胡安琪

基于電影片頭的文字設(shè)計(jì)要素研究

胡安琪

（安徽師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，安徽 蕪湖 241002）

電影片頭是文字設(shè)計(jì)重要的應(yīng)用領(lǐng)域，從早期僅作為電影字幕到現(xiàn)階段多元化的文字設(shè)計(jì)方式，隨著科技的發(fā)展文字設(shè)計(jì)在電影史上展現(xiàn)出階段性特點(diǎn)。文章以科技發(fā)展為脈絡(luò)，梳理文字設(shè)計(jì)在電影片頭中的發(fā)展歷史，剖析電影片頭中文字設(shè)計(jì)的各種要素。

文字設(shè)計(jì)；電影片頭；動(dòng)態(tài)文字設(shè)計(jì)

一、引言

當(dāng)置身于電影院之中，引領(lǐng)觀眾走入電影世界的是開(kāi)場(chǎng)兩分鐘的電影片頭。早期的電影片頭源自“電影字幕”中的“片頭字幕”，是用以介紹廠名、廠標(biāo)、片名、演職員姓名，有時(shí)以簡(jiǎn)短文字介紹劇情或故事背景的說(shuō)明性文字①?？梢哉f(shuō)早期電影片頭中雖然已經(jīng)有文字存在，但并不包含設(shè)計(jì)的成分。在索爾·巴斯將“文本圖形化”的概念引入電影片頭后，電影片頭通過(guò)編排文字的顏色、大小、肌理等，極大的強(qiáng)化了其視覺(jué)表現(xiàn)能力。

而今隨著時(shí)間步入21世紀(jì)，文字設(shè)計(jì)領(lǐng)域的科技已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)字化時(shí)代，文字設(shè)計(jì)方式愈加繁多。文字設(shè)計(jì)的發(fā)展對(duì)電影業(yè)的發(fā)展歷程有著十分重要的作用，電影業(yè)的發(fā)展也吸引大量的接觸設(shè)計(jì)家對(duì)電影片頭中的文字進(jìn)行設(shè)計(jì)，促進(jìn)文字設(shè)計(jì)的發(fā)展。

二、電影片頭文字設(shè)計(jì)發(fā)展歷史概述

電影片頭字體設(shè)計(jì)的歷程是電影業(yè)的晴雨表，也是科技發(fā)展的展覽架。基于科技的發(fā)展和歷史的推進(jìn)，本文將發(fā)展歷史大致分為四個(gè)階段。早期（1860-1920）、發(fā)展期（1930-1940）、中期（1950-1960）、近期（1970年－至今）。

（一）早期：混沌世界中的新生

電影誕生于19世紀(jì)末，被視為開(kāi)啟了一個(gè)新時(shí)代的視覺(jué)表達(dá)和敘事交流。雖然電影業(yè)在這段時(shí)間里飛速發(fā)展，但電影片頭卻并沒(méi)有得到關(guān)注，幾近一片荒蕪。即使電影制片廠會(huì)聘請(qǐng)刻字藝術(shù)家和工匠制作白底黑字的“字幕卡”，那也僅僅是根據(jù)合同規(guī)定保護(hù)版權(quán)之用：包括電影的片名，導(dǎo)演的名字，提示觀眾電影的開(kāi)始和結(jié)束。

（二）發(fā)展期：文字與設(shè)計(jì)的初體驗(yàn)

在20世紀(jì)30年代，有聲電影出現(xiàn)，電影片頭除了字幕還加入了可以烘托影片劇情的音樂(lè)。電影片頭字體設(shè)計(jì)作為獨(dú)立的藝術(shù)開(kāi)始引起設(shè)計(jì)師的關(guān)注。

例如1933年拍攝的經(jīng)典影片《金剛》里面，巨大的灌木叢通過(guò)緩慢的場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換將雄渾的帶浮雕感的文字“金剛”過(guò)渡到一個(gè)神秘的空間，營(yíng)造一種大自然的陰森感。

圖1 一代宗師

圖2 心迷宮

（三）中期：危機(jī)中的重生

第二次世界大戰(zhàn)后，電影業(yè)受到了來(lái)自新寵兒電視的強(qiáng)烈沖擊，電影制片人為重新塑造電影的魅力，決定致力于增強(qiáng)電影片頭的吸引力。電影片頭的蓬勃發(fā)展，吸引一批批富有才華的設(shè)計(jì)師參與其中，留下了很多杰出的片頭設(shè)計(jì)作品。

被譽(yù)為電影片頭設(shè)計(jì)第一人的索爾·巴斯（Sual Bass）說(shuō)：“電影片頭是電影真正開(kāi)始之前，引導(dǎo)觀眾的媒介，它能渲染觀眾的情緒，營(yíng)造觀影氛圍?！雹谠陔娪啊睹曰暧洝返奈淖衷O(shè)計(jì)中他采用緊湊的文字編排、不對(duì)稱(chēng)的字體形狀和錯(cuò)綜復(fù)雜的幾何線條相互映襯，給觀者制造出眩暈縹緲的不穩(wěn)定感，堪稱(chēng)電影史中的里程碑。

（四）近期：多元化的新時(shí)代

數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，文字設(shè)計(jì)的方式方法變得越來(lái)越多樣，也使得電影制作人的創(chuàng)作也不拘一格，創(chuàng)造性實(shí)驗(yàn)電影片頭大大增多。文字設(shè)計(jì)大師的靈光一現(xiàn)在電影歷史的長(zhǎng)河里留下了濃墨重彩的一筆，讓觀眾意識(shí)到文字設(shè)計(jì)在電影中也可以如此大放光芒。

如凱爾·庫(kù)伯（Kyle Cooper）為電影《七宗罪》設(shè)計(jì)的片頭被《紐約時(shí)代周刊》雜志譽(yù)為20世紀(jì)90年代最重要的設(shè)計(jì)創(chuàng)新之一①。為了使電影在一開(kāi)始就能夠營(yíng)造出緊張的氣氛和懸念，庫(kù)伯將手寫(xiě)體與Helvetica字體結(jié)合起來(lái)，以殺手的角度向觀眾表達(dá)出更細(xì)膩的感官體驗(yàn)。

三、電影片頭文字設(shè)計(jì)要素

電影業(yè)發(fā)展到如今已有著數(shù)不盡的電影，其中誕生出很多杰出藝術(shù)家的電影片頭文字設(shè)計(jì)作品。也許一些作品在今天看來(lái)已經(jīng)較為簡(jiǎn)陋，但不能否認(rèn)這些作品對(duì)那個(gè)時(shí)代觀影人員的震撼，也不能否認(rèn)其對(duì)文字設(shè)計(jì)的推動(dòng)作用。文章通過(guò)研究大量杰出的電影片頭文字設(shè)計(jì)作品，在前人的研究的基礎(chǔ)上，總結(jié)出一些文字設(shè)計(jì)的規(guī)律。

（一）文字字體

首先，字體是有形象的。無(wú)論是漢字還是英文單詞，字體的單字形象通過(guò)樣式、粗細(xì)及其結(jié)構(gòu)得到展示。如“宋體”因其字腳裝飾顯得纖細(xì)優(yōu)美，而平直、剛正的“黑體”字顯得更為嚴(yán)肅和正式。因此在不同類(lèi)型和不同背景的電影片頭中應(yīng)用相符合的字體對(duì)于電影氣氛構(gòu)造的整體性具有重要意義。如動(dòng)畫(huà)影片《無(wú)敵破壞王》的字體采用的是小方塊組成的像素字體，這種字體與影片講述像素游戲世界的內(nèi)容相吻合，結(jié)合活潑的音樂(lè)和鮮艷的色彩，觀眾很容易從片頭就進(jìn)入到充滿(mǎn)趣味的像素游戲世界。

其次，不同的字體具有不同的文化背景和時(shí)代屬性，它往往凝結(jié)著歷史發(fā)展中的文化內(nèi)涵。正如哥特、加拉蒙及卡斯龍字體分別代表著德國(guó)、法國(guó)以及英國(guó)一樣，中國(guó)的書(shū)法字體也廣泛應(yīng)用于中國(guó)歷史題材的電影中。書(shū)法字體因?yàn)槠渥陨淼臍v史性、文化性，對(duì)中國(guó)歷史題材電影有不可代替的作用，在相關(guān)電影片頭中的應(yīng)用使觀眾感受到制片人的誠(chéng)意。例如《十面埋伏》《夜宴》《一代宗師》均采用了書(shū)法體作為片頭字體。尤其是電影《一代宗師》（圖1）中不僅應(yīng)用具有強(qiáng)烈中國(guó)意味的書(shū)法體，而且還還原了書(shū)法從右到左的閱讀習(xí)慣。這種整體化的形象，使觀眾從一開(kāi)始就感受到濃濃的歷史韻味。

在字體的選擇上應(yīng)充分考慮字體的形象與歷史文化特征，恰當(dāng)?shù)淖煮w才能準(zhǔn)確契合電影的內(nèi)容、氣質(zhì)和時(shí)代背景，設(shè)計(jì)合適的字體是保證電影品質(zhì)一個(gè)不容忽視的細(xì)節(jié)。

（二）文字色彩

電影片頭文字色彩設(shè)計(jì)所傳達(dá)的各類(lèi)心理信息可對(duì)電影內(nèi)容有所影響。色彩賦予文字以感情與聯(lián)想，觸動(dòng)觀眾內(nèi)心的共鳴。從人的本能和生理層面來(lái)說(shuō)，色彩作為一種情感要素與人的體驗(yàn)有很深的聯(lián)系。

色彩的心理學(xué)特性很大一部分也要依據(jù)觀眾的文化以及個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。在西方文化傳統(tǒng)里，因基督教占統(tǒng)治地位，黑色就與死亡與悲痛相關(guān)。例如經(jīng)典恐怖系列電影《電鋸驚魂》采用的字體形象如同正在流淌的鮮血，并且用黑色來(lái)表現(xiàn)，死亡的氣息撲面而來(lái)。而東方則認(rèn)為白色代表死亡。在國(guó)內(nèi)影片《心迷宮》（圖2）中，白色的文字設(shè)計(jì)與片中主人公穿戴白色喪服的影像穿插出現(xiàn)，曲折的迷宮形字體設(shè)計(jì)，隱襯內(nèi)心復(fù)雜交錯(cuò)的情緒。

在大多數(shù)的人經(jīng)驗(yàn)里，紅色往往代表饑餓、生氣或能量，因?yàn)榧t色與肉類(lèi)、血和暴力密切相關(guān)。相反，素食主義者可能會(huì)把綠色與饑餓聯(lián)系起來(lái)。韓國(guó)影片《素食主義者》講述一個(gè)素食主義精神病患者的病態(tài)生活，隱藏在其脆弱內(nèi)心下的實(shí)則是暴力血腥的童年記憶。在字幕顏色的處理上就選擇了在普通人看來(lái)充滿(mǎn)希望的綠色，實(shí)則在影片中代表饑餓和病態(tài)。很明顯在文字設(shè)計(jì)中運(yùn)用色彩這種特殊的語(yǔ)言可以賦予設(shè)計(jì)更深層次的含義。

（三）文字圖形化

文字圖形化可以是單個(gè)字體或是字體本身的圖形化設(shè)計(jì)，也可以是文字編排的圖形化設(shè)計(jì)。現(xiàn)代的文字圖形化設(shè)計(jì)以傳達(dá)信息和吸引視線為主要目的，強(qiáng)調(diào)在文字本身作為信息載體的基礎(chǔ)上賦予其視覺(jué)觀賞效果。

圖3 逍遙法外

圖4 波斯王子：時(shí)之沙

賦予文字圖形因素卻不是簡(jiǎn)單的將文字扭曲、打亂或變形就能達(dá)到所需要的效果。要從文字中挖掘出能夠構(gòu)成圖形的因素需要有一定的歷史背景涵義并具備相應(yīng)的知識(shí)。文字經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工變成富有內(nèi)涵、意義深遠(yuǎn)的圖形，加深了電影片頭的視覺(jué)沖擊感，也使得電影片頭的文字設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式更加靈活。

電影《逍遙法外》（圖3）主要內(nèi)容是是探員奉命追捕弗蘭克·阿巴內(nèi)爾，倆人展開(kāi)的一場(chǎng)貓捉老鼠式的真人游戲。這部電影的片頭文字設(shè)計(jì)相當(dāng)出彩，字母“m”的延長(zhǎng)線變成逃脫的梯子；“l(fā)”變形成杯中的吸管；“p”的拉長(zhǎng)變成逃生的滑繩。暗示影片中弗蘭克行事超出常規(guī)，不按規(guī)則出牌，總能想出辦法逃出追捕。

（四）動(dòng)態(tài)文字設(shè)計(jì)

隨著媒體時(shí)代和網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，字體設(shè)計(jì)已經(jīng)廣泛應(yīng)用在電視、電影以及網(wǎng)絡(luò)等媒介。其中電影作為文字設(shè)計(jì)領(lǐng)域最為嚴(yán)肅、最具時(shí)代感和科技感的媒介，電影題材的廣泛給予了文字設(shè)計(jì)最大限度的自由。動(dòng)態(tài)文字設(shè)計(jì)的“動(dòng)”不僅包括旋轉(zhuǎn)、重疊、虛實(shí)、跳躍等變化，還可以運(yùn)用擬人化、擬物化等技術(shù)。再賦予其時(shí)間緯度，動(dòng)態(tài)文字設(shè)計(jì)著實(shí)可以變幻無(wú)窮，順應(yīng)各種題材、節(jié)奏就如同畫(huà)龍點(diǎn)睛，賦予了生命。

早期的動(dòng)態(tài)文字設(shè)計(jì)較為簡(jiǎn)單，設(shè)計(jì)風(fēng)格也較為簡(jiǎn)潔大方。如20世紀(jì)?？怂闺娪肮镜碾娪捌^中經(jīng)典的一幕：在燈光的交相輝映中，20th、CENTURY、FOX分為三層座落在宮殿頂上，透過(guò)明暗設(shè)計(jì)和立體的表現(xiàn)形式突出了?？怂构镜墓廨x形象?，F(xiàn)階段的動(dòng)態(tài)文字設(shè)計(jì)更多的運(yùn)用了擬人化、擬物化的技術(shù)，設(shè)計(jì)風(fēng)格更為精巧和細(xì)膩，也更能吸引觀眾的目光。如影片《蝌蚪》的片頭字幕設(shè)計(jì)，文字由一個(gè)個(gè)字母組成，每個(gè)字母如同一個(gè)小蝌蚪。蝌蚪在屏幕中自然的游動(dòng)打散了文字，然后又集中起來(lái)組合成文字，再游散，再組合。使得字體具有游動(dòng)的生命、緊扣片名并且引導(dǎo)著觀眾的視覺(jué)和想象，充滿(mǎn)趣味。又如影片《波斯王子：時(shí)之沙》（圖4）中片名緩緩變成被吹散的細(xì)沙，這種字幕的變幻運(yùn)動(dòng)，毫不掩飾的向觀眾展示了影片內(nèi)容——圍繞沙子與時(shí)間的故事。

一部?jī)?yōu)秀的作品，在電影的每個(gè)細(xì)微之處都會(huì)體現(xiàn)出電影人的匠心獨(dú)運(yùn)。其中最為電影業(yè)玩味的原則之一就是含而不露，他們?cè)陔娪捌^的動(dòng)態(tài)文字設(shè)計(jì)上也會(huì)遵循這個(gè)原則，通過(guò)動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)的方式暗示影片的氣質(zhì)、氛圍或者別的內(nèi)涵。如《第一次世界大戰(zhàn)》片頭開(kāi)始大寫(xiě)粗體的標(biāo)題字體從鐵絲網(wǎng)后面慢慢透出變大，隨著鐵絲慢慢退出畫(huà)面，標(biāo)題文字被切割開(kāi)來(lái)。這一切割的過(guò)程通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的符號(hào)——鐵絲的強(qiáng)硬體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)法抗拒的破壞性。采用同樣設(shè)計(jì)手法的還有《黑鏡子》系列影片，黑底白字的畫(huà)面像鏡子一樣被打碎，尖銳的碎片暗示著影片悲劇的結(jié)局。

四、結(jié)語(yǔ)

科技的進(jìn)步帶來(lái)了藝術(shù)的表現(xiàn)手法多元化，推動(dòng)了文字設(shè)計(jì)的發(fā)展，增強(qiáng)了影視作品的藝術(shù)感和視覺(jué)體驗(yàn)，使之成為了電影中不可或缺的一部分。設(shè)計(jì)者力求電影片頭中文字設(shè)計(jì)完美，使其契合電影的內(nèi)容、氣氛和氣質(zhì)，是電影品質(zhì)的有力保證。

文字設(shè)計(jì)成就了電影業(yè)的發(fā)展，反之電影業(yè)亦推動(dòng)了文字設(shè)計(jì)的進(jìn)步?，F(xiàn)代社會(huì)數(shù)字媒體無(wú)時(shí)無(wú)刻地滲透到人們生活和娛樂(lè)當(dāng)中，也使得動(dòng)態(tài)文字設(shè)計(jì)在文字設(shè)計(jì)中扮演的角色越來(lái)越重要?！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

①宋歌.電影片頭設(shè)計(jì)風(fēng)格的研究 [D].蘇州：蘇州大學(xué)，2010.

②廖靜.試論電影片頭對(duì)觀眾的影響[J].電影文學(xué)，2013（12）.

[1] 李海平.字體在電影片頭設(shè)計(jì)中的開(kāi)發(fā)與應(yīng)用 [J].當(dāng)代電影，2015（9）.

[2] 李海平.形象的構(gòu)建-電影片頭中的字體設(shè)計(jì)和電影版式[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（2）：146-148.

[3]唐曉明.孫淑萍.電影片頭、片尾藝術(shù)中的文字結(jié)構(gòu)律動(dòng)[J].長(zhǎng)沙鐵道學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（3）:75-77.

[4]張潔晨.談索爾·巴斯的平面設(shè)計(jì)觀在動(dòng)態(tài)影像中的應(yīng)用[J].長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2016（2）:172-174.

[5]童江濤.凱爾·庫(kù)伯電影片頭藝術(shù)個(gè)性探析[J].當(dāng)代電影，2013（2）:184-186.

Research on the Elements of Typeface Design Based on Movie Title Sequence

HU An-qi
（Academy of Fine Arts, Anhui Normal University，Wuhu 241002，China）

Movie title sequence is an important field of typeface design. From the early days as a film subtitle to the present stage of the diversified typeface design, with the development of science and technology, the character design shows the stage in film history. The article will take the development of science and technology as the thread, sort out the development history of the typeface design in the movie titles, and analyze the various elements of the characters design in the movie title sequence.

typeface design; movie title sequence; dynamic typeface design

www.artdesign.org.cn

J9

A

1008-2832（2017）04-0041-03

檢 索:www.artdesign.org.cn