龔語婷

摘 要：當(dāng)代文化呈現(xiàn)百花齊放的發(fā)展局面，水彩畫經(jīng)過一個多世紀(jì)的發(fā)展，已經(jīng)形成獨(dú)特的畫風(fēng)。中國當(dāng)代水彩畫是藝術(shù)界中西文化的結(jié)合，水彩畫不斷融入新元素，很多新銳畫家加入具有時代特性的原創(chuàng)力，表現(xiàn)其獨(dú)特的魅力。本篇論文就是以中國的文化觀念去分析水彩畫地域性現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞： 水彩畫 地域現(xiàn)象 南方 北方

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水彩畫作為外來畫種來到具有濃厚地域特色和民族特色的文化環(huán)境，其發(fā)展過程必然與中國文化相融合，具有明顯的地域現(xiàn)象。地域特性對水彩畫的影響是一個漫長的過程，南方城市水彩畫具有輕靈、秀麗等地域特色；北方城市的水彩畫由于受到俄羅斯畫派的影響，其具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、粗礦豪邁的特色等，中國水彩畫與地域文化相結(jié)合的過程也是我國水彩畫走向成熟的過程。本文主要從繪畫題材、表現(xiàn)技巧和風(fēng)格三方面論述南北兩脈水彩畫的地域表現(xiàn)。

一、水彩畫地域性的成因

1.歷史的成因

我國南北藝術(shù)畫風(fēng)自古有之，其風(fēng)格的形成受到政權(quán)割據(jù)、地質(zhì)環(huán)境、氣候特征等多方面的因素影響，水彩畫的發(fā)展和傳播受到南北畫派很大的影響。外來畫派水彩畫傳播到中國境內(nèi)，必然受到中國畫派的深刻影響，水彩畫與我國地域民族文化、地域特色相結(jié)合，形成具有中國特色的水彩畫。

2.地理環(huán)境的成因

藝術(shù)文化的發(fā)展和當(dāng)?shù)氐牡赜颦h(huán)境息息相關(guān)，水彩畫的發(fā)展也不例外。由于南北方地理環(huán)境的差異，南北人的性格、飲食、文化和生活習(xí)慣都有著很大的差異。地域特色對水彩畫發(fā)展的影響具有永久性，并且深入骨髓，地域特色提升水彩畫的內(nèi)涵和魅力，承載我國幾千年的歷史文化。藝術(shù)的形成與其藝人有著直接的關(guān)聯(lián)，南北人由于其地理環(huán)境的不同，形成完全不同的兩類人群，北方人的直爽和南方人的含蓄，在各個藝術(shù)領(lǐng)域中體現(xiàn)的淋漓盡致。

3.地域文化的成因

地域文化的形成和地理環(huán)境息息相關(guān)，獨(dú)特的地域文化也直接影響水彩畫的形成。不同地理環(huán)境早就不同的人文環(huán)境，其形成不同的審美價值和文化特色。藝術(shù)家的生活環(huán)境形成他的人生觀和世界觀，其作品的形成也與其生活的環(huán)境緊密相連，這些都會在水彩畫的藝術(shù)作品中體現(xiàn)出來。

二、水彩畫的地域特點(diǎn)

1.北方水彩畫的地域特點(diǎn)

北方水彩畫的地域特點(diǎn)與北方人民質(zhì)樸的民風(fēng)息息相關(guān)，其作品以寫實(shí)風(fēng)格為主。北方水彩畫以素描技法為基礎(chǔ)，以造型“真實(shí)”，畫風(fēng)宏大、嚴(yán)謹(jǐn)為主流早期北方水彩畫以關(guān)廣志的作品為代表，其畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、寫實(shí)，將早期北方建筑、風(fēng)景的宏偉氣勢展現(xiàn)的淋漓盡致；當(dāng)代水彩畫以張翔德的作品為代表，其生活在黑龍江地區(qū)，其水彩畫的題材大多數(shù)選自于自己的生活場景，其作品深刻體現(xiàn)的寒冷北方的地域特色，展現(xiàn)其對冰雪世界的熱情和北國風(fēng)光的宏偉大氣，同時也展現(xiàn)作者對家鄉(xiāng)的熱愛；而黑龍江的趙云龍作品確實(shí)以細(xì)膩、精制的線條展現(xiàn)其心中的北國風(fēng)光等。

2.南方水彩畫的地域特點(diǎn)

南方水彩畫的著名藝術(shù)家接受外國水彩畫的教育，其水彩畫具有中西結(jié)合的獨(dú)特魅力。其將中國的人文風(fēng)俗和地域特色融入西方水彩畫的技藝.李劍晨是南方早期水彩畫的代表人之一，其作品意境雋永，用筆灑脫，渾厚中見清新，構(gòu)圖穩(wěn)中有變，題材開拓；張眉孫的作品則擅長表現(xiàn)意境，細(xì)膩寫實(shí)，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，色彩單純。他們的作品可以代表早期南方水彩畫意境深遠(yuǎn)和靈動婉約的特色。

廣東王肇民的作品是八十年代的南方水彩畫的代表之一，其作品融合南北方水彩畫的特色，使南方水彩畫具有靈秀、豪放和厚重沉渾的特色。南方水彩畫充分體現(xiàn)江南的秀麗風(fēng)景，重視寫意，使其作品具有詩般的韻味。

三、南北方水彩畫地域特色的對比

1.題材

人物題材而言，北方水彩藝術(shù)家關(guān)維興的作品形象生動、刻畫細(xì)膩、色澤高雅，其作品攢則人物素材主要在平凡的人物身上，充分表現(xiàn)我國西北豪放、淳樸的民風(fēng)。南方水彩藝人傅啟中的作品注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，表達(dá)作者對生活既無奈有頑強(qiáng)的生活態(tài)度，題材多以南方少數(shù)民族為主，展現(xiàn)他們的日常生活，展現(xiàn)其民族堅韌不屈的民族精神。

風(fēng)景題材而言，北方水彩畫多選取北方農(nóng)村的風(fēng)土人情，充分展現(xiàn)北方的人文風(fēng)俗，北方水彩藝術(shù)家常以雪景為題材，抒發(fā)自身的情懷。南方常以小橋流水等建筑為題材，展現(xiàn)其空靈飄逸的意境。其作品對于水分的控制能力格外嚴(yán)格，展現(xiàn)出水漾的南方特色。

靜物題材而言，北方常選取秋季豐碩的果實(shí)或古舊的器具，體現(xiàn)其寫實(shí)的風(fēng)格和質(zhì)樸的民風(fēng)。南方靜物的水彩作品在寫實(shí)風(fēng)格的風(fēng)格中體現(xiàn)出中國獨(dú)有的意境美，使其樸實(shí)而高雅，具有很高的欣賞價值。

2.表現(xiàn)技巧

南北的地域特色和人文風(fēng)俗影響南北水彩畫的表現(xiàn)技巧各有差異，從構(gòu)圖方面而言，北方構(gòu)圖更趨向于西方的統(tǒng)一性和整體性，而南方的水彩畫則注重點(diǎn)線面構(gòu)圖的創(chuàng)建。

表現(xiàn)技法而言，南方由于其水分充足，留給作者充分的發(fā)揮空間，其掌握水分的技能十分高超，給予作品遐想和詩的意境；北方則與其相反，為了克服這一困難，其作者多選取干畫法的表現(xiàn)技法，充分展示其寫實(shí)的風(fēng)格。

顏色運(yùn)用而言南方天然的風(fēng)景決定其更為艷麗的色澤；北方的干燥和冬季的寂靜決定其色澤較為單調(diào)。

3.風(fēng)格

水彩畫的風(fēng)格與作者的人生經(jīng)歷和生活環(huán)境息息相關(guān)，南方水彩作品注重表現(xiàn)其人文氣質(zhì)，更為空靈、灑脫飄逸。其風(fēng)格更接近現(xiàn)代的審美，利用水色的結(jié)合，體現(xiàn)色與形統(tǒng)一，是一種意境的表達(dá)和情感的抒發(fā)，具有詩意般的情懷；北方水彩作品則更為質(zhì)樸、色彩厚重，表現(xiàn)其豪放不羈的風(fēng)格，充分展現(xiàn)北方人民質(zhì)樸的民風(fēng)。

隨著現(xiàn)代交通的便利和網(wǎng)絡(luò)的普及，南北方的文化不斷交流融合，但是其作品的風(fēng)格仍然受到自然環(huán)境、氣候變化的影響，畫家以自身獨(dú)特的人格和才能運(yùn)用多種表現(xiàn)方式詮釋自身的人生感慨和南北方的人文風(fēng)俗。

結(jié)束語：

綜上所述，地域現(xiàn)象的不同直接影響畫家畫風(fēng)和審美價值的形成，上述從題材、表現(xiàn)技巧和風(fēng)格三方面分析南北水彩畫的地域現(xiàn)象，南北地域培養(yǎng)出各具特色的水彩藝術(shù)家，驗證“藝術(shù)來自于生活而又高于生活”，各方作品蘊(yùn)含著豐富的地域特色和人文風(fēng)俗，同時當(dāng)代多元化的網(wǎng)絡(luò)時代，促進(jìn)南北雙方水彩畫藝術(shù)的交流和融合，展現(xiàn)出水彩世界的多重風(fēng)格，推動水彩藝術(shù)的走向更高的藝術(shù)殿堂。

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