程炳

摘 要：在眾多藝術表現形式中，角色的塑造是演員必須要修煉的一門功課。在舞臺藝術的構建上，演員的肢體動作起到了重要的作用，它不僅關乎到舞臺的演繹效果，而且是評判演員表演水平的關鍵要素。本文針對塑造角色中演員肢體動作的特點、原則和重要性進行分析，供大家借鑒參考。

關鍵詞：塑造；角色；演員；肢體動作；體態(tài)

在表演藝術中，演員通過對演繹角色的塑造，能夠使觀眾感受到有血有肉的人物形象，以自身形態(tài)作為交流媒介，從而呈現出絕佳的“角色創(chuàng)造”。在眾多藝術表現形式中，角色的塑造是演員必須要修煉的一門功課。為了呈現出最好的表演效果，演員需要將生活體驗、情感積累、審美價值進行融合，達到較高的創(chuàng)作水平。就肢體動作的重要性而言，手勢、形體、眼神等肢體語言成為一種創(chuàng)作媒介，加深了演員的舞臺感染力。

1 塑造角色中演員肢體動作的三要素

1.1 肢體語言的藝術再創(chuàng)造

塑造角色是演員肢體動作的根本目標，而每一個角色的塑造都需要演員進行合理的藝術加工。例如，一位步履蹣跚的老人、熱戀中的少女、下班的打工族，這些人物形象都蘊含著深刻的思想，都帶有各自的故事，因此在演員進行塑造的過程中，必須要針對對象的某些特點進行演繹，通過對肢體語言的加工，將蘊含在人物內心深處的情感刻畫得惟妙惟肖。

1.2 生活經驗的沉淀再演化

俗話說，“藝術來源于現實”。在塑造角色的藝術研討中，演員需要具備較強的觀察力，這種肢體模仿和藝術歸納的能力不僅關乎舞臺的演繹效果，而且影響到演員的表演水平。表演藝術發(fā)展已有多年，可以利用對生活經驗的積累，培養(yǎng)演員對角色的理解力，進而更好地塑造角色，使肢體動作更具備表現力和想象力。

1.3 角色表演語言的再沖擊

在表演中，肢體語言通過對肢體節(jié)奏的把握、動作的張力，來構建一個豐富的藝術空間。肢體語言的塑造對于豐富舞臺藝術來說具有重要的作用。盡管肢體動作沒有語言表演那么有影響力，但是同樣具有較強的舞臺張力。通過演員逼真的表現和感受，給觀眾帶來更加豐富的視覺感受，從而進一步激發(fā)演員和演繹對象的共鳴。

2 塑造角色中演員肢體動作的重要性

2.1 增加表現藝術的感染力

一位表演藝術家曾經說過：“世界上最美妙、最能夠觸發(fā)人們激情的視覺對象就是人類的身體?！惫P者認為，這句話恰巧反映出了肢體藝術的重要性。就演員的表現素養(yǎng)而言，人類的肢體本身就是藝術的存在。在塑造角色的過程中，演員肢體動作的呈現具有重要的意義，它的塑造源自于生活真實的體現，又不同于具體的生活體驗。

其中，演員在舞臺上的一顰一笑、一舉一動，都融入了塑造角色的智慧和思維，所有的肢體刻畫都是建立在角色性格的基礎上，因此在肢體的變化中，將舞臺角色內心的情感和想法刻畫得更加惟妙惟肖。而通過演員豐富多彩的表情和體態(tài)來體現出角色中的生命狀態(tài)，再次展現了肢體語言的獨特魅力。

例如，在江西省吉安采茶戲的藝術表演中，《熱血山哈》在營造藝術感染力上進行了全新的突破，試圖通過加深演員的肢體創(chuàng)新振興吉安采茶戲。在吉安市采茶歌舞團的彩排大廳，80多名演員組合編排這場新式的采茶戲。它講述了第一次反圍剿時期吉安市永豐縣青年男女在革命抗戰(zhàn)下的愛情故事。吉安采茶歌舞劇團藝術總監(jiān)梁萍茹表示，這場舞蹈的亮點在于肢體語言的塑造，在對演員的設計中，融入了畬族本民族舞蹈的代表形態(tài)。演員們對采茶戲的鄉(xiāng)間民俗了解得十分透徹，對其中青年男女在不同階段的羞澀、悲憤、慷慨通過手勢、眼神表現得淋漓盡致。還融合了贛南采茶戲活潑、清新、樸實等角色肢體特點，融入了一些現代的形體藝術，使采茶戲更加時尚富有感染力，更受到觀眾們的歡迎。

2.2 達到角色內外的相互統(tǒng)一

在斯坦尼斯拉夫斯基表演體系中曾經提到過，演員的形體訓練和利用占有重要的地位。他倡導在塑造角色的基礎上更加深入人的精神生活，進一步掌握人物的形體特征、性格特點，從而實現對虛擬角色典型動作的構建。通過表情、姿態(tài)、步伐、手勢等形體特點，激發(fā)演員的情感，實現角色內外的相互統(tǒng)一。

例如，在由吳選秀、馬糯英主演的高安采茶戲《淚灑相思地》中，兩位采茶戲名家配合默契，在角色的塑造上，表現出了男女主人公之間纏綿悱惻的情感。通過角色之間的對話，將劇情處理得有急有緩、有起有落，并通過肢體語言中的各項形態(tài)，體現出了充沛的思想感情，繼而塑造出鮮活的戲曲形象。特別是在戲曲唱腔、肢體形態(tài)的相互結合上，演員通過自身表演出來的含蓄、隱秘、羞怯的肢體語言，淋漓盡致地抒發(fā)了角色中蘊含的情感價值，形成了獨具特色的舞臺角色，表現效果極佳，呈現出了獨特的藝術美感。在角色塑造上，演員需要模仿不同年齡段男女的體態(tài)行為，加深對人物性格的演繹和深化，通過提高人物的情感表達，對人物角色進行更加逼真的肢體描述，使觀眾接受、認同這一角色，加深角色和觀眾之間的情感共鳴。

2.3 實現藝術塑造的精益求精

角色的塑造和心理行動需要演員根據人物進行創(chuàng)作和琢磨，要從人物行動、穿衣打扮、走路姿勢等方面進行推敲，在塑造角色情感的基礎上實現表演藝術的自然化。要想在短短的幾分、十幾分鐘呈現出一個鮮活的角色，肢體動作的設計能夠幫助演員進行最佳的呈現，并通過外化于內的形體細節(jié)積累，使肢體行為成為表演藝術的發(fā)展基礎。

在形體的細節(jié)上，從走路的形態(tài)就能夠劃分出農村婦女式的急不可耐、成年男性的堅定穩(wěn)重、老年的緩慢沉著等，將人物的細節(jié)特征和規(guī)定情景結合在一起，并體現在手勢、眼神等各個方面。通過一系列的藝術細節(jié)，促使表演藝術的氛圍更加融洽，在特定的情景中表現人物的思想、階段和步態(tài)。

3 結語

在舞臺藝術的構建上，演員的肢體動作起到了重要的作用。在塑造角色的過程中，演員需要在文學形象、藝術形象等基礎上，創(chuàng)作出一系列豐富多彩的人物形象。這也要求演員從心理、生理等方面進一步適應角色表演藝術所具備的創(chuàng)作需求。通過一系列的肢體藝術訓練，強化塑造角色的教育水平，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的藝術作品。

參考文獻：

[1] 斯坦尼斯拉夫斯基.演員創(chuàng)造角色[M].北京：中國電影出版社，1980.

[2] 梁伯龍，李月.戲劇表演基礎[M].北京：文化藝術出版社，2002：34.

[3] 嚴正，張婷乙.演員與角色[M].太原：山西人民出版社，1984：17.

[4] 彭萬榮.表演詞典[M].武漢大學出版社，2005.

[5] 林洪桐.表演學習手冊《九重城與三字經》[M].中國電影出版社，2006.