牟熙春

(山東藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院，山東 濟(jì)南 250300)

“字里行間”的意義
——話劇臺詞的演員創(chuàng)作

牟熙春

(山東藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院，山東 濟(jì)南 250300)

臺詞是演員創(chuàng)作的依據(jù)，也是角色形象的體現(xiàn)。學(xué)會分析、表達(dá)臺詞，是一個演員的基本功課，也是檢驗演員的一個標(biāo)準(zhǔn)。豐富復(fù)雜的角色內(nèi)心，全部凝練在字里行間。通過這些，演員找到角色的動機(jī)、行動線索和性格特點(diǎn)，完成交流判斷的情感交換，塑造完整生動的人物形象。本文從文本出發(fā)，試圖剖析演員語言分析和創(chuàng)作的一些細(xì)節(jié)，找到字里行間隱藏的意義。

表演創(chuàng)作；規(guī)定情境；劇本臺詞；《駱駝祥子》

語言是人類交流最簡單、最直接、最方便也是最重要的信息溝通方式。

而舞臺上的語言，則是劇作者為人物關(guān)系、劇情、風(fēng)格與時代背景而精心斟酌安排的，擔(dān)負(fù)著介紹劇情、表現(xiàn)矛盾、推進(jìn)情節(jié)和表達(dá)人物內(nèi)心活動等任務(wù)。所以，是否能準(zhǔn)確、精細(xì)、有藝術(shù)性地完成臺詞的創(chuàng)作，就成了演員塑造人物形象的關(guān)鍵。換句話說就是，一個演員的臺詞說得是否明白，標(biāo)志著他是否真的讀懂了劇本，是否真正地明確了舞臺行動。

而舞臺語言的凝練性決定了它要用簡短的語句完成多重任務(wù)，因此挖掘出劇本臺詞中所暗含的規(guī)定情境，才是演員臺詞創(chuàng)作的根本所在。

一、臺詞與特定的人物關(guān)系

每一個作品中的人物都是獨(dú)特的，因此每一部作品中的每一組人物關(guān)系也都是與眾不同的。如果要擺脫類型化的框范，找到屬于“這一個”人物的獨(dú)特之處。就要找準(zhǔn)專屬于他的人物關(guān)系，而臺詞給了這一切唯一的依據(jù)。

老舍先生在話劇作品《駱駝祥子》中賦予人物的精準(zhǔn)臺詞，是演員學(xué)習(xí)憑借臺詞挖掘規(guī)定情境的典范式教材。以該劇第一幕為例。

虎妞——三十二歲，劉四爺?shù)呐畠?/p>

劉四爺——六十九歲，人和車廠掌柜

第一幕

時間：一九二六年間，夏末秋初；黃昏。(第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭的前夕)

地點(diǎn)：北京

場景：西安門大街，人和車廠。

劉四爺：(由臺后走上，一手托鳥籠子，一手旋轉(zhuǎn)著兩個鐵球，邊走邊罵)這群混帳拉車的，車?yán)貋砭瓦@么橫七豎八地一扔啊，挺尸的挺尸，滾蛋的滾蛋，把車收拾收拾好就累死你們啦！

虎妞：(聽見爹的罵聲，趕緊收拾桌子上的東西，看來不及了，把錢塞進(jìn)襪筒，整理整理衣服，一邊回頭檢查有無可疑之處，一邊忙不迭地幫腔助威)爹，您回來了。本來嘛，不是自己的車干嗎心疼，哪個拉車的不是壞嘎嘎兒！

如果從字面上看，是劉四爺在罵拉車的車夫，但我們從另一個方面分析，劉四爺出門，女兒虎妞就是車場的二掌柜，就應(yīng)該對“仁和”這份家業(yè)負(fù)責(zé)，可他回來時卻看到院子里亂七八糟，洋車橫七豎八地胡亂擺放，這幅情景，他首先會埋怨誰呢？從表面上看他是在罵拉車的車夫，但實(shí)際埋怨、斥責(zé)的是管理者虎妞，“指桑罵槐”應(yīng)該是劉四爺此時的語言目的?？梢?，劉四爺與女兒之間有一種十分微妙并且特殊的父女關(guān)系：有話不直接說，又還要說得又準(zhǔn)又狠。

虎妞：爹，您回來了。

她聽出了爹指桑罵槐的指責(zé)本意，但依然裝作糊涂地附和著爹。她從小在這樣的家庭里成長，這樣敲山震虎的尖刻話不是聽不出來，而是故意避重就輕不予理會。原因在于在劉四爺進(jìn)門時，虎妞正在偷偷藏私房錢，假帳還沒有做好。劉四爺?shù)耐蝗换貋頍o疑給她帶來了不小的恐慌。所以她表現(xiàn)得別樣殷勤，又是給爹抽打衣服上的土，又是接鳥籠子……多少有些反常。這再一次暗示了這對父女，是亦父女、亦主仆的特殊關(guān)系。

劉四爺：這拉早的車都收齊了嗎？

這是一句不動聲色的問話，但是，動機(jī)卻是試探性的。原因在于，剛才虎妞的反常表現(xiàn)反而引起了劉四爺敏感的懷疑?？纱藭r他并沒有任何把柄可利用，所以他不動聲色、貌似是按照常規(guī)地問起了車份兒的事。這種態(tài)度和方式，提示了父女兩個是既互相牽制又彼此提防的特殊關(guān)系。

虎妞：齊了。(忽然想起)就是二嘎子，四天沒交車份兒，昨天我跟他要，怎么著，他還跟我橫眉豎眼的。

虎妞感覺到了爹對自己的懷疑，故意用一個已經(jīng)解決了的問題轉(zhuǎn)移爹的注意力。

劉四爺：(一拍桌子，站了起來)還反了他了，把他給我叫出來！

虎妞的上一招數(shù)果然奏效，劉四爺火了，注意力也從對虎妞的懷疑轉(zhuǎn)移到了新的事情上。

虎妞：算了吧，他出車了。

劉四爺：便宜他，昨天小順子……

劉四爺并沒有完全放下對虎妞對猜忌，因此他若無其事地坐在賬桌前翻閱賬本。

虎妞：剛才補(bǔ)上了。

虎妞看出了爹對自己還是不放心，剛才的轉(zhuǎn)移注意力的效果沒有奏效?？墒遣蛔尩促~本會引起他更大的懷疑，所以就用了一種關(guān)懷的方法加以阻止。她開始催促父親吃飯。

虎妞：甭查對了，沒錯兒，再不吃，飯可涼了。

劉四爺?shù)牟橘~被阻止，他觀察著這個讓他不信任的女兒，不能看賬本，他希望從虎妞的臉上看出端倪?；㈡ひ矎?qiáng)裝著無所謂的樣子，盡力表現(xiàn)出自己清白的模樣。劉四爺不能肯定自己的判斷，轉(zhuǎn)而——

劉四爺：(瞪她一眼)酒呢？

虎妞：燙好了。

劉四爺：帳都對呀？

他一方面表面上是正常的提醒，而事實(shí)上他是真的不放心虎妞對賬目的管理。

虎妞：(火了)告訴你沒錯就沒錯！甭“嘀咕”！替您管這份窮帳，您當(dāng)是還有什么好處?。酷斒轻?，鉚是鉚，不會叫您老爺子吃一個銅子兒的虧！(此時，劉四爺并沒有因為虎妞的發(fā)火加以收斂，反倒是盯著虎妞的眼睛?；㈡ば奶?要查對就查對吧，我先把飯收起來。(要走)

這時的虎妞用了好幾種方法，本以為可以搪塞過去，卻見他爹根本沒有放棄懷疑，并且直接問到自己臉上。她知道，此時越是躲就越會讓劉四爺懷疑，于是便索性把事情揭開說到明處。

劉四爺：(攔住)喝喝！好大的脾氣，我的大小姐！

劉四爺知道這下惹著虎妞了，他并不是怕虎妞，而是這么打起來太不值得，趕緊暫時放棄追問，因此他說話的方式是：以守為攻。

虎妞：是嘛，飯好了，酒燙了，放著福不享，窮命！

虎妞也知道，自己的這頓火發(fā)得有些唐突，見爹軟下來，自己也趕緊就坡下驢。

劉四爺：得，得，吃飯，吃飯！(剛剛走向飯桌，又順手從門后拿起笤帚來，往院里走)

眼看要敗下陣來的劉四爺此時心生一計，他拿起了平常幾乎不動的工具笤帚去打掃院落。因為他知道，孩子是不會看著年長的父輩干活而作兒女的卻不管。當(dāng)虎妞去掃院落的時候，賬本自然被自己檢查到的。但他的行動被追出來的虎妞看出了陰謀。

虎妞：哪去？

劉四爺：不把院子掃干凈了，我吃不踏實(shí)。

虎妞：(奪過笤帚，扔在門后)得了吧，我的老爺子！飯要涼了我可沒工夫給你熱二回！

這是虎妞的聰明之舉。她沒有按照常理出牌，沒有接過老爺子的笤帚去掃院子，而是奪下他的笤帚扔在了門后，用一種關(guān)切和嗔怪的方式阻止了事態(tài)的正常進(jìn)行，既做到了關(guān)心爹的目的，也達(dá)到了自己不離開賬本的目的。

劉四爺眼看自己的目的沒有得逞，但又感到被拒絕得無話可說，只得悻悻地作罷。

劉四爺：好吧，吃飯。(坐下喝酒)

這一段戲中，虎妞同劉四爺之間獨(dú)特的父女關(guān)系，便在對白的你來我往中清晰地得以呈現(xiàn)。

二、臺詞與鮮明的人物形象

臺詞是劇作家塑造人物的唯一方式，人物的行為動作、內(nèi)心動機(jī)、情緒變化過程，以及交流判斷都要通過人物間的對白呈現(xiàn)出來。所以，惟有吃透字里行間人物之間的相互較量，才能認(rèn)識理解到人物的性格特征，了解人物的內(nèi)心世界，進(jìn)而創(chuàng)造出符合觀眾和劇作家心理期待的人物形象，塑造出與之相匹配的人物的精神生活。所以我們說，劇本臺詞，是演員表演創(chuàng)作工作的唯一入口。

老舍先生不愧是語言大師，尤其對于老北京人的語言運(yùn)用，可謂絲絲入扣，準(zhǔn)確筋道。在《駱駝祥子》一劇中，臺詞將每一個人物都塑造得鮮明清晰。還以第一幕為例，承接上文列舉劇情，再分析一下該劇臺詞對人物形象的塑造。

虎妞：(奪過笤帚，扔在門后)得了吧，我的老爺子！飯要涼了我可沒工夫給你熱二回！

劉四爺：好吧，吃飯。(坐下喝酒)

經(jīng)過剛才與劉四爺關(guān)于“賬本事件”的較量，這會兒看到爹坐下了，虎妞松了口氣。合情合理的決絕而沒有引起什么不愉快的結(jié)果，讓虎妞有些得意忘形。也是愛情的魔力讓她有些操之過急地提出了一個心里早要提及，但苦于沒有合適機(jī)會提到的婚姻大事。借著掃院子的問題，她跟爹提出了一個此時不應(yīng)該提出的問題。這是一個沒有什么畏懼心的、得意慣了的姑娘，同時也不認(rèn)為有什么事情是一個姑娘應(yīng)該不好意思說出口的。

虎妞：要是祥子在這兒，院子里從來就沒這么臟過。放下車把，就拾起笤帚，大氣不出，一會兒就掃的一干二凈的。

劉四爺：(不大愿意搭理她，掏出包花生仁來下酒)嗯。

因為剛才劉四爺被軟釘子頂了回來，滿肚子的火正愁著沒地方宣泄，他江湖多年，是個不能吃氣的主，特別是面對小人物和比自己低的窮人、“下等人”，以及那些沒用的人。何況回來看見院子里亂和臟就滿心的不高興，再加上虎妞百般阻撓自己看賬本，他明知女兒在賬目上不是很干凈，但自己屬于甩手掌柜，車場管理的事情基本上靠女兒支撐，所以礙于面子并沒有強(qiáng)行檢查?？蛇@并不能讓他“眼睛里揉沙子”。從虎妞的這句話里，他已經(jīng)找到了報復(fù)的切入點(diǎn)。所以，他只是“嗯“了一聲，沒有馬上阻止，他欲擒故縱地讓虎妞說出來，他知道，打蛇要打七寸。而此時的虎妞已經(jīng)被愛情沖昏了頭腦，沒有感覺到爹的言外之意，看爹的口氣沒有什么敵意，就繼續(xù)說下去。

虎妞：爹，聽說祥子拉車出城叫大兵抓去了，是真的嗎？這些天您也沒去打聽打聽？

劉四爺：打聽他？他是我哪門子親戚？

說到這里，劉四爺開始反擊了，話里明顯地有了火藥味。

虎妞是個敏感的人，和爹這么多年的交道，她知道自己的話已經(jīng)給自己惹了麻煩，于是馬上收口。

虎妞：總是拉過咱們的車呀，老東老火的……

劉四爺：你對他可真走心哪！??？

劉四爺已經(jīng)聽出了虎妞想躲開這個話題，但剛才受氣的怒火讓他絕不能讓已經(jīng)到手的把柄這樣輕易地溜掉，所以劉四爺迎著話音沖了上去。

虎妞：(眉毛一揚(yáng))怎么？

既然已經(jīng)逃不掉了，虎妞硬著頭皮迎戰(zhàn)。虎妞這樣迎上去的目的是用這樣不懼怕的方式來反問，證明自己的“清白”。

劉四爺：(避開她的風(fēng)頭)不怎么，聽書看戲，少替古人擔(dān)憂。……哼！一個沒出門子的大姑娘家！

前一句話劉四爺并沒有打算把話說白了，可說完后，卻沒有得到他想達(dá)到的目的——虎妞繼續(xù)為自己辯解。這樣結(jié)束這次戰(zhàn)爭不是劉四爺?shù)娘L(fēng)格，所以他后一句話就極具挑戰(zhàn)性。

虎妞：您可別凈往歪里想！大姑娘家又怎么啦？

虎妞盡可能地做著最后的掙扎，所以盡力掩飾著心虛，以攻為守地反問。她以為爹還不至于把話說白了?？伤脲e了，劉四爺就是要窮追猛打，他這些天來對虎妞那神不守舍的樣子，以及剛才推三阻四地不讓自己看賬本的那些小伎倆早就不能忍耐了，他要堅決地報復(fù)。

劉四爺：整天祥子祥子的。

虎妞心里的那些秘密被無情地攤開來，她不能再為自己辯護(hù)，但她卻不能就這樣敗下陣來。她用了一種下流的方式來反擊，那就是“因為你不對所以我才不對”。

虎妞：上梁不正下梁歪，上七十的老頭子還在外面沒正行呢！

這一句的潛臺詞是：“你揭了我的傷疤，我也知道你的疼處！”而且充滿了叫板的火藥味。

劉四爺：(一拍桌子)你說誰？

虎妞的狡辯并說出自己的劣跡，也是劉四爺沒有料到的，他色厲內(nèi)荏地放大了聲音，想用氣勢壓倒虎妞的揭露，來證明自己的“清白”?？捎譀]想到的是，虎妞此時根本不顧輩份和他的顏面，如同一頭母老虎般地沖了上來。

虎妞：(不含糊，也瞪起眼來)有誰算誰，誰心里有病誰知道！

這又是劉四爺沒有料到的事情，他本以為自己的大聲呵斥會讓虎妞害怕而有所收斂，但沒承想虎妞卻更變本加厲地把話說得越來越直白，越來越有挑戰(zhàn)性。所以他不得不暫時偃旗息鼓，放下自己的尊嚴(yán)停止進(jìn)攻。因為他知道，此時的虎妞是什么話都說的出來的，只有父女二人還好說，但外院會有車夫，這樣相互的揭底，會帶來超出自己控制范圍的結(jié)果。所以……

劉四爺：(壓下火來)你呀，唉，再活三十歲也沒人敢要你，跟你老子也這么說話。

劉四爺語氣的轉(zhuǎn)變，讓虎妞激起的火暫時沒有了發(fā)泄的理由。再說，其實(shí)虎妞也不想把事態(tài)弄得不好收拾，她的計劃還要依靠爹的支持才能完成，但如果一下回復(fù)和諧也做不到，所以雖然話語依然不好聽，但她也穩(wěn)了下來。

虎妞：(把嘴一撇)沒人要我，我也不嫁，我要是想嫁人，可誰也攔不住我！

從剛才的對話中，虎妞知道自己打中了爹的要害，雖然現(xiàn)在不能繼續(xù)剛才的話把爹徹底打敗，但她知道，自己已經(jīng)占了上風(fēng)，她話里有話地告訴爹自己要干的事情，就一定會堅持到底。

劉四爺此時心中又是一陣厭惡，剛才自己的退讓，虎妞竟然不領(lǐng)情并威脅自己。于是用了一種平靜的態(tài)度，說出了讓虎妞不能接受的話。

劉四爺：哼，男人不吃了雄心虎膽，誰敢要你！

揭人不揭短，打人不打臉。這樣惡毒的挖苦讓虎妞剛剛平息的火，再次爆發(fā)出來。

虎妞：(觸到痛處)告訴你，老爺子，好好的日子可別自找不順序，我可沒招誰惹誰，憑什么沒人要？做女兒的哪點(diǎn)兒離格兒了？成天里里外外，忙上忙下，說話別虧心，不是我，您開車場子，您趁六十輛車？您也配？

劉四爺：行啦，行啦！

劉四爺意識到自己的話重了，說到了虎妞的傷疤，按照以往的經(jīng)驗，他知道下面會是一場無休止的嘮叨。但他不想聽虎妞的嘮叨，所以想趕緊結(jié)束這樣不愉快的交談?？杀患づ说幕㈡s偏要把話說完。

虎妞：沒完，您老爺子成天正事不管，閑心不操，聽書遛鳥外帶灌兩盅貓尿！自己倒是自在了，可您哪一點(diǎn)兒也替別人想想了？坐定了尋思尋思，別成心擠兌啞巴說話！

劉四爺：(軟下來)得啦，吃飯吧！

虎妞：這碗飯我早就吃膩了。

劉四爺?shù)耐藚s，讓虎妞感到?jīng)]了對手，雖然火沒消，但卻也軟了下來。

劉四爺：你呀！真是……

虎妞：真什么，真金不怕火，女兒沒一點(diǎn)對不起您這當(dāng)?shù)模?傷心的)媽……死得早……沒娘的孩子就是沒人疼，這我還活個什么勁兒？……

虎妞這句話說得聰明，從這委屈的抱怨中，依然在提醒劉四爺，剛才不放心自己管的帳是多余的。

劉四爺：(也不禁慨然動了父女之情)嗨，虎妞，虎妞！……別哭天抹淚兒的啦！算是爹糊涂……

虎妞：(止住哭)算是？……

劉四爺：哦，不算是！你還當(dāng)我真糊涂??？我上七十的人了還不懂這個……

虎妞：你懂，可就是成心裝傻！

劉四爺：(哄她)閨女大了要找婆婆家，可也別太心急呀！

爹軟下來了，說人話了，虎妞這個樸實(shí)的姑娘依然會聯(lián)想到剛才自己的言行而感到害臊。

虎妞：(撲哧笑了)誰急了？

這是這段戲中，父女兩人最溫馨的一段，沒有唇槍舌劍，沒有爾虞我詐。但接下來的對話中，劉四爺依然沒有忘掉剛才的矛盾，他借著“關(guān)心”的話語，軟中帶硬地告訴虎妞，這個家是他做主的。

劉四爺：還不急呢！瞧你鬧的那個樣兒！老實(shí)說，我也就你這么一份心思了，可是得慢慢來，找個門當(dāng)戶對的主兒，咱們不能往下走親戚。街面上誰不知道人和車場劉四爺，咱們是上等人了，六十輛車就是咱們的身份地位。那幫臭拉車的，連祥子在內(nèi)，都給我死了那份心吧！我開車場子，我的女兒就不能嫁給個臭拉車的，丟人！你明白我的意思？

虎妞是個了解劉四爺?shù)娜?，她知道這個時候是解決不了自己跟祥子的婚姻大事的，如果硬來，結(jié)果肯定會適得其反?；㈡な纸飧赣H，既然不能說通，就不能犟著來，她的心里已經(jīng)放棄了這次的勸說，但面子上還是掛不住。

虎妞：我不懂！

劉四爺：我就把這六十輛車劈了當(dāng)柴火燒，也不能連車帶人便宜了那群下三爛！(他見虎妞沒有反駁自己，以為自己的話閨女聽進(jìn)去了)虎妞，你放心，我一定給你找個好主兒，這是爹疼你，傻閨女！

虎妞知道跟他說是沒有用的，他根本就沒想把自己嫁出去，把自己當(dāng)成不花錢的管家。要想找到自己的幸福生活，只能靠自己的爭取。但這些話此時說出來，倒不如設(shè)計個行之有效的計劃，所以現(xiàn)在用不著浪費(fèi)吐沫了。但她依然用氣話的方式說出了劉四爺?shù)膬?nèi)心活動。

虎妞：疼我？不如疼你那六十輛車。

劉四爺：得啦，虎妞，喂！(拿空酒瓶朝虎妞照了照)

虎妞：還喝?。?/p>

劉四爺：再燙點(diǎn)來。

虎妞：咱可說明白了，酒得往人肚子里喝。

劉四爺：(憨笑)瞧你說的！

此次的較量，以虎妞的失敗而告終?！安蝗缣勰隳橇v車”和“酒得往人肚子里喝”的語言表達(dá)，說出了此時虎妞的心態(tài)和警告。

在這短短的一段對白中，臺詞的設(shè)計完成了對兩個出場人物的一個基本交代。

經(jīng)過分析得以看出，虎妞的機(jī)敏、世故、叛逆、有擔(dān)當(dāng)、知進(jìn)退，虎里虎氣的性格躍然眼前，而劉四爺精明、江湖、自私又霸道的特點(diǎn)也在不知不覺中構(gòu)建了出來。

三、臺詞與生動的交流判斷

交流判斷是表演創(chuàng)作中，人物情感的真正載體。原因在于，它是一個過程，是一個動態(tài)行進(jìn)，且每次都必須是鮮活的，因為每一次演出都是即時的。因此，根據(jù)臺詞找到人物交流判斷的契機(jī)，并且確定交流判斷時所執(zhí)行的動作，是演員創(chuàng)造角色的一項基本工作。作為演員，在字里行間的言語中要做到的是：說準(zhǔn)，聽懂。

還是以《駱駝祥子》片段為例，看人物到底通過簡短的語言，說出了什么意思。

在第二幕中，有一場虎妞上門“詐孕”的一場戲。這段開始，虎妞不請自來，對毫無準(zhǔn)備的祥子上門討婚。

祥子：是你啊，有什么事兒？

有個女人到曹公館來找自己，并且還是晚上！當(dāng)將信將疑納悶兒的祥子看見是虎妞來找自己的時候，他的心情是復(fù)雜的。一是確實(shí)有個女人黑燈瞎火地來找自己，在這樣書香門第的曹先生家里，讓人家怎么看自己的德行？從高媽笑的樣子，祥子已經(jīng)感覺到了別人對此事的態(tài)度。二是虎妞是與自己有過一次“不齒”經(jīng)歷的老板。說實(shí)話，他并不愛這個比自己大很多的女人，也幾乎沒有把這個人當(dāng)成女人看待。老實(shí)巴交的祥子不會說客套話，簡單的話語中，透露著不解和埋怨。

虎妞：你可倒好，肉包子打狗，一去不回頭呀。姑奶奶來看看你，怎么著？還得在過道兒上等著，好大的排場??！

祥子冷漠的態(tài)度和有些埋怨的口氣，讓原本興奮且有些浪漫期待的虎妞受到了打擊。她原本以為祥子見到自己，會因為自己對他的照顧和探望以及兩個人的特殊情感而熱烈相見，況且那個年齡并不太老的女仆人沒離開多遠(yuǎn)，她肯定聽見了祥子對自己的冷漠態(tài)度，這讓她頓感沒有面子，下不了臺。她可不是吃氣的主兒，馬上把愛變成了尖酸刻薄的恨，面目表情也來了個三百六十度的轉(zhuǎn)變。這話說得很有“內(nèi)容”，第一是用一句歇后語罵了祥子這個“負(fù)心漢”，又給能聽見自己語言的人表明自己是有身份地位的人，第二是借著說祥子的話來向剛才對自己不太重視的高媽示威。

祥子：走吧，有話咱倆到門口胡同里說去。

祥子雖然憨但并不傻，他知道是自己的態(tài)度惹怒了虎妞，并且知道虎妞來這里找自己，肯定是有什么事情要說的，雖然語氣有所緩和，但他依然不愿意因為虎妞夜晚的到訪和男女同待一室而讓曹家人猜疑，所以沒有讓她進(jìn)屋子，而是想找個不被別人誤會的地點(diǎn)說話。

虎妞：怎么，這兒不是人呆的地方？

虎妞雖然聽出了祥子語言中示好的轉(zhuǎn)變，但自己的男人竟然與高媽一樣不許自己進(jìn)屋的態(tài)度卻更激化了自己的尷尬情緒，她惱羞成怒，口無遮攔地提高了聲調(diào)，并高聲捎帶著狠狠地罵了剛才進(jìn)門時對自己表現(xiàn)出懷疑和輕視的女傭。

祥子：小聲點(diǎn)兒，上房睡覺了！

虎妞的高聲謾罵和低俗的語言讓本來想息事寧人的祥子生氣了。他的生氣不光是因為虎妞的聲音高，而且這么不講理的高聲謾罵和爭吵在這樣的書香門第的家里會對自己有什么樣的看法。

虎妞：我嗓門兒大慣了。(看見祥子包著頭的樣子)喲，腦袋怎么包上了？跟誰打架來著？

祥子的強(qiáng)硬態(tài)度，讓信馬由韁的虎妞猛地清醒過來，她愛著這個看上去憨厚，卻是忠厚老實(shí)、有正義感的鐵塔一樣的漢子。她更清楚地知道，自己的隨便會給祥子在這家里留下怎么樣的印象，她不想給祥子丟人，所以用了一句“我嗓門兒大慣了”的話，表明了承認(rèn)錯誤的態(tài)度。她這時才注意到，祥子的腦袋上纏著紗布，風(fēng)風(fēng)火火的勁頭又上來了。

祥子：是摔的，你干什么來了？

祥子趕緊制止了她的進(jìn)一步示愛，讓談話轉(zhuǎn)入正題。

虎妞：來看看你啊，怎么，來錯了嗎？(放低聲音)怨不得你老躲著我呢，敢情這里有個妖精似的小老媽兒！

虎妞人長得有些男性化，但她感覺卻是敏銳無比，特別是被攻擊的時候。祥子冷漠的態(tài)度讓她感到失落和尷尬。此時她的心里已經(jīng)有了要反擊的情緒，但還是強(qiáng)壓下這樣的心情，用了她最不擅長和最討厭的撒嬌的方式緩解這樣的氣氛。但是這樣近乎于討好的表現(xiàn)并沒有讓冷漠的祥子有任何的感動和變化，這讓本就委曲求全的虎妞大大地丟了面子，她馬上變臉，提高了語調(diào)，尖酸刻薄的本性又一次強(qiáng)烈地爆發(fā)了。

祥子：別嚷！

祥子沒有心情對虎妞的心理變化產(chǎn)生反應(yīng)，而對她又一次大聲地叫嚷和無理取鬧、無中生有的挑釁產(chǎn)生了反感。

虎妞：話不順聽是不是？

(祥子氣的蹲在墻角兒上。)

虎妞這次沒有退縮，她知道，對付這樣的男人，只有讓他投降，他才會聽自己說下去。但祥子的生氣和無言，讓她知道了自己說的這些尖酸刻薄的話，對于祥子這樣的人來說就是無中生有的侮辱，所以她沒有再無理取鬧地說下去，兩人產(chǎn)生了短暫的停頓。

祥子：痛快點(diǎn)兒，你干嘛來了？

雖然虎妞的話尖酸刻薄，但祥子知道，她就是這樣的個性，再說，又是自己的老板。而對剛才自己的態(tài)度也感到了不是很恰當(dāng)。話依然是那樣說，但語氣卻有了很大的轉(zhuǎn)變，“你干嘛來了”的話，說得像是在談話的氣氛了。這在祥子來說，算是一種承認(rèn)錯誤和緩和氣氛的主動表現(xiàn)了。

虎妞：我？哼！事兒可多了。(溫柔地)祥子，我找你有要緊的事兒！

祥子已經(jīng)服軟兒了，可虎妞卻依然裝腔作勢地發(fā)威，她是想看看祥子還能在進(jìn)一步的威懾中對自己好一點(diǎn)。但她馬上意識到，面對以不變應(yīng)萬變的祥子適可而止是最明智的選擇。她馬上放下了剛才的潑辣，小鳥依人般地話歸正題。

祥子：什么事兒？這大晚上的……

祥子覺得虎妞來了半天了，什么重要的事情也沒說，當(dāng)然也覺得她根本就沒什么正經(jīng)事兒，語氣里有些埋怨，“你能有什么大事兒呢，再說，就是有事不能白天來說清楚嗎？這么晚了來這里，不讓人家說閑話嗎？

虎妞：(湊近了祥子)祥子，我有啦。

祥子：有什么了？

虎妞：這個。(她指了指肚子)你打主意吧！

當(dāng)虎妞說出這個編造出的事件后，祥子的表情與她預(yù)料到的結(jié)果是一樣的。看著祥子那從懵懂到驚恐的樣子，她知道，自己的計劃成功了。

祥子：(幾乎跳起來)??？！

虎妞：說話??！

面對驚呆了的祥子，虎妞唯恐他向懷疑方面考慮，所以她還要加一把火，讓祥子進(jìn)入到自己的圈套。

祥子：你……你找我干什么？

虎妞：不找你找誰去？養(yǎng)出兒子來管你叫爸爸。

祥子的回答讓虎妞放下心來，因為對方越是想逃脫，就說明他越是相信這個事情的真實(shí)程度。

祥子：(痛苦地)這算怎么檔子事兒？！

祥子并沒有對虎妞懷孕的事情產(chǎn)生懷疑，而是對自己那天晚上的“齷齪”行為感到無比的羞恥和懊悔。

虎妞：告訴你，一條線拴著倆螞蚱，飛不了你也跑不了我，誰不認(rèn)賬也不行，這出戲就得鳴鑼打鼓地唱下去。趕臘月二十三老頭子的生日，你得來一趟。

虎妞用這樣的威脅口吻更加夯實(shí)了那天晚上偷情懷孕的真實(shí)存在，又用這個被祥子相信了的“事實(shí)”威脅了祥子，并借此提出了“過分”的要求。

祥子：忙，大年底下。

祥子沒有不承認(rèn)虎妞懷孕的事情，但是劉四爺過生日讓自己去祝壽卻是他最不愿意做的事情，直說不去顯然不好，而是用年底忙年的事情搪塞。而他這種態(tài)度上的抵抗，徹底惹怒了虎妞。

虎妞：(一豎眉毛又提高了嗓門兒)我知道你小子吃硬不吃軟，跟你說好的算白饒。

祥子：輕點(diǎn)兒，我的祖奶奶！

虎妞：你要是不愿意聽我的，我正沒工夫跟你費(fèi)唾沫。說翻了，我會堵著你宅門兒罵三天。

祥子：別嚷行不行？你不嫌丟人哪？

虎妞：怕嚷??？當(dāng)初別貪便宜呀，你試了味兒啦，叫我一個人背黑鍋，你也不睜開眼皮看看我是誰？

虎妞根本不給他機(jī)會，她一步一步地緊逼，不讓祥子有空兒想其他的事情，用尖酸刻薄的語言擊中了祥子的軟肋，告訴他，兩個人的事情，不能讓一個人負(fù)責(zé)。

祥子：你慢慢說，你說怎么辦吧？

從祥子這簡短的話語中，虎妞明確了兩件事情：一是祥子沒有懷疑自己懷孕的事情；二是，語氣的轉(zhuǎn)換，表明了祥子承認(rèn)了和自己的關(guān)系。

虎妞：(撇開嘴笑了笑)這不結(jié)了。(溫柔地)不屈心，我真疼你。你也別不知好歹！跟我犯牛脖子，沒你的好兒。

硬的用完了，虎妞知道，對祥子這樣漢子不能總是緊追不放，軟硬兼施是虎妞拿手的手段，被逼到死路上的祥子需要給他個希望。

祥子：不用打一巴掌……揉三揉。

祥子的徹底失敗，讓虎妞有了轉(zhuǎn)入正題的空檔。她的話也快速進(jìn)入到自己已經(jīng)在心里排練了好多天的計劃。

虎妞：祥子，我給你出個好主意。……

經(jīng)過了這一番的試探、占領(lǐng)、撒嬌、埋怨、威脅和“打一巴掌揉三揉”，虎妞已經(jīng)完成了進(jìn)入正題的準(zhǔn)備，下面終于可以開始說出自己的計劃了。而祥子也在剛才的一段對白中，完成了拒絕、認(rèn)清現(xiàn)實(shí)和將錯就錯準(zhǔn)備認(rèn)命的判斷過程。落實(shí)在排練和演出中，無論交流判斷的哪一方出現(xiàn)了差池，都會讓這段戲的意思變異，也會導(dǎo)致人物性格的偏差。

戲劇臺詞，是表演創(chuàng)作的工具，也是媒介。它將劇作家、演員和觀眾三方面聯(lián)系在一起。是舞臺演出創(chuàng)作的起始，也是舞臺演出創(chuàng)作的終端；是表演創(chuàng)作的依據(jù)，更是表演創(chuàng)作過程本身。從這個意義上說，了解了臺詞，才能明確創(chuàng)作從何處入手，繼而以何種形式展現(xiàn)。前文所分析到的，僅僅是演員創(chuàng)作臺詞時幾個大的方面，是表演創(chuàng)作的框架、輪廓，是骨架設(shè)計，距離有血有肉的人物形象，還有實(shí)地排練、反復(fù)磨合，以及細(xì)節(jié)豐富等很多中間環(huán)節(jié)需要補(bǔ)充進(jìn)來。因此，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是創(chuàng)作工作的全部。但是，了解這些“字縫隙里”的內(nèi)容，卻是演員認(rèn)識人物的一個重要開始，并且這些“縫隙”被演員豐富得越飽滿，人物的形象就會越鮮活。

那么，要說好臺詞，就從弄懂“字里行間”開始吧。

(責(zé)任編輯：景虹梅)

10.3969/j.issn.1002-2236.2017.01.019

2016-12-06

牟熙春，男，山東藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院副教授，碩導(dǎo)。

J812.3

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1002-2236(2017)01-0089-06