登西山》），等等。

《唐詩紀事》中有關“推敲”的故事，似乎也跟以動襯靜的詩歌藝術相關。從動靜的角度來賞析“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”（賈島《題李凝幽居》）所描述的情景，正可看出用“敲”字的妙處。詩的開頭兩句“閑居少鄰并，草徑入荒園”，首先點明了李凝幽居環(huán)境的荒僻寂靜。而月夜來訪的僧人敲門而待主人迎接，似比直接推門而入更合乎情理。靜夜的敲門聲顯得格外響亮，也傳得格外悠遠，驚醒了池邊樹上的宿鳥，于是一陣騷動亂啼。否則，誰能在夜間輕易地發(fā)現(xiàn)樹上靜靜棲宿的鳥兒？故而不用“敲”字，則“鳥宿池邊樹”一句令人莫名其妙，且呈現(xiàn)出一片死寂，了無生趣；一用“敲”字則境界全出，篤篤的敲門聲和宿鳥的驚動聲，正反襯出月夜的安謐和環(huán)境的幽靜，引人無限遐思。

唐朝詩人中能自覺運用以動襯靜手法的頗多，尤其值得關注的是有“詩佛”之稱的王維，他在不少詩中創(chuàng)造了“靜”的意境，以動襯靜的手法，用得可謂出神入化，自然而然。在《酬張少府》一詩中王維有言：“晚年惟好靜，萬事不關心?！币粋€“惟好”，可見他對“靜”這一境界的熱衷和追求。他所謂的“靜”，既指外界環(huán)境的安靜，也指內心情感的寧靜，應是兩者的和諧統(tǒng)一。學佛參禪的王維熱切地向往著“靜”，這種思想傾向在他的詩歌創(chuàng)作中有著充分的體現(xiàn)。

從王維一些膾炙人口的詩篇中，可以細細品味出那種“靜”的意境和以動襯靜的妙用。先來看一看《鹿柴》：

空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復照青苔上。

體會一下詩中所寫的環(huán)境，其特點可用“空”和“靜”兩個字來概括。由環(huán)境的“空”和“靜”，又可體會到詩人內心的“空”和“靜”。從某種意義上說，詩中描寫的環(huán)境其實是詩人心境的外化。詩人內心的感受通過那些具體的景象而得以表達?！翱铡痹谑拙洹翱丈讲灰娙恕敝芯鸵腰c明，而“靜”則浸透在全詩的字里行間。詩中雖沒出現(xiàn)“靜”這一字眼，但句句都在寫“靜”，所謂“不著一字，盡得風流”。不見人影的空山，照入深林的日光，靜默伏地的青苔，構成了一個空明靜寂的世界，卻又不顯得死氣沉沉。如此奇妙的詩境，還應歸功于“但聞人語響”這一神來之筆?？丈街信紶杺鱽淼摹叭苏Z響”，恰恰反襯了山林的長久空寂，它不僅沒有破壞這里的“靜”，反而增添了“靜”的內涵和意蘊。沒有這一“響”，詩中描寫的不過是闃寂無人的荒山野林，而有了這一“響”，呈現(xiàn)眼前的便是寧靜美好的人間仙境。王維對以動襯靜手法的巧妙運用于此可見一斑。

再來讀一讀王維的《辛夷塢》：

木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。

澗戶寂無人，紛紛開且落。

乍一看，這首詩描寫的是自然界的花開花落，再尋常不過了。但深入體味，就會發(fā)現(xiàn)那花仿佛開落在詩人心上，花開有聲，花落亦有聲。——那山中花兒開落的情景，應是詩人心境的外化吧，所以，山中的靜就是詩人內心的靜，花的寂寞就是詩人的寂寞。沉靜寂寞的詩人聽到了花開花落的聲音，并用他的生花妙筆把自己的感覺傳遞給讀者。詩中畫面顯得幽靜之極，寂寞之極，也生動之極。詩人是怎樣把這畫面寫活的呢？一句“澗戶寂無人”，先寫出整個環(huán)境的沉寂靜穆，在這大背景上，一叢紅色的花兒紛紛開了又落了，真是有靜有動，有色有聲，畫面頓時靈動起來，境界瞬間美妙無比。其實，花兒從開到落的過程是緩慢的，甚至是不易覺察的，“紛紛開且落”的情形不可能在短時間內看到。但這并不影響詩人作如此這般的描寫，因為他是以我筆寫我心，而且有意要用一用以動襯靜的手法。

最后來品一品王維的《鳥鳴澗》：

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

詩中創(chuàng)造了一種靜謐的意境，這是一目了然的。前兩句看似平平，實則意蘊深遠，奠定了全詩基調。先是一個“閑”字，寫出詩人內心的閑適寧靜；然后一個“靜”字，點明春夜山中的空曠寂靜。兩者渾然融合，相映成趣。詩人閑對落花，靜靜體味著春夜空山的靜謐，內心一片空明澄澈，此時此刻，他一定聽到了花兒落下的聲音。細小的桂花從枝上飄落下來，在夜間應是極輕微而不易察覺到的，詩人卻敏銳地發(fā)現(xiàn)了，這使人不禁驚嘆于空山環(huán)境的“靜”和閑人心境的“靜”。在此，詩人不露聲色地運用了以動襯靜的手法，可謂高妙奇絕。而后的“月出驚山鳥”一句，如暗夜中一道靈光閃現(xiàn)，令人陡然一驚。當明月出現(xiàn)在天宇時，那畫面便越發(fā)地生動起來?？梢韵胂?，在春山月夜的一片靜寂之中，時而傳來的幾聲驚鳥啼鳴，在空蕩蕩的山谷間回響，顯得分外清亮而悠長。置身其間，面對此情此景，怎不叫你感到一種讓人靈魂出竅的“靜”？——這就是以動襯靜的藝術效果。

由以上幾例可以看出，王維在其詩歌中運用以動襯靜的藝術幾臻化境，堪稱典范。從中也可體會到以動襯靜的奧妙所在，并領悟一些道理。比如，寫“靜”不能一味著眼于“靜”，不是非得從“靜”的方面下筆；有時，從“動”的角度入手，反而更能取得意想不到的奇妙效果。而用“動”來反襯“靜”的時候，“動”總是偶爾的，輕微的，局部的，不至于破壞或顛覆整體的“靜”，不會讓人產生“鬧”的感覺；這“動”只是給“靜”增添了意蘊情致，使“靜”的意境更加深遠奇絕。