張瓊方

(湖南師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410081)

《了不起的蓋茨比》譯本原型研究

張瓊方

(湖南師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410081)

認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的原型理論強(qiáng)調(diào)范疇邊界的模糊、特征的非二分性、范疇成員之間的地位差異及范疇結(jié)構(gòu)的家族相似性。從原型理論的視角研究譯本，能更加公正客觀(guān)地看待多個(gè)譯本之間的關(guān)系，合理評(píng)價(jià)每個(gè)譯本的作用和地位?！读瞬黄鸬纳w茨比》三個(gè)譯本中，巫譯受到翻譯腔的影響，范譯在內(nèi)容忠實(shí)性方面稍有欠缺，而喬譯內(nèi)容忠實(shí)且風(fēng)格貼切，更接近譯作的原型。根據(jù)原型理論，所有譯本都為譯作原型的構(gòu)建起到了重要作用，理應(yīng)受到重視。

原型理論；《了不起的蓋茨比》；翻譯對(duì)比；翻譯批評(píng)

一、引言

翻譯學(xué)發(fā)展至今，心理學(xué)、文學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、哲學(xué)、信息學(xué)、生物學(xué)等多個(gè)學(xué)科的理論術(shù)語(yǔ)也得以引進(jìn)，使翻譯研究呈現(xiàn)出繁榮景象。其中，對(duì)傳統(tǒng)研究思路的反思也愈發(fā)重要。談及翻譯方法，古代中國(guó)有文質(zhì)之爭(zhēng)，民國(guó)時(shí)期魯迅提倡“寧信而不順”，與意譯派展開(kāi)交鋒，此后又不乏學(xué)者撰文，就此問(wèn)題進(jìn)行辯論。西方翻譯界莫不如此。翻譯批評(píng)方面，似乎也有“一山容不得二虎”之勢(shì)，對(duì)譯文進(jìn)行評(píng)價(jià)非褒即貶，難以認(rèn)識(shí)到譯文的重要作用。對(duì)于翻譯本質(zhì)問(wèn)題，諸如翻譯是什么，什么不是翻譯，應(yīng)根據(jù)什么標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷翻譯和非翻譯等，人們難以達(dá)成共識(shí)，這種非此即彼的態(tài)度，歸根結(jié)底，源于經(jīng)典范疇觀(guān)的影響[1]。認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的原型理論卻一反傳統(tǒng)，以一種開(kāi)放發(fā)展的眼光看待事物，不僅適用于翻譯理論研究，在翻譯實(shí)踐方面也具有不容忽視的作用。

二、原型理論簡(jiǎn)介

根據(jù)認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)，范疇是認(rèn)知主體對(duì)外界事體屬性所作的主觀(guān)概括，是以主客觀(guān)互動(dòng)為基礎(chǔ)對(duì)事體所作的歸類(lèi)[2]。范疇的形成需要范疇化這樣一個(gè)過(guò)程，人類(lèi)依賴(lài)范疇化這一重要方式認(rèn)識(shí)大千世界，對(duì)雜亂無(wú)章的事物進(jìn)行分類(lèi)和記憶。亞里士多德提倡的經(jīng)典范疇理論以二元視角看待客觀(guān)世界，原型理論與其爭(zhēng)鋒相對(duì)，認(rèn)為：范疇邊界具有模糊性，不同范疇之間存在交叉重疊的情況；特征不是二分的；成員地位存在差別，有典型成員和一般成員之分；范疇內(nèi)部結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出家族相似性?！霸汀笔窃摾碚撝械囊粋€(gè)重大概念。認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為，原型主要有兩種：一是作為實(shí)體存在的典型代表，是原型范疇的中心成員，又稱(chēng)為原型成員，最佳樣例，典型成員等；二是抽象的圖式表征，即范疇成員的一種集中趨勢(shì)，通過(guò)去除差異求其共性而獲得，類(lèi)似于“簡(jiǎn)筆畫(huà)”。

根據(jù)該理論，經(jīng)典范疇理論無(wú)法回答的許多問(wèn)題得到了解決。比如維特根斯坦提出，GAME范疇形形色色的成員當(dāng)中，如單人游戲、競(jìng)技游戲、雙人游戲等，根本找不出任何一個(gè)共同點(diǎn)，因此無(wú)法按照經(jīng)典范疇理論，以一組充要條件對(duì)其進(jìn)行限定。然而根據(jù)原型理論，GAME可稱(chēng)為“這個(gè)，以及諸如此類(lèi)的，就叫‘游戲’”。[3](P52)

原型理論以全新視角看待事物范疇，以原型為中心而具有穩(wěn)定性，又以家族相似性構(gòu)建而具有靈活性。自問(wèn)世以來(lái)，因強(qiáng)大的解釋力在研究中得到了廣泛應(yīng)用，涵蓋文學(xué)、心理學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、教學(xué)等。翻譯研究中，原型理論也受到了越來(lái)越廣泛的關(guān)注。利用原型理論，研究包括翻譯對(duì)等[4]、譯本范疇[5]、翻譯標(biāo)準(zhǔn)[6]等。其中值得注意的還包括龍明慧對(duì)翻譯標(biāo)準(zhǔn)體系、翻譯學(xué)范疇體系以及翻譯學(xué)架構(gòu)等方面進(jìn)行的探究，譚載喜對(duì)翻譯相關(guān)概念的辯證闡述，以及楊炳均對(duì)原型理論的創(chuàng)造性發(fā)展[7][8]。國(guó)外學(xué)者哈維森證明了翻譯是一個(gè)原型范疇，對(duì)翻譯相關(guān)概念進(jìn)行了深入研究。斯內(nèi)爾·霍恩比運(yùn)用原型理論研究了文本類(lèi)型，批判了Reiss文本劃分體現(xiàn)的二元思維。

龍明慧提出，翻譯是以“翻譯原型”為典型成員的一種活動(dòng)[3](P132)。由此可見(jiàn)，原型理論視角下，同一原作的多個(gè)譯本也應(yīng)該構(gòu)成一個(gè)原型范疇，正如楊炳均所指出的，多個(gè)譯本整合形成原作的譯本樣例，隨著時(shí)代發(fā)展，新的譯本再次涌現(xiàn)，將不斷整合形成新的譯本原型。本文以原型理論為出發(fā)點(diǎn)對(duì)譯本展開(kāi)對(duì)比研究，按照楊炳均提出的三步驟：第一，通過(guò)闡釋、解讀、領(lǐng)悟形成原作樣例；第二，建立再闡釋、再解讀、再領(lǐng)悟，形成譯作樣例；第三，通過(guò)樣例整合形成譯作最佳樣例，實(shí)現(xiàn)原作原型和譯作原型的對(duì)應(yīng)[9]。以期更公正客觀(guān)地看待不同譯本之間的關(guān)系。

三、《了不起的蓋茨比》原文解讀

《了不起的蓋茨比》是美國(guó)作家斯科特·菲茨杰拉德的代表作，通過(guò)尼克的視角，描繪了美國(guó)“爵士時(shí)代”上流社會(huì)的奢華風(fēng)氣及上流社會(huì)人士虛偽自私的本性，謳歌了蓋茨比對(duì)感情及完整自我的堅(jiān)守[10]。

任虎軍認(rèn)為，自20世紀(jì)80年代以來(lái)，國(guó)內(nèi)對(duì)《了不起的蓋茨比》的解讀經(jīng)歷了三個(gè)階段：80年代以本文批評(píng)為主，90年代走向互文批評(píng)，新世紀(jì)以來(lái)則呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)[11]。然而不論解讀方式如何，這些批判性闡釋主要強(qiáng)調(diào)了該作品的幾個(gè)重要概念。

首先是內(nèi)容上的因素。作品中對(duì)人物形象的刻畫(huà)十分鮮明，蓋茨比純潔執(zhí)著、黛西一眾人虛偽自私、修車(chē)店老板木訥遲鈍、湯姆情人熱烈奔放等，通過(guò)文中的神情、動(dòng)作、對(duì)話(huà)等描寫(xiě)而活靈活現(xiàn)。而尼克作為敘述者，對(duì)蓋茨比的態(tài)度經(jīng)歷了懷疑、鄙視、理解進(jìn)而肅然起敬的巨大轉(zhuǎn)折，可見(jiàn)人物心理活動(dòng)的描寫(xiě)也是該作品的一個(gè)重點(diǎn)。情景描寫(xiě)當(dāng)中，蓋茨比頻繁舉行的宴會(huì)上，歌舞升平，酒香四溢，紅男綠女肆意穿梭的場(chǎng)景刻畫(huà)得十分逼真。情節(jié)上來(lái)說(shuō)，有張有弛，抓住了讀者的胃口，尤其是在作品高潮部分，蓋茨比和湯姆公開(kāi)對(duì)峙，黛西軟弱退縮繼而過(guò)失殺人，蓋茨比為其頂罪遇難而黛西夫婦卻遠(yuǎn)走高飛等一系列事件，用驚心動(dòng)魄來(lái)形容并不過(guò)分。

其次是原作突出了作品的主題“美國(guó)夢(mèng)”。19世紀(jì)后半期開(kāi)始，美國(guó)夢(mèng)就成了美國(guó)文學(xué)作品中的一個(gè)重大主題。20世紀(jì)前期，美國(guó)資本主義進(jìn)入壟斷階段，社會(huì)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)進(jìn)一步激化，美國(guó)夢(mèng)的破滅隨之成為文學(xué)中的一股潮流[12]。蓋茨比雖出身貧窮，卻懷揣著遠(yuǎn)大庸俗而不切實(shí)際的夢(mèng)。為了自己苦心營(yíng)造的形象，甚至選擇了改名換姓。當(dāng)軍官期間，他愛(ài)上了千金小姐黛西，視其為理想的化身，然而黛西最終嫁給了富豪湯姆。蓋茨比打拼多年積累了豐厚身家，特意住在黛西家隔著海灣的對(duì)面，夜夜笙歌、極盡奢華，只為吸引佳人重溫舊夢(mèng)。只可惜，黛西的虛榮自私，他似乎毫無(wú)察覺(jué)，到最后為愛(ài)犧牲時(shí)也沒(méi)能醒悟。通過(guò)這樣一位懷揣舊夢(mèng)而最終走向毀滅的人，美國(guó)夢(mèng)幻滅的主題在作品中得以彰顯。

最后是形式上的表現(xiàn)手法。作者運(yùn)用了比喻、象征、諷刺等修辭手法，頗具匠心地選取了敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)以及敘事策略等，在刻畫(huà)人物、寓情于景、深化主題、藝術(shù)渲染等方面取得了良好效果。比如文中數(shù)次出現(xiàn)的一個(gè)意象：黛西家門(mén)口碼頭上那盞綠燈，尼克首次看見(jiàn)蓋茨比在陽(yáng)臺(tái)上對(duì)著這個(gè)方向展開(kāi)雙臂，看似隨意的一個(gè)動(dòng)作，實(shí)則象征了蓋茨比對(duì)黛西的向往和迷戀?？傊?，這部作品的內(nèi)容和表現(xiàn)形式都值得細(xì)細(xì)品讀。

四、《了不起的蓋茨比》譯本對(duì)比

上述是原作較為突出的一些特點(diǎn)，合而觀(guān)之，便構(gòu)成了原作的原型樣例：鮮明的美國(guó)夢(mèng)主題，豐富的人物刻畫(huà)，緊湊的情節(jié)推進(jìn)，精當(dāng)優(yōu)美的文本語(yǔ)言，等等。翻譯時(shí)應(yīng)當(dāng)引起重視，為譯作樣例的形成提供依據(jù)以便實(shí)現(xiàn)譯作與原作的對(duì)應(yīng)?！读瞬黄鸬纳w茨比》經(jīng)多次重譯，譯本已多達(dá)數(shù)十種。從原型理論的角度來(lái)看，這些譯本無(wú)論翻譯策略和翻譯效果如何，都作為譯本范疇的樣例為原型的整合起到了重要作用。對(duì)不同譯本進(jìn)行比較分析，有助于形成譯本原型，從而進(jìn)一步推動(dòng)重譯的發(fā)展。本文分別選取了喬志高、巫寧坤和范岳的譯本。

例1：It was the kind of voice that the ear follows up and down, as if each speech is an arrangement of notes that will never be played again.[13](P9)

喬譯：她那種聲音能夠令人側(cè)耳傾聽(tīng)，好像每句話(huà)都是一些抑揚(yáng)頓挫的音符所組成，一經(jīng)演奏就成絕響。[14](P11)

范譯：她那起伏的聲音像唱歌一樣優(yōu)美，我側(cè)耳傾聽(tīng)，仿佛那歌聲一旦飄逝便再也無(wú)法尋找了。[15](P10)

巫譯：這是那種叫人側(cè)耳傾聽(tīng)的聲音，仿佛每句話(huà)都是永遠(yuǎn)不會(huì)重新演奏的一組音符。[16](P10)

原文通過(guò)尼克的視角描述了黛西聲音的美妙動(dòng)聽(tīng)，將其比喻成迷人的“音符”。仔細(xì)揣摩三個(gè)譯本，巫譯最受原文束縛，甚至帶了一定的翻譯腔；范譯較為優(yōu)美，內(nèi)容和風(fēng)格比較忠實(shí)；而喬譯相較于范譯更為高明，緊緊扣住原文，客觀(guān)描述了黛西的聲音而不將尼克本人置身其中，似乎達(dá)到了一種“無(wú)我之境”。

例2：Myrtle pulled her chair close to mine, and suddenly her warm breath poured over me the story of her first meeting with Tom.[13](P32)

喬譯：梅朵把她的椅子拖到我面前坐下。不知怎的，忽然間她口中微醺的暖氣朝我噴來(lái)，連帶把她跟湯姆當(dāng)初相逢的故事也和盤(pán)托出。[14](P46)

范譯：這時(shí)，茉特爾突然把椅子拖到我的身旁，向我講述起她初次遇見(jiàn)湯姆的情景，她那呼出來(lái)的熱氣都噴到了我的臉上。[15](P37)

巫譯：茉特爾把她的椅子拉到我的椅子旁邊，忽然之間她吐出的熱氣朝我噴來(lái)，她絮絮叨叨地講起了她跟湯姆初次相逢的故事。[16](P37)

原文使用了提喻的修辭手法，似乎茉特爾的故事是隨著她口中噴出的熱氣一并而來(lái)的。對(duì)比譯文，巫譯忠實(shí)于原文，但此處稍欠文采；范譯改變了句序，似乎有違重心原則；而喬譯忠實(shí)流暢，形式上也貼近原文，堪稱(chēng)佳譯。

例3：The wind had blown off, leaving a loud, bright night, with wings beating in the trees and a persistent organ sound as the full bellows of the earth blew the frogs full of life.[13](P19)

喬譯：樹(shù)上的熱風(fēng)此刻已經(jīng)平定，只剩下嘈雜而清朗的黑夜，樹(shù)上鳥(niǎo)翼?yè)鋼?，大地驚醒了青蛙做出連續(xù)不斷的風(fēng)琴聲響。[14](P27)

范譯：這時(shí)風(fēng)停了，星光燦爛，嘈雜的聲浪此起彼伏，樹(shù)叢中有鳥(niǎo)兒拍動(dòng)著翅膀的聲音，還有一種連續(xù)不斷的轟轟地響聲夾雜著青蛙的鼓噪聲。[15](P21)

巫譯：風(fēng)已經(jīng)停了，眼前是一片嘈雜。明亮的夜景，有鳥(niǎo)雀在樹(shù)上拍翅膀的聲音，還有大地的風(fēng)箱使青蛙鼓足了氣力發(fā)出的連續(xù)不斷的風(fēng)琴聲。[16](P22)

原文生動(dòng)刻畫(huà)了一派嘈雜夜景。巫譯語(yǔ)言?xún)?yōu)美，但最后一個(gè)小句過(guò)長(zhǎng)，略顯生硬；范譯最后一個(gè)小句與原文略有出入；喬譯則較為忠實(shí)優(yōu)美，更加接近于原文的內(nèi)容和風(fēng)格。

誠(chéng)然，以短短三個(gè)例子為證難免失之偏頗，但是通觀(guān)原作及三個(gè)譯本，范譯雖然體現(xiàn)了一定的文采，卻與原文時(shí)有出入；巫譯不乏優(yōu)美詞句，但較頻繁地體現(xiàn)了翻譯腔，與漢語(yǔ)行文風(fēng)格不甚符合；相比之下，喬譯緊扣原文，行文優(yōu)美，內(nèi)容、風(fēng)格和形式上較好地再現(xiàn)了原文的特點(diǎn)。然而喬譯并非完美無(wú)瑕，在某些地方過(guò)于歸化，比如將蓋茨比常去的飯店譯為“老京都”，將其合伙人名譯為“吳夫山”，可能會(huì)讓讀者產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，以為原作與中國(guó)有一定的淵源。根據(jù)楊炳均的觀(guān)點(diǎn)，這三部譯作都是譯作范疇的樣例，為譯作原型樣例的形成發(fā)揮了作用。然而由于沒(méi)有任何一部譯作完美無(wú)缺，因此譯作的實(shí)體原型并不存在，存在的是通過(guò)譯作樣例整合而成的原型，一種抽象化的圖式表征。喬譯更加接近原型，但是隨著時(shí)間流逝，也許還會(huì)出現(xiàn)更加優(yōu)秀的譯本，屆時(shí)譯作樣例將進(jìn)一步整合，譯作原型也將隨之發(fā)生變化。

五、結(jié)論

原型理論是認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中非常重要的理論，對(duì)合理看待事物范疇起著不可忽視的作用。目前運(yùn)用原型理論研究翻譯已經(jīng)收獲了一定的成效，但還有諸多方面沒(méi)有涉及，對(duì)于廣大學(xué)者來(lái)說(shuō)可謂“任重而道遠(yuǎn)”。原型理論不僅適用于翻譯理論研究，對(duì)翻譯實(shí)踐的指導(dǎo)作用同樣應(yīng)該受到重視。本文通過(guò)對(duì)《了不起的蓋茨比》三個(gè)譯本進(jìn)行比較，指出喬譯更接近譯作原型，但是隨著時(shí)間向前發(fā)展，也許還會(huì)出現(xiàn)更典型的樣例，在此過(guò)程中，譯作范疇不斷擴(kuò)大，譯作原型不斷更新，必將有益于翻譯事業(yè)的發(fā)展進(jìn)步。

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[14]菲茨杰拉德.大亨小傳[M].喬志高，譯.上海：上海三聯(lián)書(shū)店，2013.

[15]菲茨杰拉德.了不起的蓋茨比[M].巫寧坤，譯.南京：譯林出版社，1999.

[16]菲茨杰拉德.大款蓋茨比[M].范岳，譯.沈陽(yáng)：沈陽(yáng)出版社，1999.

An Exploration of Prototype Translation ofTheGreatGatsby

ZHANG Qiong-fang

(Foreign Studies College, Hunan Normal University, Changsha, Hunan 410081, China)

Prototype Theory emphasizes the fuzziness of the categorical boundary, the non-binariness of attributes, the degrees of membership and the family resemblance within the category. Evaluated from this perspective, different translations may be assessed more properly in the matter of the roles they play and the positions they take up. Among three translations ofTheGreatGatsby, Wu’s translation is affected by translationese, Fan’s is inadequate for the faithfulness in content whereas Qiao’s is closer to the original both in content and style and thus resembles the translation prototype to the greater degree. According to Prototype Theory, all the translations deserve attention for their contributions to the formulation of translation prototype.

Prototype Theory;TheGreatGatsby; translation comparison

2017-01-22

張瓊方(1992-)，女，湖南湘西人，湖南師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生，主要從事文學(xué)翻譯研究。

H059

A

1008-469X(2017)02-0043-04