魏義有

當代詩詞漸趨繁榮，《鄭欣淼詩詞稿》（中國書籍出版社2014年5月第一版）應該說就是這

芳林中的一葉。此書選錄作者1965年至2013年的詩詞作品800余首，藝術質量略有高下，但其高

處已入“大、雅、化”的境界，所以還是令人敬佩、值得一談的。

首先是大，題材重大，胸襟博大，大氣回旋。請看《水調歌頭·贈王亞民同志》：

烴赫帝王府，國寶自藏賅。綿綿禹甸文脈，傳布冀吾儕。錦繡故宮經(jīng)典，風彩瑯函秘笈，馥郁

到埏垓。昔日武英殿，今者十三排。名山業(yè)，達士志，濟時才。半生書劍風概，脫穎暢襟懷。

燕趙猶多奇氣，受命危時不辱，際會有新裁。記否駝梁約？同賞野芳開。

按一般說法，這是一首應酬詞，贈給作者同事的。但詞的主旨卻是寫中國的文化大業(yè)和自覺的

文化傳承意識以及肩負的歷史責任。首二句寫文化的層次、數(shù)量和質量，是最高層次，是國家

一級的，并有非常豐富的儲藏。次二句寫國寶歷史之悠久，今日傳承在自己肩上責任意義之重

大。五六句再寫故宮寶藏的內容種類及其品格和影響。七八句寫國寶珍藏的地方和同事的工作

單位。下闋前三句贊揚同事的事業(yè)、志向和才力，語簡氣豪，情深意重。后五句分寫同事的生

平、襟抱、地望、創(chuàng)新和成就。末兩句回顧交誼，以“同賞野芳”的閑情逸致作結，蕩開詩

境，余音裊裊。真可謂大筆如椽，大氣盤旋，文采煥然也。類似作品很多，如《蘇幕遮·贈秦

孝儀先生》《高陽臺·陪連戰(zhàn)先生參觀故宮》《賀新郎·張忠培先生過訪》《水龍吟·秋游富

春江》《金縷曲·半坡訪古》等，都是大視野，大題材，大襟懷，大手筆。

其次是雅，語言雅健，風格典雅，具有雅人高致。請看下面五首七絕：

又見齊州九點煙。春風送我出云天。

此行端賴直通力，歷塊過都抵掌間。

根脈相承情亦通，同人一句款深衷。

者番且卜文王卦，否去還迎大有功。

今又凌虛寶島行，風云幻化看滄溟。

別來半載憑欄處，無恙圓山依舊青。

萬卷琳瑯絕蠹埃，久違今我進書齋。

咳珠唾玉幸承教，又看題詞八斗才。

一波難阻夢魂通，尤有故宮為彩虹。

不負遙遙畫師意，船行何懼打頭風。

這是作者2009年春秋兩季訪問臺灣故宮時所寫的組詩，原作三十六首，此錄五首。第一首寫他

3月1日乘飛機直達臺北機場。組詩前有小序云：“2009年3月初，為進一步協(xié)商，余率北京故宮

博物院代表團回訪臺北故宮博物院，多有感觸，擬小詩16首，聊志鴻爪?！薄爸蓖Α笔侵福?/p>

“2002年12月下浣，余曾赴臺訪問，時經(jīng)香港轉機，頗費周章。此次直航，不足三小時?！?/p>

（作者詩前小序）第二首寫他到臺灣后兩岸同人歡欣鼓舞的心情。作者云：“3月2日午后舉行

新聞發(fā)布會，余以《周易》六十四卦為喻，認為兩岸故宮關系，已過否卦，現(xiàn)處同人階段，正

共同為達到大有而努力。”第三首寫作者秋季訪臺的感受。組詩前小序云：“余于2009年3月初

曾回訪臺北故宮博物院，商談兩院交流合作事宜。同年10月初，又有臺灣之行，專程出席兩岸

故宮聯(lián)辦‘雍正一一清世宗文物大展開幕式。其間參與多項活動，堪稱風塵碌碌，行色匆

匆。茲擬俚句20首，聊記見聞，并抒所感?！薄盁o恙圓山”是指“10月5日，由北京乘機直赴臺

北，出席雍正大展開幕式，距3月初回訪臺北故宮，僅七閱月耳，仍下榻圓山飯店906房?！钡?/p>

四首寫作者在臺灣訪問著名學者李敖先生的情景。詩前有注：“同日（指10月9日）下午，拜訪

李敖先生。李先生曾于2006年向北京故宮捐獻文物。余此次贈先生《韓熙載夜宴圖》復制品，

先生則贈余臺灣七十年代影印《山谷老人書贈其甥雅州張大同卷》（張大干藏品）一函二冊，

并于其上題‘山谷內外欣淼永藏8字，暗嵌余贈先生《紫禁內外》《天府永藏》二書書名?！?/p>

第五首寫作者迎難而進致力兩岸和平發(fā)展的決心和深情。詩前小注云：“余甫由臺返京，即獲

臺灣高雄寄來一已裝裱畫作，畫面為余與周功鑫院長同捧臺北故宮圖片。經(jīng)聯(lián)系得知，作者劉

妲妤女士為職業(yè)畫家?！边@五首七絕，都寫于訪臺期間，既要會見各界人士，又要參加各種活

動，誠如作者所說：“風塵碌碌，行色匆匆”，但卻風流儒雅，談笑風生，觥籌交錯，應對裕

如。肚子沒貨不行，詩思遲鈍也不行。總體來看，兩次訪臺，往返一共9天，寫詩36首，實在了

不起。雖有個別字句尚待推敲，但總體質量甚高。語言清新雅健，用典恰切，風格典雅，頗有

雅人深致。

第三是化，語意圓融，篇章渾成，詩藝進入化境。請看《雜感十首》（錄一）：

沉沉小院向南開，覆地繁陰有老槐。

耕讀相傳差亦足。飽溫自奉實堪哀。

三秋稼穡人勞頓，四處求知我去來。

聞道故園貌非舊，此心憶往尚如孩。

《元旦抒懷》：

江山無恙總多情，乾轉坤旋歲又更。

東海夷氛須廓定，南天民氣復充盈。

舊邦風雨惟新命，盛世憂勤謹遠程。

隱隱春蹤何處覓？周回已看一陽生。

這兩首七律，前一首寫于1996年12月，是《雜感十首》中的第一首。詩前小序云：“因目疾住

院日久，輒思往事，頗有感觸，擬就小詩若干，縷述前塵，既是回顧來路，亦為聊遣日

月?！闭f明寫這一組詩的緣起和立意。又有此詩小注云：“余家居鄉(xiāng)曲，祖輩務農，父雖參

加革命，根基仍在農村，家不富足，但溫飽尚有余?！笔茁?lián)寫故鄉(xiāng)舊居，是個獨立小院，門

向南開，并有一株老槐樹，根深葉茂，繁蔭覆地。頷聯(lián)寫祖?zhèn)骷覙I(yè)與現(xiàn)實家境，祖祖輩輩以

耕讀為生，既是家業(yè)，也是家風。到父母這一代，還能飽溫自奉，也就是能吃飽肚子穿暖衣

服。這事現(xiàn)在說來微不足道，但在當時卻是生存大計，最好的家境了。絕大多數(shù)都是吃不飽

穿不暖的，年年二三月叫“青黃不接”，靠挖野菜或借貸過日子。就是整個中國幾千年歷

史，能溫飽的沒有幾個時期，大多處于缺吃少穿、饑寒交迫之中。此便是讓作者感到“實堪

哀”歷史背景。頸聯(lián)寫農家生活與個人追求，一面參加農業(yè)勞動，一面四處奔走拜師求學。

三秋，義有多項，此處指農忙三事，秋收、秋耕、秋種。也有指麥秋、谷秋、棉秋，即收

麥、收谷、收棉花的?？傊侵皋r家最緊要的三個時段三種農作，其“勞頓”程度非親歷者

難以體會。末聯(lián)寫現(xiàn)在的聽聞和心情，為故鄉(xiāng)的發(fā)展而高興。起承轉合，絲絲入扣；抒情記

事，情景交融。語言樸實而有深情，聲律諧和而無縫隙，如讀陶詩，看似淡然，實含至味。

第二首寫于2013年元旦。首聯(lián)寫節(jié)序，但寫的活潑風趣，夭矯多姿。頷聯(lián)寫國內外政治形勢，

面對“東海夷氛”、“南天民氣”，雖錯綜復雜，形勢多變，但國勢如磐，大局在握，因而

神閑氣定，成竹在胸。頸聯(lián)寫國家運勢和高層領導，有所希翼也有所建言。末聯(lián)寫春天腳步

已經(jīng)開始。此詩特點是古典斑斕，新意深含，辭氣渾然，詩意盎然。“江山無恙”，即社會

穩(wěn)定，天下太平；“乾轉坤旋”，即天旋地轉，自然運行規(guī)律不受干擾；“東海夷氛”，即

日本軍國主義的復活、猖狂和搗亂；“南天民氣”，即南方老百姓的期望和呼聲；“舊邦風

雨惟新命”，即古老中國的風雨歷程斗爭歷史，如今又煥發(fā)出新的生命力；盛世憂勤謹遠

程，即居安思危，清醒謹慎地搞建設，促進國家各項事業(yè)的健康發(fā)展?！半[隱春蹤”，指隱

約看到即將來臨的春天腳步?！爸芑亍保恢苎h(huán)又從頭開始了。這里用了兩個典故，一是

舊邦新命，語出《詩經(jīng)》：“周雖舊邦，其命惟新。”二是冬至陽生，源于《周易》六十四

卦中的第二十四卦“復卦”，卦象是“雷在地中”，唐·孔穎達解釋：“復謂反本，靜為動

本，冬至一陽生，是陽動用而陰復于靜也。”用冬去春來表示中國已經(jīng)迎來了新的發(fā)展機

遇，既符合歷史發(fā)展規(guī)律，也深含哲理。一首七律，大處著眼，大氣包舉，把詩家的個人情

感和民族的思想智慧融為一體，頗有名家氣象。