余倩文

（湖北大學文學系，湖北武漢 430062）

1 正文

歷代學者對蘇辛二人婉約詞的異同分析已有很多，但大多都是停留在宏觀層面上的分析。從時代背景、題材、寫作的表現(xiàn)手法和語言技巧，思想態(tài)度，對婉約詞的發(fā)展貢獻，詞作詞風等層面進行解剖。但是在描寫對象方面的研究幾乎沒有，尤其是對蘇辛婉約詞中女性形象的分析更是缺乏。因此本文想以蘇辛婉約詞中對女子情感的傾注差異為切入點，進而分析蘇辛二人婉約詞的異同。

1.1 選取兩人的經(jīng)典詞作進行分析，初步感知

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！K軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

這是一首悼亡詞，是蘇軾寫給其妻子王弗的。表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。上闕寫詩人對亡妻深深的思念，是寫實。王弗于治平二年（1065年）逝世，此詞作于宋神宗熙寧八年（1075年），距離妻子逝世剛剛十年，所以說“十年生死兩茫茫?！薄安凰剂浚噪y忘?！笔钦f詞人即使不去思念亡妻，也無法忘懷。可見王弗在詞人心中的分量有多重，即使無法忘記難免會有想起的時候?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼?！毕氲綈燮抟呀?jīng)離去自己多年，感慨萬千，即使心中有何愁苦，孤墳在千里之外，沒辦法在一起訴說這些年的凄涼遭遇?！翱v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜?！边@時蘇軾的一種假設，即使彼此相逢，只怕也互相不認識了。十年的宦海浮沉，早已容顏非昔，鬢發(fā)全白，為下文的記夢做鋪墊。下闋記述夢境，抒寫詩人對亡妻執(zhí)著不舍的深情?！耙箒碛膲艉鲞€鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行?！弊髡邏舻搅似拮诱谑釆y的場景，一句相顧無言，包含了千言萬語，表現(xiàn)了無聲勝有聲的悲痛之感。一個夢把過去拉回到現(xiàn)實之中，但美好情景已不可能再出現(xiàn)。這個夢也使人人感到無比的凄涼?！傲系媚昴昴c斷處?！痹~人想到對方也在陰間想著還活在這世上的人，是不是也如同我這般，思念到肝腸寸斷了吧。“明月夜，短松岡。”化情思為景物，將作者的思念通過環(huán)境的描寫表達了出來。

整首詞的表達，詞義纏綿。作者不僅將自己癡漢的形象，更是將自己妻子的婉戀柔情也凸顯出來。夫妻兩人的癡漢、癡婦形象躍然于紙上。讓我們讀之也為之感動。

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！翖壖病肚嘤癜浮ぴΑ?/p>

這首詞刻畫了兩類女子的形象，一類是“蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去”的女子。一類是在“燈火闌珊處”的女子。前者的女子頭上帶著亮麗的飾物，身上穿著多彩的衣物，在人群中晃動。她們面帶微笑，帶著淡淡的香氣從人面前經(jīng)過。這些人或為舞女，或為歌妓，不帶有情感，泉全是一些浮躁妖艷之物。而后者雖然不是這種妖艷賤貨，只是在遠處燈火下優(yōu)雅立身的古典美女，但給人的感覺依然是冰冷的，沒有炙熱的情感。

從稼軒和蘇軾的這兩首詞的對比來看，蘇辛二人雖然在創(chuàng)作題材上仍然是同花間派一樣以寫婦女為主要形象，抒發(fā)男女之間的婉戀柔情，但是蘇軾的婉約詞大部分寫的是夫妻之間的感情，而且所寫的婦女也大多數(shù)是自己的妻妾。而且在這些詞作當中，不管是蘇軾個人的情感，還是妻妾的情感都很真切?？芍^別有一番心思，讀來令人倍感真實。相反，辛棄疾的詞中所描寫的婦女形象大都以歌女、舞女以及妓女為書寫對象，即使不是，也大多數(shù)是宮中怨女、閨中思婦的形象。不管是詩人自己，還是其他男人，都沒有與其中的女子進行情感上的往來。而且他與妻妾的關系也很一般，無法與蘇軾堪比，這就難免有虛情假意的嫌疑。因此，在這一方面兩人的婉約詞仍然有很大的區(qū)別，至少在對女子的形象刻畫，自己對女子的情感投入方面有輕重、濃厚之分。

1.2 其他情感類的婉約詞的比較分析

泛泛東風初破五。江柳微黃，萬萬千千縷。佳氣郁蔥來繡戶。當年江上生奇女。一盞壽觴誰與舉。三個明珠，膝上王文度。放盡窮鱗看圉圉。天公為下曼陀雨?！K軾《蝶戀花·泛泛東風初破五》

這首詞是蘇軾為王弗的堂妹王潤之寫的，蘇軾不僅為繼任的妻子娶了潤之這個名字，還給她取了字——季璋。有人說蘇軾這是附庸風雅，但是在我認為，蘇軾本就是風雅之人，只是他愿意將自己的風雅給予自己的愛妻，是詩人的興致使然，更是對妻子的愛的表達，也是對她們的一種尊重。要知道，在古代，許多女子都是只稱姓氏的。

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住？鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數(shù)。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去?！翖壖病蹲Ｓ⑴_·晚春》

這首是辛棄疾借送別后的婦女的情感來表達自己心中的哀愁的詞作，“桃葉渡口，我和他分釵別離，河岸邊的煙霧茫茫，柳蔭幽暗濃密。我真怕登上高樓憑倚，十天倒有九天風雨凄凄，飛虹片片令我悲傷，卻全然沒有人理，更有誰勸住黃鶯，不要一聲聲催芳春歸去。”在稼軒的詞作當中，婦女的形象多為單相思的思婦，丈夫并沒有安慰他，無人與她進行情感交流。并不像蘇軾詞中夫妻之間有情感上的往來，讀來有溫馨之感。

并且，通過這兩首詩的對比，我們還能夠發(fā)現(xiàn)，蘇軾詞作中的女子多是寫現(xiàn)實中的女子，并且切確確實實與有關。表達的情感也大多數(shù)都是字面上的情感，對妻子的懷念，對喜愛自己的女粉絲的欣賞、對愛慕自己的女子的緬懷。而稼軒的詞作，有些表面上雖然是些思婦，但實則表達的是自己內(nèi)心的抑郁、不快。而且很大可能，這些女子的形象就是稼軒自己憑空塑造出來的，并沒有現(xiàn)實原型。

除了上述兩組詩之外，蘇辛二人對詞作中女子的情感傾注差異還能從許多詞作中看出來。如蘇軾的《江城子·湖上與張先同賦時聞彈琴》就是為自己女粉絲所作；《浣溪沙·端午》就是蘇軾為自己的妾朝云所作；還有一首相傳蘇軾為緬懷一位女子的詞——《卜算子·黃州定慧院寓居作》。而辛棄疾描寫女子的詞還可以參考《醉太平·春晚》——寫一位深閨女性內(nèi)心的苦悶；《滿江紅·暮春》寫一個少女在深院里思念她的意中人；《南歌子》寫一位思婦對丈夫的思念。

2 小結

蘇辛二人在描寫女子的情感類婉約詞中，在創(chuàng)作題材上仍然是同花間派一樣，以寫婦女為主要對象，抒發(fā)男女之間的婉戀柔情。這是蘇辛二人的共同點。

但是兩人在女子形象的刻畫，以及自己對主人公的情感傾入?yún)s有著巨大的差異。

詞人的情感生活會對其詞作風格產(chǎn)生重大的影響，通過在這一方面同與不同，也可以讓我們更好的把握兩位大家的婉約詞的整體差異。

參考文獻

[1]劉乃昌.《試談蘇、辛詞風的異同》 [A].《中華活頁文選》 (教師版)2007年09期.