郭榮祥

(安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 安徽·合肥 230061）

淺談國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的舞臺(tái)藝術(shù)表演

郭榮祥

(安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 安徽·合肥 230061）

國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞是以男女為伴的步行式雙人表演舞，今稱(chēng)為“體育舞蹈”。近年在中國(guó)藝術(shù)院校作為新型的舞臺(tái)藝術(shù)形式，即稱(chēng)為“藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞”。成為舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式，首先是創(chuàng)作。創(chuàng)作上：一、具有完整的故事性、典型的情節(jié)性；二、鮮明的主題思想特征；三、突出音樂(lè)的主導(dǎo)地位和作用。其次是表演，在表演上：1、把握表演特點(diǎn)，2、利用程式突破程式。再者是服裝、道具、燈光、布景、音響等創(chuàng)造性的完美結(jié)合。在運(yùn)用體育舞蹈中的多個(gè)舞種和動(dòng)作元素基礎(chǔ)上，合理融入其他類(lèi)型藝術(shù)舞蹈內(nèi)容；達(dá)到了預(yù)想的目的。也成為藝術(shù)院校舞蹈專(zhuān)業(yè)，藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞項(xiàng)目的一個(gè)發(fā)展方向。

國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞；歷史發(fā)展；特點(diǎn)與觀賞;藝術(shù)表現(xiàn)；創(chuàng)作與表演。

一、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞起源于歷史發(fā)展

（一）起源與歷史發(fā)展

國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞（簡(jiǎn)稱(chēng)“國(guó)標(biāo)舞”,又稱(chēng)“體育舞蹈”[1]。是一種以男女為伴的步行式雙人表演的步舞（今稱(chēng)為“體育舞蹈”體育表演競(jìng)技比賽項(xiàng)目）。起源于西方各國(guó)的民間舞蹈，分為摩登舞和拉丁舞兩大類(lèi)。在歐洲，12世紀(jì)前后，一些國(guó)家在民間舞蹈加以提煉和規(guī)范，行成了流行在宮廷中,稱(chēng)之為“宮廷舞”。法國(guó)大革命后，宮廷解體，"宮廷舞"也進(jìn)入了平民社會(huì)，成為社會(huì)中人人可舞的社交舞。被稱(chēng)為歐洲派的社交舞。英國(guó)是社交舞、國(guó)際舞的發(fā)源地。最早的舞蹈協(xié)會(huì)組織成立于1904年。國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞成為包括10個(gè)舞種的現(xiàn)代舞系列和拉丁舞系列兩大類(lèi)。摩登舞(快步舞、狐步舞、探戈舞步、華爾茲、維也納華爾茲)和拉丁舞（恰恰、倫巴、桑巴、斗牛、牛仔）[2]。

早在1947年在柏林就舉行了首屆世界交誼舞錦標(biāo)賽，1960年拉丁舞也正式成為世界錦標(biāo)賽項(xiàng)目，發(fā)展成了一種藝術(shù)性高、技術(shù)性的表演性的競(jìng)技性舞蹈。這便是體育舞蹈發(fā)展的第二個(gè)階段，人們稱(chēng)之為“當(dāng)代國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞”，亦稱(chēng)為“體育舞蹈”。并將列入奧運(yùn)會(huì)表演項(xiàng)目。在中國(guó)的發(fā)展1984年體育舞蹈?jìng)魅胫袊?guó)，1986年成立“中國(guó)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)”如今，體育舞蹈在中國(guó)已經(jīng)非常流行，加上國(guó)家的重視，中國(guó)參加體育舞蹈英國(guó)黑池舞蹈節(jié)比賽的選手已經(jīng)非常多，水平也已經(jīng)非常高。

（二）國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的特點(diǎn)

國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞（即體育舞蹈），不管是哪一個(gè)舞種，主要舞步。我們把它歸納成“步速、步距、出步方向”的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞步法三要素。

步速：運(yùn)步的速度，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞的步速有常步、快步、慢步、超快步、加長(zhǎng)步、“靜止”步。步速類(lèi)：慢三步，快三步，華爾茲，維也納華爾茲，等。如：中四步，慢四步，拉丁舞倫巴，東方倫巴舞等等。步法組合；大禹步舞，探戈，狐步舞等。

步距：國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞一步。國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞舞步一步的步距（75CM。半步40CM，碎步40CM），出步方向：這是舞步中腳形的變化方向。通常以腳尖，腳跟，腳內(nèi)側(cè)，腳外側(cè)為參考點(diǎn)變化腳形。體育舞蹈有出神入化的隊(duì)形變化，歡快的音樂(lè)和高超的技藝達(dá)到完美的統(tǒng)一。

二、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的藝術(shù)表演化

（一）起興

由于國(guó)標(biāo)舞的動(dòng)作簡(jiǎn)練規(guī)范，訓(xùn)練入門(mén)較快，在藝術(shù)院校已經(jīng)逐步形成完整的舞臺(tái)化表演。確定藝術(shù)院校的國(guó)標(biāo)舞比賽應(yīng)以藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞舞蹈作品的表現(xiàn)形式進(jìn)行。正是在上述背景之下，藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞舞蹈作品的創(chuàng)作在各大藝術(shù)職業(yè)院校國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞專(zhuān)業(yè)中悄然地興起了。

（二）途徑

藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞是以國(guó)標(biāo)舞的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范為前提，通過(guò)運(yùn)用體育舞蹈中多個(gè)舞種和動(dòng)作元素，同時(shí)注入華夏文化內(nèi)涵，結(jié)合音樂(lè)、服裝、舞美、燈光、道具等藝術(shù)手段進(jìn)行綜合創(chuàng)作而產(chǎn)生的。藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞屬于藝術(shù)范疇，是一種新的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)意表現(xiàn)形式。其表演人數(shù)和形式上可以多樣化。在故事情節(jié)和編舞技法上互相融合，能夠有效地展現(xiàn)舞蹈作品的主題思想和內(nèi)容，從而具備了進(jìn)行舞臺(tái)表演的屬性，是舞蹈表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。因此，在舞蹈編導(dǎo)進(jìn)時(shí)，必須滿(mǎn)足體育舞蹈競(jìng)賽的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則的要求，同時(shí)又能夠體現(xiàn)藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。例如：以藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞群舞中的兩個(gè)優(yōu)秀舞蹈作品《十面埋伏》[3]和《黃河》[4]為例，重點(diǎn)論述了在藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞舞蹈作品創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)當(dāng)把握好的要點(diǎn)元素，也是創(chuàng)作舞蹈作品的有效途徑。

三、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞藝術(shù)作品的創(chuàng)作與表演

（一）創(chuàng)作

1.具有完整的故事性、典型的情節(jié)性

藝術(shù)源于生活而又高于生活。舞蹈編導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，首先要深入了解和研究社會(huì)生活中的具體事物或典型事件，認(rèn)真探尋這些具有歷史代表性的具體事物或典型事件的本質(zhì)，達(dá)到對(duì)這些具體事物和典型事件刻骨銘心的記憶和感悟，產(chǎn)生共鳴和藝術(shù)創(chuàng)作沖動(dòng)，進(jìn)而才能著手展開(kāi)藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞舞蹈作品的藝術(shù)創(chuàng)作工作。例如：《十面埋伏》和《黃河》這兩個(gè)藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞群舞作品就是舞蹈編導(dǎo)在反復(fù)經(jīng)過(guò)上述創(chuàng)作過(guò)程而編創(chuàng)出來(lái)的。兩位舞蹈編導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，都做到了緊緊抓住歷史年代特征和典型事件進(jìn)程環(huán)節(jié)，以不同的審美視覺(jué)角度和特別的創(chuàng)作方法，運(yùn)用高超的肢體語(yǔ)言藝術(shù)對(duì)典型故事展開(kāi)了美好敘述與表達(dá)。

2.鮮明的主題思想特征

藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞群舞作品《黃河》取材于抗戰(zhàn)歷史時(shí)期的真實(shí)事件，它所敘述的是“九一八”事變后中國(guó)青年學(xué)生為抗日救國(guó)“激情吶喊”進(jìn)行示威游行的一個(gè)歷史事件。舞蹈編導(dǎo)根據(jù)這個(gè)典型的歷史事件，采用更貼近時(shí)代的現(xiàn)代舞編創(chuàng)方法和國(guó)標(biāo)舞多個(gè)舞種中的動(dòng)作元素為相互滲透手法，加之現(xiàn)代舞中的人物造型靜態(tài)藝術(shù)搭配等手段，成功創(chuàng)作形成了這個(gè)《黃河》藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞群舞作品。這個(gè)舞蹈作品運(yùn)用豪放的肢體語(yǔ)言藝術(shù)強(qiáng)烈地揭示了中華兒女為抗擊日寇、保家衛(wèi)國(guó)、前仆后繼、英勇不屈的獻(xiàn)身精神的主題思想特征。表達(dá)主題思想特征是藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞與國(guó)標(biāo)舞（體育舞蹈）的本質(zhì)區(qū)別，也正是藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞舞蹈作品的精髓。

3.突出音樂(lè)的主導(dǎo)地位和作用

在藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞舞蹈作品創(chuàng)作過(guò)程中，音樂(lè)的選擇是至關(guān)重要的，音樂(lè)不僅用來(lái)為舞蹈伴奏，更應(yīng)該為表達(dá)和突出主題思想特征而服務(wù)。音樂(lè)的運(yùn)用要與劇情的發(fā)展和肢體語(yǔ)言表達(dá)高度吻合，才能有效地提升藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞舞蹈作品的表現(xiàn)力和感染力。音樂(lè)在藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞創(chuàng)作中具有突出的主導(dǎo)地位和作用，音樂(lè)選用的恰當(dāng)與否是決定舞蹈作品成敗的關(guān)鍵所在。

（二）表演

1.選擇符合時(shí)代特點(diǎn)的舞蹈類(lèi)型

在進(jìn)行藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞創(chuàng)作過(guò)程中，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)牢記合理運(yùn)用國(guó)標(biāo)舞的舞種及動(dòng)作元素，同時(shí)注入符合時(shí)代特點(diǎn)的舞蹈類(lèi)型，尤其是注意糅合具有華夏文化的內(nèi)涵的舞蹈創(chuàng)編手法。藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞群舞作品《十面埋伏》和《黃河》在搭配方面應(yīng)當(dāng)成為我們進(jìn)行創(chuàng)作的典范。

根據(jù)藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞群舞作品《十面埋伏》取材于我們?nèi)A夏歷史的一個(gè)典型事件，舞蹈編導(dǎo)采用中國(guó)古典舞的編創(chuàng)技法，將中國(guó)古典舞中的“身韻”部分內(nèi)容與國(guó)標(biāo)舞拉丁舞種中的動(dòng)作元素部分內(nèi)容進(jìn)行了巧妙結(jié)合。如在開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾處舞蹈表演過(guò)程中編創(chuàng)了女性獨(dú)舞，其中柔和了中國(guó)古典舞 “身韻”中的“提、沉、沖、靠、含、移”[7]等動(dòng)作韻律元素，巧妙地與中國(guó)古典舞中的人物造型靜止形態(tài)完美搭配，呈現(xiàn)出了流動(dòng)至靜止的立體畫(huà)面美感。以國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞拉丁舞種（恰恰、倫巴、桑巴、牛仔）等動(dòng)作元素為基礎(chǔ)的群舞中，又多次使用了中國(guó)古典舞中的地面技巧“滾、翻、轉(zhuǎn)、跪、滑、擰”等動(dòng)作技術(shù)相融之間的滲透，使整個(gè)舞臺(tái)表演流動(dòng)順暢、層次突出。再現(xiàn)出古戰(zhàn)場(chǎng)將士們抗擊外侵、奮勇殺敵的多個(gè)激戰(zhàn)畫(huà)面場(chǎng)景。其次，舞蹈編導(dǎo)又著重在舞蹈演員的形體姿態(tài)（手型、空中跳躍、站立姿態(tài)）上下功夫，使演員在形體姿態(tài)上更加符合時(shí)代的特點(diǎn)，逼真地反映了歷史真實(shí)。

2.與國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞中動(dòng)作元素相搭配

根據(jù)藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞群舞作品《黃河》取材于中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一個(gè)真實(shí)事件，舞蹈編導(dǎo)為使作品更加貼近歷史，采取了現(xiàn)代舞的編創(chuàng)技法，將現(xiàn)代舞中的動(dòng)作語(yǔ)匯與國(guó)標(biāo)舞的拉丁舞種動(dòng)作元素進(jìn)行了精彩融合。從整個(gè)舞蹈表演進(jìn)程看，舞蹈編導(dǎo)將現(xiàn)代舞中的“放松技巧”動(dòng)作語(yǔ)匯和人物造型靜止形態(tài)相交融表現(xiàn)方法作為舞段開(kāi)場(chǎng)引子，采用了男性獨(dú)舞、男性雙人舞、男性四人舞，男女雙人舞、女性獨(dú)舞等多重表演，進(jìn)而導(dǎo)出以國(guó)標(biāo)舞拉丁舞種中的恰恰、倫巴、桑巴、牛仔、斗牛等動(dòng)作元素部分和托舉中的舉、托、抱、拋、拉、轉(zhuǎn)、推、旋等動(dòng)作技術(shù)相搭配的群舞組成部分。在作品結(jié)尾的群舞中強(qiáng)調(diào)性的運(yùn)用了現(xiàn)代舞中的“放松技巧”動(dòng)作語(yǔ)匯整個(gè)舞蹈作品構(gòu)思巧妙、銜接合理、層次分明、畫(huà)面逼真。作品充分詮釋了藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞舞蹈作品和國(guó)標(biāo)舞不同的價(jià)值取向，體現(xiàn)了兩者之間的本質(zhì)區(qū)別。

四、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞藝術(shù)作品表演與舞臺(tái)立體元素的配合

（一）舞蹈演出服裝、頭飾與歷史時(shí)代相吻合

藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞舞蹈作品的演出服裝、頭飾等物品要與舞蹈作品所處的歷史時(shí)代、人物背景相吻合，為更好地襯托主題思想的表達(dá)服務(wù)，而不能夠以服裝外表華麗和頭飾的高雅去取寵裁判討好觀眾。演員所穿戴裝飾的物品，在藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞群舞作品《十面埋伏》中，演員所穿的鎧甲與其盤(pán)發(fā)進(jìn)行搭配，很好地體現(xiàn)了古戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，演員所穿的鎧甲樣式讓觀眾一看就明白是什么朝代所發(fā)生的歷史事件。在藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞群舞作品《黃河》中，男性演員所穿的學(xué)生校服和女性演員的裙裝套服，都表明了他們是抗戰(zhàn)時(shí)期的一批青年進(jìn)步學(xué)生。這些服裝、頭飾穿戴的制作和選用搭配，都符合了當(dāng)時(shí)歷史時(shí)代背景的特點(diǎn)，較好的烘托了主題思想的表達(dá)。

（二）舞臺(tái)立體元素對(duì)舞蹈作品的作用

國(guó)標(biāo)舞表演比賽通常在體育場(chǎng)館進(jìn)行，燈光多采用光束射燈，如在場(chǎng)地四周上空、地面的邊角裝置旋轉(zhuǎn)的光束射燈，使用地面排燈光束射燈，或者在場(chǎng)地中央頂部懸掛多光源的旋轉(zhuǎn)光束射燈等舞臺(tái)立體元素。從而營(yíng)造出表演場(chǎng)地的色彩斑斕和濃烈的舞廳氛圍。藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞表演通常是舞臺(tái)上進(jìn)行，舞臺(tái)燈光應(yīng)根據(jù)劇情發(fā)展需要進(jìn)行的布置和運(yùn)用，如采用面燈、側(cè)面燈、耳燈、頂燈、頂排燈、柱燈、腳燈、側(cè)燈、天排燈、地排燈、流動(dòng)燈、追光燈等全方位燈光布置，同時(shí)采用多媒體投影投射天幕，營(yíng)造出深層次的動(dòng)感畫(huà)面，沖擊人們感官視覺(jué)，烘托演員的表演，揭示主題思想，增強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)效果。

在藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞群舞作品《十面埋伏》中，開(kāi)場(chǎng)時(shí)舞臺(tái)上籠罩在以暗藍(lán)光源為主略加入橘紅淺色光源為輔的燈光之下，頂部白色光束直射女性獨(dú)舞演員，畫(huà)面場(chǎng)景映襯出這個(gè)歷史事件發(fā)生在一個(gè)漆黑的夜晚，將士們依然精神抖擻準(zhǔn)備應(yīng)戰(zhàn)，緊隨著劇情的發(fā)展燈光慢慢由藍(lán)向淺紅色轉(zhuǎn)換，反映出戰(zhàn)斗廝殺場(chǎng)面的悲壯，同時(shí)寓意著將士們英勇殺敵的堅(jiān)定信念。

（三）創(chuàng)造性的使用道具

為了能夠更好地表達(dá)藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞舞蹈作品的主題思想，增強(qiáng)藝術(shù)情趣和藝術(shù)魅力，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造性地運(yùn)用道具這個(gè)輔助手段。在藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞群舞作品《黃河》的創(chuàng)作過(guò)程中，舞蹈編導(dǎo)就使用了一條長(zhǎng)約20米左右、寬約1.5米的長(zhǎng)紅綢作為象征性道具。在表演中，隨著這條長(zhǎng)紅綢在舞臺(tái)上的逐漸伸展與多名演員肢體不停纏裹，再通過(guò)演員步伐橫向旋轉(zhuǎn)及移動(dòng)，造成這條長(zhǎng)紅綢由低向高呈螺旋式形狀升起，結(jié)尾時(shí)這條長(zhǎng)紅綢在群舞中瞬間騰起。這條長(zhǎng)紅綢的運(yùn)動(dòng)變化象征著在祖國(guó)廣闊的大地上有一支紅色的抗日武裝力量正在迅速地向四周蔓延開(kāi)來(lái)，并且呈現(xiàn)出急速上升的趨勢(shì)，預(yù)示著中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)必將取得最后勝利的完美結(jié)局。道具的精心編創(chuàng)運(yùn)用，讓人們瞬間就洞察出舞蹈作品所要表達(dá)的主題。

結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞作為藝術(shù)領(lǐng)域一個(gè)新的藝術(shù)形式，它豐富了文化藝術(shù)的表現(xiàn)類(lèi)型，能夠滿(mǎn)足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的追求藝術(shù)美的需要，優(yōu)秀的藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞作品有著廣闊的市場(chǎng)需求。因此，藝術(shù)院校舞蹈專(zhuān)業(yè)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞項(xiàng)目，應(yīng)當(dāng)認(rèn)真研究，不斷豐富創(chuàng)編方法和表演手段，使其真正成為“藝術(shù)國(guó)標(biāo)舞”。為進(jìn)一步發(fā)展藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞、創(chuàng)作出更多的舞蹈精品，舞蹈編導(dǎo)人員在進(jìn)行藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的作品創(chuàng)編時(shí)，要基本標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范，要把握好主題思想，故事情節(jié)，舞蹈類(lèi)型，燈光道具，服飾等重要環(huán)節(jié)，創(chuàng)作出更多更好的藝術(shù)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞舞蹈精品，使“藝術(shù)國(guó)標(biāo)舞”成為舞臺(tái)藝術(shù)表演的一簇絢麗的奇葩，光彩照人。

［1］王浩、陳向明.高等學(xué)校教材《體育舞蹈》[M].高等教育出版社,2005：1-32.

［2］百度一下：“國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交際舞”（歷史，來(lái)源，發(fā)展，名稱(chēng)，分類(lèi)）

責(zé)任編輯：徐向陽(yáng)

審稿專(zhuān)家：陳東旭

J711.3

A 文章標(biāo)號(hào)：1009-8534（2017）03-0052-02

郭榮祥,，安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，國(guó)家二級(jí)演員，本科學(xué)歷。