馮欣

中國“面孔”與多國“基因”—評電影《我們誕生在中國》

馮欣

《我們誕生在中國》（Born in China）于2016 年8月12日正式在中國上映，這是迪士尼公司旗下專門攝制自然紀(jì)錄片的子公司迪士尼自然（Disneynature）2008年4月22日成立以來，首部將國家地域放入片名的電影作品，也是在全球范圍內(nèi)首部早于美國上映的影片（2017年4月21日在美國上映）。面對自然題材不被看好的中國電影市場，該片能在觀眾們的各種爭議聲中獲得6633萬元人民幣的票房（截至10月7日）[1]統(tǒng)計數(shù)字來自國內(nèi)票房數(shù)據(jù)網(wǎng)http://58921.com/ film/5718/boxoffice，且在上映首周就打破了紀(jì)錄片精品《海洋》在中國創(chuàng)下的自然題材電影周票房紀(jì)錄，實為不易。但憑此也并不能簡單得出“同樣是動物題材電影，故事片一定會在票房上比紀(jì)錄片占據(jù)優(yōu)勢”的論斷。從各種媒體上刊載的觀眾評價來看，不論對該片的影像風(fēng)格、敘事還是解說詞、配音，基本上都呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢，并非某些媒體上所言的“零差評”。意見的分歧，實質(zhì)上來自于影片的“混血兒”特質(zhì)。這部以中國動物為主角，打著中國導(dǎo)演的名號，放著中國明星的聲音，印著“迪士尼自然”的標(biāo)識，散發(fā)著BBC氣質(zhì)的“混血兒”作品，因其自身攜帶的多國基因，而顯得格外復(fù)雜而有趣。

《我們誕生在中國》劇照

首先，《我們誕生在中國》有其明確的價值與市場定位。該片作為世界自然電影制作品牌公司“迪士尼自然”（Disneynature）的作品，其價值內(nèi)涵與市場定位決定于該公司的創(chuàng)建初衷。2008年4月22日，迪士尼總部選在“世界地球日”這一天宣布成立了“迪士尼自然”，作為原迪士尼影視公司中的一個獨立部門，專門開發(fā)、收購和生產(chǎn)制作投放全球電影市場

的“自然紀(jì)錄電影”（nature documentary films）。迪士尼公司總裁兼首席執(zhí)行官羅伯特·艾格(Robert A.Iger)說：“Disneynature 是我們期望未來幾年里在公司各個業(yè)務(wù)領(lǐng)域以及全球范圍樹立的概念。并且，我們希望這些電影會有助于人們更好地了解和欣賞自然世界的美麗與脆弱?！痹诘鲜磕岬男麄骶W(wǎng)頁上，迪士尼自然公開承諾：“觀看首映場《我們誕生在中國》，迪士尼自然將以你的名義向世界野生動物基金會捐贈票房，用以保護野生大熊貓種群，并為中國雪豹建立新的保育項目?！盵1]迪士尼自然官網(wǎng)http://nature.disney.com/born-in-china事實上，1995 年以來，迪士尼野生動物保護基金為110 個國家的 650個項目提供了超過 1100 萬美元的資金。無疑，“野生動物保護”“珍愛自然”是“迪士尼自然”電影的價值定位。

成立“迪士尼自然”影片部門的創(chuàng)意，來自于另外一部世界著名的動物自然紀(jì)錄片《帝企鵝日記》。當(dāng)《帝企鵝日記》摘得2005年度奧斯卡最佳紀(jì)錄長片獎時，時任迪士尼公司的首席執(zhí)行官鮑勃·艾格（Bob Iger）不禁想起迪士尼長期以來動物自然電影的拍攝傳統(tǒng)與世界影響力，甚至覺得《帝企鵝日記》“應(yīng)該成為一部全球放映的迪士尼電影”。于是，“迪士尼自然”誕生了。其實，推動“迪士尼自然”成立的關(guān)鍵在于鮑勃·艾格看到巨大的市場利潤空間，《帝企鵝日記》以800萬美元的投資預(yù)算最終賺到了10倍于投資的票房。所以，“迪士尼自然”一成立就有自己的投資規(guī)格，一部打有“Disneynature”出品字樣的電影通常預(yù)算在500～1000萬美元之間[2]迪士尼自然的維基百科頁面https://en.wikipedia.org/ wiki/Disneynature?！段覀冋Q生在中國》的投資正是1000萬美元，在國際市場算不上高投資影片。而迪士尼自然部“低成本高回報”的市場預(yù)期需要靠觀眾的接受度來實現(xiàn)。在動物自然影片的創(chuàng)作與銷售上，迪士尼擁有自己的歷史傳統(tǒng)及相應(yīng)形成的故事模式。從20世紀(jì)中葉開始，迪士尼陸續(xù)推出十多部野生動物題材長片和短片，并冠名為“真實生命歷險”系列，銷往全球。以短片為例，僅1968年就拍了《鼬鼠的家庭》《野狼的家庭》《美洲獅的家庭》《鹿的家庭》。即便是迪士尼第一部動物自然電影，1948年的《海豹島》，即是講“家庭故事”的?？v觀迪士尼出品的所有動物題材自然影片，其目標(biāo)觀眾定位都堅定地指向家庭和孩童。

第二，《我們誕生在中國》繼承了迪士尼電影慣用的主題與故事模式。米高梅公司曾經(jīng)購買了《小鹿斑比》的小說版權(quán)，想將其拍成真鹿出鏡的電影，最終因為難度太大而告以失敗。后來他們將版權(quán)轉(zhuǎn)賣給了迪士尼，迪士尼用動畫形式將這個動人的故事搬上銀幕， “家庭”“孤兒”與“歷險”的元素讓該片大受歡迎。動物形象與人類情感價值觀念的疊加，創(chuàng)造出了一類頗受觀眾歡迎的影片。迪士尼發(fā)現(xiàn)了其中的商業(yè)價值，隨之創(chuàng)作了“真實生命歷險”系列。而2008年迪士尼自然成立以來發(fā)行的絕大多數(shù)動物自然電影，都以擬人化的故事情節(jié)為主要情節(jié)，在《非洲大貓》《熊世界》中“母愛

的偉大”被書寫得淋漓盡致；在《黑猩猩》中“父愛使孤兒重獲新生”令觀眾感喟；在《猴子的王國》里，“烏鴉變鳳凰”與“奪回失陷的領(lǐng)土”的故事也能使觀眾看得蕩氣回腸……同樣，“家庭”“偉大的母愛”“叛逆少年”“冒險”等內(nèi)容被分別放置在《我們誕生在中國》的熊貓丫丫、金絲猴淘淘、雪豹達娃為主人公的故事中。

即便從聲音層面考察，在迪士尼動物自然影片發(fā)展歷史上也是有傳統(tǒng)可循的。20世紀(jì)20年代末，有聲片步入影院，聲音為動物紀(jì)錄片增添了戲劇色彩。1930年代迪士尼出品的《動物園里的早操》和《動物園里的游戲時間》短片，就為動物的一舉一動配上了音樂，仿佛動物在按照節(jié)拍而動作。這種模仿迪士尼動畫片而取得的戲劇化效果對觀眾產(chǎn)生了強大的吸引力。迪士尼自然出品的《紅色翅膀》《黑猩猩》《猴子王國》以及《我們誕生在中國》，都有至少一段類似音樂MV的環(huán)節(jié)，當(dāng)可愛的動物（動作）與為之貼身打造的音樂完美配合時，觀眾也會禁不住想隨之舞動。角色化的明星配音，也并非《我們誕生在中國》首創(chuàng)?！缎苁澜纭罚?014）中小熊斯科特的部分段落里便出現(xiàn)了角色化的“自言自語”；配音演員在《猴子的王國》（2015）里，為幾只重要的猴子角色進行了擬人化的聲音演繹。但相較而言，《我們誕生在中國》角色臺詞分量過重，在畫面表意清楚明確的情況下還配有旁白，就顯得畫蛇添足、多此一舉了。

《我們誕生在中國》劇照

迪士尼的故事模式面對大眾，尤其是低齡觀眾，在觀眾的影響層面上，與我們?？吹腂BC科普型動物紀(jì)錄片、法國的審美型動物紀(jì)錄片的故事講述方式均有不同。BBC是冷靜、客觀，以傳達科學(xué)知識為重點的講述；法國則詩意優(yōu)雅，很少旁白，以運用高科技手段得到的“縮瞳式”畫面和唯美動人的配樂共同形成強大的藝術(shù)力量來感染觀眾。迪士尼此類影片則更接近紀(jì)錄劇情片，強調(diào)通過動物故事，喚醒人類對自我價值的確認(rèn)[1]《我們誕生在中國》到底是不是紀(jì)錄片，也是該片映后爭議熱度很高的一個話題。導(dǎo)演陸川說該片不是紀(jì)錄片，而是動物電影；但在美國boxoffice票房網(wǎng)站以及維基百科的各種相關(guān)報道中，都將此片以及所有迪士尼自然出品的動物電影列入到紀(jì)錄片之列。如果遵循迪士尼自然成立的初衷，從2009年上映的《地球》到今年的《我們》總共七部電影（Wings of life未在全球上映），里面既有BBC系列紀(jì)錄片《行星地球》改版的《地球》，又有法國雅克·貝漢的《海洋》（減縮版），而這兩部作品都被認(rèn)為是不折不扣的紀(jì)錄片。鑒于此問題的學(xué)術(shù)復(fù)雜性，或?qū)瘟碜挠懻?，因篇幅問題此處不再贅述。。“自然創(chuàng)造著最美麗的故事。我們在 Disneynature 中的角色，將是用激情和熱情向世界各地盡可能多的人講述這些故事，”迪士尼自然在法國總部的負(fù)責(zé)人讓-弗朗索瓦·卡米萊里先生說，“通過與最出色的野生動物導(dǎo)演合作，我們將呈現(xiàn)前所未見的大自然，幫助觀眾發(fā)現(xiàn)我們這個世界難以置信的美，同時還要了解我們的后代將要面

臨的挑戰(zhàn)。”[1]《迪士尼發(fā)布電影新品牌——DISNEY NATURE（迪士尼自然）》，轉(zhuǎn)引自神奇一刻網(wǎng)站http://www.disneybox.com/blog/2008/04/disney-launch-new-branddisney-nature/擬人化的自然故事，本身就帶有童話般的動人力量?！懊让葒}”的動物形象和普世的家庭倫理價值相結(jié)合，配以生存艱辛的現(xiàn)實，在移情換位的心理之下，人類維護共有價值的本能被激發(fā)出來，因而才會為野生動物的生存之“艱”而心動，為銀幕上“達娃”的死而惋惜，為“達娃”的孩子最終有沒有被救助而焦急……當(dāng)觀眾產(chǎn)生了這些情愫，即證明了故事講述的成功。所以，迪士尼的動物自然電影無論怎么換主角，主題永遠(yuǎn)是有關(guān)“家庭”“親情”的。這種人類倫理價值關(guān)照下的動物故事，也總是套路化的，比如講母子之情、家庭的重要性，前者往往演繹出“母親”的無私與自我犧牲的故事路數(shù)，而后者則發(fā)展出“孤兒”“冒險”等故事模型。

迪士尼動物故事模式很容易被兒童接納，孩子喜歡家長就喜歡，這是一個簡單的消費需求原理。而國內(nèi)觀眾中有一部分是抱著看動作大片或者文藝片的心態(tài)去影院和《我們誕生在中國》相擁抱，所以觀影后覺得失望就在所難免。

第三，《我們誕生在中國》的結(jié)構(gòu)框架來自于BBC紀(jì)錄片模式，這是《我們誕生在中國》作為大銀幕電影，卻讓觀眾覺得大電影觀感不足的一個重要原因。《我們誕生在中國》的制片人有三位：羅伊·康利（Roy Conli）、布瑞恩·里斯（Brian Leith）和菲爾·查普曼（Phil Chapman）。羅伊是本片的第一制片人，他也曾是迪士尼與漫威聯(lián)合出品的第一部動畫電影《超能陸戰(zhàn)隊》（Big Hero 6）的制片。而后面兩位人物對于該片來講有著非比尋常的意義，他們不僅以制片人身份出現(xiàn)，同時還出現(xiàn)在聯(lián)合編劇的名單上。布瑞恩·里斯和菲爾·查普曼兩人曾經(jīng)作為搭檔，制作出曾獲得美國電視艾美獎三項大獎的紀(jì)錄片:《美麗中國》。前者，作為BBC的資深制片人、撰稿人，自然紀(jì)錄片方面的代表作有《剛果》（Congo，2001年，3集）、《美麗中國》（Wild China，2008年，6集）、《野性阿拉伯》（Wild Arabia，2013年，3集）、《人類星球》（Human Planet，2011年，8集）等，是BBC拍攝《美麗中國》時的總制片人。而后者菲爾·查普曼，也是BBC重要的自然歷史紀(jì)錄片制片人和導(dǎo)演，他本人有著自然科學(xué)專業(yè)背景，還是名洞穴研究專家，除了《美麗中國》，其在BBC的自然紀(jì)錄片代表作還有《大裂谷：非洲的狂野之心》（The Great Rift: Africa's Wild Heart，2010年，3集）、《龍還活著·第一集〈執(zhí)政的爬行動物〉》（Dragons Alive，2004年，3集）。影片首席攝影指導(dǎo)賈斯汀·邁奎爾（Justin Maguire）同樣是《美麗中國》的擔(dān)綱攝影。他們因為經(jīng)歷過《美麗中國》的制作，有著豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，順理成章地成為這部展現(xiàn)“神秘大陸”珍稀動物作品的重要創(chuàng)作成員。

BBC工作人員帶來的《美麗中國》式經(jīng)驗，使得《我們誕生在中國》不僅在結(jié)構(gòu)大框架上，甚至具體到某些畫面的風(fēng)格都非常相似：全球

俯瞰視角、穿插式的講述、對時間與地域的塊狀分割……甚至像 “丹頂鶴仰天長鳴”“中國印”等細(xì)節(jié)性視覺符號的使用上，也如出一轍。影片先確定了三個不同種屬的動物家庭，然后用四季的劃分來對素材做物理時間上的分配。在（開篇）春——夏——秋——冬——春（尾聲）的時間線索上，三個家庭的故事被依次講述，其中只有大熊貓丫丫和美美的故事在“夏”的段落里被省略。春、夏、秋三個季節(jié)的故事長度相對均衡，而冬季故事則相對最短，這正好也反映了野生動物生命活躍性的節(jié)律。BBC慣常的結(jié)構(gòu)就是地域故事分塊敘述，每個大段落之間喜歡用環(huán)境空鏡做轉(zhuǎn)場串接。毋庸諱言，《我們誕生在中國》因為故事的分散，從而造成沖突戲不足；三種動物角色里，除了雪豹捕食和爭奪地盤能夠帶給觀眾緊張感之外，大部分內(nèi)容走“萌寵”路線，所以整體上該片在戲劇沖突與視覺的震撼上遠(yuǎn)不如前作《非洲大貓》《黑猩猩》和《猴子的王國》精彩。尤其后兩部片子，因為角色故事集中統(tǒng)一，矛盾沖突在一定的時間內(nèi)能夠得以充分鋪墊和展開，大電影觀感就更為強烈。

《我們誕生在中國》劇照

當(dāng)然，事情往往不是表面上看到的那么簡單。《我們誕生在中國》的獨特之處就在于，它并非單純沿襲某一種創(chuàng)作路數(shù)，而是由多種“基因”相互作用，雜糅綜合而成為今天我們在銀幕上看到的樣子。細(xì)究之下，可以看到在BBC的大框架之下，影片對迪士尼《非洲大貓》手法的延用，如將配角動物的故事填充在每個季節(jié)段落里，用以豐富故事層次和畫面，同時展現(xiàn)自然環(huán)境生態(tài)的構(gòu)成；導(dǎo)演陸川用帶有中國民間傳說氣息的“仙鶴說”，將四季輪回的故事包裝圓滿；更不用說來自世界各國的專業(yè)野生動物攝影師們的分組協(xié)同工作……這一“多重基因組合”的特點，從另一個方面恰好說明，全球自然電影制作大牌公司在“環(huán)境保護”“動物保護”價值層面上的相互認(rèn)同。不論是BBC自然歷史部制作的系列紀(jì)錄片《行星地球》，還是法國自然生態(tài)紀(jì)錄片詩人雅克·貝漢的《海洋》，開放與包容使得“迪士尼自然”動用全球營銷引擎，將其改版、收購、創(chuàng)作的動物自然電影推廣到全世界。“珍惜和愛護地球家園”是動物自然電影永恒的主題，只有在這一主題之下，動物銀幕故事才能實現(xiàn)精神價值追求與商業(yè)利潤追求的雙贏。

現(xiàn)在，因為《我們誕生在中國》，有更多的中國影人加入到野生動物電影創(chuàng)作的世界級團隊中來，并將以此影響到全球觀眾，使之認(rèn)識、熱愛并支持保護中國的野生動物，這才是該片最重要的意義所在。

馮欣：蘭州大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)所副教授

（責(zé)任編輯：何美）