郭明生

摘 要： 陳玉先的國畫作品《秋收暴動(dòng)》以氣魄恢弘的構(gòu)圖，精準(zhǔn)生動(dòng)的造型，形神兼?zhèn)涞男蜗?，酣暢淋漓的筆墨，熱情的再現(xiàn)了發(fā)生在整整八十年前中華大地上那場(chǎng)轟轟烈烈的革命武裝斗爭(zhēng).作品題材內(nèi)容重大，思想主題深刻，藝術(shù)表現(xiàn)高超，是新中國紅色美術(shù)中一幅不可多得的經(jīng)典作品，具有重要的藝術(shù)史價(jià)值，為中國畫人物科的藝術(shù)寶庫增添了一顆璀璨的明珠！

關(guān)鍵詞： 秋收起義;構(gòu)圖;造型;筆墨

1927年9月9日開始的秋收起義，是緊接南昌八一起義之后，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的一次偉大的工農(nóng)武裝暴動(dòng)。

1927年7月，因國民黨右派突然叛變革命，第一次國共合作宣告破裂。1927年8月7日中共中央政治局在漢口召開緊急會(huì)議，決定在湘、鄂、贛、粵四省發(fā)動(dòng)秋收起義。黨中央派毛澤東為中央特派員與湖南省委書記的彭公達(dá)一起負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)秋收暴動(dòng)。

1927年9月9日，駐江西修水的盧德銘兼任團(tuán)長的第一團(tuán)，正式宣布起義，打響了秋收起義的槍聲。9月10日駐安源的第二團(tuán)發(fā)起暴動(dòng)。9月11日，毛澤東親自率領(lǐng)的第三團(tuán)在江西銅鼓發(fā)起戰(zhàn)斗，三支工農(nóng)革命軍與反動(dòng)軍隊(duì)展開殊死搏斗，給國民黨反動(dòng)派以沉重打擊。毛澤東作為這次暴動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)人和實(shí)際指揮者，為井岡山革命根據(jù)地的建立和中國共產(chǎn)黨革命道路的選擇與踐行立下了不朽的功勛。

作品《秋收暴動(dòng)》以氣魄恢弘的構(gòu)圖，精準(zhǔn)生動(dòng)的造型，形神兼?zhèn)涞男蜗?，酣暢淋漓的筆墨，再現(xiàn)了那場(chǎng)轟轟烈烈的革命斗爭(zhēng)，讀之令人油然而生敬意。

其一，作品以恢弘的構(gòu)圖展現(xiàn)氣壯山河的歷史大事件，形式與內(nèi)容達(dá)到完美的的統(tǒng)一。在藝術(shù)傳達(dá)過程中，構(gòu)圖是作者必須首先要思考的問題，它對(duì)于作品氣勢(shì)、神韻乃至主題的表達(dá)都起著十分重要的作用?！肚锸毡﹦?dòng)》以橫向式構(gòu)圖的方式，表現(xiàn)出大氣磅礴，力沖畫外的氣勢(shì)與力量感。中心人物毛澤東矗立畫面中央，身體稍向左傾，與其前面的眾多人物構(gòu)成“人”字形的結(jié)構(gòu)。以毛澤東為中心，其前后人物分為兩組，他們共同構(gòu)成相互支撐的態(tài)勢(shì)。毛澤東身后的紅旗直沖畫面的上邊線，以豎直方向與大的橫平構(gòu)圖形成交叉的力量，也使畫面有了“向上升騰”的心理暗示，這與作品的內(nèi)容及主題極為切合。人物群體的前方， 一叢翠竹不僅點(diǎn)出了井岡山的植被特征從而具有了借代井岡山的含義，竹葉的畫法又使整叢翠竹形成了向上升騰的視覺動(dòng)感。本作品右邊荷鋤者與手握紅纓槍的小孩為“起”，毛澤東與其身前身后幾人可視為“承”，其他人物是為“轉(zhuǎn)”，畫面左邊遠(yuǎn)隱而去的眾人當(dāng)為“合”。遠(yuǎn)處群山與村舍十分精準(zhǔn)的表現(xiàn)了當(dāng)年井岡山地區(qū)的景色特征，更使整個(gè)作品有了構(gòu)圖學(xué)上的“透氣”效果，以及沖淡寬遠(yuǎn)的意境。本作品還值得一提的是眾多人物的各種道具在人群上方成多樣統(tǒng)一的態(tài)勢(shì)，這正暗合了井岡山革命根據(jù)地初創(chuàng)時(shí)期隊(duì)伍成分的多樣性復(fù)雜性與在黨的領(lǐng)導(dǎo)下眾志成城萬眾一心的統(tǒng)一性。同時(shí)，各色武器刺向云天又是對(duì)秋收起義轟轟烈烈，義薄云天狀態(tài)的視覺演繹。

其二，人物動(dòng)態(tài)造型準(zhǔn)確，神態(tài)畢現(xiàn)，形神兼?zhèn)?。作者陳玉先十多歲時(shí)就在中國繪畫界嶄露頭角，其極強(qiáng)的連環(huán)畫人物造型能力為當(dāng)時(shí)中國的藝壇元老們所點(diǎn)贊。作品中人物無一不生動(dòng)逼真。如毛澤東前方彎腰拾物的老者，其腳腿、上身與頭部呈三個(gè)不同方向，且彎腰向下，作者將其描繪得栩栩如生，形體的轉(zhuǎn)折，透視的變化，衣物的起伏，表情與動(dòng)作的吻合等，不見絲毫生硬。宋代陳郁在其《藏一話腴》中稱：“寫照非畫物比，蓋寫形不難，寫心惟難，寫之人尤其難也。”毛澤東是觀眾熟悉的人物，作為尤其難寫的“之人”，在無法“寫照”，又沒有作品中所需形象可臨摹的圖片的情況下，要?jiǎng)?chuàng)造性的呈現(xiàn)出“這一個(gè)”毛澤東，難度可想而知，但作者筆下的毛澤東卻是如此逼真，讓人有老友相逢的熟識(shí)感。陳郁又稱“夫善論寫心者，當(dāng)觀其人，必胸次廣，識(shí)見高，討論博，知其人，則筆下流出，間不容發(fā)矣?！北咀髌啡宋锷矸?、氣質(zhì)、年齡、稟賦各異，作者都十分到位的將這些不同的特征表現(xiàn)出來。毛澤東的氣宇軒昂與志在必得的神氣，扛鋤者的結(jié)實(shí)厚道，軍服者的沉著冷靜與心領(lǐng)神會(huì)，小孩兒的天真無邪與嫉惡如仇，無不栩栩如生，讀之使人有身臨其境，即欲與之對(duì)話交流之感。

其三，中國畫藝術(shù)是筆墨的藝術(shù)，筆墨被視為中國畫最基本最重要最能體現(xiàn)作品藝術(shù)水準(zhǔn)的核心標(biāo)準(zhǔn)，謝赫所提“六法”無不與筆墨息息相關(guān)?！肚锸掌鹆x》的筆墨可圈可點(diǎn)。如主要人物毛澤東的筆墨表現(xiàn)， 作者將西洋繪畫的型面要素與中國畫的筆墨追求相結(jié)合，筆中兼具線與面的造型效果，同時(shí)用墨加強(qiáng)形體感，且展示出墨色的活色生香之妙味。清代沈宗騫在其《芥舟學(xué)畫編》中說：“畫之色非丹鉛青絳之謂，乃在濃淡明晦之間，能得其道，則情態(tài)于此見，遠(yuǎn)近于此分，精神于此發(fā)越，景物于此鮮妍。所謂氣韻生動(dòng)者，實(shí)賴用墨得法，令光彩曄然也?！庇^《秋收暴動(dòng)》，信然！

陳玉先的中國畫力作《秋收暴動(dòng)》，題材內(nèi)容重大，思想主題深刻，藝術(shù)表現(xiàn)高超，是新中國紅色美術(shù)中一幅不可多得的經(jīng)典作品，具有重要的藝術(shù)史價(jià)值，為中國畫人物科的藝術(shù)寶庫增添了一顆璀璨的明珠！