視點(diǎn)

愛、情，文學(xué)不絕的母題，本期兩部中篇都關(guān)乎愛與情。

先說楊襲《美人如草》。

楊襲是70后重要的作家。她的小說特質(zhì)尚未得到清晰認(rèn)知，這源于楊襲即非經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義寫作者，亦非“先鋒小說”余韻的庚續(xù)者，此二者，在中國(guó)都有著忠實(shí)的讀者與研究者。楊襲小說是典型的印象主義。印象派繪畫主張用色彩表現(xiàn)自然界瞬間的光影印象，而印象主義文學(xué)則注重捕捉人物內(nèi)心情感的瞬間變化——菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》當(dāng)屬印象主義文學(xué)的杰作——從這個(gè)向度考察楊襲小說，不難發(fā)現(xiàn)楊襲小說具有鮮明的印象主義特質(zhì)：作家喜歡將故事打碎，用詩意搖曳的語言，紛繁復(fù)雜的意象，將記憶碎片與過去、現(xiàn)在、未來不同的時(shí)空交互替換、頻繁變動(dòng)、并揉和在一起，作家如同用復(fù)眼在觀察生活，從而使得單純的事物有了多重?cái)⑹碌慕嵌?，小說因而具有了如萬花筒般豐富復(fù)雜的藝術(shù)效果。

如果說《美人如草》寫的是上世紀(jì)80年代小鎮(zhèn)青年的愛情，單純、熾熱、灼心而哀傷，作家準(zhǔn)確捕捉到了那一時(shí)代的氣質(zhì)，那么在商夏周筆下，《孔雀》中的愛與情，則屬于當(dāng)下，作家將我們從懷舊拉回殘酷的現(xiàn)實(shí)，讓我們體驗(yàn)愛、情、欲在這時(shí)代生存壓力下的驚心動(dòng)魄。因此，當(dāng)《美人如草》中的李楠楠喊出“我的女神，你等著我吧”時(shí)，商夏周在小說的結(jié)尾處冷靜地宣判——

愛在生活中消逝，現(xiàn)實(shí)永垂不朽。

借由此，兩位小說家翻開時(shí)空書頁，文學(xué)的力量由此彰顯。

編者將這兩篇小說組合在一起刊發(fā)的用心也正在于此。

本期有兩個(gè)重要的策劃：

90后作者散文小輯。

外國(guó)人寫中文詩小輯。

當(dāng)我們談?wù)?0后的文學(xué)時(shí)，太多人總是想當(dāng)然地指出90后的寫作浮華、淺薄、稚嫩，事實(shí)上，這組90后散文可以為他們正名，他們處理的依然是關(guān)于父輩、母愛、成長(zhǎng)、苦難的主題，90后和他們的父輩兄輩并無二樣。只不過，他們?cè)谖膶W(xué)上更早熟；只不過，他們用了他們這代人的敘事方式來表達(dá)他們的困境與糾結(jié)。

來自美國(guó)、奧地利、加拿大、秘魯、意大利、日本的詩人用漢語原創(chuàng)的中文詩，讀來既親切又陌生。我們相信，這樣的策劃，將帶給讀者前所未有的閱讀體驗(yàn)。屬于詩的。屬于文學(xué)的。屬于思想的。

文學(xué)永垂不朽。