摘 要：中國(guó)歷史博物館所藏的明《王瓊事跡圖冊(cè)》，以簡(jiǎn)短數(shù)幅繪畫的形式記錄了明代政治家、軍事家王瓊一生的主要經(jīng)歷和業(yè)績(jī);在沒(méi)有照相記錄的時(shí)代，以區(qū)區(qū)數(shù)幅繪畫來(lái)濃縮一人一生之主要軌跡，必有其獨(dú)特的表達(dá)方式和表現(xiàn)技法，筆者以自身繪畫經(jīng)驗(yàn)和讀書心得，來(lái)淺要分析論述《王瓊事跡圖冊(cè)》的表達(dá)方式和表現(xiàn)技法。

關(guān)鍵詞：明代;王瓊事跡圖冊(cè);表達(dá);方式;技法

中國(guó)歷史博物館所藏的明《王瓊事跡圖冊(cè)》是一部系列繪畫冊(cè)頁(yè)，對(duì)明代中葉著名的政治家、軍事家王瓊的一生主要經(jīng)歷進(jìn)行了簡(jiǎn)要描述和概括。王瓊（1459-1532），字德華、號(hào)晉溪，山西太原人，曾任明代戶部、兵部、吏部三部尚書，為官經(jīng)歷成化、弘治、正德，嘉靖四朝，曾平定寧王叛亂;他一生勤于讀書、體察民情，反對(duì)空談、提倡實(shí)用，為后世從政者留下了許多寶貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。本圖冊(cè)描繪了王瓊少年時(shí)苦讀及科舉登榜后出仕的業(yè)績(jī)，既是副頗為難得的個(gè)人經(jīng)歷紀(jì)實(shí)畫卷，也是當(dāng)時(shí)時(shí)代背景的縮影，其繪畫表現(xiàn)技法和獨(dú)特的表達(dá)方式，使其在具有歷史文獻(xiàn)價(jià)值的同時(shí)也具有一定的藝術(shù)價(jià)值。筆者以自身的繪畫經(jīng)驗(yàn)和讀書心得，在此試淺要分析論述《王瓊事跡圖冊(cè)》的表達(dá)方式和表現(xiàn)技法。

一、明《王瓊事跡圖冊(cè)》的表達(dá)方式初探

明《王瓊事跡圖冊(cè)》系列的現(xiàn)存畫面主要有：表現(xiàn)其少年時(shí)在家讀書的“蕓窗肄業(yè)”到“赴京趕考”、“金榜登名”后開(kāi)始了仕途，“職掌十庫(kù)”、“整肅吏治”步步高升，最后由“督理漕運(yùn)”、“經(jīng)略三關(guān)”等而收官。既然記錄了王瓊一生的主要經(jīng)歷，則作畫時(shí)間必然在王瓊晚年甚至是在其身后，則作畫者根據(jù)他人描述、資料記錄來(lái)“據(jù)實(shí)”描繪主角王瓊的形象和事跡時(shí)，必然也需要根據(jù)自身已有知識(shí)經(jīng)驗(yàn)加情理推斷、來(lái)表現(xiàn)作畫者本人所不曾親見(jiàn)的場(chǎng)景和人物，故本畫冊(cè)在表達(dá)方式上必然有程式化、套路化的一面。例如，本圖冊(cè)第一幅“蕓窗肄業(yè)”中的少年王瓊形象就頗為老成，作畫者大概無(wú)法由已知的老年王瓊形象來(lái)反推其少年時(shí)代的相貌，只能概括性地描繪其眉目特征、以求與老年相貌基本一致，如此硬是將少年王瓊繪制成了一個(gè)老臉的年輕人;且場(chǎng)景中居室陳設(shè)與筆者所見(jiàn)其他眾多畫作中的陳設(shè)并無(wú)二致，而且有很多作畫者無(wú)法親歷或想象的場(chǎng)景，則干脆以云霧代之，如“蕓窗肄業(yè)”中王瓊居室的窗外場(chǎng)景?？梢?jiàn)在《王瓊事跡圖冊(cè)》的表達(dá)方式中，具有不少程式化、套路化的因素。

程式化和套路化的繪畫表達(dá)在任何時(shí)代都存在，然隨著時(shí)光流逝，時(shí)代經(jīng)翻天覆地之劇變后，人們自然也對(duì)其程式化套路化的表達(dá)手法有所寬容、甚至?xí)杂X(jué)或不自覺(jué)地將其歸納為那個(gè)時(shí)代的特征?！锻醐偸论E圖冊(cè)》的程式化和套路化，既表達(dá)于繪畫中場(chǎng)景、細(xì)節(jié)的程式、套路，也表達(dá)于圖冊(cè)內(nèi)容主題中，整個(gè)圖冊(cè)的敘事順序，反映出農(nóng)業(yè)社會(huì)、科舉制度的時(shí)代背景下，個(gè)人最佳的人生軌跡和業(yè)績(jī)即“學(xué)而優(yōu)則仕”的主流價(jià)值觀，這是在本畫冊(cè)的表達(dá)方式中最大的程式和套路。

當(dāng)然，一定的程式、背景下的固有表達(dá)方式無(wú)法徹底改觀，然作畫者、職業(yè)畫師在自己的能力范圍內(nèi)，仍然做出了一定的主觀努力，如系列畫面中登榜及其后做官的王瓊形象多為正襟危坐，不怒自威，但“赴京趕考”中騎坐于驢上的士人王瓊，卻側(cè)首面露微笑與隨行的挑擔(dān)書僮四目相對(duì)、充滿溫情和感激，此處展現(xiàn)了等級(jí)森嚴(yán)的古代社會(huì)中一絲少有的人性化光輝。

二、明《王瓊事跡圖冊(cè)》中的表現(xiàn)技法摘要

作為中國(guó)畫，《王瓊事跡圖冊(cè)》的表現(xiàn)技法自然與傳統(tǒng)中國(guó)工筆畫一脈相承，以線條為造型的靈魂，通過(guò)長(zhǎng)短不一、轉(zhuǎn)折有力的勾繪，表現(xiàn)出畫面上一個(gè)個(gè)具體或概念化的人物、場(chǎng)景，并配以適當(dāng)?shù)闹弯秩荆町嬅嫔拭髌G，層級(jí)清晰，主次分明。而作為在一定時(shí)代背景下的敘事性紀(jì)實(shí)性圖冊(cè)，《王瓊事跡圖冊(cè)》的表現(xiàn)技法又必須滿足一定的官方表達(dá)需要，如“督理漕運(yùn)”、“經(jīng)略三關(guān)”兩作中對(duì)王瓊身著袍服之圖案的精心表現(xiàn)，可謂重中之重，作為當(dāng)時(shí)主人公官方身份的標(biāo)志，繪畫者著實(shí)不敢馬虎;但對(duì)于周圍其他人物的服飾、人物比例，則有意弱化。盡管如此，本圖冊(cè)中的人物著裝和服飾細(xì)節(jié)、形體姿態(tài)、日用器物等，都為后人研究當(dāng)時(shí)的服飾、文物、禮儀等提供了較多的參考和佐證材料。應(yīng)該說(shuō)，明《王瓊事跡圖冊(cè)》具有藝術(shù)和文獻(xiàn)的雙重價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

明《王瓊事跡圖冊(cè)》的表達(dá)方式是程式化、套路化的，但并不妨礙其具備藝術(shù)和文獻(xiàn)雙重價(jià)值，因?yàn)樽髡咴诒磉_(dá)描繪時(shí)，雖須遵從當(dāng)時(shí)的官方規(guī)范，卻也有自己一定的表現(xiàn)空間，并有一定的人性化表達(dá)之出現(xiàn)。本文基于筆者自身的繪畫經(jīng)驗(yàn)和讀書心得，對(duì)《王瓊事跡圖冊(cè)》做出了一些解讀，期盼能對(duì)今天的繪畫創(chuàng)作有所啟示，論述不及或不當(dāng)之處，筆者將在今后的教學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中加以改進(jìn)提高。

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