摘 要:課本劇是語文學(xué)習(xí)活動的形式之一,師范生在校期間開展課本劇學(xué)習(xí)活動既符合語文學(xué)習(xí)的需要,又符合未來從事教師職業(yè)的需求,結(jié)合教學(xué)實踐,談?wù)剮煼渡叛菡n本劇的“五步法”。
關(guān)鍵詞:師范生 課本劇 排演 五步法
課本劇在語文課堂中不僅能夠提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,而且能夠培養(yǎng)學(xué)生的聽說讀寫語文能力、語文情感,提高語文素養(yǎng)等,還能夠豐富學(xué)生的語言積累,提高藝術(shù)的審美能力,是一種綜合的語文學(xué)習(xí)活動。師范生作為未來的教師,在校期間排演課本劇,既是提升師范生語文素養(yǎng)的需要,更是一種適應(yīng)職業(yè)需求的教育教學(xué)能力。在課本劇學(xué)習(xí)活動中,多數(shù)同學(xué)普遍比較喜歡排演的過程,因為在排演中能夠挖掘自己的潛力,表現(xiàn)一個與生活中不同的自己,獲得意想不到的情感體驗。但是對于師范生而言,既是課本劇活動的實踐者,更是課本劇活動的學(xué)習(xí)者,通過實踐活動,他們必須要獲取經(jīng)驗,為今后的職業(yè)發(fā)展鋪墊。因此,教師在指導(dǎo)師范生開展排演時,應(yīng)讓師范生準確地掌握課本劇排演的幾個步驟,在實踐中,筆者總結(jié)出“定、選、練、排、演”的“五步法”,用于指導(dǎo)師范生開展課本劇排演。
一、定:確定劇本,博采眾長
正式排演之前,要最終確定劇本。如果排演的群體中,每位同學(xué)都創(chuàng)作了一個劇本,那么該采用誰的更合適?這將考驗學(xué)生的分析鑒賞能力,同時也將激起學(xué)生的思維碰撞。每個劇本,大家都要進行討論衡量,從演出的實際出發(fā),如演員、道具、服裝的限制等選擇最適合演出的,如果不能確定的時候,教師要及時鼓勵博采眾長,把相同劇本中的精華薈萃,重新修改,確定劇本。劇本一旦確定后,師生還要進行再次討論,明確劇本中的矛盾沖突、主題中心、結(jié)構(gòu)情節(jié)、人物關(guān)系,研究人物特征、場景設(shè)計、舞臺調(diào)度、服飾動作等,統(tǒng)一認識,為下一環(huán)節(jié)做好準備。
二、選:選擇演員,挖掘個性
“戲劇藝術(shù)的中心要素和根本要素,是演員的表演藝術(shù)”[1],課本劇的排演中,演員的挑選十分重要。學(xué)生來演課本劇,自然演員就是自己,而師范生之前有過課本劇表演經(jīng)驗的人很少,就連有過舞臺表演經(jīng)驗的人也很少。而且,師范生劇本中有很多是改編自小學(xué)課文,許多角色是小學(xué)生。因此,在選擇演員和分派角色時,誰來出演更合適?這一環(huán)節(jié)的基本原則首先是尊重學(xué)生,建議不要指定,采取自愿報名的方式,如果遇到多個人選擇同一角色的情況,除了安排AB角的方式外,還可以通過初期角色會演的方式最終確定。
學(xué)生排練時,可以分組進行,該小組既可以是老師指定,也可以由同學(xué)們自由組合,每組可以選擇一位組長,負責統(tǒng)籌安排。要發(fā)揮組長的作用,讓其根據(jù)本組同學(xué)在表演、化妝、形象、朗誦等方面的不同特長,溝通協(xié)調(diào)本組演員的具體安排。如果組內(nèi)有“性格演員”固然很好,但在實際排演中,學(xué)生周圍更多的是“本色演員”。筆者在組織學(xué)生排演《紅樓夢》片斷時,有一位學(xué)生外貌上小臉,尖下巴,外型上有些象林黛玉,但實際性格卻是個“假小子”,很多人都認為她肯定不能演好,但是該組同學(xué)斟酌再三,還是請其出演林黛玉的角色,沒想到,這個學(xué)生排演中著實下了一番苦功夫,最后演出時,連聲音都變了腔調(diào),酷似柔弱的嬌小姐,讓所有同學(xué)刮目相看。其實,選擇演員正是對學(xué)生個性潛力挖掘的過程。
課本劇一般不長,多則幾個或十幾個演員,少則只有一二個演員,但更多的同學(xué)還是想展示自己的。因此,最后的演出成功并不是主要目的,應(yīng)更著重于鼓勵學(xué)生的全員參與,在排演中提升學(xué)生語言交際能力才是最重要的。
三、練:訓(xùn)練語言,塑造角色
課本劇作為戲劇,是語言的藝術(shù),因此,訓(xùn)練戲劇語言的要求對于師范生來說也同樣重要。盡管每天師范生都要進行三字一畫的訓(xùn)練。但是,對于戲劇中如何“說話”的藝術(shù)要求卻知之甚少,因此演員確定后不要急于進入表演,要教會學(xué)生區(qū)分日常說話與臺詞語言的拿捏,教會學(xué)生如何進行表意傳情,如何將聲音清晰地送入觀眾耳中。因此演員要首先進行語言及臺詞訓(xùn)練,教師此時要起到更好的示范和指導(dǎo)作用,也可以請有專長的同學(xué)協(xié)助指導(dǎo)。教師指導(dǎo)的重點,應(yīng)放在速度、語調(diào)、節(jié)奏、語氣的掌握上,對于能夠推動情節(jié),表現(xiàn)人物特征的人物對話,要斟酌揣摩,最大程度地發(fā)揮語言的魅力。師范生演小孩子或小動物時難度比較大,既有年齡的原因也有心理的原因,但是表演時一定要避免孩子腔、故作天真腔。
塑造人物角色,進入角色的世界往往是學(xué)生最難實現(xiàn)的。有些同學(xué)排演了很長一段時間還無法沉入角色,表演時甚至?xí)约骸靶觥?。筆者認為塑造人物角色應(yīng)當堅持“背—煉—靜—演”四個步驟,“背”即熟背臺詞,不講究臺詞的抑揚頓挫,先讓學(xué)生把所有的臺詞記得鬼瓜爛熟,本組之間可以相互提問;“煉”即煉鑄臺詞,不僅僅是練習(xí)臺詞,而且要逐字逐句地分析臺詞的處理,根據(jù)課文的主旨要求,人物的性格特點恰當?shù)靥幚砺曇?;“靜”即靜心靜聽,不發(fā)聲音地想象演出情景,在安靜的環(huán)境中傾聽自己臺詞的表現(xiàn)力;“演”即內(nèi)心情緒外化,服從整體調(diào)度,將角色的內(nèi)心情緒用自身的肢體語言自然地呈現(xiàn)。課本劇的排練,不像戲劇表演,沒有以導(dǎo)演為中心,更沒有專家的指導(dǎo),更多地要發(fā)揮學(xué)生的自我作用,只有學(xué)生主動地理解劇情,分析潛臺詞,才能使角色具有神韻。
排演課本劇雖然沒有話劇那么細致、復(fù)雜,看起來只要把內(nèi)容演出來即可,實際上,如果認真揣摩,細致排練,按照上面的要求去做,就能拓展師范生知識外延,真正發(fā)揮課本劇的內(nèi)涵作用。
四、排:分節(jié)排練,凝練細節(jié)
課本劇由于劇目時間一般不長,可以采取先粗排,再細排的方式。首先演員們進行粗線條連排,明確整個戲劇過程,在連排中如果發(fā)現(xiàn)大的情節(jié)上不合理的地方可以及時進行調(diào)整,先把情節(jié)脈絡(luò)理清后再進行細排。細排應(yīng)建立在學(xué)生對自己扮演的角色拿捏比較到位的基礎(chǔ)上進行,采取分節(jié)排練的方式,將劇本分成段,然后集中排練涉及到人物交叉、人物關(guān)系、角色發(fā)展及人員調(diào)度等部分,要注意在細節(jié)上體現(xiàn)人物的性格。
如《半截蠟燭》中有一段情節(jié):德國軍官圍著藏有情報的蠟燭下看著地圖,媽媽、哥哥兩次借口都沒有能把蠟燭拿走,眼看著蠟燭快要燃盡,情報有可能泄露,小主人公杰奎琳勇敢而又平靜地走到德國軍官面前,可愛地索要燭臺上樓睡覺。學(xué)生排練時,大多處理成杰奎琳對著臺口說話,說明內(nèi)心的緊張,然后再去索要蠟燭,每個演員的性格未能充分展示。但是有一組同學(xué)卻給演員設(shè)計了一組動作,先是拿起身邊的玩具小熊,輕輕地哼起當?shù)孛裰{,輔以背景音樂,德國軍官被音樂聲吸引了,緩緩地注視著小杰奎琳,媽媽和哥哥的手緊緊地握在一起,緊張地盯著蠟燭,小杰奎琳哼著歌自然地走到軍官面前,要求拿著蠟燭上樓睡覺。一切顯得緊張又自然,而且由于背景音樂的加入,時間似乎一下子停頓,更帶來一種緊張的壓迫感。細節(jié)的處理使矛盾沖突異常明顯,也讓觀眾似乎看到了德國軍官內(nèi)心情緒的轉(zhuǎn)化。
由此可見,課本劇雖短,但是細節(jié)是其成功的關(guān)鍵,教師指導(dǎo)時要讓學(xué)生精心設(shè)計細節(jié)動作,大膽地處理角色,讓每個劇目因為細節(jié)而生動起來。
五、演:制作道具 正式演出
師范生多才多藝,很多都是能工巧匠,要發(fā)揮師范生的這一特長,鼓勵學(xué)生準備道具時盡可能費用低廉,發(fā)揮學(xué)生的創(chuàng)新創(chuàng)造能力。如將飲料瓶截斷后裹上一層黑紙,拴上兩根細繩就成了古代人的發(fā)髻;將廢舊的綠色地墊剪一剪,黏在板凳上,豎起來就代表了草地;扯一塊黃色的布,幾筆描畫就成了皇帝的龍袍……在服裝道具的準備上,教師基本不需要過問,學(xué)生幾乎都可以完成,也為他們今后指導(dǎo)小學(xué)生排演課本劇提供了鍛煉機會。
課本劇正式表演的時間可能只是十幾分鐘,但是整個排演過程卻讓學(xué)生真正提升了語文素養(yǎng)。演出者通過實際參演切身感悟著語文的魅力,觀眾通過欣賞課本劇,發(fā)現(xiàn)了課文中所未曾體味的真實之美,更深入地理解了文本。
注釋:
[1]譚霈生,路海波:《話劇藝術(shù)概論》,中國戲劇出版社,1986年版,第234頁。
(苗蘇莉 江蘇徐州 徐州高等師范學(xué)校 221116)