徐亭

摘要：作為受到魯迅推崇的民國傳奇女作家蕭紅，在小說創(chuàng)作方面別具一格，在她的成名作《生死場(chǎng)》小說中，她的小說體現(xiàn)了自己獨(dú)特而又自然抒情的語言風(fēng)格，包括有：善于寫景的語言特色；語言富有畫面感與色彩感；相同或相近詞句的反復(fù)使用；修辭上善用比喻擬人等手法。

關(guān)鍵詞：獨(dú)特自然；寫景；畫面感與色彩感；句式；修辭格

2014年10月，一部由香港著名導(dǎo)演許鞍華導(dǎo)演的名叫《黃金時(shí)代》的電影上映，吸引了不少文藝青年，這部電影在2015年第34屆香港金像獎(jiǎng)上獲最佳影片獎(jiǎng)。這部電影的女主角就是民國傳奇女作家蕭紅，蕭紅有著特立獨(dú)行的人生，而她的文學(xué)創(chuàng)作也充溢著一種特殊的氣質(zhì)，特殊的視角，特殊的體驗(yàn)，特殊的感悟，和張愛玲一樣，蕭紅也是個(gè)說不盡的話題。蕭紅的成名作正是在魯迅的支持下，1935年發(fā)表的中篇小說《生死場(chǎng)》，也就是本文要討論的對(duì)象。

這部小說的寫法有蕭紅自己的個(gè)人風(fēng)格，而這也正是蕭紅自己所主動(dòng)追求的，她曾經(jīng)說道：“有一種小說學(xué)，小說有一定的寫法，一定要具備幾種東西，一定要寫得像巴爾扎克或契可夫的作品那樣。我不相信這一套。有各式各樣的作者，有各式各樣的小說”。閱讀這部小說我們可以感受到作者自然本色的風(fēng)格，表現(xiàn)出蕭紅很高的文學(xué)天賦和獨(dú)特的個(gè)性。下面我們主要就從《生死場(chǎng)》這部小說的語言風(fēng)格來分析一下它的藝術(shù)特征，解析這部小說的獨(dú)特的語言魅力。

一、善于寫景的語言特色

首先這部小說具有特別善于寫景的語言特色，小說的一開篇，就從寫景開始：“山羊嘴嚼榆樹皮，黏沫從山羊的胡子流延著。被刮起的這些黏沫，仿佛是胰子的泡沫，又像粗重浮游著的絲條；黏沫掛滿羊腿。榆樹顯然是生了瘡癤，榆樹帶著諾大的疤痕。山羊卻睡在蔭中，白囊一樣的肚皮起起落落?！边@樣生動(dòng)細(xì)膩的鄉(xiāng)村景色描寫，一下就把讀者帶入到了東北的那個(gè)生活情境中去了，作者應(yīng)用了 “仿佛是胰子的泡沫，又像粗重浮游著的絲條”這樣的比喻讓山羊的形象活靈活現(xiàn)起來。

小說中有描寫田間的情景：“中秋節(jié)過去，田間變成殘敗的田間；太陽的光線漸漸從高空憂郁下來，陰濕的氣息在田間到處撩走。南部的高梁完全睡倒下來，接接連連的望去，黃豆秧和揉亂的頭發(fā)一樣蓬蓬在地面，也有的地面完全拔禿似的?！睂?duì)太陽光線的變化，用了“憂郁”一詞進(jìn)行擬人化描寫，對(duì)高粱用了“睡倒”這樣的擬人化描寫，對(duì)黃豆秧用了“揉亂的頭發(fā)一樣”的比喻描寫，數(shù)種手法的運(yùn)用簡(jiǎn)括有力，極其傳神的把秋天殘敗的田間景色描畫了出來。

再看一段聲光色味影混合的景物描寫：“早晨了，雨還沒有落下。東邊一道長(zhǎng)虹懸起來；感到濕的氣味的云掠過人頭，東邊高梁頭上，太陽走在云后，那過于艷明，像紅色的水晶，像紅色的夢(mèng)?！边@里的景物描寫，聲光色味影都有，豐富多彩已極，展示了蕭紅細(xì)膩多感的藝術(shù)心靈，而這樣的景色描寫在《生死場(chǎng)》中是很多的，使小說表現(xiàn)出較重的抒情散文和抒情詩一般的氣質(zhì)。

二、語言藝術(shù)上的畫面感與色彩感

蕭紅是個(gè)有藝術(shù)天分的人，她在中學(xué)時(shí)代迷上了繪畫，隨老師和好友系統(tǒng)學(xué)習(xí)過素描國畫和西畫，因此在蕭紅的小說語言里面有很強(qiáng)烈的繪畫感，這種繪畫感體現(xiàn)在小說的結(jié)構(gòu)上，也體現(xiàn)在具體的語言描寫上，尤其是色彩的描寫上。蘇軾有詩云：“詩畫本一律，天工與清新”，蕭紅的繪畫造詣無疑很大的影響了她的小說語言描寫，比如下面這些描寫，讀之就猶如在觀賞一幅幅美妙的畫：

“王婆驅(qū)著她的老馬，頭上頂著飄落的黃葉；老馬，老人，配著一張老的葉子，他們走在進(jìn)城的大道?！憋h落的黃葉和老馬，這是中國畫的味道，像豐子愷的留余味而不盡的畫幅。

“窗外，陽光灑滿窗子，屋內(nèi)婦人為了生產(chǎn)疲乏著。田莊上綠色的世界里，人們?yōu)⒅沟??！边@個(gè)像是油畫，陽光和綠色的田莊，充滿了生機(jī)，有如美國大畫家懷斯的油畫。

“坐在河邊沙灘上，金枝在洗衣服。紅日斜照著河水，對(duì)岸林子的倒影，隨逐著紅波模糊下去！”這也像是油畫，紅日，倒影，洗衣服的女人，組合成特別美的情景。

這些充滿繪畫感的描寫，表現(xiàn)出中國古典繪畫中計(jì)白當(dāng)黑的藝術(shù)效果，含不盡之韻于言外，這就是蕭紅的語言魔術(shù)。

三、相同或相近詞句的反復(fù)使用

蕭紅的語言藝術(shù)還表現(xiàn)在句式的獨(dú)特性上，《生死場(chǎng)》的語句給人以干凈有力，鏗鏘動(dòng)人的感覺，這種藝術(shù)效果是通過相同或相近詞句的反復(fù)使用，以及錯(cuò)落整齊長(zhǎng)短句的使用來達(dá)到的。比如在相同或相近詞句的反復(fù)使用中：

“清早的葉子們！樹的葉子們，花的葉子們，閃著銀珠了！”

“趙三卻不那樣，他把眼光放在雞籠的地方，慢慢吃，慢慢吃，終于吃完了?！?/p>

“蛙鳴震碎人人的寂寞；蚊蟲騷擾著不能停息?！?/p>

這些例子都是詞句反復(fù)使用的典型，“清早的葉子們！樹的葉子們，花的葉子們”，連續(xù)三個(gè)“葉子們”，顯得整齊有力，干凈有序，有排比短句的效果?！奥裕?，終于吃完了?！眱蓚€(gè)“慢慢”的重復(fù)突出了吃的“慢”， “蛙鳴震碎人人的寂寞；蚊蟲騷擾著不能停息。”相同的句式重復(fù)起到了類似對(duì)偶的感覺，加強(qiáng)了對(duì)環(huán)境的渲染描寫。 這樣的例子還有不少，可以再例舉一些：

“馬行在前面，王婆隨在后面，一步一步屠場(chǎng)近著了；一步一步風(fēng)聲送著老馬歸去?！?/p>

“她的女兒來了！王婆的女兒來了！”

“她是再也沒有心情了吧！再也沒有心情生活！”

錯(cuò)落整齊長(zhǎng)短句的使用也是例子很多，可以調(diào)節(jié)語氣，豐富句式，也舉些例子：

“天空一些云忙走，月亮陷進(jìn)云圍時(shí)，云和煙樣，和煤山樣，快要燃燒似地。”

“墳場(chǎng)是死的城廓，沒有花香，沒有蟲鳴，即使有花，即使有蟲，那都是唱奏著別離歌，陪伴著說不盡的死者永久的寂寞。”

四、善用比喻擬人的語言特色

此外，蕭紅《生死場(chǎng)》小說的語言特色還表現(xiàn)在善用比喻上，中國現(xiàn)代文學(xué)史上以善用比喻出名的作家有錢鐘書，但錢鐘書的比喻是機(jī)智的，充滿了刻意的雕琢之感。蕭紅的比喻則樸素自然，仿佛隨口而出，但又貼切生動(dòng)之極。比如她用比喻寫女性：

“她像一支灰色的大鳥走出場(chǎng)去。”

“她像一個(gè)靈活的小鴿子站起來在炕上跳著走---”

“月英坐在炕的當(dāng)心。那幽黑的屋子好像佛龕，月英好像佛龕中坐著的女佛。”

“她像一頭患病的貓兒，孤獨(dú)而無望?！?/p>

“光著身子的女人，和一條魚似的，她爬在那里?！?/p>

這些比喻非常恰當(dāng)?shù)拿枥L出女人的形象和當(dāng)時(shí)的情境，有的比喻暗示出描寫對(duì)象暗淡的心情，如“灰色的大鳥”；有的比喻暗示出對(duì)象的歡快情狀，如“鴿子”的比喻；有的暗示出描寫對(duì)象命運(yùn)的悲苦之狀，如“女佛”的比喻，就能觸發(fā)人豐富的聯(lián)想，暗喻出描寫對(duì)象“月英”因?yàn)榘c瘓而無力行動(dòng)，僵坐炕上以及無人問津的孤苦寂寞的情景，讀之仿佛有股寒氣在背上吹過。而“患病的貓兒”，“一條魚似的”這樣的比喻，則把描寫對(duì)象悲慘的情狀刻畫了出來，人如同動(dòng)物一般生存著的沉重感會(huì)讓讀者深深的感受到。

除了比喻這種手法，蕭紅也愛用擬人手法，如寫菜田：“菜田的邊道，小小的地盤，繡著野菜”，“深秋帶來的黃葉，趕走了夏季的蝴蝶”， “全個(gè)農(nóng)村跳躍著泛濫的陽光。小風(fēng)開始蕩漾田禾，夏天又來到人間，葉子上樹了！假使樹會(huì)開花，那么花也上樹了！”野菜是繡的，黃葉能趕走蝴蝶，陽光跳躍，葉子上樹，這些植物全部具有了生命一樣，做出人類才有的舉動(dòng)，顯得特別清新可喜，也是蕭紅內(nèi)心充溢詩意一面的展示，能讓人感覺到女性作家特有的俏皮可愛。

以上分析的《生死場(chǎng)》的語言特色，其中有不少是混合在一起運(yùn)用的，比如反復(fù)中有比喻，有對(duì)比，也可能同時(shí)在描寫景物。個(gè)人化的語言運(yùn)用才能表達(dá)出蕭紅獨(dú)特的生活感受，這種個(gè)性也在她以后的文學(xué)創(chuàng)作中更加凸顯出來。正如批評(píng)家胡風(fēng)當(dāng)時(shí)對(duì)作家蕭軍所說：“她在創(chuàng)作才能上可比你高，她寫出的都是生活，她的人物是從生活里提煉出來的，活的——她可是憑個(gè)人的天才和感覺在創(chuàng)作”。

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