科幻電影與其他類型電影最大的不同，在于科幻電影所具有的視覺奇觀可以引領(lǐng)人們走向探索無垠的宇宙和生命道路。視覺奇觀結(jié)合生活中所不具有的視覺畫面和幻想不可能實(shí)現(xiàn)的事實(shí)，在科幻電影的科學(xué)合理的創(chuàng)造下，盡量讓故事情節(jié)合理和藝術(shù)主旨得當(dāng)。觀眾也會(huì)結(jié)合自身對(duì)科幻電影情節(jié)的感受，彼此之間形成共鳴。但目前很多電影受到了經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，過于注重電影畫面表意功能，但是卻流失了影片情感和影片主旨，導(dǎo)致影片主題模糊，影片也失去了其原本要表達(dá)的意義。

一、 好萊塢科幻電影視覺審美的日常性

在感性審美的基礎(chǔ)上，所表現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)生活相貼近的審美特性，也就是所謂的日常性。電影作為眾多娛樂活動(dòng)之一，受到全世界人民的喜愛和追求，但它的性質(zhì)究其根本還是具有較強(qiáng)的商業(yè)性。在很多時(shí)候，電影院已經(jīng)成為人們休閑娛樂的最佳場所，也是人們放松工作壓力和生活壓力的首選。但無論是哪種類型的電影，都必須要結(jié)合受眾的審美水平，這樣滿足受眾對(duì)精神文化的需求。[1]科幻電影與其他類型的電影對(duì)比來講，具有一些科幻色彩，但并不代表著它可以脫離人們的需求，相反更應(yīng)該結(jié)合受眾的需求。如果影片內(nèi)容與受眾生活過于遙遠(yuǎn)，導(dǎo)致受眾無法較好的理解電影內(nèi)容，這會(huì)大大降低受眾對(duì)科幻電影的期待度。《星際穿越》是一部被公認(rèn)為運(yùn)用了大量極限專業(yè)知識(shí)的電影。這部電影中所涉及到的時(shí)間理念、空間理念、時(shí)間效應(yīng)等科學(xué)知識(shí)，都是由專業(yè)物理學(xué)家進(jìn)行編寫的，其專業(yè)程度可以達(dá)到國際物理學(xué)的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。但是從觀眾層面上來講，這些都是物理知識(shí)很難在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)所能講述清楚的知識(shí)，更何況在電影之中還有摻雜著太多人物心理矛盾和沖突。導(dǎo)演在設(shè)置《星際穿越》的時(shí)代背景中，雖然故事情節(jié)始終結(jié)合“人類發(fā)展”的形勢，但是其立足點(diǎn)卻是與受眾生活緊密相關(guān)的，觀眾在觀看這部影片時(shí)也始終會(huì)結(jié)合自身的實(shí)際生活情況，思考影片內(nèi)容和影片主旨意義。首先，在片中呈現(xiàn)給受眾眼前的是沙塵暴的侵襲、動(dòng)物物種的減少、人類環(huán)境的日益惡化等。在這部影片中，除了玉米這類植物之外，其他植物都已經(jīng)瀕臨滅絕的邊緣，尤其是具有豐富飛行經(jīng)驗(yàn)的主人公庫珀，由于航空航天事業(yè)的中斷，不得不去當(dāng)農(nóng)民，在這個(gè)情節(jié)中，很大程度上喚起了觀看者擔(dān)憂生態(tài)環(huán)境的意識(shí)。同時(shí)，剖析人性和情感是這部影片最吸引人的部分，也是最感人的部分，這再次喚醒人們對(duì)日常生活的體驗(yàn)。在影片之中，馬特·達(dá)蒙扮演了一個(gè)負(fù)面的人物，他曾經(jīng)是地球上被公認(rèn)的最優(yōu)秀的宇航員，也受到地球人類的充分信任，但是他為了自己可以活命，對(duì)地球放出了很多假消息。其實(shí)這位宇航員的角色與庫珀是正好相反的，兩個(gè)人同樣在面對(duì)生存的考驗(yàn)時(shí)，而馬特·達(dá)蒙所飾演的宇航員卻犧牲全地球的未來，只為換取自己的生命，而庫珀卻為了地球的未來而犧牲了自己，最終被關(guān)在了黑洞之中。這也是諾蘭所塑造的人性邪惡的成功之處。在影片之中，所渲染出的庫珀和女兒墨菲之間的感情也是非常動(dòng)人的，在黑洞中與地球上的女兒聯(lián)系著，這種父女之間愛情并不是一種科學(xué)原理，但正是由于這種潸然淚下的情節(jié)，讓庫珀在黑洞中，傳遞給女兒消息，同時(shí)墨菲多年來也并未改變自身房間的擺設(shè)，只因?yàn)榉块g是父親一手幫她擺設(shè)的。在這種父女感情的奠基下，觀看者才能理解為什么庫珀在選擇帶假消息回地球，還是選擇被關(guān)在黑洞中，所體現(xiàn)出的猶豫和艱難，也更為庫珀?duì)奚约旱木穸械绞志磁濉Ｆ鋵?shí)在日常生活中，也會(huì)遇到這樣的選擇，可見這部電影還是結(jié)合人們實(shí)際生活的。

所以，從視覺審美上來講，科幻影片具有一定的日常性，但是這也是一種應(yīng)通過鏡像所處理的語言，在奇觀性的基礎(chǔ)上，影片所具有的日常性，可能帶領(lǐng)人們的思維走進(jìn)這部影片，與影片人物產(chǎn)生共鳴。日常性也就是考慮受眾慣性思維和審美經(jīng)驗(yàn)所涌現(xiàn)出的新型產(chǎn)物，它更能刺激觀眾的感官，從而達(dá)到震撼觀眾心靈的效果。

二、 好萊塢科幻電影視覺審美的奇觀性

每一部科幻電影都承載著導(dǎo)演美好的想象，有些想象無法實(shí)現(xiàn)，但在科幻電影中，卻以視覺奇觀形式體現(xiàn)出來。在科幻電影創(chuàng)作結(jié)合標(biāo)榜虛擬的數(shù)字技術(shù)之后，這讓電影制作者具有更廣泛的制作自由，突破了“物質(zhì)復(fù)原倫”的限制，使虛擬世界和現(xiàn)實(shí)世界更加模糊，不但以“虛擬美學(xué)”的形式，而且也打破了傳統(tǒng)電影的制作模式，無論在電影語言上，還是在畫面效果上，都極大程度上滿足了觀眾的審美需求。同時(shí)，科幻電影所拓展的虛幻空間，帶給了受眾更加強(qiáng)烈的新鮮感、愉悅感，使電影更加具有廣泛的號(hào)召力。從展開想象，再到科技虛擬技術(shù)的使用，可以說科幻電影完全結(jié)合了真實(shí)與虛幻，使受眾在虛幻的電影情節(jié)里，不得不思考現(xiàn)實(shí)生活的情節(jié)。但是，虛幻世界的制造，也是在真實(shí)空間的基礎(chǔ)上，也可以說沒有真實(shí)空間也就不可能有虛幻空間。因此，在真實(shí)空間里所生活的“我”恰好也是虛幻空間中的“我”。反之，在真實(shí)空間中生活著的我，也可以在虛幻空間中找尋到真實(shí)空間的我的真實(shí)狀況。[2]視覺奇觀在虛幻空間的基礎(chǔ)上而存在，也是對(duì)真實(shí)空間的直接反映。任何視覺效果上所進(jìn)行渲染和夸大，都必須要從現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)著手進(jìn)行，這樣才能對(duì)未知世界進(jìn)行科學(xué)的探索。如果沒有結(jié)合真實(shí)空間，那么視覺奇觀也就是只能停留在想象層面上。對(duì)于演繹夸張的社會(huì)物質(zhì)，視覺奇觀反而被人們所覺得是生活中常見的東西，反倒可以形成科學(xué)的內(nèi)定邏輯，使科幻電影更具有專業(yè)的特色。

在制作電影視覺奇觀的過程，也可以說是通往現(xiàn)實(shí)生活的過程。想要確保電影視覺奇觀化進(jìn)一步達(dá)到預(yù)期的效果，這就需要在生產(chǎn)影像中多注重所表達(dá)的想象力。隨著人們審美水平的提高，基于所綻放的想象力基礎(chǔ)所創(chuàng)作出來的視覺奇觀世界，也成為了廣大受眾評(píng)定電影分?jǐn)?shù)的基本標(biāo)準(zhǔn)。所以，電影視覺奇觀和想象力之間有著十分密切的聯(lián)系，這就要求電影導(dǎo)演應(yīng)結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活，制造出具有強(qiáng)烈視聽效果的影片情節(jié)。但是，電影導(dǎo)演的主觀性想象與電影視覺奇觀本來是相互矛盾的，但是在科學(xué)技術(shù)的發(fā)展下，為電影導(dǎo)演的主觀想象提供了保障，也成功實(shí)現(xiàn)了電影視覺奇觀的效果。[3]從人物動(dòng)作、服裝、場景等等，這些都可以利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，完美的結(jié)合受眾的需求，無論從與現(xiàn)實(shí)是否貼近上，還是從藝術(shù)效果上，都從不同程度上解放了視覺奇觀，也讓受眾直接看到了電影視覺奇觀所具有的強(qiáng)大的可塑性和創(chuàng)造性。在觀看《阿凡達(dá)》這部電影中，很多觀眾對(duì)導(dǎo)演的豐富想象力贊不絕口，但這部影片最大的誠意在于所有的潘多拉星球生態(tài)奇觀，都是導(dǎo)演結(jié)合自身的想象力和后期數(shù)字特效制作而完美展現(xiàn)到觀眾的眼前。

三、 好萊塢科幻電影視覺審美的包裝性

隨著新媒體時(shí)代的來臨，受眾對(duì)于現(xiàn)代媒介的依賴性也在不斷加強(qiáng)。大多數(shù)受眾都會(huì)借助傳媒評(píng)定一部電影是否值得去電影院觀看。媒體在發(fā)行電影和評(píng)價(jià)電影中占據(jù)著關(guān)鍵的地位，這不但轉(zhuǎn)變了人們的審美觀念，也改變了人們的生活方式。比如在微博網(wǎng)站和豆瓣網(wǎng)站上評(píng)論電影，在百度貼吧和百度論壇上與其他觀眾討論電影情節(jié)，在淘寶上和美團(tuán)上推薦他人值得一看的電影等等，這些都在要求電影制作人需要更加重視影評(píng)的視覺審美性。每一部影評(píng)未上映前，都會(huì)采用各種宣傳方式大力宣傳電影情節(jié)，比如電影海報(bào)、網(wǎng)絡(luò)上漂亮的劇照、驚險(xiǎn)的視頻等等宣傳方式，這些宣傳方式無疑都是為了可以吸引受眾的眼球。而美國電影市場相對(duì)來講是比較完善的，電影在具有較強(qiáng)藝術(shù)性的同時(shí)，也能達(dá)到商業(yè)性的要求，所以，在新媒體時(shí)代下，美國所包裝的科幻電影是吸引受眾注意力的。

首先，在制作科幻電影中，制作者所體現(xiàn)出的視覺審美，可以反映出當(dāng)代科技發(fā)展程度。我們以《地心引力》這部電影為例，太空災(zāi)難求生這個(gè)主題貫穿于整部影片的始終，具有較強(qiáng)的寫實(shí)性，也并未設(shè)定太多與現(xiàn)實(shí)世界不符的情節(jié)。瑞安·斯通是這部影片的女主人公，是第一位踏入太空的女科學(xué)家，她在影片所有主要活動(dòng)都是在外層空間中所進(jìn)行的。建立空間站推動(dòng)了人類科技的進(jìn)步，也代表著人類可以建立起浩瀚無垠的空間站。在這部影片中，第一個(gè)鏡頭就利用了一個(gè)特別精妙的鏡頭，帶領(lǐng)觀眾從無邊無角的宇宙中，凝望著自己所生存的美麗獨(dú)特的藍(lán)色星球。之后，一位宇航員從鏡頭前進(jìn)入，帶領(lǐng)所有觀看者開始探索太空，這整個(gè)鏡頭都是非常唯美和流暢的。其次，在影片中，恰當(dāng)?shù)脑煨鸵搀w現(xiàn)出整部影片的視覺風(fēng)格。以影片《地心引力》為例，這部影片在設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)，幾乎只能看見黑色和藍(lán)色兩種藍(lán)色，藍(lán)色代表著地球，黑色代表著宇宙，而宇航員顯得特別渺小。黑色部分是極為簡潔的，雖然只有“Don't let go”這三個(gè)單詞的宣傳語，但是卻全面概述出整部影片的精神。從某種程度上來講，科幻電影所具有的視覺審美也開拓了觀眾的審美視野，提高了受眾的審美水平，喚起了人們對(duì)保護(hù)生態(tài)環(huán)境、珍惜生命、勇于戰(zhàn)勝困難等等意識(shí)，這應(yīng)該也是每部電影的導(dǎo)演制作影片的初衷。

結(jié)語

總而言之，在數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用下，科幻電影得以快速發(fā)展，更加凸顯出科幻電影所具有的視覺奇觀特征，原本并未引人注意的影片技術(shù)性因素，如今卻得到了受眾的廣泛關(guān)注。科幻電影在結(jié)合多種高科技技術(shù)，呈現(xiàn)給人們更加精彩紛呈的視覺畫面，同時(shí)也使視覺性因素成了科幻電影所具有的主要特點(diǎn)。一部優(yōu)秀的科幻電影既可以滿足受眾的精神需求，也可以達(dá)到受眾的娛樂要求，這就要求科幻電影影片的導(dǎo)演和制片人可以結(jié)合自身的想象和充分利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，引導(dǎo)人們走向追求浩瀚的宇宙和生命的征途。

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[3]李艷.藝術(shù)恐怖何為？——卡羅爾的美學(xué)之思[J].河南教育學(xué)院學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2010（5）：49-51.

【作者簡介】田宜彩，女，遼寧遼陽人，大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與信息工程學(xué)院講師，碩士。