程揚(yáng)

李清照流傳下來(lái)的詞除幾首存疑之外，大約有五十首。在這約五十首詞中，有詠梅花的、詠桂花的以及詠菊花的等等，而和表達(dá)愁情有關(guān)的詞作就有三四十首，這其中有表達(dá)思念丈夫的離愁的也有表達(dá)家國(guó)之思的國(guó)愁的。作品中有直接寫(xiě)“愁”的，也有用意象間接表達(dá)“愁情”的。

一、以“愁”為詞眼的作品

李清照在詞作中直接帶愁字的有幾首代表性的作品，比如寫(xiě)在重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的《醉花陰》，文中借薄霧濃云、冰涼的玉枕、酒、暗香以及西風(fēng)吹動(dòng)的卷簾，表達(dá)詞人孤獨(dú)寂寞的心緒以及對(duì)丈夫的思念之情。家喻戶(hù)曉的《聲聲慢·尋尋覓覓》更是寫(xiě)“愁”的佳作。該詞用“淡酒”“晚風(fēng)”“雁”“黃花”“梧桐”“細(xì)雨”等意象層層刻畫(huà)出作者的國(guó)難家愁，“怎一個(gè)愁字了得”！

而寫(xiě)于國(guó)破家亡喪夫流離之后的《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

用風(fēng)、花、眼淚、輕舟、雙溪等意象表達(dá)了易安在經(jīng)歷種種苦難之后的濃愁，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”賦予愁以重量，把抽象感情具體化、形象化，是李清照的代表作品之一。而在詞作《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》中，作者借“柔腸”把愁量化，“柔腸一寸愁千縷”寫(xiě)了女主人公的深閨濃愁。

再如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

該詞是李清照年輕時(shí)贈(zèng)給丈夫的送別之詞，詞中直接點(diǎn)出了“一種相思，兩處閑愁”，詞中又用“紅藕”“殘香”“玉簟”寫(xiě)秋天的冷落衰敗，用“錦書(shū)”“雁”的意象增加思念之情。下闋用“花自飄零水自流”烘托離別之苦，而“才下眉頭，卻上心頭”把“愁”寫(xiě)活了。

還有如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

該詞仍寫(xiě)別后相思，上闋用燃盡的香料、未疊的紅錦被、妝匣、日光，極寫(xiě)女主人公慵懶而又滿(mǎn)腹心事、日漸消瘦的形象，“生怕閑愁暗恨，多少事，欲說(shuō)還休”，未提離別，卻將離別之苦含蓄委婉地表達(dá)了出來(lái)。下闋用典故表達(dá)相思之苦，“從今又添，一段新愁”，這正是離別之愁。在《念奴嬌·蕭條庭院》中，作者也從日常生活場(chǎng)景出發(fā)，借蕭條庭院、斜風(fēng)細(xì)雨、重門(mén)、酒、花、煙、征鴻、簾、闌干、新桐等寫(xiě)女主人公孤寂落寞，滿(mǎn)是離愁相思之苦，“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”。

在《添字采桑子·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)》中：

窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿(mǎn)中庭。陰滿(mǎn)中庭，葉葉心心，舒展有余清。

傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。

作者借詠芭蕉表現(xiàn)了她深沉濃重、痛苦難耐的思國(guó)懷鄉(xiāng)之情，“點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣聽(tīng)起來(lái)”，作為一個(gè)“北人”，卻滯留南方不得歸，其愁可見(jiàn)。

由此可見(jiàn)在李清照寫(xiě)“愁”的作品中，愁字在作品中出現(xiàn)的就有十多首，而直接點(diǎn)明是“濃愁”的也有不少。在這些作品中，她南渡之前側(cè)重于表達(dá)與丈夫分別的離愁以及孤獨(dú)凄清的傷感，往往借日常生活中的物象，比如說(shuō)冷雨斜風(fēng)、冰涼的玉枕、飄動(dòng)的卷簾、殘花暗香、歸雁、梧桐、淡酒等塑造一種凄涼冷清的意境，從而表達(dá)“濃愁”。而在南渡之后，面對(duì)國(guó)破家亡、身世飄零的困境，將自我的“小愁”融進(jìn)國(guó)家安危的“大愁”之中，表現(xiàn)了一個(gè)封建女性關(guān)心國(guó)家的偉大情懷。

二、作品中不帶“愁”字的愁詞

在李清照的詞作中有二十多首詞未涉及一個(gè)“愁”字，而她可以用不少個(gè)性化的意象來(lái)表達(dá)愁情。此類(lèi)作品有以下這些：

比如《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)春草青》：

春到長(zhǎng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。 花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。

此詞作于李清照南渡之前，詞的上片用“長(zhǎng)門(mén)”（用典，有冷宮之意，意味著趙明誠(chéng)離去后她是寂寞愁苦的）、“春草”、“江梅”、以及碾碎的茶等意象配合著“留曉夢(mèng)”含蓄委婉地表達(dá)出她對(duì)丈夫的深切思念之情。而在下片用“花影”、“重門(mén)”、“疏簾”、“淡月”營(yíng)造出黃昏的良辰美景，尚未開(kāi)勻的梅花的影子斑斑駁駁的映在重重的門(mén)上，似乎沉沉的壓下來(lái)，淡淡的月光灑在稀疏的簾子上，顯得那么凝重，就像鋪上的一樣。這四個(gè)意象分別用“壓”和“鋪”連接，給人一種壓抑感、沉重感，從而直率地表達(dá)出李清照對(duì)“二年三度”未歸的丈夫的深切思念，盼望其能夠歸來(lái)共度今春。

寫(xiě)于南渡之前的傷春以及懷念丈夫的《好事近·風(fēng)定落花深》：

風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節(jié)。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。

上片用一堆落花表現(xiàn)了暴風(fēng)雨洗劫過(guò)后的衰敗景象，我們可由此推測(cè)出昔日花團(tuán)錦簇、欣欣向榮的美好景象，可是眼前一片蕭條，傷春之情油然而生。下片用酒席歌舞歡騰過(guò)后，女主人公獨(dú)自一人伴著孤燈的寂寞冷清之景，表現(xiàn)她的離愁哀緒。而最后兩句借杜鵑的哀啼烘托女主人公綿綿不絕的離愁，那杜鵑聲聲哀鳴更加深了她的愁緒。在《訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲》中，易安用“殘枝”“殘蕊”“馀香”婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了對(duì)丈夫刻骨銘心的思念。

描寫(xiě)李清照婚后與丈夫小別的作品《怨王孫·帝里春晚》：

帝里春晚，重門(mén)深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳？恨綿綿。多情自是多沾惹，難拚舍，又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花。

上片寫(xiě)晚春庭門(mén)深院的蕭條景象，出現(xiàn)的意象有“重門(mén)深院”“暮天雁斷”等，而“晚”“重”“深”“暮”等形容詞用的恰到好處，渲染了氣氛。下片寫(xiě)寒食夜離愁難遣，秋千巷陌處也靜悄悄的，身處月下之景的詞人更難耐分別之苦。整首詞選取寒食夜為背景，用“重門(mén)”“深院”等帶有壓迫感的意象以及蕭條寂寥的景色架構(gòu)全篇，深切地表達(dá)了女主人公寒食夜闌離愁難遣的心情，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、畫(huà)面寂寥、愁濃語(yǔ)淡，是一篇代表性的作品。記錄少女時(shí)代李清照過(guò)寒食節(jié)的《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》，表現(xiàn)了她郊外斗草的喜悅之情，而詞中出現(xiàn)的“殘煙”“黃昏”“疏雨”“秋千”等意象，營(yíng)造了全詞惜春的淡淡輕愁。

而《浣溪沙·小院閑窗春色深》同樣是李清照傷春懷人的詞作，在這首詞里用到了我們熟悉的“小院閑窗”“未卷的重簾”“薄暮”“風(fēng)雨”“欲謝的梨花”等，情景交融，上片寫(xiě)春色已深離人未歸，女子只好借彈琴來(lái)排遣離愁，下片寫(xiě)風(fēng)雨來(lái)臨，梨花將謝，油然而生傷春情懷。整首詞情景交融，春愁加離愁，傷春與懷人，以懷人為主旨，相得益彰。我們可以看到，李清照的很多作品離愁都是與春愁抑或秋愁聯(lián)系在一起的，而又以離愁為主旨。

在詞《蝶戀花·永夜懨懨歡意少》中，作者首句“永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，就直接用“長(zhǎng)安”表達(dá)自己的故國(guó)之思，憂(yōu)國(guó)之愁。

同樣是思鄉(xiāng)懷國(guó)的《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》就更具悲涼色彩：

寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

詞人通過(guò)“寒日”點(diǎn)明時(shí)節(jié)是晚秋的霜晨，將“梧桐”人格化，一個(gè)“恨”字烘托晚秋夜晚的寒冷，也暗示主人公夜夜輾轉(zhuǎn)難以入睡，家國(guó)之愁郁積心頭難以排遣，只能借飲酒暫時(shí)忘卻。寒冷凄涼的環(huán)境猶如詞人孤寂痛苦的內(nèi)心，濃重的鄉(xiāng)愁融入了深沉的故國(guó)之思，這沉甸甸的情懷只能用“尊前醉”暫時(shí)緩解，李清照南渡之后的種種遭遇加之殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，讓封建社會(huì)這一柔弱的女子爆發(fā)出頑強(qiáng)的生命力，也正是她憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的情懷促使她在中國(guó)文學(xué)史上熠熠生輝。

三、離愁和家國(guó)之愁

縱觀(guān)李清照的愁詞，與丈夫分別的離愁和故國(guó)思鄉(xiāng)之愁是表現(xiàn)比較多的，我們可以以南渡為界，分別為南渡之前寫(xiě)與丈夫離愁的作品和南渡之后寫(xiě)家國(guó)之愁的作品。

作者往往從日常生活的場(chǎng)景出發(fā)，塑造一種壓抑沉悶的景象，來(lái)烘托自己的濃愁。比如說(shuō)在《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》《念奴嬌·蕭條庭院》《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)春草青》《浣溪沙·小院閑窗春色深》等作品中，作者將自己置于蕭索的庭院里，我們經(jīng)常會(huì)看到殘香、凌亂的棉被、斜風(fēng)細(xì)雨、花酒、冰涼的玉枕、飄動(dòng)的卷簾、歸鴻、淡淡的月光等意象，同樣在南渡之后的一些表現(xiàn)國(guó)難家愁的作品，如：《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票獭分?，也用到了這樣一些意象。除此之外，南渡之后的作品中例如“長(zhǎng)安”“天上星河”“人間簾幕”（《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》），這種宏大的意象也會(huì)被使用，這正與女詞人遭遇的社會(huì)背景一致，用這種意象進(jìn)一步表現(xiàn)她心懷天下、巾幗不讓須眉的胸懷。

李清照以其獨(dú)特的生命存在為藍(lán)本，在宋代滿(mǎn)是男性大家的文壇上脫穎而出，得到了同代和后代的贊美，記錄了在特定年代里女性生命個(gè)體的獨(dú)特情感體驗(yàn)，留下了寶貴的財(cái)富。像宋代的王灼、朱熹，明代的王世貞、胡應(yīng)麟，現(xiàn)代的胡適、沈雁冰等，都對(duì)她有過(guò)贊譽(yù)，李清照也成為海內(nèi)外學(xué)者研究的熱點(diǎn)。她在詞中抒發(fā)的愛(ài)國(guó)之情，具有積極的社會(huì)意義，在眾多愛(ài)國(guó)作家中為女性?huà)甑昧艘幌?，為后代留下了一個(gè)女性愛(ài)國(guó)的光輝典范，特別是對(duì)現(xiàn)代女性文學(xué)產(chǎn)生了獨(dú)特的影響，其生命價(jià)值得到了升華！