專題：當今戲曲音樂創(chuàng)作問題研究

引言：近三四十年來的戲曲音樂創(chuàng)作總體看進步很小，戲曲界不少人士都認為音樂已成為制約當今戲曲發(fā)展的“瓶頸”。何以會形成這樣的局面，當然很需要思考，本專題的三篇文章便是我們的一點思考結果。

我自己寫的《戲曲音樂創(chuàng)作的古今變遷》，是從戲曲音樂創(chuàng)作的古、今變化來思考戲曲音樂當今面臨的問題。20世紀50年代后戲曲劇團變?yōu)閲鵂I，意味著戲曲的創(chuàng)作定位（包括與觀眾的關系）與過去時代有了很大不同，當今戲曲音樂創(chuàng)作與觀眾需求的脫節(jié)，是戲曲音樂創(chuàng)作成績不理想的一個根本原因。如果創(chuàng)作的第一目標不是滿足廣大觀眾的欣賞需求，新戲就難免面臨觀眾寥落、“振而不興”的局面。

黃梅戲音樂在50年代及60年代前期的“騰飛”是戲曲音樂史上的一個奇跡，但近些年來黃梅戲的音樂創(chuàng)作也處于徘徊狀態(tài)。研究黃梅戲音樂的年輕學者李峰帶著對這一現(xiàn)象的疑惑，采訪了黃梅戲著名作曲家時白林先生，寫成了《立足傳統(tǒng)，革故鼎新——訪黃梅戲音樂改革先驅時白林先生》一文。時白林先生是五六十年代黃梅戲音樂改革的元勛，而且見證了半個多世紀以來戲曲音樂發(fā)展的跌宕起伏。時老根據(jù)自己半個多世紀的創(chuàng)作體會，深刻解析了當今戲曲音樂創(chuàng)作存在的問題；文中所談均為時老親歷親為之事，內(nèi)容鮮活真切，又蘊含著對于戲曲音樂發(fā)展問題的高瞻遠矚的思考，發(fā)人深省。

越劇也是五六十年代創(chuàng)新成就最突出、觀眾面最大的劇種之一，近些年來的音樂創(chuàng)作情況也不盡如人意。在電視、網(wǎng)絡等領域從事戲曲制作和傳播工作的趙曉亮針對這一現(xiàn)象，做了一次關于越劇唱段流行情況的問卷調(diào)查，《當下越劇流派唱段受歡迎度抽樣調(diào)查報告分析》一文便是對調(diào)查結果的分析。創(chuàng)作跟不上時代需求的原因之一是創(chuàng)作者不了解當今觀眾的欣賞喜好，故切實了解觀眾喜愛的作品是什么樣子十分重要。趙曉亮主持的這項調(diào)查為我們了解越劇哪些唱段最受觀眾歡迎提供了可靠數(shù)據(jù)，也為進一步分析研究該類流行唱段的音樂特征和總結其創(chuàng)作經(jīng)驗提供了可資參考的一手資料。

當然戲曲音樂創(chuàng)作與時代需求的關系是一項十分復雜的研究課題，這三篇文章只能接觸其中的一些問題，希望這一領域的問題能引起更多的關注和討論。

（路應昆）