摘 要：金庸“射雕三部曲”指《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》這三部小說，它們在人物塑造上具有鮮明的藝術(shù)特色，具體體現(xiàn)有：以虛寫實，虛實相生；巧妙敘述，以“弱”現(xiàn)“強(qiáng)”；通過人物個性與事件偶然性來展示人生世界的復(fù)雜性?！吧涞袢壳敝腥宋锼茉斓乃囆g(shù)特色豐富多彩，展現(xiàn)出金庸先生作為一代武俠小說大師深厚的寫作功底。

關(guān)鍵詞：射雕三部曲；藝術(shù)特色；人物塑造

作者簡介：陳朝暉（1970.10-），男，貴州錦屏人，凱里學(xué)院附中一級教師。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-08-0-01

金庸先生一生共寫有十五部武俠小說，但奠定其武俠小說史地位的作品則是“射雕三部曲”及《鹿鼎記》?！吧涞袢壳敝浮渡涞裼⑿蹅鳌?、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》這三部小說?！渡涞裼⑿蹅鳌?957年在《商報》上連載，《神雕俠侶》1959年在《明報》上連載，《倚天屠龍記》1961年在《明報》上連載。這三部小說在情節(jié)上一脈相承，在人物塑造上也多有延續(xù)，具有鮮明的藝術(shù)特色，下面試析之。

1.以虛寫實，虛實相生。

從本質(zhì)上來說，小說是文學(xué)虛構(gòu)的產(chǎn)物，即使金庸努力期望還原歷史真實，也無法真實地在小說中刻畫出當(dāng)時的歷史。如《射雕英雄傳》這部小說中的主人公郭靖，歷史上確有此人。據(jù)《宋史·忠義傳四·郭靖》記載：有郭靖者，……遂赴江而死。這件事發(fā)生在1207年，而《射雕英雄傳》中寫的時代是始于1196年終于1221年，從時間上基本符合的。只是這個俠義人物死得太早，在他死后十幾年成吉思汗才率軍西征。因此，歷史上真實的郭靖并不像金庸筆下的郭靖那樣風(fēng)光八面，在蒙古大軍西征中立下的汗馬功勞更是子虛烏有，此“郭靖”非彼“郭靖”。但《宋史》中這位“郭靖”大義凜然的形象與《射雕英雄傳》中老實木訥卻勇猛擔(dān)當(dāng)?shù)墓感蜗笠灿薪咏?。再如《倚天屠龍記》中主人公張無忌是虛構(gòu)的人物，而張無忌的太師傅張三豐在歷史上則確有其人。張三豐，是橫跨金朝、元（蒙古）朝﹑明朝的著名道士，名子沖，字元實（亦作“君寶”），號玄玄子，是武當(dāng)拳和太極拳等道教武術(shù)的創(chuàng)始人，張三豐在該小說中的一些事件經(jīng)歷則多為虛構(gòu)，但其創(chuàng)立的太極拳則基本遵從了史實。還有《神雕俠侶》中的“全真七子”丘處機(jī)、馬鈺等人，也是虛實結(jié)合。

2.巧妙敘述，以“弱”現(xiàn)“強(qiáng)”。

金庸“射雕三部曲”對人物的敘事方式顛覆了人們對武林高手身體的慣常想象，增加了不可預(yù)測性。這種敘述解放了武林高手的體格，讓厲害的高手不局限寄身于“相貌堂堂”的軀體之中，武功高低與身體的高大強(qiáng)壯沒有必然的聯(lián)系。那些“肌肉猛男”，兇惡囂張之人往往是武功較低不堪一擊之徒，而武功真正的高強(qiáng)之士則往往斯文瘦小，甚至老弱病殘，他們經(jīng)常以“弱”現(xiàn)“強(qiáng)”，體現(xiàn)出金庸人物塑造的深刻反差。金庸小說中武林高手身體“弱”的表現(xiàn)有幾種：一是苗條嬌小的身軀。例如《射雕英雄傳》中的小叫花子黃蓉，《神雕俠侶》中的小龍女，《倚天屠龍記》中周芷若、趙敏，二是殘疾缺廢的身體。如《射雕英雄傳》中的洪七公、梅超風(fēng)，《神雕俠侶》中的楊過、馮默風(fēng)，《倚天屠龍記》中的金毛獅王。三是疾病纏身的身體。一些武功高強(qiáng)者總是病怏怏地呈現(xiàn)出“一副病象”。如《倚天屠龍記》中的紫衫龍王、青翼蝠王。這讓人們對身體與武功之間的詭異關(guān)系不敢輕下判斷，這種打破讀者慣常思維的“陌生化”策略，在金庸小說中十分常見。

3.通過人物個性與事件的偶然性來展示人生世界的復(fù)雜性。

在《射雕英雄傳》中，郭靖起初拜“江南七怪”為師，所學(xué)武功稀松平常。后來他到江南險些喪于楊康之手，如郭靖果沒有與黃蓉的巧遇，沒有給黃蓉的施舍與助人為樂，也就沒有后來黃蓉給北丐洪七公烹飪的心眼運(yùn)作，郭靖不可能得到洪七公武功的真?zhèn)?。郭靖忠厚老實的個性得到了黃蓉的垂青，而聰明風(fēng)流的歐陽克卻反而引起了黃蓉的反感，結(jié)果歐陽克先是被算計廢了雙腿，后來又在稀里糊涂中丟了性命。而木訥笨拙的郭靖通過自己的勤奮努力反而成為了一代大俠，并與黃蓉有情人終成眷屬。在《神雕俠侶》中，主人公楊過與小龍女分分合合，其事甚奇。似乎歸于天意與巧合，其實則需歸因于兩人的個性。兩人若非心有靈犀，絕不可能練成雙劍合璧，聯(lián)手退敵。兩人若非鐘情至深，也決不會雙雙躍入谷中，最終得成眷屬。小龍女若非天性恬淡，再加上自幼的修煉，決難在谷底長時獨居；楊過如不生具至性，終于還是同穴而葬。世事變幻，窮通成敗，雖有機(jī)緣氣運(yùn)，自有幸與不幸之別，但歸根結(jié)底總歸由各人本性而定。在《倚天屠龍記》中，寫俞岱巖無辜被金剛指斷其四肢；寫張三豐七十高齡為救張無忌委曲求全；寫殷素素改邪歸正后難以求生；寫朱長齡父女陰謀算計張無忌假戲真做；寫張無忌被朱元璋算計攆下明教教主之位。這種種場面并非兵刃相見，而又比刀光劍影的拼死一搏更叫人蕩氣回腸，感嘆不已。謝遜因妻子被辱而充當(dāng)制造武林慘案的兇手。紀(jì)曉芙被迫失身于楊逍，又為女兒取名不悔。周芷若明明愛上張無忌卻被師傅滅絕師太逼迫與張為敵。這種人性中的復(fù)雜難測在小說中展現(xiàn)得淋漓盡致。

“射雕三部曲”中人物塑造的藝術(shù)特色豐富多彩，限于篇幅，不一而論。這三部作品的藝術(shù)特色又展現(xiàn)出金庸先生作為一代武俠小說大師深厚的寫作功底。

參考文獻(xiàn)：

[1]金庸：《金庸作品集》之《射雕英雄傳》（全四冊）、《神雕俠侶》（全四冊）、《倚天屠龍記》（全四冊）[M].廣州出版社，2009年版.