吳莉莉

摘 要：邊塞詩是王維詩歌中的一個重要方面，在其山水詩之外，更大地拓寬了詩歌的表現(xiàn)范圍，豐富了自身詩歌的內(nèi)容和主題。王維的邊塞詩宏觀上呈現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)分期：早期未歷邊塞時以前人經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，想象邊塞景象，寄托胸中豪情；親歷河西時，深入描寫邊塞，抒發(fā)心中感慨；出訪河西之后，送別友人時，以回憶自身的經(jīng)歷為基礎(chǔ)，設(shè)想邊塞風(fēng)光，關(guān)懷友人前程。三個時期的邊塞詩創(chuàng)作呈現(xiàn)出鮮明的特點(diǎn)，反應(yīng)出王維邊塞詩歌發(fā)展演變的歷程。

關(guān)鍵詞：王維 邊塞詩 演變

邊塞詩是盛唐詩歌的重要詩歌形式。在盛唐國勢鼎盛、崇尚勇武的背景之下，不少詩人都有濃烈的邊塞情節(jié)，因而邊塞詩在盛唐詩歌是極為重要的一個分支。王維為山水詩“覆蓋古今”的盛名所累，其邊塞詩的成就反被人忽略，其實(shí)王維的邊塞詩無論是從創(chuàng)作時間還是創(chuàng)作的質(zhì)和量上看，都位屬前列。

開元25年王維出訪邊塞，親歷邊塞的經(jīng)歷對王維邊塞詩產(chǎn)生了重要的影響，使其此前、此間、此后的邊塞詩歌呈現(xiàn)出不同風(fēng)貌。從早期寫作幻想中的邊塞到中期寫作親歷時的邊塞，再到晚期寫作回憶中的邊塞，三個時期的邊塞詩歌，無論從形式上還是內(nèi)容上，都呈現(xiàn)出較多不同，體現(xiàn)出王維邊塞詩的演變歷程。

一、出使河西之前：“捕風(fēng)捉影”式的邊塞詩

唐朝雖是邊塞詩創(chuàng)作的鼎盛時期，創(chuàng)作出大量的邊塞詩歌，但真正親歷邊塞生活的詩人卻是少數(shù)。不少邊塞詩的創(chuàng)作者并非以自身的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)進(jìn)行詩歌創(chuàng)作，而是以前人文字中的描述作為間接經(jīng)驗(yàn)加以創(chuàng)作。因沒有實(shí)地的經(jīng)歷，缺少對邊塞生活的深入了解，他們創(chuàng)作的邊塞詩“類皆捕風(fēng)捉影”[1]，缺乏應(yīng)有的廣度和深度。王維早年曾創(chuàng)作《李陵詠》、《燕支行》、《少年行四首》等邊塞詩歌，在創(chuàng)作中也反映出了“捕風(fēng)捉影”的創(chuàng)作傾向。王維創(chuàng)作這些詩歌之時，正是唐朝經(jīng)濟(jì)、政治、軍事等各方面昂揚(yáng)向上，充滿勃勃生機(jī)之時。尤其在軍事方面，唐朝積極擴(kuò)張，與周邊民族時有戰(zhàn)爭，且多獲得較大成功；政治上，國家也鼓勵民眾建立邊功。在這種時代風(fēng)氣地感染下，這時期的詩人都有著強(qiáng)烈的邊塞情節(jié)，即便沒有邊塞經(jīng)歷，詩人們也對邊塞有著一系列積極豪邁的想象。這種想象式的邊塞詩創(chuàng)作多是選用具有強(qiáng)烈邊塞特質(zhì)的意象，在此之上寄托詩人投身許國的愛國熱情和對邊地英雄傳奇人物的贊嘆。王維出使河西之前的詩作亦難以脫此窠臼。

在《燕支行》一詩中，詩人以飽滿的熱情全力描繪出邊塞戰(zhàn)場驚心動魄的場面：

畫戟雕戈白日寒，連旗大旆黃塵沒。疊鼓遙翻瀚海波，鳴笳亂動天山月。

麒麟錦帶佩吳鉤，颯沓青驪躍紫騮。拔劍已斷天驕臂，歸鞍共飲月支頭。

詩中選用了“天山月”、“月支頭”“畫戟”等具有邊塞特質(zhì)的意象，渲染出宏大熱烈的遍地戰(zhàn)爭氛圍，以此強(qiáng)烈地表達(dá)出詩人對自己想象之中的邊地戰(zhàn)爭與邊地將領(lǐng)的向往與憧憬。然而因?yàn)樵娙舜丝滩⑽从H身經(jīng)歷邊地種種，邊塞詩中呈現(xiàn)出鮮明的想象式的、以間接經(jīng)驗(yàn)為依據(jù)的創(chuàng)作特點(diǎn)。詩中的邊塞意象與邊塞地點(diǎn)多為概念性意象，缺乏親歷真實(shí)細(xì)膩的效果。詩歌中過多典型意象的堆砌，反應(yīng)出詩人為強(qiáng)調(diào)詩歌的邊塞性，而極力表現(xiàn)邊地將領(lǐng)神勇的作戰(zhàn)場面和無比樂觀的戰(zhàn)爭豪情，卻缺乏細(xì)膩真實(shí)和扣動人心的力量。

王維在出使河西以前的詩作，與眾多無出塞經(jīng)歷詩人的詩作都呈現(xiàn)出這種對邊塞場景的想象式寫作的特點(diǎn)，詩人往往以一腔報國的熱忱和對邊塞的向往支撐起全詩，邊塞場景的描寫反而成為次要，成為詩人抒發(fā)主體感情的一種表現(xiàn)媒介而已，因而對邊塞的描寫往往停留于“捕風(fēng)捉影”想象式描寫的地步。

出使河西前的邊塞詩作的懸想式的寫作方法，與豪氣充溢，真實(shí)感不足的特點(diǎn)反應(yīng)出詩人真實(shí)經(jīng)歷的缺乏同時也表現(xiàn)出詩人對于邊塞生活和建功邊陲的熱切渴望。

二、出使河西期間：親歷邊塞的邊塞詩

開元25年，王維以監(jiān)察御史的身份出使河西，慰問邊將。此次出使是王維的一次圓夢之旅，多年以來，一直存于前人文字和自己腦海中幻想的邊塞終于真實(shí)地呈現(xiàn)于眼前。河西出使，讓王維與邊塞有了最近距離的接觸，使其對邊塞有了更深廣的認(rèn)識，反映在其邊塞詩的創(chuàng)作上，即詩人對邊塞場面的描寫不再停留于浮光掠影的淺顯表面，詩歌的主題亦不再是單純地抒發(fā)愛國豪情。王維親歷邊塞詩使其對邊塞有了直接的經(jīng)驗(yàn)，這種創(chuàng)作優(yōu)勢使其邊塞詩“激昂駿逸而又沉雄慷慨，以強(qiáng)刺激性的陽剛之美震懾了讀者。”[2]

以王維出使河西期間的《出塞作》為例：

居延城外獵天驕，白草連天野火燒。暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好射雕。

護(hù)羌校尉朝乘障，破虜將軍夜渡遼。玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜霍嫖姚。

這首詩是直接描寫邊地戰(zhàn)事的邊塞詩。詩人著力渲染敵我雙方劍拔弩張的對壘之勢。同樣寫邊地戰(zhàn)事，此詩不同于《燕支行》只是單方面大力表現(xiàn)唐軍的氣勢非凡和豪情壯志，而是通過描寫敵軍打獵的盛大聲勢，同樣地表現(xiàn)出對方的強(qiáng)悍。詩歌的后半部分則寫唐軍對待強(qiáng)敵時的雍容鎮(zhèn)靜，應(yīng)對自如。詩人不是片面地表現(xiàn)唐軍的強(qiáng)大，而是對勢均力敵的敵人也給以分量相當(dāng)?shù)拿鑼?。同樣是寫邊塞?zhàn)爭，很顯然《燕支行》是借助詩人內(nèi)心的一腔豪情，對邊地戰(zhàn)爭進(jìn)行了想象式、理想化和單一性的描繪，而此時則是詩人在親身感受到邊地氛圍之后，“對邊地、對戰(zhàn)事、對敵我雙方、軍事部署等等，不僅全然在胸，而且能夠巧妙構(gòu)布，得體傳神?！盵3]

親歷邊塞的創(chuàng)作優(yōu)勢不僅體現(xiàn)在詩人對戰(zhàn)爭場面的生動全面描寫，還體現(xiàn)在此詩歌內(nèi)容和題材的多樣性。既有如《出塞作》一般描寫熱烈戰(zhàn)爭場面的詩歌亦有《隴頭吟》這樣從人性悲憫角度出發(fā)，關(guān)注邊地戍守士卒的生存境遇，表現(xiàn)出詩人的人文關(guān)懷和批判精神的詩作；還有如《涼州塞神》、《涼州郊外游望》這樣記錄邊地風(fēng)俗人情和淳樸民風(fēng)的詩歌。

出使河西，使王維對邊塞有了直接而深入的認(rèn)識，這不僅是詩人人生閱寶貴財(cái)富，更是詩人邊塞詩創(chuàng)作的一大優(yōu)勢。以詩人直接經(jīng)驗(yàn)作為創(chuàng)作基地的邊塞詩，極大地拓寬了邊塞詩表現(xiàn)的范圍，豐富了邊塞詩的題材，更使邊塞詩擺脫了“捕風(fēng)捉影”式的描寫，極大地提高了邊塞詩的格調(diào)。

三、出使河西以后：以送別為主的邊塞詩

出使河西之后，邊塞的諸多見聞，便只存在于王維的回憶之中。但這段回憶仍激發(fā)詩人的創(chuàng)作靈感，仍是詩人重要的創(chuàng)作素材。在結(jié)束慰問，離開河西之后，王維仍創(chuàng)作了不少邊塞詩，只是這些邊塞詩多是在詩人送別前往邊塞的友人時而做的，形成了獨(dú)具特色的送別邊塞詩。如《送趙都督赴代州得青字》、《送張判官赴河西》、《送劉司直赴安西》等詩歌，都既是送別詩又是邊塞詩。這些詩中的邊塞景象多為虛擬之景，但因詩人曾有過出訪邊塞的經(jīng)歷，因而此時邊塞詩歌中的邊塞場景的描寫便不再是“純乎想象”之詞，對邊塞場景的描寫也不僅僅是“捕風(fēng)捉影”，而是在一定基礎(chǔ)之上的想象。在這些詩中，詩人調(diào)動了自己回憶中的邊塞，以此為基礎(chǔ)，遙想友人將來到達(dá)邊地后所見到的風(fēng)光，呈現(xiàn)出詩人對友人設(shè)身處地的體諒，及對友人未來經(jīng)歷的感同身受，使送別詩中的感情更加深厚。

例如《送平澹然判官》一詩：

不識陽關(guān)路，新從定遠(yuǎn)候。黃云斷春色，畫角起邊愁。

瀚海經(jīng)年到，交河出塞流。須令外國使，不敢覓和親。

詩人對友人此次前往邊塞充滿著期待，希望平澹然也如班超一般能平定邊塞，受功封侯。此詩中寫事句體現(xiàn)出詩人對友人澎湃的期冀和無限的祝愿。然而詩中的寫景句則透露出詩人的另一種心境，邊塞距長安，路途遙遙。邊地的黃沙大漠，將春風(fēng)截?cái)啵贿b遙路途，將親友的聯(lián)系隔絕。孑然獨(dú)立，聽到蕭瑟凄楚的畫角之聲，時時勾起異鄉(xiāng)客孤獨(dú)相思的愁緒?！板！?、“交河”、“黃云”、“畫角”，詩歌中出現(xiàn)的邊塞意象，不再是純粹為了表現(xiàn)邊塞特點(diǎn)而進(jìn)行的意象堆砌，而是詩人在真實(shí)經(jīng)歷過邊塞之后，對邊塞有了深切的了解，因而對出使邊塞的友人有著真摯的關(guān)切。王維于一首詩歌中，既抒發(fā)了對友人美好樂觀的期許與祝愿，又從自身經(jīng)歷出發(fā)，懸想邊地景色，以此為觸發(fā)點(diǎn)，設(shè)身處地，體諒友人，使得詩歌中既有豪情壯志，又有真切情誼與體貼關(guān)懷，成為王維經(jīng)典的送別之作與邊塞之詩。

在王維出使河西之后的邊塞詩中，其對邊塞景象的描寫，均是永別友人時，遙想友人邊塞所見，雖是虛寫，卻不是完全地憑空設(shè)想，而是以自身的經(jīng)歷和回憶作為基礎(chǔ)，使得此時期的邊塞詩仍呈現(xiàn)出不同于“捕風(fēng)捉影”式寫作的細(xì)膩之感。詩人將自身的邊塞經(jīng)歷與對友人的殷殷掛念融入對邊塞詩描寫之中，使得詩歌情感的細(xì)膩與真摯達(dá)到其邊塞詩的頂峰，開創(chuàng)了邊塞詩的新面目。

王維的邊塞詩演變歷程伴隨著他自身經(jīng)歷與成長蛻變，由最初純乎依靠間接經(jīng)驗(yàn)和一腔豪情的邊塞寫作；到出使河西期間，以耳聞目見的邊塞生活為基礎(chǔ)，抒發(fā)自己邊塞生活的多樣感受；再到后期，在回憶中仔細(xì)回味出塞時的各種細(xì)膩感受，并化為對友人既不舍擔(dān)憂有又滿是期冀的矛盾情緒。詩人的邊塞詩由豪邁粗放、“純乎想象”到深沉細(xì)膩、激昂駿逸的演變不僅是自身詩歌的蛻變，亦反應(yīng)出整個邊塞詩演變歷程的縮影。

參考文獻(xiàn)

[1] 鄭振鐸.插圖本中國文學(xué)史[M].人民文學(xué)出版社，1957：325.

[2] 王志清.縱橫論王維[M].齊魯書社，2008：293.

[3] 王志清.王維詩選[M].商務(wù)印書館，2015：6.