張亞梅

摘要：短篇小說《一件小事》文章充分體現(xiàn)了作者魯迅深刻的寫作功底，將其翻譯成英語對外介紹非常有意義，因此本文的主要目的是對埃德加·斯諾與楊憲益、戴乃迭的兩個(gè)英譯本在文化特色詞與環(huán)境描寫方面進(jìn)行對比分析，從而發(fā)現(xiàn)兩個(gè)英譯本中的優(yōu)缺點(diǎn)，供以后對于文章進(jìn)行再次翻譯時(shí)的借鑒，同時(shí)提高作者的翻譯批評與賞析水平。為了達(dá)到該目的，本文主要采用對比分析的方法進(jìn)行研究，主要分析了文化特色詞以及環(huán)境描寫的翻譯。

關(guān)鍵詞：一件小事；文化特色詞；環(huán)境描寫；對比分析

一、引言

《一件小事》是1919年魯迅先生所著的短篇小說。魯迅，（1881年9月25日—1936年10月19日），浙江紹興人，原名周樹人，字豫才，他以筆名魯迅而聞名于世。他是我國著名的思想家、教育家和革命家。他的作品豐富，包括雜文、小說、詩歌、評論、散文、翻譯等，并在這些方面尤其獨(dú)特的特色與思想。其中他的短篇小說《一件小事》全文僅一千字左右，是魯迅小說集《吶喊》中篇幅最小的一篇，也是現(xiàn)代小說中傳頌最廣的名篇之一，歷來在現(xiàn)代文學(xué)教材中占有重要的地位。目前《一件小事》的英譯本主要有幾個(gè)譯本，楊憲益、戴乃迭的譯本，李明的譯本，美國學(xué)者威廉﹒萊爾（William A. Lyell）的譯本和美國記者埃德加·斯諾（Edgar Snow）的譯本。在譯本的選擇上，目前進(jìn)行研究的主要是李明的譯本，楊憲益、戴乃迭的譯本和威廉﹒萊爾的譯本，而對于埃德加·斯諾與其他譯本的對比分析還比較少。因此本文選擇對埃德加·斯諾的譯本與楊憲益、戴乃迭的譯本進(jìn)行對比分析。

二、背景介紹

《一件小事》是魯迅小說中風(fēng)格獨(dú)特的名篇，是現(xiàn)代小說和記敘文寫作的典范作品。主要講述的是民國六年的冬天，“我”雇了一輛人力車?yán)胰門，剛近S門時(shí)跌倒出一個(gè)女人。“我”對老女人漠不關(guān)心，而車夫卻放下車子，扶起那老女人，走向巡警分駐所。這件事情讓“我”感受到了車夫的善良、質(zhì)樸與誠實(shí)，而我的私心與推諉責(zé)任更是顯得車夫的形象愈加高大起來的事情，并給“我”留下了很深的印象。目前《一件小事》的英譯本主要有幾個(gè)譯本，楊憲益、戴乃迭的譯本，李明的譯本，美國學(xué)者威廉﹒萊爾（William A. Lyell）的譯本和美國記者埃德加·斯諾（Edgar Snow）的譯本。本文主要是對埃德加·斯諾的譯本與楊憲益、戴乃迭的譯本進(jìn)行對比分析。埃德加·斯諾（1905.7.19—1972.2.15），美國著名記者。

三、譯作對比分析

文化特色詞是指某種語言或某個(gè)民族中特有的詞匯或表達(dá)法。在語言系統(tǒng)中，這些詞語最能體現(xiàn)語言承載的文化信息、反映人類的社會(huì)生活。文化特色詞大致可以分為以下幾類：自然環(huán)境詞、物質(zhì)文化詞、精神文化詞和社會(huì)文化詞。有人認(rèn)為，文化特色詞的翻譯應(yīng)該遵循以下幾個(gè)原則：首先，要承認(rèn)源語中的文化價(jià)值并且尊重其異域文化特色，特別是不要因?yàn)樵凑Z文化處于劣勢地位而輕視、排斥并試圖取而代之。其二，要認(rèn)識(shí)到翻譯不僅是語言的轉(zhuǎn)換，更重要的是觀念和文化的解釋、理解和交流。其三，讀者閱讀翻譯作品的一個(gè)重要目的是了解異國文化。在譯文中保留異國文化的表達(dá)方式更能豐富目的語文化，起到文化交流的目的。其四，語言除了共性外，還有個(gè)性。各民族的歷史文化和社會(huì)習(xí)俗以及生活方式各不相同也會(huì)反映到語言中。《一件小事》雖然字?jǐn)?shù)較少，但是其中卻包含著幾處比較明顯的文化特色詞。而對于這些文化特色詞的翻譯則顯示出譯者的翻譯水平及表達(dá)目的等。

原文中有這樣一句：這是民國六年的冬天。此處的民國六年屬于文化特色詞。楊憲益、戴乃迭（以下簡稱楊戴）將此句翻譯為It happened during the winter of 1917。而斯諾則將其譯為It was a winter day in the Sixth Year of the Republic。此處的民國六年指的是中華民國建國后第六個(gè)年頭，也就是1917年。譯為 the Sixth Year of the Republic，其翻譯讓西方讀者了解民國的那些事，盡量尊重原文。楊戴僅僅使用1917，省去其他解釋，讓譯語讀者了解故事發(fā)生的時(shí)間即可。二者的策略不同。但是，如果放在更大的背景下考慮對于民國六年的翻譯，我們可以這樣思考為什么選擇翻譯魯迅的作品《一件小事》，而不是選擇其它人的一件小事進(jìn)行翻譯呢？究其原因，并不僅僅因?yàn)樽髡呤囚斞傅木壒?，更因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的社會(huì)背景，馬克思主義在中國的廣泛傳播，俄國十月革命的偉大勝利，五四運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)，使中國工人階級登上政治舞臺(tái)。這篇小說應(yīng)至少包括三方面的主題一是知識(shí)分子對無知大眾的批判，二是知識(shí)分子對部分群眾的贊美，三是知識(shí)分子對自我的反省和重新再認(rèn)識(shí)。正是由于這樣的背景，《一件小事》的主題才有意義。如果沒有這些背景，那么這件小事也就僅僅是一件小事，而不會(huì)有小中的大了。

在寫作過程中，一般都會(huì)有各種線索，或明或暗共同推動(dòng)著事物的發(fā)生、發(fā)展變化，其中環(huán)境的變化屬于其中的一種。在《一件小事》中，情況亦是如此，尤其是天氣的變化更為突出。在開始部分，提到了民國六年的冬天，大北風(fēng)刮得正猛，再到不一會(huì)，北風(fēng)小了。還有微風(fēng)吹著，之后是大風(fēng)之后，外面也不見人，到故事將近結(jié)尾處的風(fēng)全住了，路上還很靜。其中，開始的環(huán)境描寫，突出了車夫工作環(huán)境之差，也表明了當(dāng)時(shí)的工人階級的生活之不易。之后的北風(fēng)小了，為車夫也跑得更快提供了基礎(chǔ)，如果還是刮得正猛的大北風(fēng)的話，可能車夫跑得就會(huì)很慢，也就不會(huì)遇到老女人了。可以說這里的環(huán)境變化推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。再到大風(fēng)之后，外面也見不到人，為“我”看著車夫毫不遲疑，仍攙著伊的臂膀，便一步一步向前走，感到一種異樣的感覺，覺得他的后影霎時(shí)高大了且愈走愈大，須仰視才是。在此處，“我”的感情達(dá)到了高峰，文章的發(fā)展也到了中心之處。如果是大風(fēng)之中的話，可能“我”也不能看到車夫的背影，而且如果路上的行人很多的話，可能“我”的視線也會(huì)被遮擋，看不到車夫的背影，也可能不會(huì)有這么多的感慨而發(fā)。

結(jié)論

通過以上分析可以發(fā)現(xiàn)，兩篇譯文均出自名家，堪稱佳作，都將文章的內(nèi)容翻譯了出來。但是從對文化特色詞的翻譯而言，與楊戴相比，斯諾更注重文化的傳遞；從對環(huán)境描寫的翻譯而言，由于楊戴他們對于中國作家寫作方式方面更為了解，在細(xì)節(jié)方面更為關(guān)注。總體而言，楊戴的譯文要優(yōu)于斯諾的譯文。但必須說明的是，斯諾的譯文創(chuàng)作于 20 世紀(jì)四五十年代，先于楊戴的譯文將近半個(gè)世紀(jì)，其譯文的局限性在一定程度是由譯者的時(shí)代背景造成，楊戴站在巨人的肩膀上進(jìn)行重譯，當(dāng)然占盡了優(yōu)勢。同時(shí)，就作者個(gè)人而言，作者在批評與賞析兩個(gè)譯文的過程中也學(xué)到了一定的知識(shí)，也認(rèn)識(shí)到翻譯過程中細(xì)節(jié)的重要性和對于作者寫作方式的把握的重要性。但是，兩個(gè)版本的譯文都還存在著一定的不足，期待以后的譯者能夠更近一步。

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