張萌

文學(xué)性、邏輯性、規(guī)范性缺一不可
——淺談小說(shuō)審讀三要素

張萌

小說(shuō)的審讀一直被出版業(yè)內(nèi)人士，尤其是一線(xiàn)的審讀編輯誤認(rèn)為是“讀故事”“挑錯(cuò)字”的工作，有趣味，難度低。文章通過(guò)真實(shí)的審讀實(shí)例來(lái)證明此觀點(diǎn)的偏頗，并從文學(xué)性、邏輯性、規(guī)范性三方面淺談小說(shuō)審讀中應(yīng)該注意的問(wèn)題。

編輯實(shí)務(wù)；小說(shuō)審讀

近年，出版業(yè)飛速發(fā)展，國(guó)家對(duì)民營(yíng)出版的優(yōu)惠力度不斷加大，圖書(shū)數(shù)量年年遞增，這都是圖書(shū)市場(chǎng)欣欣向榮的表現(xiàn)。這種繁榮背后，必然意味著讀者對(duì)圖書(shū)的數(shù)量和質(zhì)量要求越來(lái)越高。而出書(shū)節(jié)奏越來(lái)越快、品種越來(lái)越多，編輯工作的壓力也就越來(lái)越大。龐大的市場(chǎng)需求、高標(biāo)準(zhǔn)的質(zhì)量要求，決定了編輯工作的重心必然要發(fā)生轉(zhuǎn)移，傳統(tǒng)意義上 “生產(chǎn)一條龍”的責(zé)任編輯制度逐漸發(fā)生了改變——策劃編輯更傾向于對(duì)市場(chǎng)的探索和深挖，而對(duì)書(shū)稿質(zhì)量的把控卻越來(lái)越多地落到了文字編輯的肩上。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代催生了自媒體這一全新概念，很多文學(xué)愛(ài)好者通過(guò)個(gè)人微信公眾號(hào)、文學(xué)論壇等平臺(tái)發(fā)表個(gè)人作品，尤以小說(shuō)居多，這部分小說(shuō)很多都成為圖書(shū)市場(chǎng)的寵兒。編輯對(duì)此類(lèi)書(shū)稿的審讀過(guò)程并非是“讀故事”“挑錯(cuò)字”這么簡(jiǎn)單，而要對(duì)作品的文學(xué)性、故事的邏輯性、形式的規(guī)范性等進(jìn)行全方位把控，缺一不可。

一、作品的文學(xué)性

對(duì)于作品文學(xué)性的評(píng)定是一個(gè)整體概念，類(lèi)似于對(duì)作品的整體評(píng)價(jià)，主要包含了以下幾個(gè)層面：作品的整體構(gòu)思——故事是否吸引人，開(kāi)始、推進(jìn)、高潮、結(jié)尾是否銜接流暢；作者的文字功底——對(duì)人物的外貌、語(yǔ)言、心理活動(dòng)、舉止的刻畫(huà)，語(yǔ)言表達(dá)是否準(zhǔn)確生動(dòng)；故事的情節(jié)設(shè)計(jì)——故事的發(fā)展、轉(zhuǎn)折，不同人物的介入是否合理、自然。以上這些都是對(duì)書(shū)稿作整體評(píng)價(jià)時(shí)要著重關(guān)注的部分。這里暫時(shí)討論狹義的文學(xué)性，即作者的整體構(gòu)思和寫(xiě)作水平，這是衡量作者是否具有一定的文學(xué)修養(yǎng)和創(chuàng)作能力的最顯著標(biāo)志。

1. 判斷整體構(gòu)思

整體構(gòu)思的優(yōu)劣在小說(shuō)類(lèi)書(shū)稿中體現(xiàn)得尤為明顯。一部合格的小說(shuō)，故事的開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，以及人物刻畫(huà)、矛盾沖突，甚至是細(xì)節(jié)是否與故事的設(shè)置聯(lián)系合理、緊密，都是衡量作者整體構(gòu)思水平的參照。對(duì)于整體構(gòu)思水平的判斷是需要一定“眼光”的，要求編輯在工作、生活中不論是文學(xué)書(shū)稿還是文學(xué)閱讀，都要有一定的積累，即所謂的“見(jiàn)得多，看得準(zhǔn)”。對(duì)于具有一定經(jīng)驗(yàn)的老編輯來(lái)說(shuō)，往往從書(shū)稿的前幾章就能大概判斷出作品整體構(gòu)思的水平；而對(duì)于工作經(jīng)驗(yàn)不足、閱讀量較少的新編輯來(lái)說(shuō)，就要辛苦一些，或許需要在閱讀完整部書(shū)稿后才可能做出客觀的判斷。

“超腦”系列小說(shuō)是曾經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上點(diǎn)擊率非常高的作品。通過(guò)對(duì)其中《超腦：海島》《超腦：團(tuán)滅》兩部小說(shuō)的審讀可以看出，作者有自身特有的寫(xiě)作方式。故事一開(kāi)始就設(shè)置懸念將讀者的閱讀胃口調(diào)動(dòng)起來(lái)，并在緊隨其后的發(fā)展中不斷設(shè)置新的懸念，環(huán)環(huán)相扣，不斷推進(jìn)，從而制造出節(jié)奏緊湊的閱讀體驗(yàn)。對(duì)于系列小說(shuō)的審讀，第一本往往起到標(biāo)桿作用，作者的寫(xiě)作風(fēng)格和水平在同系列中不會(huì)有明顯變化，這雖然降低了審讀難度，但是有一點(diǎn)值得注意，就是情節(jié)的連貫性，這也是作者整體構(gòu)思水平的體現(xiàn)。就“超腦”系列來(lái)說(shuō)，作者會(huì)在后面的故事中提起前面故事的情節(jié)，這就需要編輯對(duì)情節(jié)進(jìn)行查閱從而保證其正確性。雖然原則上說(shuō)，同系列小說(shuō)最好由同一個(gè)編輯審讀，可以對(duì)書(shū)稿有整體的把控，但是種種原因決定這樣的要求是很難滿(mǎn)足的。所以，編輯在審讀系列小說(shuō)的過(guò)程中，對(duì)于提到的前本中的情節(jié)，一定要盡力查閱兩者是否能夠咬合，不能心存僥幸，取巧避開(kāi)。另外，審讀同一系列小說(shuō)作品的不同編輯應(yīng)做工作上的溝通，盡量做到審讀尺度一致，以免出現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)“松緊不一”的現(xiàn)象。

2. 評(píng)價(jià)寫(xiě)作水平

寫(xiě)作水平是作者文字水平的直接體現(xiàn)。作品是否有吸引力、有深度，人物是否生動(dòng)、立體，都是通過(guò)文字表現(xiàn)力來(lái)實(shí)現(xiàn)的。優(yōu)秀的作品很容易將閱讀者帶入作者營(yíng)造的氛圍中，牽引其進(jìn)入故事中去，甚至?xí)簳r(shí)忘了周?chē)囊磺小＿@是一種忘我的閱讀狀態(tài)，但是對(duì)于審讀編輯卻是要不得的。審讀是一項(xiàng)需要清醒的頭腦、明確的標(biāo)準(zhǔn)、客觀的判斷的工作，編輯不同于讀者，不能只關(guān)心情節(jié)、人物，更要關(guān)心書(shū)稿中存在于明處、暗處的問(wèn)題。編輯的眼睛是一雙發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的眼睛，在審讀文學(xué)作品時(shí)，既要融入作品本身，又要時(shí)刻站在更高、更廣的角度來(lái)審視作品，以從全局到局部的方法來(lái)對(duì)整部書(shū)稿做出評(píng)價(jià)和判斷。

評(píng)價(jià)小說(shuō)寫(xiě)作的優(yōu)劣在一定程度上也考驗(yàn)了審讀編輯自身文學(xué)修養(yǎng)的高低。既然是評(píng)價(jià)，自然就要比較。每個(gè)編輯心中對(duì)于同一書(shū)稿的衡量標(biāo)準(zhǔn)是不同的，這不僅取決于自身的文學(xué)喜好，更取決于文學(xué)水平。對(duì)于邏輯更敏感的人會(huì)強(qiáng)調(diào)作品的合理性，對(duì)于語(yǔ)言要求高的人會(huì)對(duì)作者的描寫(xiě)更為看重，但是不論怎樣，都是建立在自身業(yè)務(wù)積累的基礎(chǔ)上的。沒(méi)有一定的積累就不會(huì)形成衡量作品文學(xué)性的高標(biāo)準(zhǔn)，審讀的尺度自然不高，也就難免會(huì)讓低水準(zhǔn)的文學(xué)作品進(jìn)入市場(chǎng)。而這也是圖書(shū)市場(chǎng)中同類(lèi)作品水平參差不齊的原因之一。

二、故事的邏輯性

故事的邏輯性與作品的文學(xué)性中提到的結(jié)構(gòu)問(wèn)題有不可分割的關(guān)聯(lián)。前面我們說(shuō)到，對(duì)小說(shuō)的審讀，很多編輯都有一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為只是“看故事”“挑錯(cuò)字”的過(guò)程。但是小說(shuō)書(shū)稿中，比較常見(jiàn)也是容易被編輯們忽略的就是邏輯問(wèn)題。巧妙的構(gòu)思有時(shí)會(huì)是一把雙刃劍，呈現(xiàn)了一個(gè)好看故事的同時(shí)，卻也暴露出作者缺少寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)和構(gòu)思不夠縝密的短板。

小說(shuō)《獻(xiàn)給兇手的玫瑰》（此書(shū)已出版，更名為《不要跟蹤我》）最突出的錯(cuò)誤就在于此。故事圍繞同一個(gè)人物（王子林）有兩條線(xiàn)索：第一條是王子林殺死敲詐自己的人，第二條是王子林敲詐別人并因此而被殺。作者并沒(méi)有按照正常的時(shí)間順序來(lái)講述故事，而是用精確的日期點(diǎn)出事情的關(guān)鍵時(shí)間。兩件事一前一后在五天內(nèi)分別發(fā)生，作者卻運(yùn)用了插敘的方式，將兩個(gè)案件交替講述，從而使故事節(jié)奏緊湊，情節(jié)引人入勝。在審讀過(guò)程中，編輯做了詳細(xì)的審讀記錄，通過(guò)記錄關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)厘清了兩個(gè)案件的過(guò)程，最后發(fā)現(xiàn)，在兩者的銜接處，即王子林殺完人之后被殺，發(fā)生了時(shí)間上的偏差，使得故事出現(xiàn)了邏輯錯(cuò)誤。

由此我們可以初步判斷，作者在寫(xiě)作的過(guò)程中，因?yàn)槟撤N原因，比如寫(xiě)作時(shí)間過(guò)長(zhǎng)對(duì)情節(jié)產(chǎn)生遺忘，或者某些情節(jié)是臨時(shí)補(bǔ)上而未與前文中的情節(jié)銜接妥當(dāng)?shù)?，造成了故事邏輯上的明顯錯(cuò)誤，故事也因此變得莫名其妙，從而影響到了其文學(xué)性，弱化了結(jié)構(gòu)設(shè)置巧妙的優(yōu)點(diǎn)。原本是閃光點(diǎn)的日期，卻反而成了敗筆。而這一發(fā)現(xiàn)也說(shuō)明，如果在審讀小說(shuō)書(shū)稿的時(shí)候，尤其是遇到此類(lèi)有穿插設(shè)計(jì)的故事情節(jié)，若不做好審讀記錄，是很難發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)上的致命傷的。很多編輯都一味強(qiáng)調(diào)出版規(guī)范，強(qiáng)調(diào)查出錯(cuò)字別字、糾正病句修辭等，但是卻忽略了結(jié)構(gòu)、邏輯，在審讀過(guò)程中不做必要的審讀記錄或者記錄混亂，是完全錯(cuò)誤的。尤其對(duì)于人物眾多、情節(jié)復(fù)雜、時(shí)間跨度大的長(zhǎng)篇大部頭文學(xué)作品，做好審讀記錄更是必不可少的手段。

三、形式的規(guī)范性

審讀文學(xué)作品，最基本的內(nèi)容就是審查其是否符合出版規(guī)范。不出現(xiàn)錯(cuò)字別字，不存在修辭語(yǔ)法上的不當(dāng)，不表達(dá)不健康的思想內(nèi)容，等等，都是需要編輯認(rèn)真審查的。雖然把規(guī)范性放在最后討論，卻并不是因其在三者中分量最輕，相反，目前審讀工作的重心恰恰集中在書(shū)稿的規(guī)范性上。近幾年，國(guó)家新聞出版廣電總局陸續(xù)出臺(tái)了很多出版規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，書(shū)稿的審讀因此而更加有章可循。

相對(duì)于作品的文學(xué)性和故事的邏輯性來(lái)說(shuō)，形式的規(guī)范性更具體，可供參考的資料也更多，從而正與誤的分別更加明確。而對(duì)于小說(shuō)類(lèi)書(shū)稿的審讀，在遵守相關(guān)規(guī)范的前提下，編輯要特別注意把握一個(gè)原則：盡量保留作品原貌，能不改就不要改。一些有經(jīng)驗(yàn)的老編輯在長(zhǎng)期的工作中逐漸形成了自己的語(yǔ)言習(xí)慣，成為一種固有模式。審讀文學(xué)作品時(shí)，總是不自覺(jué)地按照自己的習(xí)慣修改書(shū)稿，對(duì)背景、人物特征等缺乏考慮，一味地用思想中已經(jīng)固化的框架來(lái)“規(guī)范”作者的作品。這其實(shí)是一種職業(yè)惰性的表現(xiàn)。策劃編輯要融入圖書(shū)市場(chǎng)，不斷改變自己的思路，從而找到選題的突破口。而審讀編輯也和策劃編輯一樣，需要不斷更新自身的知識(shí)儲(chǔ)備，并且努力避免形成固定的思維模式，防止出現(xiàn)用標(biāo)準(zhǔn)套用所有類(lèi)型書(shū)稿的現(xiàn)象。

文學(xué)類(lèi)書(shū)稿更注重保護(hù)作者自身的特點(diǎn)，審讀編輯在把控書(shū)稿質(zhì)量的同時(shí)，更要完善作品，而不是用自己的思想來(lái)改變作品，更不能用自身的好惡作為評(píng)判書(shū)稿的標(biāo)準(zhǔn)。目前，年輕作者大量進(jìn)入文學(xué)寫(xiě)作領(lǐng)域，出版了很多青春小說(shuō)、隨筆類(lèi)圖書(shū)。他們涉世不深，生存壓力也不大，對(duì)于社會(huì)的了解和人生的體會(huì)較淺，所以更傾向于表現(xiàn)自我、表現(xiàn)愛(ài)情和與之類(lèi)似的主題。對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象的不滿(mǎn)，對(duì)于友情和愛(ài)情的迷惘，都使得他們的文字難免顯得“矯情”。一些編輯對(duì)這樣的作品評(píng)價(jià)很低，認(rèn)為都是無(wú)病呻吟，甚至在審讀過(guò)程中帶入個(gè)人情緒，對(duì)其一味貶低，這是缺乏專(zhuān)業(yè)性的表現(xiàn)。可以從思想內(nèi)容、社會(huì)價(jià)值等層面對(duì)此類(lèi)作品大量出版提出專(zhuān)業(yè)的意見(jiàn)和看法，而不應(yīng)做出有明顯個(gè)人好惡的評(píng)判，過(guò)激言語(yǔ)也是對(duì)作者的不尊重。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于小說(shuō)的審讀并不輕松，不僅要求具備規(guī)范意識(shí)和專(zhuān)業(yè)技能，更重要的是，編輯本身也要有較為深厚的文學(xué)造詣，并通過(guò)不間斷的閱讀提高自己對(duì)于書(shū)稿的鑒賞品味，從而能快速、準(zhǔn)確地判斷其文學(xué)價(jià)值，為讀者奉獻(xiàn)出優(yōu)秀的文學(xué)作品。同時(shí)，還要對(duì)作品和作者保有敬畏、尊重之心，每部作品都是作者智慧和思想的結(jié)晶，文字編輯是用自身的工作經(jīng)驗(yàn)和專(zhuān)業(yè)知識(shí)升華作品，實(shí)現(xiàn)錦上添花的效果，而不是借助作者的成果宣揚(yáng)自己。時(shí)刻存有一顆忘我之心，才能客觀而準(zhǔn)確地把握書(shū)稿，實(shí)現(xiàn)自身的職業(yè)價(jià)值。

（作者單位：北京聯(lián)合出版有限責(zé)任公司）

10.19619/j.issn.1007-1938.2017.03.007