王邪作品互動短評

>>清歡（魏金朝，筆名清歡、歡叔。1993年生于吉林，西北大學(xué)文學(xué)院研究生在讀。詩文多見于《天涯》等。詩歌入選《天涯》90后詩歌展，曾獲野草文學(xué)獎等。）

文白夾雜的行文洗練自如，帶起一股漫漫江湖風(fēng)雨飄搖的韻趣，產(chǎn)生的節(jié)奏甚至跌宕，不浪費一招一式。作者將筆墨停駐在為人所熟知的人物身上，卻描繪著截然不同的起承轉(zhuǎn)合，對欲望和情感的刻畫直來直去不再遮掩，肆然不拘的戲劇化效果令人耳目一新，從容地展現(xiàn)著文本對人物的塑造作用，令人掩卷時對俗成的人物表情有了新的定義。蘭若寺氤氳的霧氣不再有時空相隔，人性、情仇愛恨、階層和社會矛盾即便時代更迭仍貫穿古今，時而壓抑時而怒放，似是對杯中酒的體悟，想醉時只道新陳難辨無論清濁只望解去諸多鈍痛解去無解的心魔。灼傷燕赤霞手心的淚亦緩緩硌進看官眼里，如殷紅朱砂刺痛雙目，眾人對小倩的憐惜說到底是對自己的憐惜，對她的諒解也是對自己的諒解。小倩以近乎荒誕的方式離去，無枝可依的殘破魂魄終于隨著肉身一起腐朽，嬉笑怒罵皆化成天邊冷月繁星，那荒蕪之上的一把火一直燒到現(xiàn)在，只留下無聲詰問，人間對千般好的孤魂何曾有過公平。

>>路攸寧（原名潘鳳妍，1996年生，四川萬源人。作品見于《詩歌月刊》《新世紀(jì)詩典》《巴山文藝》等。）

作者別出心裁地融入了現(xiàn)代元素，賦予了小說社會現(xiàn)實意義。譬如作者對燕赤霞去考道士牒這一考試細(xì)節(jié)的描寫，盡管對推動故事情節(jié)發(fā)展并無大的作用，但卻為小說增色不少。作者省去隱喻將社會中的“現(xiàn)象”以最直接的方式表現(xiàn)出來，目的不是為了沖擊視覺，而是沖擊內(nèi)心。一篇小說除了故事情節(jié)、行文手法能夠引人入勝，在思想內(nèi)容上亦能引起讀者強烈共鳴才是其價值所在?；貧w主線，這也是一篇耐人尋味的愛情小說，沒有復(fù)雜的人物關(guān)系和跌宕起伏的情節(jié)，作者巧點筆墨把故事娓娓道來，恰到好處。

>>潘正偉（1993年生，廣西東蘭人。作品見《詩歌月刊》《中國詩歌》《紅豆》等。曾獲第七屆萬松浦文學(xué)新人獎。）

整個小說渾然老成，語言熟稔古雅，讀來朗朗悅耳，作者猶如老練的說書人，把聶小倩和燕赤霞的愛恨憂怨娓娓道來，收放自如，十分舒坦，極其享受。

>>鬼魚（男，1990年生于甘肅甘州，藝術(shù)學(xué)碩士，甘肅省作家協(xié)會會員。作品散見于《作品》《飛天》《山東文學(xué)》等刊物，被《長江文藝·好小說》轉(zhuǎn)載，獲中國小說學(xué)會獎項。迄今發(fā)表小說三十萬字，出版詩集《麋鹿》，居蘭州。）

作者具有熟稔的中國古典文學(xué)功底，對原筆記小說進行了文風(fēng)綿密語言老辣的二次營造。其構(gòu)建的蘭若寺縱橫截面皆氤氳著濃郁的“江湖夜雨十年燈”之美感，故事在文白夾雜間娓娓道來，既見鄉(xiāng)趣之俗，又見文士之雅。舊戲新唱并不少見，但脫臼者眾，見新者鮮，《聶小倩》對原著“換血”式的改寫，建議可與王小波的《紅拂夜奔》、李銳蔣韻夫婦的《白蛇傳》甚至薛榮的《沙家浜》等小說做文本比較，進行以女性為主導(dǎo)的中國古典文學(xué)系列再創(chuàng)作。

>>李景澤（男，筆名緣惜子，1990年出生，河北張家口人，電影學(xué)碩士，以電影劇本和小說創(chuàng)作見長。作品見《山東文學(xué)》《小說月刊》《北方文學(xué)》《羊城晚報》《四川文學(xué)》等全國數(shù)十家報刊雜志。有小說被《小說選刊》《微型小說月報》等刊轉(zhuǎn)載，被《中國文學(xué)作品選2013-2014》《最受中學(xué)生歡迎的佳作年選2014-2015》《2016中國好小說》等多種年選書籍編入。憑《鬼城》入圍小說選刊社2014-2015小說雙年獎。

有一種改編叫做不動聲色，《聶小倩》便是。事實上，我是想從中讀到些跌宕起伏，至少是蕩氣回腸的。要知道，對經(jīng)典開刀，如果不能搞出些名堂的話，無異于作死。但是明顯，作者是另辟蹊徑了，繞開了一般人會以為的途路。通讀該作，我們發(fā)現(xiàn)故事里似乎沒有什么曲折的故事和動人的情節(jié)。一座蘭若寺就像一座城，城是城池，城也是圍城，而城里的人都是小人物。寧采臣變成了過客，黑山老妖不再可怕毒惡，唯有聶小倩和燕赤霞于這城里城外來回穿梭著。故事扎根在這片四方的天空下，飄忽于古代與現(xiàn)代的墻籬中。有些出戲，又叫人入定。當(dāng)我們回過頭來再想想那團熊熊燃燒的烈火時，驀地發(fā)現(xiàn)，它不僅燒了蘭若寺，它也把太多的故事給燃盡了，比如你所失掉的一切。

>>顧彼曦（青年作者，文字見于《作品》《詩刊》《星星》《延河》等。）

題材雖然老套陳舊，但是作者懂得另辟蹊徑，舊瓶新裝，讓故事獲得新的生命力。作為女作者，能把握這樣的題材，古文功底還是很扎實深厚的。遺憾的就是作者沒有進行深層次的挖掘，或者將細(xì)節(jié)給予剖開，給人以思想上的沖擊力。

>>焦琦策（生于1990年。短篇小說見《延河》《山東文學(xué)》《都市》《牡丹》《朔風(fēng)》《渠江文藝》。）

無論小倩是人是鬼，他所折射出的是萬千女性在愛情面前無法逾越的不平等性。為什么女性一旦陷入就無法自拔，男性就可以輕易脫身。小說本身的形式值得嘉獎，敘述纏綿多情，又借古喻今。

然而這類小說顯示出作者創(chuàng)作小說不足之處，故事只在文字表面進行游走敘述，雖然具有閱讀快感，但是缺乏令人深信的細(xì)節(jié)描寫。小說缺乏細(xì)節(jié)就不會飽滿，會給人輕浮之兆。

>>杜嘉?。üP名橢圓，90后詩歌愛好者。）

討論癡情的女人總是詩，一點兒不假！可往往都是悲劇。小說在蒲松齡《聊齋》的舊故事里發(fā)掘新意，賦予現(xiàn)實生活的意義，這本身就是一種勇氣。就像尤多拉·韋爾蒂所說“每一篇小說都應(yīng)該開拓新的境界，提出新的課題”。這也許就是它存在的意義！作者沒有按既定的套路，去安排續(xù)集，而是重新布置場景，自己做導(dǎo)演。聶小倩，燕赤霞，寧采臣，黑山老妖，成了現(xiàn)代社會典型人物的縮影，完成著他們應(yīng)有的使命。她不再是寧采臣的妾，孩子的母親。她和他只是過客，和燕赤霞又是一次美麗的錯誤。黑山老妖成了暖心的姐姐。“聶小倩何曾屬于過誰呢？”雖然說具體情節(jié)差強人意，細(xì)節(jié)和環(huán)境尚且還需要打磨外，小說整體上是成功的。伴隨著那一場熊熊大火，燒光了應(yīng)該和不應(yīng)該發(fā)生的！蘭若寺成了墳?zāi)埂?/p>

>>陳不染（廣東姑娘，90后寫作者。）

初看時，對這篇故事并不感冒。聶小倩都已經(jīng)是眾人皆知的一個定型人物了，還有什么好寫呢？開頭有點晦澀，耐著性子看下去卻發(fā)現(xiàn)有驚喜，故事發(fā)展得越來越有趣，把人物塑造得鮮活形象，總的來講是一篇值得一讀的改編故事。

>>朱旭東（筆名木目，90年生于甘肅成縣。文字見于《飛天》《安徽文學(xué)》《四川文學(xué)》《陽光》《青年文摘》《星星》《詩潮》《詩林》等刊物，有詩歌入選《新世紀(jì)詩選》《中華新詩檔案》等選本。）

在閱讀的認(rèn)知過程中自然而然對舊故事完成了重構(gòu)，進而產(chǎn)生陌生化的閱讀審美效果，是這篇小說與其他兩篇不同的一大特色。作者細(xì)膩而古樸的筆記體語言，在重塑聶小倩、燕赤霞、寧采臣等人物形象時，加入了具有現(xiàn)代氣息的社會場景和情感價值判斷，無形中使人漸進作者對原故事顛覆性的敘述軌跡，小說已經(jīng)不再是《聊齋》中單純的聶小倩與寧采臣的人鬼情未了，而衍變成一個充滿人性的女鬼與其他二人之間愛而不得的悲情。

>>蔡其新（90后，寫作，兼習(xí)文學(xué)批評。）

小說的開頭部分就定下了一種濃厚的古典文學(xué)基調(diào)，從語言的運用和對物的描寫上，可以看出作者深厚的中國古典文學(xué)底蘊和作者極其豐富奇特的想象力，想必對這些事物的打磨是耗費心思的。這篇小說屬于典型的“舊瓶裝新酒”，從《聊齋》中而來的聶小倩被作者賦予現(xiàn)代化的人性特征，燕赤霞、寧采臣等人物同樣也是現(xiàn)代化人性的表現(xiàn)，情節(jié)令人發(fā)笑之余也略帶諷刺意味，對現(xiàn)代人性的惡有所批判。

>>楊小飯（文學(xué)愛好者，生性溫和，偶爾風(fēng)趣。癡迷漢字之美，每每流連忘返。）

讀《聶小倩》，恍惚中好似李碧華文風(fēng)，一詞以概之：妖艷。故事的人物，我們再熟悉不過了，卻讀出與眾不同的感覺。一字字，一段段，仿佛滴著紅色的胭脂，帶著濃烈的情感。文字華麗繾綣，作者對于人物的刻畫躍然紙上，對人性、情愛的暗寓不言而喻，如若不是對原著深有研究，斷是寫不出如此的意境。燕赤霞與聶小倩的情感糾葛著實讓人心疼，仿佛名字只是一個代名詞，是人是妖已經(jīng)不重要了。作者熟練地運用生死、愛恨、喜樂哀愁于字里行間，文筆稍顯用力，若做適當(dāng)收斂，觀之更好。

>>禾木（90后，廣東人， 文學(xué)愛好者，曾獲第六屆全國高?！鞍瘫痹姼鑳?yōu)秀獎，廣東省高校“校園杯”詩歌組二等獎。）

投《聶小倩》，這篇小說在《聊齋志異》的基礎(chǔ)上進行藝術(shù)想象和虛構(gòu)，把聶小倩與寧采臣蕩氣回腸的人鬼愛情改編成燕赤霞與聶小倩的糾結(jié)苦戀，使我們看見另一種愛情形態(tài)——充滿糾葛，斷不得又相互折磨的。作者也融進自己的生活體驗和思想情感，把聶小倩和燕赤霞刻畫成新的有生命的藝術(shù)形象，在作者的塑造下他們的一生帶著悲涼的色彩。在古人古事的框架上，作者善于融進一部分現(xiàn)在生活的內(nèi)容，比如考場上出現(xiàn)的題目為《家庭養(yǎng)老的可持續(xù)分析》，朝廷的《酆都晚報》，這古今交融也是故事新編的一大特色。因此，從故事新編這一角度上看，此篇小說可以說是成功的，給我們帶來新的審美體驗，語言和敘事也無可挑剔，比較不足的是小說場景可以更宏大些。

>>王春天（王磊，1990年生，陜西府谷人。詩歌散見于《延河》、《詩歌月刊》、《中國詩歌》等百余家刊物。著有詩集《鳥日子與詩生活》、《多余的悲傷》、《像鳥兒的女孩飛走了》。）

女作者投《聶小倩》。我以為古典小說的寫作本身就頗有難度，再加之這是一篇“舊瓶裝新酒”的改編之作，所以難度系數(shù)可想而之。可作者用深厚的古典文學(xué)基礎(chǔ)以及大膽?yīng)毺氐南胂罅U為夷，對整篇小說的掌控更像是庖丁解牛般游刃有余。作者花了大心思，將寧聶的人鬼癡情移花接木為燕聶的苦情悲戀，加之作者超強的語言運用能力及巧妙的情景設(shè)計，讓小說的整體畫面感十足，情感渲染也強，讓讀者很快就深陷其境。當(dāng)然本篇小說的成功之處不光是外在美，更是勝在內(nèi)在的思想性十足，對情感與人性的挖掘也很到位，這對青年作者是不易的。其實最讓我迷戀的還是作者無形之中散發(fā)出的惆悵感，讀罷如吸食十香軟筋散般身心無力?？傊髡叩恼Z言、構(gòu)思、敘述、思想性、情感拿捏均無可挑剔，90后能寫出如此水平之作實屬不易！

>>宋林峰（青年作者，山西高平人。小說及評論散見《作品》《山東文學(xué)》《西湖》《遼河》《延河·綠色文學(xué)》等。）

在一切行將結(jié)束的時候，燕赤霞充滿宿命感的落寞背影讓人無限哀婉。作者解構(gòu)了這一人鬼之戀的傳說的同時，又構(gòu)建了一個新的傳說，這個新的傳說，有關(guān)才情，或是一種幽幽的情緒，瀉在筆尖，縈在心底。

>>莊苓（詩人畫家，第五屆黃河文學(xué)獎青年獎得主。）

《聶小倩》文白夾雜運用嫻熟純情，足見作者的古典文學(xué)功底。小說延續(xù)了《聊齋志異》的鬼怪筆記之風(fēng)，有過之而無不及。中國筆記小說歷來重人物刻畫及故事浮沉，因此該文并非之前大家所說的“流于故事表面 ，而不見思想”之流。相比于《白舞鞋》和《驚蟄》，《聶小倩》敘事通泰流暢，語言典雅綿密，投一票。

>>涉谷線（90后文學(xué)愛好者，就讀于華南農(nóng)業(yè)大學(xué)。喜歡的是張愛玲和日本推理小說。）

女作者投《聶小倩》。文風(fēng)和人物是古老的，但是其中的感情和社會元素卻是新的。聶小倩的一生，是為愛癡情而充滿悲涼色彩的一生。一顆熾熱的為愛付出的心，卻沒有一個完滿的結(jié)局。我在讀的時候，總有一種枯藤瘦馬的畫面感，仿佛就是在聽著燕赤霞講述有關(guān)聶小倩的故事，節(jié)奏舒緩。明明一切都結(jié)束了，燕赤霞也燒了一把火，但是讀罷卻有一種深深的惆悵感。要說不足，我覺得層次還不夠深，并沒有產(chǎn)生內(nèi)心深處的共鳴。

>>陳若魚（自由撰稿人，喜愛看書，旅行，電影，崇尚并熱愛自由。主要供稿于《女報時尚》《花火》《螢火》《愛格》《美文》《故事林》等刊。）

投票給《聶小倩》。初看這個題目，感覺并沒有什么特別，但是文章一開始就引人入勝了。作者把女鬼寫得生動形象，時而詼諧，時而深情，說到底她只是一個為情所困的女子，三個完全不同類的人走到了一起，又因為不同類而分道揚鑣，愛而不得?？赐耆闹螅械耐锵?，也有說不出的惆悵。

>>幽蘭若水（楊櫻，90后詩人，詩歌見《詩選刊》《中國詩歌》《海外詩人》《飛天》《國風(fēng)》等雜志300余次，有詩歌入選多種詩歌年選，出版詩集《美麗少女的文學(xué)夢》《天使之戀》。）

《聶小倩》真可謂是“舊戲新唱”法，卻不乏新的特色，新的旋律，故事里融合了大量現(xiàn)代元素，層層解刨最后曲終人散，行文手法吸引人，可讀性強，小說節(jié)奏跌宕起伏，現(xiàn)代人的階層矛盾和社會矛盾交織貫穿其中，給視覺帶來很大的沖擊力，小說是故事，也是一場愛情的饕餮盛宴，讀完有回味，有感慨，有憐憫。

（責(zé)編：鄭小瓊 ）