夏晶晶 陳錦薇 李欣 魯瀟 韓千燁

（杭州師范大學，浙江 杭州 311121）

越劇草臺班子生存現(xiàn)狀探究
——以浙江省嵊州市農(nóng)村草臺戲班為例

夏晶晶 陳錦薇 李欣 魯瀟 韓千燁

（杭州師范大學，浙江 杭州 311121）

本文撰寫之目的，在于闡述紹興嵊州越劇農(nóng)村草臺班子的發(fā)展現(xiàn)狀和影響，以及它對于現(xiàn)今越劇發(fā)展的推動作用。在越劇文化逐漸式微的今天，我們一直不斷地探尋著重現(xiàn)越劇活力的方法。我們將目光投向了在浙江地區(qū)發(fā)展極其興盛的越劇民間戲班——草臺戲班，希望通過對越劇草臺戲班的研究，發(fā)現(xiàn)其發(fā)展中的瓶頸，并提出相應解決措施以推動當今越劇的創(chuàng)新與發(fā)展。

越??；草臺戲班；傳統(tǒng)文化；民間藝術

越劇的發(fā)展歷史并不長，而如今，越劇已成為最具生命力的劇種之一。很長一段時間內(nèi)，越劇國營戲班占據(jù)越劇主導地位，然而不同于國營戲班的草臺戲班卻走出了另一條道路。那么，越劇草臺班子的發(fā)展特色是什么呢？在現(xiàn)如今文化市場不景氣的情況下它又面臨著什么樣的生存狀況呢？帶著這些問題，我們展開了對于嵊州農(nóng)村越劇草臺班子的探索研究。

一、越劇草臺戲班發(fā)展現(xiàn)狀

在項目開展過程中我們走訪了越劇之鄉(xiāng)——紹興嵊州，并對多名和越劇緊密相連的人物進行訪談工作，嵊州市施家岙女子戲班班主俞兆南先生便是其中之一。通過此次訪談，我們對草臺班子有了更深層次的認知，也對越劇的繼承與發(fā)展提出新的思考，百年越劇在當今時代的涌流中任重而道遠。

我叫俞兆南，嵊州市甘霖鎮(zhèn)施家岙村人。在我的記憶中，從我出生開始就受到越劇的影響了，村子里周圍人都可以隨時來一段越劇，我在這樣的環(huán)境下長大，自然而然地走上了表演越劇這條路。

戲子的地位不高，對于她們來說，冬天席地而睡，鋪稻草是家常便飯，沒有更大的空間和更好的條件，比起大多數(shù)人，早期女子越劇演員的生活是真的艱苦，在我們后人的眼里，百年越劇是在一代一代人前赴后繼的努力下才有現(xiàn)今的成就的。

娘家戲班在2001年5月成立，成員基本上是施家岙本村的業(yè)余愛好者，大家都沒有接受過專業(yè)的科班培訓，也有退休教師來當戲班的二胡老師。我以前也是經(jīng)常登臺演出的，一般就是老生的角色。后來我就主管整個戲班的運營狀況了，安排節(jié)目，接待客人，管理戲班賬目的工作。

我們娘家戲班不是正規(guī)的越劇團，不過也有我們自己的一套經(jīng)營方式。通常演出前要先來預約，我會根據(jù)具體情況安排演員和相應的大眾經(jīng)典劇目，演員會趕來施家岙演出。演員演出前會進行吊嗓子的準備，戲服是我們古戲臺這里一直保存循環(huán)利用的，有專門的服裝間，為了戲服不被汗水侵蝕，更好地保存戲服，同時也為了節(jié)省開支。成立之初的那幾年，我們的演員都是不穿戲服的，這樣的演出受到我們當?shù)匕傩盏南矏郏旧厦刻於加辛x務演出，一個月休息2天左右?，F(xiàn)在的情況就是有觀光旅游團、領導視察這種情況，我們會在古戲臺上進行一場場越劇的表演。

我們嵊縣本地的漂流公司資助娘家戲班，所以在漂流公司倒閉后，我們娘家戲班經(jīng)歷了最難捱的時期，陷入了困境。我和戲班的二十多個成員也是不知道怎么辦，戲班的人數(shù)就減少到了個位數(shù)，今天可以看到的是娘家戲班的元老人物。娘家戲班原有的賬目也丟棄了，這也是我的一個遺憾和戲班的損失。在經(jīng)歷一次資金匱乏的重創(chuàng)后，我們一個個都有了另一個主要營生手段，但是我們還是沒有拋棄越劇，總是定期進行義演，當?shù)匕傩找惨蝗缂韧刂С郑o了娘家戲班的我們很大的鼓勵和堅持的信心。

近幾年來，隨著國家越來越重視文化建設，越劇作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，自然而然得到了高度的重視。央視會來我們嵊縣進行越劇的采訪報道；茅威濤等越劇大牌蒞臨指導越劇事業(yè)；越劇藝術學校創(chuàng)辦和越劇小鎮(zhèn)的打造……總的來說，政府給予了支持。我們娘家戲班接下來會考慮固定演出時間，一周五天，以傳統(tǒng)劇目為主，保持娘家戲班原有特色的基礎上，改善草臺班子的地位和條件，更好地傳承前人留給我們這么豐富的鄉(xiāng)間越劇文化傳統(tǒng)。

通過他們的介紹和講述，我們研究小組得出：嵊州的農(nóng)村越劇文化底蘊深厚，具有廣大的群眾基礎，老百姓普遍喜愛越?。坏菓虬嗟某蓡T普遍不能依靠戲班過活，大部分都有各自的工作；同時戲班普遍存在資金不足、演員補給不上、戲班規(guī)模發(fā)展受到限制、不能很好地與當今網(wǎng)絡自媒體等新興的形勢相結合的困難……總的來說，民間草臺班子的運營和生存還是具有挑戰(zhàn)的，需要長期的努力和關注扶持。

二、改善草臺戲班生活現(xiàn)狀的具體措施

越劇草臺班子是越劇發(fā)展的源泉，為越劇更好地發(fā)展奠定了良好的基礎。但由于種種因素，尤其是在現(xiàn)代化快速發(fā)展的背景下，越劇草臺班子顯然面臨新的發(fā)展問題，越劇草臺班子的生存現(xiàn)狀并不是很好，亟須得到改善。除政府的大力扶持及戲班本身的改革創(chuàng)新等傳統(tǒng)措施之外，在文獻查閱與實地調(diào)研的基礎上，我們又提出了一些創(chuàng)新型解決方案。

（一）戲班內(nèi)部組織的改進和人員素質(zhì)的提高

越劇草臺班子要建立規(guī)范的民營劇團用工制度，推行行業(yè)管理模式，使演出市場、管理更加規(guī)范化。戲班人員之間要互相觀摩學習，指出唱腔、動作上的不足之處并加以改正。草臺班子也要注重組織戲班人員跟老前輩學習經(jīng)驗，同時集體學習知識，提高藝人文化水平。

政府也要對草臺班子內(nèi)部的改進盡一些綿薄之力，更加努力地為越劇戲班培育新鮮血液，建立更多專業(yè)培訓機構，注重戲班人員技能和素質(zhì)的綜合教育，培育出綜合素質(zhì)高的越劇藝術人員。

（二）與專業(yè)戲班交流借鑒

專業(yè)戲班在人員、管理和技能方面擁有明顯的優(yōu)勢，草臺班子若積極與專業(yè)戲班交流，并借鑒其經(jīng)驗和教訓，必定可以促進自身更好地發(fā)展。然而當下越劇草臺班子只能是“把光盤當老師”，看著專業(yè)劇團的演出匆匆一學，至于動作是否規(guī)范到位、唱腔是否準確，幾乎無人指點；草臺戲班往往一年到頭跟著劇團各地跑，缺乏足夠的排練時間，舞臺經(jīng)驗雖然不缺，但是專業(yè)技能素質(zhì)更顯不足。

因而越劇草臺班子要不斷自我完善，努力和專業(yè)戲班之間實現(xiàn)資源共享、人才流動，并積極向?qū)I(yè)劇團取經(jīng)。通過指導和幫助，草臺班子“農(nóng)民演員”的演技可以有長足的進步，對于戲劇的理解及對傳統(tǒng)越劇的認識上也有了很大的提高，草臺班子也可以一步步從業(yè)余走向正規(guī)。

（三）緊跟時代，借助新媒體平臺

如今，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和新媒體平臺的興起，時代正發(fā)生著翻天覆地的變化。越劇在網(wǎng)絡時代可謂說有了前所未有的機遇，網(wǎng)絡為越劇提供了新的生存空間，開辟了新的表現(xiàn)舞臺，給越劇的傳播發(fā)展提供了新的渠道、手段和機遇。

而越劇草臺班子作為越劇發(fā)展中的重要一環(huán)，必須努力地迎合網(wǎng)絡這一嶄新的平臺，利用這一新的生存空間獨辟蹊徑，開創(chuàng)更大的發(fā)揮平臺，尋找獨特的發(fā)展渠道，用其獨特的魅力感染更多受眾，同越劇迷展開良好的互動，開拓創(chuàng)新。時代的發(fā)展也為越劇帶來了先進的技術和先進的藝術觀念，而越劇草臺班子也應該盡力使用先進的技術，將缺一不可的劇本、唱腔、舞美、燈光完美地結合起來，創(chuàng)造出一臺好戲，給人視覺和聽覺的雙重享受。同時也應該運用先進的藝術觀念，摒棄偏低俗化的理念，將世俗和高雅磨合得恰到好處。

三、草臺戲班之于越劇發(fā)展的意義

在越劇的發(fā)展歷程中，年輕的越劇一直都在“更新”，都在變化，都在順應時代發(fā)展煥發(fā)出新的生機與活力。那么到底是什么作為越劇發(fā)展的后推器，推動其一次一次地發(fā)展呢？經(jīng)過本次研究，我們發(fā)現(xiàn)，這與農(nóng)村現(xiàn)如今仍然存在的地方戲班有著千絲萬縷的關系。

首先，民間戲班是越劇創(chuàng)作的源泉。越劇的復興離不開對于劇本及表演藝術的創(chuàng)新，而這些創(chuàng)新同樣離不開越劇最初形態(tài)的表演特色，這樣的特色又部分保存于民間戲班之中?？梢哉f，民間戲班成為越劇回顧傳統(tǒng)、創(chuàng)新發(fā)展的重要承接點和基本源泉。民間戲班首先保持了越劇的民間藝術性，直至今天，民間戲班仍然是越劇接近民間、接近廣大人民群眾的第一線。民間戲班也繼承了傳統(tǒng)越劇的表演藝術。表演方式及傳統(tǒng)劇目的保存對于越劇演繹技術方面的創(chuàng)新層面具有十分重要的借鑒意義；其次，草臺戲班培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀的越劇人才。民間戲班為城市戲班提供了一條儲備人才和輸送人才的重要渠道，民間戲班的很多好苗子都能夠在一定情況下從民間社團進入到城市戲班，通過向基層劇團選拔人才充實專業(yè)劇團人才隊伍，也早已成為一種慣例；最后，民間戲班為越劇創(chuàng)新提供了一個優(yōu)秀的場所。民間戲班表演形式不同于官辦戲班，大多比較隨意，時常因為表演地點的民風民俗的不同而進行改變，這就給臺上的演員以最大的表演自由，使之常常成為當時劇目創(chuàng)新的動力之一。

現(xiàn)如今，重視民間戲班已成為越劇發(fā)展重要的文化策略。越劇在發(fā)展過程中早已逐漸將重心轉(zhuǎn)向城市，但在城市戲曲空間逐漸被擠壓的現(xiàn)在，掉頭向農(nóng)村發(fā)展似乎成為一個別具一格的方案。將發(fā)展方向投向于更加廣大的農(nóng)村市場和還未被明顯占據(jù)的農(nóng)村空間是越劇實現(xiàn)市場經(jīng)濟下再繁榮的重要途徑。

我們應看到，草臺戲班及越劇本身的再發(fā)展不是一蹴而就的事，它的方法和理論是在逐漸借鑒積累的。對于草臺班子的關注能夠從根本上為越劇的再發(fā)展提供內(nèi)在動力。正視草臺班子在越劇發(fā)展中的獨特價值與作用，改善其生活現(xiàn)狀，是我們發(fā)展越劇、實現(xiàn)越劇復興的必經(jīng)之路。

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本文系2016年浙江省新苗人才項目《越劇草臺戲班生存現(xiàn)狀探究——以浙江省嵊州農(nóng)村為例》成果（項目編號2016R423009）。